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第二部分-记叙文-冯谖客孟尝君+报刘一丈
书+马伶传
第十二讲 冯谖客孟尝君+报刘一丈书+马伶传
冯谖客孟尝君
《战国策》是中国古代的一部历史学名著。它是一部国别体史书（《国语》是第一
部）又称《国策》。主要记载战国时期谋臣策士纵横捭阖的斗争。全书按东周、西周、秦
国、齐国、楚国、赵国、魏国、韩国、燕国、宋国、卫国、中山国依次分国编写，分为 12
策，33卷，共497篇，约12万字。所记载的历史，上起公元前490年智伯灭范氏，下至公
元前221年高渐离以筑击秦始皇。是先秦历史散文成就最高，影响最大的著作之一。
这是《战国策》的又一名篇。属《战国策·齐策四》。战国时期，列国纷争，宗法制度
遭到破坏，诸侯国王和贵族等领主势力受到削弱，他们迫切需要大量的拥护者和谋划者，
于是王侯将相争相养士，从而出现了“士”这一特殊阶层。 [1] 这段时期，风行养士
（食客）之风，尤以四大公子为甚。如齐国的孟尝君，赵国的平原君，魏国的信陵君，楚
国的春申君及吕不韦等。这些士大多是能辩善谋，有一定的政治见解，或有一技之长，甚
至身怀绝技者。“食客三千”已经成了那个时代的特点。
士阶层，是当时的特殊阶层，有着一定的社会势力。他们依附于君主，不断地献计献
策，为他们扩大政治影响，巩固权位。这人中，龙蛇混存，既有鸡鸣狗盗之徒，也不乏有
非凡胆识的人才，本文主角冯谖就属后者。文中即通过冯谖展现了战国时代士的才干和智
慧，也反映了那个时期的政治面貌。
齐孟尝君、赵平原君、魏信陵君与楚春申君，各养士数千，号为四公子。冯谖“贫乏
不能自存”，故“请人对孟尝君说，愿意寄食门下。”孟尝君问来人：“他有什么爱好？
他有什么特长？”来人故意说都没有，实为试探以礼贤下士著称的孟尝君。孟尝君“笑而
受之，日诺。”虽然他有些轻视，但仍慷慨收罗。接着，冯谖又进行了第二步试探，他弹
剑铗唱道：“长剑啊，我们回去吧，连鱼都吃不上！”孟尝君听到后，吩咐和门下食鱼的
门客同等对待。
但此后冯谖一次比一次升级，又提出了出门坐车，供养家口的要求，但孟尝君都满足
了他。尽管如此，左右以孟尝君轻视他而“食以草具”、“皆笑之”、“皆恶之，以为贪
而不知足”。左右人平庸无知，只会看主人眼色行事和以势利量人，原是常见的人情世态
孟尝君虽无先见之明，却宽容大度，为他后来地位失而复得起了巨大作用。冯谖三番五次
的试探，藏才不露，装愚守拙，为其以后大有作为埋下伏笔。
接下来的“收债于薛”使冯谖的才能得到了施展的机会。当孟尝君出文征求一个熟悉
会计业务的人时，一向装作“无好、无能”的冯谖毅然自荐，令读者大吃一惊，也今孟尝
君深感愧疚：“我亏待了他，还不曾接见过他。”继而公开道歉：“以前我把先生得罪
了。”这一突变情节，展示出冯谖在关键时刻挺身而出，士为知己者效力的气度。孟尝君
的深深自责、公开赔罪，并委以重任，又使他仍不失大家风范。
下文冯谖署记、矫命焚券、市义复命使冯谖的才华尽露无遗，他在全部核查诸民借据
之后，假托奉孟尝君之命，把债全部赐还百姓。他的不凡举动使文势再生波澜，也表现了
他重视民本的远见卓识和临机大胆决断的性格。在复命中他认为孟尝君珍宝珠玉，狗马玩
好、美人婢妾都不缺少，只缺仁义爱民，故矫命焚券，买回民心。他不仅为孟尝君的统治
奠定了雄厚基础，取得了人民的支持，又抓住了孟尝君的口实把柄：“视吾家所寡有
者。”冯谖胆大心细，果断而讲策略，但孟尝君“不悦”、“先生休矣”则暴露了他有些鼠目寸光、狭隘浅见。
接下来冯谖“经营三窟”，帮助孟尝君恢复并巩固了相位。一窟是孟尝君罢相到薛，
百姓扶老携幼，“先生所为文市义者，乃今日见之”！他终于理解了冯谖市义的行为，并
深受其益。二窟是冯谖西游于梁，说服梁王三遣使者以千金百乘聘孟尝君为相，为抬高孟
尝君的威信而虚张声势，给齐王以危机感，从而达到了重新用盂尝君的目的。这里又表现
了冯谖善于利用齐王和梁王之间的矛盾，足智多谋的性格特征。三窟是梁王重聘求贤，齐
王谢罪并重新起用孟尝君，在此，冯谖满意地说：“三窟已成，您可以高枕无忧了。”一
个深算远谋的谋士形象鲜然立见。此时的孟尝君对冯谖的态度也由“不悦”、“休矣”的
不信任转变为言听计从，并深为冯谖的才能所折服。
文章最后一句写孟尝君为相数十年，未遇丝毫灾祸，是靠的冯谖的计策。以对冯谖才
能的肯定和孟尝君的受益作结，完整自然。
先抑后扬、先贬后褒的反衬技巧，更起到了鸣则惊人的效果，平添了很多冯谖大智若
愚的不凡形象。
谋篇之妙是本篇又一景观。不是直叙其才，而是曲曲九转之后，方入胜景，增强了历
史散文的戏剧性。
全文抑扬顿挫、跌宕起伏，尤其用以虚引实，欲出先没的技巧步步诱入，使人物性格
突出有加，不失为写人物形象的一篇名作。
本文的特色是通过变化的情节展现人物性格的变化。冯谖的藏才不露，初试锋芒到大
显身手与孟尝君的轻视、重视、存疑和折服互为衬托对比，情节也是波澜重生，引人入胜
在写作上，本文有人物、有故事、有情节、有戏剧冲突、有细节描绘，初具传记的特征，
开后世史书“列传”的先河。
写作特点
一、运用曲折的情节和生动的细节刻画出冯谖的策士形象。
开头从反面写冯谖被人认为是个无能的人，初到孟尝君门下做食客，受到“食以草
具”的待遇。他三次弹铗而歌，再三提出生活方面的要求，反映他怀才不遇的愤懑和不平
凡的气概。这时的冯谖，是所谓“才美不外见”。到孟尝君征求门下食客有谁能为他去薛
收债时，冯谖却“署曰：‘能’”，孟尝君对他，由最初的“贱之”变为“怪之”，并且
笑着说：“客果有能也”，态度有了根本性的变化。这是一道曲折。冯谖在薛以特殊方式
为孟尝君收债和回齐复命的情况，反映他有胆有识，处事果敢迅速，为“能”字住入了具
体内容。但当孟尝君知道冯谖如何收债、如何为他“市义”时，心里却“不悦”了。这又
是一道曲折。直到一年后，孟尝君“就国于薛”时，才认识到冯谖为他“市义”的意义，
因而由衷称赞冯谖。这又是一道曲折。在孟尝君陶醉于“市义”所取得的成就时，冯谖却
提醒他“未能高枕而卧”，主动提出“为君复凿二窟”的任务，利用齐与魏的矛盾解决了
齐王与孟尝君的矛盾，为巩固孟尝君的政治地位创造了足够的条件。这又是一道曲折。
通过上述曲折的情节，多角度多层次地表现出冯谖的政治识见和长于计谋的才能。文
中的细节也起到同样的作用。如冯谖去薛收债时，先问孟尝君“责毕收，以何市而反”，
孟尝君答以“视吾家所寡有者”，看来这一回答是冯谖早已预料到的。他焚券市义，与孟
尝君的要求毫不相关，但在回齐复命时，他抓住孟尝君的这句话，分析孟尝君家所寡有者
是义。这样，为孟尝君“市义”，既合乎逻辑，又符合孟尝君“视吾家所寡有者”的要求
在孟尝君尚未认识到“市义”的作用时，也无法责备他。这也表现出冯谖这个策士的智慧
和善于揣摩他人心理的特点。
二、运用对比手法，表现出有关人物的特点和相互关系。
如对冯谖的三次弹铗而歌，孟尝君的左右由无所爱憎到“皆笑之”，以至“皆恶之”，孟尝君却一一满足了冯谖的要求。两相对照，反映出孟尝君乐于养士的特点和左右的势利
无知，而“弹铗而歌”本身，又是冯谖对“贱之”“食以草具”的待遇的不平之鸣。又如
冯谖对孟尝君说明了焚券市义的理由和情况，孟尝君反而“不悦”。两相对照，反映出冯
谖的政治远见和孟尝君识见的低下。
又如孟尝君对冯谖，由最初的“笑而受之”，到“怪之”，到“请而见之”，到“不
悦”，到称赞，到最后的完全信赖，前后对照，不仅反映出孟尝君了解、认识冯谖的曲折
过程，更重要的是使冯谖的聪明才智，随着事态的发展逐一展现在读者面前，使冯谖这个
策士的形象显得完整鲜明，给人以深刻的印象。
报刘一丈书
宗臣（1525一1560年），字子相，号方城山人，兴化（今属江苏）人。嘉靖二十九
年（1550年）进士，任刑部主事、吏部员外郎等职。性耿介，囚作文祭杨继盛而得罪权奸
严嵩，贬为福建布政使司左参议，后以抗御倭寇有功，迁提学副使，卒于任上，年仅三十
六岁。与李攀龙、王世贞、谢榛、粱有誉、徐中行、吴国伦齐名，合称为“后七子”，散
文成就在“后七子”中较为突出，有《宗子相集》。
《报刘一丈书》是明代文学家宗臣创作的一篇书信体散文。文章通过一则精彩的官场现
形记的特写，把所谓的“上下相孚”揭露得淋漓尽致，然后对比作者自身的行为，正面表
明作者不同流合污的高尚情操。全文思想深刻，切中时弊，语言简洁流畅，文笔犀利生动。
这篇书信的主体部分是作者与刘一丈谈论“上下相孚”。本来，在刘一丈给宗臣的信
中，是以“上下相孚，才德称位”相教诲的，宗臣在这个问题上深有感触，所以在复信中
就专门论之。为了集中笔墨论“上下相孚”，所以他只用“才德不称，固自知之矣”。寥
寥九个字，把“才德称位”问题轻轻带过，然后以“至于不孚之病，则尤不才为甚”二句
转人论题，紧接着以“且今之所谓孚者何哉”句故意设问，于是转出大段文章。
值得注意的是，作者并不是采用正面说理的办法来说明“上下相孚”问题，而是塑造
了一对“上下相孚”的典型，通过活灵活现的典型形象，揭示当时所谓“上下相孚”的真
相，从而抨击了腐朽龌龊的封建官僚政治。其揭露的深度和鞭挞的力量，都较正面论说深
刻、猛烈得多。
首先，作者具体而微地描绘了一个小官僚用灵魂和金钱向掌权的“相公”干谒拍马，
从而获得“上下相孚”的全过程。从“日夕策马候权者之门”至“客请明日来”，是写这
个小官僚的初次干谒。尽管他作尽媚态，吃尽苦头，从“日夕”而至“抵暮”，终于还是
被赶了出来，干谒未成。“即明日又不敢不来”至“大喜，奔出”，写其再次干谒，喜获
成功。从“马上遇所交识”至“此世所谓上下相孚也”，是写小官僚干谒成功之后的得意
忘形，而大相公亦稍有“某也贤”的赞誉，于是乎实现了“上下相孚”，关系融洽了。
在这个全过程中，作者活现了两个卑鄙龌龊的人物形象。一是作为“客”的小官僚。
作者写了他的两次干谒，从不同的角度透视了他的灵魂。初次干谒，他是“日夕策马候权
者之门”——用“策马”表现其急于奔走权门；“门者故不入”，他便“甘言媚词作妇人
状”，且“袖金以私之”，小官僚拍马谄媚的丑态，已露端倪。对“门者”尚且如此作态
对主人将会如何？果然，进门之后，自作卑贱，“立厩中仆马之间”，虽然“恶气袭衣袖
即饥寒毒热不可忍，不去也”，如此直至“抵暮”。作者就是这样把所要贬斥的人物放在
这样肮脏的、常人不堪忍受的环境里，以审视其灵魂。至此，这个小官僚的奴颜媚骨已毕
露无遗。但作者并未就此罢休，而是跌宕一笔，让“门者”把他赶了出来，于是乃有次日
黎明的再次干谒。作者写这次干谒，也同样使用了夸张、讽刺的笔法，写他唯恐误了时间
而夜不敢寐，“夜披衣坐，闻鸡鸣即起盥栉，走马抵门”。在受了“门者”的奚落之后，
虽然心中“耻之”，但又“强忍而与言”，并再次用金钱买通了“门者”，这才得以“起而入之”。进门之后，仍然站在昨天站过的马厩中，等候召见。及至被召见，其丑态更接
连而出：先是“惊走匍匐阶下”，接着是“再拜，故迟不起”，然后是“上所上寿金”，
最后是“又再拜，又故迟不起，起则五六揖始出”，这样完成了进谒之礼，于是，“大喜
奔出”。出门之后，立即一反常态，狐假虎威，神气非凡起来：“马上遇所交识，即扬鞭
语曰：‘适自相公家来，相公厚我，厚我！’且虚言状。”“厚我”叠用，其得意忘形之
状，掬之可出。至此，则完成了对这个小官僚的形象刻画：为干谒权贵，寻找靠山，而急
急遑遑，夜不成寐；及见权贵，巴结靠山，奴颜媚骨，狗彘不如；干谒成功，有了靠山，
立即飞扬跋扈，炙手可热，令人“心畏”。作者刻画的另一形象便是作为权势代表的“相
公”。刻画这一形象，虽着墨不多，但能切入骨髓。如作者写他接受“寿金”的情态：
“起则上所上寿金，主者故不受，则固请；主者故固不受，则又固请。然后命吏纳之。”
文字很少，却把这个大相公贪赃受贿而又故作清廉的神态活画了出来。“故”与“故固”
是揭画皮的关键字眼，讽刺意味也极强；叠用“某也贤”，并在“某”与“贤”之间嵌一
“也”字以舒缓语气，表现了大相公老气横秋、胸有城府的神态，与小官僚的“厚我厚
我”急于炫鬻的小人口吻适成对比。除这一对形象之外，作者写到“门者”，只是稍稍带
过，但其贪横、势利的丑态便神情毕肖。作者刻画人物的本领是高明的：取其神而遗其貌
抓住最能揭示人物内心世界的行为、语言，寥寥数语，即可奏效。作者写下级小官僚对上
级相公的干谒，取的时间是“日夕”和黎明。选取这两个时间干谒尚须有如此之等待，其
他时间则可想而知；“相公倦，谢客矣”，不必理解为相公故意摆架子，而是实写相公接
待事务之繁剧，亦可见干谒者之多；“饥寒毒热”四字，更包含了各种情况下的干谒活动
至于文中的一个小官僚和一个大相公，也只是各从其类中选取的典型而已。凡此，都可以
看出本文的概括力。
再者，作者在以较多的篇幅绘声绘色地写完了“上下相孚”之后，转回笔墨，写了自
己与“权门”、“长吏”的不相孚，展示了另一种形象性格。对同一个“权门”，作者的
态度与前者完全相反：“自岁时伏腊一刺之外，即经年不往也。间道经其门，则亦掩耳闭
目，跃马疾走过之，若有所追逐者。”即使长期“不见悦于长吏”，“仆则愈益不顾也”
这种刚正不阿，耻于干谒，不向权势豪门低头的骨气，与那些专事干谒求进的官僚适成对
比。文章的批判力量，是非观念，正是蕴涵在这种对比之中。至此，作者把“上下相孚”
与不“相孚”的真相实情已向刘一丈陈述清楚，而作者的立场、爱憎亦表现得淋漓尽致。
当时正是权奸严嵩父子专权时期，一般士大夫阿谀逢迎，于谒求进，奔走于严氏之门。
所以这篇书信在当时具有极大的战斗意义，直接指斥了严氏父子专擅朝政、结党营私的罪
行，相当深刻地揭露了当时官僚集团内部的污浊与丑恶，对后世也有较高的认识价值。
马伶传
侯方域（1618—1655），明末清初人。字朝宗，号雪苑，河南商丘人。明末与方以智、
陈贞慧、冒襄齐名，人称“四公子”，明末清初著名诗文作家。明末参加复社，对权奸魏
忠贤及其依附者阮大铖之流进行过斗争。入清后曾应河南乡试，中副榜，并为清总督出谋
献策。不久病逝。他能诗善文，部分作品反映了明末清初的现实生活。所著有《壮悔堂文
集》、《四忆堂诗集》。
《马伶传》采录了南京当时的传说，讲述了马伶努力提升自己的表演能力的故事。作
者通过张扬马伶其人其事，并将矛头指向顾秉谦，旁敲侧击，来讥讽阮大钺。
1639年（崇祯十二年），侯方域游历南方，后来居留南京，参加复社，与魏党余孽阮
大钺进行过斗争。这篇人物小传，是他寓居南京时写就。文章采录了南京当时的传说，以
张扬马伶其人其事，并将矛头指向顾秉谦，旁敲侧击，来讥讽阮大钺。
这篇人物传记把笔墨集中在结果截然相反的两场演出对垒上。第一次马伶对垒中失败，负气出走，到实际生活中去学习，三年后技艺大进，在第二次竞赛中获得成功。作者通过
记叙马伶这一件事，显示了马伶好胜、自强的性格特征。 [2]
文中讲述了马伶为提高自己的表演艺术，不断刻苦学习、努力探索的故事。马伶作为
一位有名的演员，在经历一次演出失败之后，他并没有气馁，而是励志奋发，远走几千里
不惜为人奴仆去深入生活，观察人物的言行举止、体验人物的思想感情，终于塑造出了深
受观众赞赏的舞台形象。这个故事表明，艺术是现实生活的反映，艺术家要想获得成功就
必须深入生活，不断地进行学习和探索，闭门造车是不能取得高度成就的。文章选材集中
简繁得当，先叙两次会演，马伶始败终胜，后借马伶答同叙其缘由，颇有章法。
