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观沧海
曹操
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
⒈曹操的《观沧海》：这首诗是一首乐府诗。诗中对景物作总
写的句子是：水何澹澹，山岛竦峙。
⒉详细写诗人见到的景象的句子是：树木丛生，百草丰茂。秋
风萧瑟，洪波涌起。
⒊本诗中最能反映作者博大襟怀的诗句，描写诗人想象中的
景象的句子是：日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。
4.本诗的主要表达方式是描写，但是也有两句是叙述，这两
句诗是：东临碣石，以观沧海。
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
唐·李白杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
⒈正面写诗人的愁绪，表达对友人的深切同情的诗句；表现
对远方朋友的慰问，表现挂念友人命运之情无时不在，并有
此心明月可以作证的诗句：我寄愁心与明月，随君直到夜郎
西。
⒉本诗表达悲凉气氛的句子：杨花落尽子规啼
3.人们对这首诗后两句尤为赞赏，请你说说其妙处。
答：诗人将月亮人格化，无知无情的明月成了善解人意的知
心人，意境新颖，令人回味无穷。
《次北固山下》
唐·王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
⒈时序交替中的景物，暗示着时光的的流逝，蕴含自然理趣的诗句；写岁末年初江边景色来感叹岁月无情，徒增游子无
限乡愁；蕴含新事物孕育于旧事物解体之时的哲理：海日生
残夜，江春入旧年。
⒉表达乡愁之情的句子：乡书何处达，归雁洛阳边。
3.本诗表达了漂泊在外的游子对家乡亲人深切的思念之情。
你认为诗中的哪一处句子最能突出地表达这种思想感情?为
什么?
答：最后两句，诗人由归雁想起鸿雁传书的故事，心中涌起对
故乡洛阳的思念。
4.从这首诗看，诗人处在怎样的境况之中？这首诗表达了怎
样的思想感情？
答：远离家乡，漂泊江南水上。表达了漂泊中的孤独情怀和思
乡之情。（可从“客路青山外，行舟绿水前”、“乡书何处达，
归雁洛阳边”等句看出）
5.前人评价“海日生残夜，江春入旧年”这两句诗是“形容
景物，妙绝千古”。你认为它“妙”在何处？
答：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚
未逝去，江上已现出春天的消息。写景逼真,还蕴含一种生活
哲理，突现了新生事物的强大生命力。给人以乐观向上的鼓
舞力量。天净沙·秋思
元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，
因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活。他
也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了
这首《天净沙·秋思》，被誉为“秋思之祖”。
峨眉山月歌
唐·李白
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
这是李白初次出四川时写的一首依恋家乡山水的诗。诗人是
乘船从水路走的，在船上看到峨眉山间吐出的半轮秋月，山
月的影子映在平羌江水中，月影总是随江流。夜里船从清溪
驿出发，要向三峡驶去，船转入渝州以后，月亮被高山遮住看
不见了。全诗用了五个地名，通过山月和江水展现了一幅千
里蜀江行旅图，构思精巧，意境清朗秀美。江南逢李龟年
唐·杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
此诗大概作于公元770 年（大历五年）杜甫在长沙的时候。安
史之乱后，杜甫漂泊到江南一带，和流落的宫廷歌唱家李龟
年重逢，回忆起在岐王和崔九的府第频繁相见和听歌的情景
而感慨万千写下这首诗。友人相逢的季节在落花时节，落花
时节还暗指唐朝由胜而衰。
行军九日思长安故园
唐·岑参
强欲登高去，无人送酒来。
遥怜故园菊，应傍战场开。
此诗以重阳登高为题，表达的不是一般的节日思乡，而是对
国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的深深关切。全诗语言朴实，
构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作
从行文思路上看，这首诗由欲登高而引出无人送酒的联想，
又由无人送酒遥想故园之菊，复由故园之菊而慨叹故园为战
场，蝉联而下，犹如弹丸脱手，圆美流转。
夜上受降城闻笛
唐·李益回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
这首诗最大的特点是蕴藉含蓄，将所要抒发的感情蕴涵在对
景物和情态的描写之中。诗的开头两句，写登城时所见的月
下景色。如霜的月光和月下雪一般的沙漠，正是触发征人乡
思的典型环境。环境的描写之中现出人物的感受。在这万籁
俱寂的静夜里，夜风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了
征人望乡之情。“一夜征人尽望乡”，不说思乡，不说盼归，
而是以人物的情态行为展现其心理，写出了人物不尽的乡愁。
秋词（其一）
唐·刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
我国古代文学中，常将“秋”与“愁”等同起来。这首写秋
的诗却爽朗明快，表现了诗人积极乐观的心境。前两句是议
论，直接表达了秋日胜春朝的看法。后两句晴空中排云而上
的白鹤形象，把诗人的豪迈乐观之情抒发得淋漓尽致。
夜雨寄北
唐·李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》是晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀，写给远在长安
的妻子（或友人）的一首抒情七言绝句，是诗人给对方的复信
诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情
怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，
反衬今夜的孤寂。这首诗即兴写来，写出了诗人刹那间情感
的曲折变化。语言朴实，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。
十一月四日风雨大作（其二）
南宋·陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189 年）罢官后，闲居家乡山
阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192 年）十一月四日。
诗人已经68 岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念
报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实
现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，
在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
潼关
清·谭嗣同
终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。英气勃发的少年骑马登上半山间的潼关古道，任清脆的马蹄
声被猎猎西风吹散、吹远，飞入滚滚的云涛里。黄河从北面高
原峡谷奔腾怒吼而来，到悬崖脚下猛然一转弯，奔向平坦广
阔的原野，但气势却不见缓和，好像仍嫌河床箍得太紧，秦岭
山脉进入潼关之后，愈加巍峨险峻、桀骜不驯，再也不知何为
平坦。
竹里馆
唐·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
《竹里馆》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉
佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐
的生活。正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心。”因
而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴以抒寂寞的情怀。
诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所
具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。
春夜洛城闻笛
唐·李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
此诗抒发了作者客居洛阳夜深人静之时被笛声引起的思乡之情，其前两句描写笛声随春风而传遍洛阳城，后两句写因
闻笛而思乡。全诗扣紧一个“闻”字，抒写自己闻笛的感受，
合理运用想象和夸张，感情直率真挚又有余蕴，令人回味无
穷。
逢入京使
唐·岑参
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
此诗描写了诗人远涉边塞，路逢回京使者，托带平安口信，以
安慰悬望的家人的典型场面，具有浓烈的人情味。诗文语言
朴实，不加雕琢，却包含着两大情怀:思乡之情与渴望功名之
情，一亲情一豪情，交织相融，真挚自然，感人至深。
晚春
唐·韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
此诗运用拟人的修辞手法，通过描写花草树木得知春天不久
就要归去，于是各逞姿色，争芳斗艳，欲将春天留住，就连那
本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱，好像雪花随风
飞舞，加入了留春的行列。全诗表达了诗人惜春的思想感情，同时也蕴含应抓住时机，乘时而进，创造美好未来之意。
登幽州台歌
唐·陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
此诗是一首吊古伤今的生命悲歌，从中可以看出诗人孤独遗
世、独立苍茫的落寞情怀。此诗通过描写登楼远眺，凭今吊古
所引起的无限感慨，抒发了诗人抑郁已久的悲愤之情，深刻
地揭示了封建社会中那些怀才不遇的知识分子遭受压抑的
境遇，表达了他们在理想破灭时孤寂郁闷的心情，具有深刻
的典型社会意义。
望岳
唐·杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫
与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”
的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视
一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
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登飞来峰
北宋·王安石
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
诗的第一句中写峰上古塔之高，写出自己的立足点之高。第
二句巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的辉煌景象，表
现了诗人朝气蓬勃，对前途充满信心。诗的后两句承接前两
句写景议论抒情，使诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理。
古人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑，而诗人却加上“不
畏”二字。表现了诗人在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气
决心。
游山西村
南宋·陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
此诗作于宋孝宗乾道三年（1167）初春，当时陆游正罢官闲居
在家。陆游的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起，然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”的爱国情绪，使
他在农村生活中感受到希望和光明，并将这种感受倾泻到自
己的诗歌创作里。
己亥杂诗（其五）
清·龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化做春泥更护花。
一二两句写离京南归时的情形，失落与惆怅之情溢于言表。
三四两句笔锋陡转，以落红化泥护花作比，说明自己身虽脱
离官场，仍心系国家，形象生动而含蕴沉著。
泊秦淮
唐·杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
此诗前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔
宝）因追求荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取
教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了作者对国家命运的无
比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深
沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事
有机结合，具有强烈的艺术感染力。
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唐·李商隐
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
《贾生》意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。其着
眼点不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正
重视人才，使其在政治上发挥作用。诗中选取汉文帝宣室召
见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；“不问苍
生问鬼神”则揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民
生的昏庸特性。此诗寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀
才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排挤、壮志难
酬的感伤。
过松源晨炊漆公店（其五）
南宋·杨万里
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
政入万山圈子里，一山放出一山拦。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感
受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，
都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成
功所陶醉。约客
南宋·赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
该诗写的是诗人在一个风雨交加的夏夜独自期客的情景。诗
歌采用写景寄情的写法，表达了诗人内心复杂的思想感情。
这是一首情景交融、清新隽永、耐人寻味的精妙小诗。
野望
唐·王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
此诗描写了隐居之地的清幽秋景，在闲逸的情调中，带着几
分彷徨，孤独和苦闷，是王绩的代表作，也是现存唐诗中最早
的一首格律完整的五言律诗。首联借“徙倚”的动作和“欲
何依”的心理描写来抒情；颔联写树写山，一派安详宁静；颈
联中用几个动词“驱”“返”“带”“归”进行动态式的
描写，以动衬静；尾联借典抒情，情景交融。全诗言辞自然流
畅，风格朴素清新，摆脱了初唐轻靡华艳的诗风，在当时的诗
坛上别具一格。黄鹤楼
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之
佳作。前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所
思。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。信手而就，一气呵成，
成为历代所推崇的珍品。
使至塞上
唐·王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
⒈写塞外奇特壮丽的风光景象，画面开阔、气势雄浑的诗句；
大漠孤烟直，长河落日圆。
⒉不仅显示了大漠景象奇特，而且巧妙的把自己孤寂情绪融
化在自然之中的句子；暗示诗人因为受到排挤而激愤和抑郁
的内心的句子：征蓬出汉塞，归雁入胡天。渡荆门送别
唐·李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
此诗由写远游点题始，继写沿途见闻和观感，后以思念作结。
全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，以其卓越的
绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了作者少年远游、倜傥不群的
个性及浓浓的思乡之情。
钱塘湖春行
唐·白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
景中寄情是这首诗的主要特点。它既写出浓郁的春意，又写
出了自然之美给人的强烈感受。把感情寄托在景色中，诗中
字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的
感受。
庭中有奇树
庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
此物何足贵，但感别经时。
这诗写一个妇女对远行的丈夫的深切的怀念之情。由树及叶，
由叶及花，由花及采，由采及送，由送及思。
龟虽寿
曹操
神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。
诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了诗人
老当益壮、积极进取的人生态度，充满诗人对生活的真切体
验，有着一种真挚而浓烈的感情力量；哲理与诗情又是通过
形象化的手法表现出来的，述理、明志、抒情在具体的艺术形
象中实现了完美的结合。
赠从弟（其二）
东汉·刘桢
亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
风声一何盛，松枝一何劲。冰霜正惨凄，终岁常端正。
岂不罹凝寒？松柏有本性。
这首诗通篇以松柏为喻，赞颂松柏能够挺立风中而不倒，经
严寒而不凋。诗人并没有讲他希望堂弟应当如何如何，但其
劝勉之意却又不言而喻。
梁甫行
曹植
八方各异气，千里殊风雨。
剧哉边海民，寄身于草墅。
妻子象禽兽，行止依林阻。
柴门何萧条，狐兔翔我宇。
曹植自曹丕篡汉后，在自己生存的艰难不幸中，逐渐体会到
下层人民的痛苦。他在《梁甫行》中，以白描的手法，反映了边
海农村的残破荒凉景象，表现了对下层人民的深切同情。
饮酒
东晋·陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
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问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
⒈形容事物有真意妙趣，只能意会不能言传的诗句：此中有
真意，欲辨已忘言。
2.表明人决意摆脱尘世的干扰，过闲适恬静的生活的诗句是：
结庐在人境，而无车马喧。
3.“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种
恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一
般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。将
“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意
之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
4. “此中有真意，欲辨已忘言。”诗末两句，诗人言自己的
从大自然的美景中领悟到了人生的意趣，表露了纯洁自然的
恬淡心情。所谓“忘言”，实是说恬美安闲的田园生活才是
自己真正的人生，而这种人生的乐趣，只能意会，不可言传，
也无需叙说。这充分体现了诗人安贫乐贱、励志守节的高尚
品德。
春望
唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。⒈借花鸟表达忧国忧民之情的诗句：
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
⒉作者思念家乡的诗句：烽火连三月，家书抵万金。
3.言明春望所见的诗句是：国破山河在，城春草木深
4.运用对比的手法，表达诗人忧国思家的诗句是:烽火连三
月，家书抵万金。
5.“破”、“深”写出了怎样凄惨的景象？
答： “破”描绘了国都被占，城池破败，残墙断壁的景象；
“深”描绘出了草木繁密而又荒
芜，人民离散无人整治的景象，刻画了诗人痛苦的心情。写出
了国都沦陷、城池破败、残垣
断壁、杂草丛生、人烟稀少的冷寂荒芜的景象。
6.杜甫诗有诗史之称，本诗折射出怎样的历史事件？抒发了
诗人怎样的思想感情？
答：安史之乱，表现了忧国思家、感时伤坏之情。
雁门太守行
唐·李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。此诗用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，奇异的画
面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变
的战争风云。首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和
危急形势；颔联从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和
战斗的残酷；颈联写部队夜袭和浴血奋战的场面；尾联引用
典故写出将士誓死报效国家的决心。全诗意境苍凉，格调悲
壮，具有强烈的震撼力和艺术魅力。
赤壁
唐·杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
诗人即物感兴，托物咏史，点明赤壁之战关系到国家存亡，社
稷安危;同时借周瑜和曹操的故事，表现诗人“英雄无用武
之地”的抑郁不平之气。
渔家傲
宋·李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
此词写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，隐寓对社会现实的不满与失望，对理想境界的追求和向往。作者把真实的
生活感受融入梦境，以浪漫主义的艺术构思，梦游的方式，奇
妙的设想，倾述隐衷，寄托情思。全词打破了上片写景下片抒
情或情景交错的惯常格局，以故事性情节为主干，以人神对
话为内容，实现了梦幻与生活、历史与现实的有机结合，用典
巧妙，景象壮阔，气势磅礴，音调豪迈，充分显示了作者性情
中豪放不羁的一面。
浣溪沙
北宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
本词为晏殊的名篇之一，抒写悼惜春残花落，好景不长的愁
怀，又暗寓相思离别之情。语意十分蕴藉含蓄，通篇无一字正
面表现思情别绪，读者却能从“去年天气旧亭台”、“燕归
来”、“独徘徊”等句，领会到作者对景物依旧、人事全非的
暗示和深深的叹恨。词中“无可奈何花落去”一联工巧而流丽，风韵天然，向称名句。
采桑子
北宋·欧阳修
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，
芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，
微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
这首词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州西湖时所见的美丽
景色。全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，清新可喜。
相见欢
宋·朱敦儒
金陵城上西楼，倚清秋。
万里夕阳垂地大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？
试倩悲风吹泪，过扬州。
靖康之难，汴京沦陷，二帝被俘。朱敦儒仓猝南逃金陵，总算
暂时获得了喘息机会。这首词就是他客居金陵，登上金陵城
西门城楼所写的。
如梦令
宋·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和
作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心
情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年
情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
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参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
这首诗通过一个男子在河边遇到一个采摘荇菜的姑娘，并为
姑娘的勤劳、美貌和娴静而动心，随之引起了强烈的爱慕之
情，在梦里也会梦见那位姑娘的一系列追求过程，充分表现
了古代劳动人民内心对美好爱情的向往和追求，突出表达了
青年男女健康、真挚的思想感情。本篇是诗经的首篇，更加表
明了关雎在古代人们心中的地位。
蒹葭蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
这首诗描写了一个热恋者对心中爱人的追求。表现主人公对
爱情的执着追求的精神。
题破山寺后禅院
唐·常建
清晨入古寺，初日照高林。
竹径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
此诗抒写清晨游寺后禅院的观感，以凝炼简洁的笔触描写了
一个景物独特、幽深寂静的境界，表达了诗人游览名胜的喜
悦和对高远境界的强烈追求。全诗笔调古朴，层次分明，兴象
深微，意境浑融，简洁明净，感染力强。
送友人
唐·李白
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
《送友人》表达了作者送别友人时的依依不舍之情与离情别
绪之意。此诗写得情深意切，境界开朗，对仗工整，自然流畅。
起句点出送友远行时的景物环境，继写友人别后将如孤蓬万
里，隐含不忍分离之情。后四句寓情于景，把惜别的情思写得
委婉含蓄，深切感人。
卜算子·定慧院寓居作
北宋·苏轼
缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
此词上片写鸿见人，下片写人见鸿，借月夜孤鸿这一形象托
物寓怀，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。全词借物比
兴，写景兴怀，托物咏人，物我交融，含蕴深广，风格清奇，为
词中名篇。
卜算子·咏梅
南宋·陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
这是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅
花的灵魂及生死观。词人以物喻人，托物言志，以清新的情调
写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却坚贞不屈，
达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的
绝唱。
茅屋为秋风所破歌
唐·杜甫
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，
公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻？
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，
风雨不动安如山！
呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
⒈表现诗人忧国忧民却能做到忘我的句子：呜呼！何时眼前突兀见此屋？吾庐独破受冻死亦足！
2.拓展：与“大庇天下寒士俱欢颜”意境相同的句子在范仲
淹《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”
3.拓展：与杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心”同属于
忧国忧民思想感情的句子：“大庇天下寒士俱欢颜”
4.杜甫身处漏雨茅屋，还存有忧国忧民的情思，在《茅屋为秋
风所破歌》一诗中发出了“安得广厦千方间，大庇天下寒士
俱欢颜，风雨不动安如山”的呼喊。
酬乐天扬州初逢席上见赠
唐·刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
此诗作于唐敬宗宝历二年（826 年），刘禹锡罢和州刺史返回
洛阳，同时白居易从苏州返洛阳，二人在扬州初逢时，白居易
在宴席上作诗赠与刘禹锡，刘禹锡也写诗作答。首联概写谪
守巴楚、度尽劫难的经历。“凄凉地”、“弃置身”，虽语含
哀怨，却在感伤中不失沉雄，凄婉中尤见苍劲。二联感叹旧友
凋零、今昔异貌。“闻笛赋”、“烂柯人”，借典寄慨，耐人寻
味。三联展示的却是生机勃勃的景象，寄寓在其中的是新陈
代谢的进化思想和辩证地看待自己的困厄的豁达襟怀；在手法上，它则将诗情、画意、哲理熔于一炉，以形象的画面表现
抽象的哲理，旨趣隽永。尾联顺势而下，请白氏举杯痛饮，藉
以振奋精神。全诗感情真挚，起伏跌宕，沉郁中见豪放，不仅
反映了深刻的人生哲理，也具有很强的艺术感染力。
水调歌头
北宋·苏轼
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
这首词是公元1076 年（宋神宗熙宁九年）中秋作者在密州时
所作。词前的小序交待了写词的过程：“丙辰中秋，欢饮达旦
大醉。作此篇，兼怀子由。”苏轼因为与当权的变法者王安石
等人政见不同，自求外放，辗转在各地为官。他曾经要求调任
到离苏辙较近的地方为官，以求兄弟多多聚会。公元1074 年
（熙宁七年）苏轼差知密州。到密州后，这一愿望仍无法实现。公元1076 年的中秋，皓月当空，银辉遍地，词人与弟弟苏辙
分别之后，已七年未得团聚。此刻，词人面对一轮明月，心潮
起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇。
月夜忆舍弟
唐·杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
此诗首联和颔联写景，烘托出战争的氛围。颈联和尾联在此
基础上写兄弟因战乱而离散，居无定处，杳无音讯，于是思念
之情油然而生，特别是在入秋以后的白露时节，在戌楼上的
鼓声和失群孤雁的哀鸣声的映衬之下，这种思念之情越发显
得深沉和浓烈。全诗托物咏怀，层次井然，首尾照应，承转圆
熟，结构严谨，语言精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。
商山早行唐·温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
此诗描写了旅途中寒冷凄清的早行景色，抒发了游子在外的
孤寂之情和浓浓的思乡之意，字里行间流露出人在旅途的失
意和无奈。整首诗正文虽然没有出现一个“早”字，但是通
过霜、茅店、鸡声、人迹、板桥、月这六个意象，把初春山村黎
明特有的景色，细腻而又精致地描绘出来。全诗语言明净，结
构缜密，情景交融，含蓄有致，字里行间都流露出游子在外的
孤寂之情和浓浓的思乡之情，是唐诗中的名篇，也是文学史
上写羁旅之情的名篇，历来为诗词选家所重视，尤其是诗的
颔联：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是脍炙人口，备受推
崇。
长沙过贾谊宅
唐·刘长卿
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
此诗通过对汉代文学家贾谊不幸遭遇的凭吊和痛惜，抒发了
诗人自己被贬的悲愤与对当时社会现实的不满情绪。全诗意
境悲凉，真挚感人，堪称唐人七律中的精品。
左迁至蓝关示侄孙湘
唐·韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
此诗抒发了作者内心郁愤以及前途未卜的感伤情绪。首联写
因“一封（书）”而获罪被贬，“朝夕”而已，一贬便离京城
八千里之遥；颔联直书“除弊事”，申述自己忠而获罪和非
罪远谪的愤慨；颈联即景抒情，既悲且壮；尾联抒英雄之志，
表骨肉之情，悲痛凄楚，溢于言表。全诗熔叙事、写景、抒情为
一炉，诗味浓郁，感情真切，对比鲜明，是韩诗精品。
咸阳城东楼
唐·许浑
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
此诗用云、日、风、雨层层推进，又以绿芜、黄叶来渲染，勾勒
出一个萧条凄凉的意境，借秦苑、汉宫的荒废，抒发了对家国
衰败的无限感慨。全诗情景交融，景中寓情，诗人通过对景物
的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又
体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。景别
致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神
完气足，为唐人登临诗篇之佳作。
无题
唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
这是一首感情深挚、缠绵委婉、咏叹忠贞爱情的诗篇。诗人情
真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”体现了爱情
的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句。
行香子
北宋·秦观
树绕村庄，水满陂塘。
倚东风、豪兴徜徉。
小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。
飏青旗、流水桥旁。
偶然乘兴、步过东冈。
正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
这首词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出一幅春光明媚、万
物竞发的田园风光图。上阕表现的是一处静态风景，主要是
小园和各种色彩缤纷的春花。下阕则描写流水青旗的农家乡
院以及莺歌燕舞、蝶影翻飞的迷人春色。上下两阕的风景合起来，便组成了一幅春意盎然的宋代农村画卷。它的独特之
处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，
形象生动，从而写出了春天生机勃勃的景象，给人以轻松愉
快的美的享受。
丑奴儿·书博山道中壁
南宋·辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休。却道天凉好个秋。
此词通过回顾少年时不知愁苦，衬托“而今”深深领略了愁
苦的滋味，却又说不出道不出，写出两种截然不同的思想感
情的变化。
渔家傲·秋思
北宋·范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。这首词首先给人的感觉是凄清、悲凉、壮阔、深沉。而就在这
悲凉、伤感中，有悲壮的英雄气在回荡着。这首词既表现将军
的英雄气概及征途的艰苦生活，也暗寓对宋王朝重内轻外政
策的不满，爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征
夫思乡却渴望建功立业的复杂而又矛盾的情绪。
江城子·密州出猎
北宋·苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，
右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首词通过描写一次出猎的壮观场面，借历史典故抒发了作
者杀敌为国的雄心壮志，体现了为了效力抗击侵略的豪情壮
志，并委婉地表达了期盼得到朝廷重用的愿望。破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
南宋·辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
此词通过对作者早年抗金部队豪壮的阵容和气概以及自己
沙场生涯的追忆，表达了作者杀敌报国、收复失地的理想，抒
发了壮志难酬、英雄迟暮的悲愤心情；通过创造雄奇的意境，
生动地描绘出一位披肝沥胆、忠一不二、勇往直前的将军形
象。全词在结构上打破成规，前九句为一意，末一句另为一意
以末一句否定前九句，前九句写得酣恣淋漓，正为加重末五
字失望之情，这种艺术手法体现了辛词的豪放风格和独创精
神。
满江红
秋瑾
小住京华，早又是、中秋佳节。
为篱下、黄花开遍，秋容如拭。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。
苦将侬、强派作娥眉，殊未屑！
身不得，男儿列，心却比，男儿烈。
算平生肝胆，因人常热。
俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。
莽红尘，何处觅知音？青衫湿！
这是秋瑾在1903 年中秋节的述怀之作，值八国联军入侵后
不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救
国事业，而其丈夫无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫王廷均发生
冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛
出面调解，但秋瑾下决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久便东
渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。
定风波
北宋·苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表
现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达
胸怀。全词即景生情，语言诙谐。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
北宋·陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新睛。古今多少事，渔唱起三更。
上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活
的回顾。下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经
历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国
恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟
怀。此词直抒胸臆，表情达意真切感人，通过上下两片的今昔
对比，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。
把酒问姮娥：被白发、欺人奈何！
乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
此词通过古代的神话传说，强烈地表达了自己反对妥协投降、
立志收复中原失土的政治理想。全词想象丰富，把超现实的
奇思妙想与现实中的思想矛盾结合起来，体现了浓厚的浪漫
主义色彩。
浣溪沙·身向云山那畔行
清·纳兰性德
身向云山那畔行，北风吹断马嘶鸣。
深秋远塞若为情。
一抹蜿蜒荒戍垒，半竿斜日旧关城。
古今幽恨几时平。
本词即事抒情，抒发了对人生、世事与时光的感慨。上片主要
描写行程，下片主要抒发感情。全词从“身向云山”起笔，写
到“北风”，再点明“深秋”；下片先用对偶句具体描写深
秋“荒”“旧”景象，最后以“古今幽恨几时平”点明主旨。
读背时宜抓住这一叙事、描写与抒情线索。
十五从军征
汉乐府
十五从军征，八十始得归。
道逢乡里人:“家中有阿谁？”
“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从架上飞。
中庭生旅谷，井上生旅葵。
舂谷持作饭，采葵持作羹。
羹饭一时熟，不知贻阿谁？
出门东向看，泪落沾我衣。
十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代
乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平
和痛苦，作品真实、深刻、令人感愤，催人泣下。
白雪歌送武判官归京
唐·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
此诗描写西域八月飞雪的壮丽景色，抒写塞外送别、雪中送
客之情，表现离愁和乡思，却充满奇思异想，并不令人感到伤
感。诗中所表现出来的浪漫理想和壮逸情怀使人觉得塞外风雪变成了可玩味欣赏的对象。全诗内涵丰富宽广，色彩瑰丽
浪漫，气势浑然磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力
堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。其中“忽如一夜春风来，
千树万树梨花开”等诗句已成为千古传诵的名句。
南乡子·登京口北固亭有怀
宋·辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。天下英雄谁敌手？
曹刘。生子当如孙仲谋。
此词通过对古代英雄人物的歌颂，表达了作者渴望像古代英
雄人物那样金戈铁马，收拾旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱
含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感慨，
蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。全词
写景、抒情、议论密切结合；融化古人语言入词，活用典故成
语；通篇三问三答，层次分明，互相呼应；即景抒情，借古讽今；
风格明快，气魄阔大，情调乐观昂扬。过零丁洋
宋·文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
此诗前二句，诗人回顾平生；中间四句紧承“干戈寥落”，明
确表达了作者对当前局势的认识；末二句是作者对自身命运
的一种毫不犹豫的选择。全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和
视死如归的高风亮节，以及舍生取义的人生观，是中华民族
传统美德的崇高表现。
山坡羊·潼关怀古元·张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
此曲抚今追昔，从历代王朝的兴衰更替，想到人民的苦难，一
针见血地点出了封建统治与人民的对立，表现了作者对历史
的思索和对人民的同情。这种同情与关怀的出发点是儒家经
世济民的思想，在传统的五七言诗歌中本为常见，但在元代
散曲中却是少有。全曲采用的是层层深入的方式，由写景而
怀古，再引发议论，将苍茫的景色、深沉的情感和精辞的议论
三者完美结合，具有强烈的感染力，字里行间中充满着历史
的沧桑感和时代感，既有怀古诗的特色，又有与众不同的沉
郁风格。
南安军
宋·文天祥
梅花南北路，风雨湿征衣。
出岭同谁出？归乡如不归！山河千古在，城郭一时非。
饿死真吾志，梦中行采薇。
前两联叙述了行程中的地点和景色，以及作者的感慨，抒写
了这次行程中的悲苦心情。颈联以祖国山河万世永存与城郭
一时沦陷进行对比，突出诗人对恢复大宋江山的信念和对元
人的蔑视。尾联表明自己的态度：决心饿死殉国。
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别云间
明·夏完淳
三年羁旅客，今日又南冠。
无限山河泪，谁言天地宽？
已知泉路近，欲别故乡难。
毅魄归来日，灵旗空际看。
该诗是诗人在故乡松江府华亭县（今上海松江）被清兵逮捕
时，写就的一首绝命诗，诗人最终不屈而死，年仅17 岁。全诗
思路流畅清晰，感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯，
承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹，转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情，结笔盟誓志恢复之决心。全诗既表达了作者
抱着此去誓死不屈的决心，又流露出对行将永别的故乡无限
的依恋和深切的感叹。诗作格调慷慨豪壮，令人读来荡气回
肠。
山坡羊·骊山怀古
元·张养浩
骊山四顾，阿房一炬，
当时奢侈今何处？
只见草萧疏，水萦纡。
至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚，
赢，都变做了土；输，都变做了土。
此曲揭示封建统治者因荒淫奢侈和争权夺位而导致灭亡的
历史教训。触目伤怀，引史为证，感情痛切，风格沉郁，抒发了
世事无常、徒增悲叹的感叹。朝天子·咏喇叭
明·王磐
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。
官船来往乱如麻，全仗你抬声价。
军听了军愁，民听了民怕。
哪里去辨甚么真共假？
眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，
只吹的水尽鹅飞罢！
明正德年间，宦官当权，欺压百姓，行船时常吹起号头来壮大
声势，这支散曲就是为了讽刺宦官而作。曲中表面上写的是
喇叭和唢呐，实则处处写的都是宦官。“曲儿”比喻宦官的
地位低下，“腔大”比喻他们的仗势欺人；“军愁”“民
怕”说明他们走到哪里，就给哪里带来灾难；“水尽鹅飞”
则形容他们把百姓欺压得倾家荡产。整首曲子虽然没有正面
提到一个宦官的字样，但是却活画出了他们的丑态，在轻俏
诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨，道出了百姓的心声。全
曲借物抒怀，活画了宦官的丑态，讽刺和揭露了明代宦官狐
假虎威，残害百姓的罪恶行径，表达了人民的痛恨情绪。
