文档内容
专题16：句子表达效果题专练（二）
（01）槌和花镲变换起花样，一两百人的阵容，起伏推涌，推涌起伏。让人想到一次次洪峰冲击，一
座座堤坝高垒，一排排人墙坚持。领舞的女子忍不住，从高台上跳下， 跳入这波涛中，波涛更加亢奋了。
从小就见识过漫漫大水、以前担惊受怕的这群汉子、这群婆娘，把自己变成了涛，化作了浪。大雁列阵而
过，台风要来了，后面还有霜雪，还有冰凌。但河口人已没有什么好怕的，他们站在这坚固的黄河大堤上，
看着滔滔涌涌的黄浪，就像看着十万亩小麦浩荡的景象。威风锣鼓仍然在响，众志所趋的气势，和黄河，
和野荷，和苇丛，和如林的抽油机涌在一起。女声的尖嗓，男声的粗吼，同锣鼓铜镲混在一起。那是痛快
的迸发，是放浪的欢畅。你看呐，随着鼓、随着镲、随着吼叫，他们匍匐又起来，跳起再蹲下；他们往左
边歪，他们往右边歪；他们不停地起伏，不停地斜歪，不停地狂喊，直搅得这一片天地山海轰鸣，烟尘蒸
腾！入海口一片苍茫，从天上飞驰而下的黄河，浩浩汤汤，又流到了天上。
◎文中画波浪线的句子可改写成：“他们起来再蹲下，左倒右歪，不停地起伏、斜歪、狂喊，这一片
天地山海呈现轰鸣、烟尘蒸腾的景象！”从语义上看二者基本相同，但原文表达效果更好，为什么？（4
分）
【答案】. ①“匍匐、跳、蹲、搅”这几个动词的使用，准确的描绘了黄河口的人们敲锣打鼓时的动
作和状态，富有力量美和感染力；②“左边歪、右边歪”重复，强调了人们舞动鼓槌时的动态美；③“不
停地……不停地……不停地……”排比的修辞手法，突出强调了人们动作的连续，渲染了黄河口锣鼓的威
力，这种震撼人心的力量与黄河一路奔波，浩浩汤汤奔流入海的壮观景致相一致；④短句的使用，使得此
处韵律感非常强，读起来有气势，朗朗上口。如果换成修改后的语段，则不能突出这几个方面的效果，所
以修改的语段不如原文表达效果好。
（02）生命的幸福原来不在于人的环境、人的地位、人所能享受的物质，而在于人的心灵如何与生活
对应。因此，幸福不是由外在事物决定的，贫困者有贫困者的幸福，富有者有富有者的幸福，位尊权贵者
有其幸福，身份卑微者也自有其幸福。在生命里，人人都有笑有泪；在生活中，人人都有幸福与忧恼：这
是人间世界真实的相貌。
◎文中画波浪线的句子可以改写成：“ 在生命和生活里，人人都有笑与泪、幸福与烦忧。”从语义
上看二者基本相同，为什么说原文表达效果更好？（ 4 分）
【答案】①句式结构不同：改句是一个单句，结构简单，“笑与泪”与“幸福与烦忧”有重复之感；
原句为整句，与整个文段整齐句式相吻合，前后搭配也更合理。②强调内容不同：改句重点落在“人人都
有”；原句将“生命与生活”“笑与泪、幸福与烦忧”对举，更能强调“苦和乐并存”是人间世界真实的相貌，引人深思。③语气节奏不同：改句语气平淡，节奏感不强；原句节奏鲜明，音调和谐，与文段风格
一致。（每条 2分，答出任意两条即可）
（03）啊！这宝贵的土地，不事稼穑的剥削阶级只知道想方设法地掠夺它，把它作为榨取劳动者
血汗的工具；亲自在上面播种五谷的劳动者，才真正对它怀着强烈的感情，把它看作命根子，把它当
成哺育自己的母亲。 几个世纪以来，那些当年被逼迫得走投无路的破产中国农民，飘流到海外去谋生
的当儿，身上就常常怀着一撮家乡的泥土。那时，闽粤沿海港口上，一艘艘白粉髹腹朱砂油头，头部
两旁画上两个鱼眼睛似的小圈的红头船， 乘着信风，把一批批失掉了土地的农民送到海外各地。当
时离井别乡的人们，都习惯在远行之前从井里取出一撮泥土，珍重地包藏在身边。他们把这撮泥土叫
做“乡井土”。直到现在，海外华侨的床头箱里，还有人藏着这样的乡井土。试想想，在一撮撮看似
平凡的泥土里，寄托了人们多少丰富深厚的感情！
◎中画波浪线的句子可改写成：“剥削阶级只知道掠夺它用来压榨劳动者，劳动者才对它感情深
厚。”从语义上看二者基本相同，但原文表达效果更好，为什么？（4分）
【答案】①原文有大量修饰成分，表达意思更完整充分。②原文运用比喻修辞，更形象地写出了劳动
者对土地的感情。③原文情感充沛，与抒情性语境更为符合。（4分，答出①②两点各1分，答出第③点2
分。意思对即可）
（04） “一叶落而知天下秋”，梧桐是秋的信使。梧桐叶大，易受风。叶柄甚长,叶柄与树枝连
接不很结实，好像是粘上去的。风一吹,树叶极易脱落。立秋那天,梧桐树本来好好的，碧绿碧绿,忽然
一阵小风，歘的一声，飘下一片叶子，无事的诗人吃了一惊：啊!秋天了!其实只是梧桐叶易落,并不是
对于时序有特别敏感的“物性”。梧桐落叶早,但不是很快就落尽。 我的印象 , 已是深秋，梧桐大批地
落叶，树叶已干，梧桐籽已熟。 往往是一夜大风,第二天起来一看,满地梧桐叶,树上一片也不剩了。梧
桐籽炒食极香,极酥脆,只是太小了。我的小学校园中有几棵大梧桐,大风之后，我们就争着捡梧桐叶。
我们要的不是叶片,而是叶柄。梧桐叶柄末端稍稍鼓起,如一小马蹄。这个小马蹄纤维很粗,可以磨墨。
所谓“磨墨”其实是在砚台，上注了水,用粗纤维的叶柄来回磨蹭,把砚台上干硬的宿墨磨化了，可以
写字了而已。不过我们都很喜欢用梧桐叶柄来磨墨,好像这样磨出的墨写出字来特别的好。一到梧桐落
叶那几天,我们的书包里都有许多梧桐叶柄，好像这是什么宝贝。对于这样毫不值钱的东西的珍视,是
可以不当一回事的么?不啊!这里凝聚着我们对于时序的感情。这是“俺们的秋天”。
◎画线句子有语病，比较下列两种修改,你认为哪种更好--些?简述理由。(5分)
第一种:据我的印象,已是深秋,树叶已干,梧桐籽已熟,梧桐才大批地落叶。
第二种:据我的印象,梧桐大批地落叶,已是深秋，树叶已干,梧桐籽已熟。【示例】（一）第一种更好。前面“梧桐落叶早,但不是很快就落尽”,意思是梧桐叶落尽不是一下子
的现象,而是一个漫长的过程。第一种表达从已是深秋,再到叶干、籽熟,才大批落叶,符合文意。第二种表
达先说落叶,再说过程,不恰当。
(二)第二种更好。全段描述的是“梧桐是秋的信使(梧桐落叶早)”,修改后的句子先强调梧桐落叶,延
续前面“梧桐落叶早,但不是很快就落尽”的话题,语义紧密;后用三个分句“已是深秋，树叶已干,梧桐籽
已熟”,语言简练,节奏从容,一气呵成,将情感表达得更充分更深沉。
(做出选择1分,理由陈述4分,理由如有其他答案,言之成理即可。)
(画线句子有两处语病,一个是“我的印象”是一个名词性短语,与后文不搭,应改成“据我的印象”；
第二处是后面的部分缺少逻辑关系,可以改成第一种,强调“梧桐才大批地落叶”的结果,前面三句“已是
深秋,树叶已干,梧桐籽已熟”表示时间；也可以改成第二种,强调“梧桐大批地落叶”时,“树叶”和“梧
桐籽”的状态。言之成理即可。)
（05）长长的沙枣林带锁住了咆哮的黄沙。你看那浩浩的沙海波峰起伏，但一到沙枣林前就止步
不前了。沙浪先是凶猛地冲到树前，打在树干上，但是它立即被撞个粉碎，又被风卷回去几尺远，这
样，在树带下就形成了一个几尺宽的无沙通道，像有一个无形的磁场挡着，沙怎么能越过?沙枣能防风
治沙，这是它最大的用处。①沙枣还有顽强的生命力,一是抗旱力强，无论怎样干旱，只要插下苗子，
就会茁壮成长;二是能自卫，它的枝条上长着尖尖的刺，动物不能伤它，人也不能随便攀折它。正因为
这点，沙枣树常被栽在房前屋后当墙围，或在地边护田。三是它能抗盐碱。它的根扎在白色的盐碱土
上，枝却那样红，叶却那样绿。 因为有这些优点，它在严酷的环境里照样能茁壮地生长。过去我以为
沙枣是灌木。在这里我才发现沙枣树是乔木，它可以长得很高大。那沙海前的林带，就像巨人手挽手
站成的队列，那古铜色的粗干多么像男人健康的臂膀。我采访的林业队长是一个近 60岁的老人，20多
年来一直在栽树。花白的头发，脸上深而密的皱纹，古铜色的脸膛，粗大的双手，我一下就想到，他
不就是一株成年的沙枣树吗!?
◎文中画波浪线的句子可改写成:“它把根扎在白色的盐碱土上，却长出了红色的枝条与绿色的叶
子。”语义上看二者基本相同，但原文表达效果更好，为什么？
【答案】①“枝”“叶”两个短句句式工整，节奏分明，读起来朗朗上口；②三个分句，一长两短，
错落有致，句式灵活；③盐碱土的白与枝叶的红绿对比鲜明，突出沙枣的勃勃生机。
（06）古镇这棵名叫“龙爪”的大榕树，已有八百多年的寿数，其高、其宽、其粗、其壮、其繁茂、
其绵绵 瓜瓞之状……简直不再是一棵树，而已经是一座城堡。此时此刻，大群大群的镇民被搂抱在它的 浓荫里，妇女、老人、孩子，闲坐着聊天、打牌、择菜、嬉戏……龙爪榕对他们而言，也已不是一
棵树，而是乡村,是家园，是父母双亲，是丈夫妻子，是儿子闺女，是厨房的灶火，是锅里的食物，是
阳光雨露，是水和空气，还是远祖的气息古镇的古树还有不少，然而，全镇子内内外外，哪一棵都没
有“龙爪榕”这么煌煌赫赫，它的“爪”大约已繁衍出十万个了吧？多个“大爪”已熬成古树级别，
稳稳站立在属于它们的家族祖庙里。更多的“中爪”如霹雳连发，威威猛猛地伸向四面八方。
难以计数的“小爪”则像滚滚而过的流云，从高天、半空和低处压过来、压过来、压过来…… 于是
乎，全视野，你的眼睛里已全部是龙子、龙孙、龙孙孙们的刀枪剑戟，或曰手臂连着手臂，气势顶着
气势，山连着山。俯身向地下看，“龙爪榕”的布局也是一个合纵连横的大战场，数个大根凸起，在
地面上盘起让人不解其意的 各种图形。更多的中根、小根乃至小小根，则一直延伸过来，生长到深不
可测、宽不可测、远不可测 的未知 也许整个古镇的地下，都是它的根系在维系和支撑着吧？
◎文中画波浪线的句子可以改写成:“难以计数的‘小爪’则像压过来的滚滚而过的蔓延着的流
云。”从语义上看二者基本相同，为什么说原文表达效果更好？（4分）
【答案】①原句修饰成分单独成句，起强调作用，突出了树枝层层伸展的情状，更具有空间感；②原
句长短句结合，句式活泼，错落有致，更加具有节奏感;③原句表达与上下文语体更加和谐一致，更符合
具体语境。（答出一点给1分，答岀两点给3分，答出三点给4分。意思 答对即可。）
（07）往小碟子里倒了醋和辣椒油，然后在酸和辣的合奏里，我把饼和粥都一扫而光，
又心满，又意足。
◎文中画波浪线的句子可以改写成:“我心满意足地把饼和粥都一扫而光。” 从语义上看
二者基本相同，为什么说原文表达效果更好?
【答案】
从强调的重点来看，改句“我心满意足地把饼和粥都一扫而光”重点在“一扫而光”，
强调吃的结果；原句重点落在“又心满，又意足”，能更好的表达“我”吃完肉饼后心情的
舒畅与满足，强调的是吃完的心情，更符合原文的逻辑。
从适用的位置来看，改句“我心满意足地把饼和粥都一扫而光”用来结束文段，语意未
尽，似乎话还没说完，给人以结尾收束匆促之感；原句“又心满，又意足”，运用短句放在
句子最后，语气舒缓，语意完整，适合做段落的结尾。
从语体风格来看，改句“我心满意足地把饼和粥都一扫而光”表达比较普通；原句“我
把饼和粥都一扫而光，又心满，又意足”，口语化，活泼俏皮，和整个文段较口语化的文风
更和谐。（08）在我看来，冬天是最不浪漫的季节，特别是南方的冬天，它看不到北方的银装素
裹，冰天雪地：也看不到西部的万里荒漠，悄无人声。南方的冬天永远都只是一片萧条之色。
天很冷很冷，却不带一丝湿润，浸入骨髓的冰凉仿能要把身体的所有温暖都抽去，只留下如
干絮般散漫的冷一团一团地塞在胸肺间。在这样的季节里，人的思维都会被冻住，什么情感、
浪漫会在那间被抛之九云外。在这样的境况下，难以提起一丝好兴致，哪怕 偶尔有所愿
望，也会很快被扔到记忆的角落里。
◎文中画波浪线的句子可改写成：“身体的所有温暖仿佛都要被漫入骨髓的冰凉抽去”，
从语义上看二者基本相同，但原文的表达更好，为什么?(4分)
【答案】.①原句“浸入骨髓的冰凉”作主语，与前句“天很冷很冷”相照应，陈述主体
一致：与下句“留下”搭配。②原句用主动语态，更能突出强调“冰凉”的影响力。
。
（09）有很久没有看到过炊烟了，城市里没有炊烟，城市里用的是液化气，即使有了
些许炊烟，也是有害气体，是不会让人留恋的。况且，城市里的人们，也没有时间留意炊
烟，大家都匆匆忙忙，谁会有时间在意稍纵即逝的炊烟 ? 炊烟只属于宁静的乡村，只属于
浑厚的黄土地。没有风的时候，炊烟是一棵树，从家里的灶房里生长起来，然后与全村的
树聚合成一棵参天大树。 有风的时候就不同了，家家的炊烟刚刚冒上房顶，就迅速汇集
一片，变成一片片灰色的云，漂浮到村庄的上空，最后都消失在无边的旷野里。其实，不
论是有风的时候还是无风的时候，乡村上空的炊烟都 是一幅动人的画卷，像飞流直下的
瀑布，像艳丽多彩的锦缎，像婀娜多姿的少女，像飘忽散淡的烟霞。可是炊烟与画卷又不
同，因为炊烟里还有麦子的香味，更有母亲殷殷的目光。
◎文中画波浪线的句子“只要在乡村生活过，有谁不怀念村庄上空那袅袅升起的炊烟?”
有怎样的表达效果?(4分)
【答案】原句运用了反问修辞手法（1分），将肯定的意思用反问的形式表达出来，加强
了语气，（1分）激发了读者对炊烟的怀念之情（1分）。改句突出的是生活在乡村的人们，
怀念的对象应是原句所指的生活在城里的人们。（1分）
（ 10 ）西边田野上走来一个人，个子高高的，扛着锨，走路一摇一晃。他的脊背上爬满
了晒太阳的蜻蜓，他并不知觉。他正从一个大斜坡上下来，影子在他前面，长长的——已经
伸进家。妻子在院子里，做好了饭，看见丈夫的影子从敞开的大门伸了进来:先是一个头——戴帽子的头，接着是脖子，然后是弯起的一只胳膊和横在肩上的一把锨。“你爸的影子已经
进屋了，”她喊孩子，“快打洗脸水，准备吃饭了。”
◎文中画波浪线的句子可改写成“西边田野上走来一个个子高高的、扛着锨、一摇一晃的
人，他并不知觉他的脊背上爬满了晒太阳的蜻蜓，他从一个大斜坡上下来时前面留下长长的
影子”。从语意上看，二者基本相同，但原句的表达效果更好，为什么?(4分)
【答案】①原句将修饰语独立成句，有强调意味，突出了人物的动作、姿态、形象特点;
②原句采用短句，读起来富有节奏感，增强了文章的画面感和感染力，有利于刻画人物，给
读者留下了深刻印象。
【解析】原句多用短句，改写后的句子多用长句。长句与短句自有其各自不能互相取代
的优 势：长句结构繁复，内涵丰富，集中紧凑，逻辑严密，能细致地表达思想，多用于论说，
在书面语中出现的频率高;短句结构简单，句意明晰，简洁明快，一语中的，多用于叙事、描
写与抒情，在口语中尤为常见。原句修饰语独立成句，强调了人物“个子高”的形象特点，
“扛着锨”的动作，“走路一摇一晃”的姿态。从句式特点上看，原句采用短句,读起来朗朗
上口，富有节奏感,增强了文章的画面感和感染力。
（11）先说房屋的防寒装置吧，北方的住屋，并不同南方的摩登都市一样，用的是钢骨
水泥，冷热气管；一般的北方人家，总只是矮矮的一所四合房，四面是很厚的泥墙；上面花
厅内都有一张暖坑，一所回廊；廊子上是一带明窗，窗眼里糊着薄纸，薄纸内又装上风门，
另外就没有什么了。在这样简陋的房屋之内，你只教把炉子一生，电灯一点，棉门帘一挂上，
在屋里住着，却一辈子总是暖炖炖象是春三四月里的样子。尤其使你感觉到屋内的温软堪恋
的，是屋外窗外面乌乌在叫啸的西北风。天色老是灰沉沉的，路上面也老是灰的围障，而从
风尘灰土中下车，一踏进屋里，就觉得一团春气，包围在你的左右四周，使你马上就忘记了
屋外的一切寒冬的苦楚……
◎文中画波浪线的句子可改成：“屋外窗外面的西北风，尤其使你感觉到屋内的温软堪
恋。”从语义上看二者基本相同，但原文表达效果更好，为什么?（4分）
【答案】 ①从句式看，原句使用倒装，强调了冬天屋里的温暖让作者无比眷恋。②原句
使用修饰语“呜呜”“在叫啸”等，形象地描写出了北平的冬天寒意逼人。③原句能更好承
接上文，在简陋房子里感受到暖意；同时引领下文，西北风的强劲带来的满身灰尘。（共 4
分。每点2分，任意答出两点即可）（12）墙上的挂钟，曾是我童年最爱看的一道风景。我对它有一种说不出的崇拜，因为
它掌管着时间，我们的作息似乎都受着它的支配。到了指定的时间，我们得起床上学，得做
课间操，得被父母吆喝着去睡觉。它就是一个看不见形影的家长，严厉而又古板。但有时候
它又充满温情，比如除夕夜里，它的每一声脚步都给我们带来快乐。
我那时天真地以为时间是被一双神秘的大手放在挂钟里的，它每时每刻地行走着，走得
不慌不忙，气定神凝。
◎文中画波浪线的句子可以改写成：“它就是一个看不见形影的严厉而又古板的家长。”
从语义上看二者基本相同，为什么说文中句子表达效果更好?（4分）
【答案】①改句为普通的常式句，比较平淡；文中句子将“严厉而又古板”独立出来，
起到了强调作用，突出挂钟的铁面无私。②原句结尾“严厉而又古板”与下文的转折“充满
温情”衔接照应得更紧密。（每点2分，意思答对即可）
