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【记叙性文章】第34问 从表现手法角度分析文章的写作特色
文体知识梳理
一 记叙文的定义
以记人、叙事、写景、状物为主,以写人物经历和事件发展变化为主要内容的一种文体
二 记叙文的六要素
时间、地点、人物、起因、经过、结果
三 记叙文的分类
通过记叙人的外貌、动作、语言、心理、神态,塑造人物的性格,刻画人物的形
写人类
象,表达作者情感和文章主题
叙事类 通过叙述一件或多件事情的起因、发展、高潮和结局来表现文章主题
写景类 通过描绘某一特定景物,表达作者的思想感情,引发作者的某些思考
状物类 通过描写某种物象来寄托人的情感,物象在文章中往往也会作为线索出现
四 记叙的常用人称
指说话人以“我”的身份来叙述,“我”可以是作者自己,也可以是作品中的人
第一人称
物
第二人称 指与说话人相对的听话人,往往以“你”的形式出现
第三人称 指说话人与听话人以外的第三方,如“他”“她”“它”“他们”等
五 记叙的顺序
顺叙 按照事件的起因、发展、高潮和结局的顺序来写
先写结局,然后叙述事情的起因、发展;或者先写后来的情况,再叙述产生情况
倒叙
的起因和经过
插叙 在叙述中心事件时,插入另一个和中心事件相关的事件,之后接着叙述中心事件
补叙 指行文中用三两句话或一小段话对上文相关的人或事进行一些简单的补充交代
六 记叙的线索
事物/事物特征
人物/人物特征
线索是贯串全文的脉络,把文中的人物和事件有机地连在一起,使
中心事件 文章条理清楚、层次清晰。需要注意的是,线索可能不止一条,有
的文章会采用明暗线交织的形式
思想感情
时间推移/空间变换
七 常用修辞手法
比喻 用本质不同而又有相似点的浅显、具体、生动的事物来说明抽象的、深奥的事物
夸张 对事物的性质、特征等故意地夸大或夸小
比拟 拟人:把物当作人来写,赋予物以人的言行或思想感情
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拟物:把人当作物来写,或把甲物当乙物来写
把三个或三个以上结构相同或相似、语气一致、意思相关的句子排列在一起组成
排比
的句子
反复 为了强调某个意思,表达某种感情,有意重复某个词或某个句子
对偶 用字数相等、结构相同、平仄相对的一对短语或句子表达相反或相关的意思
设问 先提出问题,然后自己回答,即自问自答
反问 只问不答,但答案就在问题中
借代 指不直接把事物名称说出来,而用跟它有关系的另一种事物的名称来称呼它
通感 用一种感觉(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉)来写另一种感觉
八 记叙的表现手法
象征 以物征事,借用某种具体的形象或事物暗示特定的人物或事理
对比 把两种对应的事物对照比较,使事物特征更鲜明
衬托 以一些次要人物 / 事物为陪衬来突出某一主要人物 / 事物,常与对比一起使用
直抒胸臆 直接表达自己的思想感情,也叫直接抒情
托物言志 通过对物的描写和叙述,表达作者的志向和意愿
以动衬静 以动态的景物来反衬静态的景象,从而烘托出一种更静谧的氛围
把抽象的述说与具体的描写结合起来,或者是把现实生活的描写与回忆、想象结
虚实结合
合起来
借物喻人 借某一事物的特点,来凸显人物的某种品格
欲扬先抑 想褒扬某个人物/事物,却不从褒扬处起笔,而从相反的贬抑处起笔
九 记叙的表达方式
记叙 记载、述说人物活动的一般情况和事件的发生、发展过程
描写 用形象生动的语言对人、事、物、环境等所作的具体描绘和刻画
抒情 表达作者强烈的爱憎、喜怒哀乐等主观感情
议论 对人物和事物的好坏、是非、价值等所发表的见解
说明 对人、事、物等进行客观介绍
十 记叙的人物描写
外貌描写 从人物的体貌特征(包括容貌、衣着、体型、姿态等)进行描写
包括人物的独白和对话。独白是刻画人物性格重要手段;对话可以
语言描写
是两个人的对话,也可以是多个人的相互交谈
具体细致地描写某一人物在某一情况下的动作,以此分析人物的内
正面描写 动作描写
心活动、处事态度、思想品质等
对人物在一定的环境中的心理状态、精神面貌和内心活动等进行的
心理描写
描写
神态描写 专指脸部表情,描写时要用表示表情、神色的词语
侧面描写 通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象,如他人评价、环境烘托等
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十一 记叙文的阅读方式
要全面透彻地把握文章的脉络,就必须厘清文章的段落层次,理解每
归纳概括文章大意
一层的大意,在厘清段落的基础上进一步领悟全文的主旨
文章详略往往可以根据字数、结构来确定。记叙文中涉及的人、事、
景、物等是内容,作者对它们的认识和感受是中心。内容是为中心服
明确文章详略安排 务的,作者会根据中心的需要进行选择,对表达中心有主要作用的重
点内容就详写,其余内容就略写。阅读文章时要认真分析内容对表达
中心的作用,从而准确概括出作答的重点
人物形象指人物外在的外貌、形态、穿着和内在的道德品质、精神
把握人物性格形象 等;人物性格指人物在对人、事的态度和行为方式上所表现出来的心
理特点
文章主旨也叫文章的主题,指在文章中通过有组织的文字表现出来的
分析文章中心主旨
目的性,其能反映出作者的某种思想、观点和倾向
第34问 从表现手法角度分析文章的写作特色
【设问形式】
常规设问 本文独具特色,请结合具体内容,分析本文运用了什么表现手法。
【浙江绍兴中考】关注语言表达技巧。联系上下文,品析反复手法的表达
效果。
变式设问
【山东潍坊中考】这篇文章多处运用对比手法。请你找出一处,分析其表
达效果。
【答题方法】
真题再现:【2025·四川绵阳·开学考试】作者得知彭荆风先生仙逝的消息后,为什么还说
“然
而彭荆风先生并未走远”? 审题目
__________________________________________ 带有“表现手法”“表达效果”等关键词
的题目,一般为考查分析表现手法及其作
【2025·河北石家庄·期末测试】文章第②段写 用。
前两日登山看庙“游者不为所动”“更不为动”甚至“人走一半”,作者这样写的用意是什
么?
_________________________________________________________________________________
理思路:
阅读题干,明确题干要求
答题思路 通读文章,抓住关键语句,分析所运用的表现手法
结合上下文语境及文章主旨,分析运用该表现手法的表达效果
推模板:
公式:定手法+概括内容+析效果
模板:运用了……的表现手法,通过写……,表现了……的主题/情感。
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必备知识:
常见的表现手法及其作用:
1.对比:突出被表现事物的本质特征,揭示其本质;加强文章的艺术效果和感染力。
2.衬托:突出事物的特点,强调作者要表达的情感,增强语气,使意义明显。
3.照应:使文章情节完整,结构严谨,中心突出。
4.铺垫:加强故事情节之间的因果关系和完整性,使情节更具合理性。
5.联想和想象:丰富文章内容;使人物形象更丰满,性格更鲜明;使情节更感人,增添艺术
感染力。
6.象征:使所要表达的意思更加含蓄深刻,增强了文章的表现力。
7.虚实结合:以实衬虚/以虚衬实,能够使人物的性格更加饱满;凸显事物、景物的特点,
突出主旨。
8.设置悬念:引起读者的注意和思考,使文章情节曲折生动,达到震撼人心的效果。
9.借景抒情:寓情于景,情景交融,使文章充满诗情画意。
10.欲扬先抑:使文章情节曲折动人,激发读者阅读兴趣;营造鲜明对比,使人物形象更加丰
满,情感表达更加充沛。
11.托物言志:间接、含蓄地表达作者的感情;增强表达的形象性和文章的感染力。
12.直抒胸臆:更能表达作者的真情实感,使读者感觉亲切自然,身临其境。
13.卒章显志:揭示文章主题,点明中心;增强文章的深刻性和感染力。
答题示例
【辽宁营口中考】
半个父亲在疼
葛亚夫
…………
③小时候,我诨号葛维搅。“维”是辈分,“搅”是捣蛋,我的调皮“有口皆碑”,基
本上,只要有摩擦,罪就在我,且总以我被父亲摁在地上打结束。这俗套的剧情,常让我怀
疑父亲是假的。那天,我跟着父亲压红芋,甚得他欢心。老师路过地头,随口说我两句。父
亲顺手抄起扁担抽向我。我反应很快,但双腿没能跟上,被扁担上的铁钩钩到,划出一道血
印。
④我抱着腿,疼得像热锅上的蚂蚁,蹦蹦跳跳。父亲捉住我,把我摁到地上,揽一把
“萋萋芽”,嚼碎,敷在伤口上。我不经意间看见,他有力的手,比我的腿颤抖得还厉害。
⑤原来,当我疼时,父亲也在痛。我的一半疼痛,一直由父亲默默领受。
⑥父亲脾气暴躁,一半是母亲点燃的,一半是因癣疾煎熬。年复一年,开春,癣就缘着
他的身体开枝散叶。不知听谁说的,用烧红的铜钱烫,就能把癣斩草除根。在一盏抖动的灯
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火前,他捋起袖子,让我烧铜钱烫癣。我做不到,他就自己来。牙一咬,眉一竖,火红的铜
钱往手臂上一摁。一股焦肉味吱吱乱窜,撕咬得灯火弓起腰,啃噬得我心如刀绞。
⑦父亲拍拍我的头,满面春风地说,一点也不疼。我满脸泪痕,痛得不能自已。
⑧我从未想过,当父亲疼时,我也会痛。父亲的一半疼痛,从此由我默默领受。
…………
(选自《读者》,有删改)
【例题】在选文中找出与第⑧段画线句相照应的句子,并分析这样写有什么好处。
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【解析】
考点推导:第⑧段;照应;好处→考查分析表现手法及其作用
解题思路:第一步,阅读题干,明确题干要求;第二步,通读文章,从文中找出与画线句相
照应的句子;第三步,结合上下文语境及文章主旨,分析这两个句子相互照应所起到的效
果。
据题精析:阅读文章可知,第⑧段画线的语句中的“当父亲疼时,我也会痛。父亲的一半疼
痛,从此由我默默领受”与第⑤段中的“当我疼时,父亲也在痛。我的一半疼痛,一直由父
亲默默领受”相照应。第⑤段写父亲打“我”时,“我”的腿被铁钩钩到划出血印,父亲在
上药时,他的手比“我”的腿颤抖得还厉害,父亲为“我”心疼;第⑧段写父亲为了治好
癣,烧铜钱烫癣,都有了焦肉味,父亲却反过来安慰“我”他一点也不疼,“我”很心疼父
亲。这体现了父子之间是心灵相通的,都想替对方分担一半的疼痛,突出了文章主旨。前后
照应,使文章结构严谨,行文顺畅。
答案:句子:当我疼时,父亲也在痛。我的一半疼痛,一直由父亲默默领受。
好处:运用照应的手法,与第⑤段写“我”被扁担钩伤后,父亲为“我”心疼,第⑧段写父
亲烫癣时,“我”为父亲心疼相互照应,表现了父子之间深切的爱,突出了文章主旨,使行
文紧凑,文章结构严谨。
22 典型例题
【例1】
遇见白玉兰
赵克红
①没想到,短短几天时间,白玉兰竟开得这么热烈和奔放!
②那天下午,我外出回家,途经小区花园,忽见一树晶莹洁白的玉兰花,兀自吐露着优
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雅的芬芳。那树玉兰花,如冰雪雕饰而成,让我沉郁一冬的心情瞬间明朗起来。
③玉兰花又名望春花。每年惊蛰,小区里、街道边、公园中,一树树玉兰花舒展花蕾,
在离地面数米的高空熙熙攘攘地绽放,它花色如玉、凝脂停云,尽情拥抱着春天的阳光,将
那些曾经的艰难曲折,化作欣喜和感动。
④玉兰是一种落叶乔木,也称木兰,花先放,叶后至。雨水前后,每次途经玉兰树下,
我总会抬头打量一下这棵玉兰树,它昂首挺立在众多矮小的植物中,初看和其他树木没什么
区别,光秃秃的枝干伸展向上。仔细观察,你会惊喜地发现,它的枝上已冒出毛茸茸的芽,
那微微突起的芽是花芽,跟树枝颜色非常接近,若不仔细留意是不易发现的。
⑤接下来的一段日子里,玉兰树可谓一日三变、幻化惊人。先是花芽孕育成苞,片片花
瓣,层层相裹,不过婴孩嫩指般大小。忽然一天,花苞儿伸伸腰,一副刚睡醒的样子,它们
缓缓睁开眼,接连伸出手臂,倏然爆棚似的炸开。白色的花瓣铺展开来,空中萦绕着丝丝缕
缕的花香。
⑥多少次,我凝视如绢似纱、如锦如缎的白玉兰,那在枝叶间若隐若现的白玉兰飘散的
花香是不用你靠近去闻的。“着意闻时不肯香,香在无心处。”蓦然想起宋代曹组的《卜算
子·兰》里的这句词来,玉兰花香清淡幽远,不必刻意招揽,不会曲意逢迎,颇有君子之
风,文人雅士、词人骚客莫不愿与玉兰为邻。屈原就曾以木兰明志,写下了“朝饮木兰之坠
露兮,夕餐秋菊之落英”的诗句。
⑦白玉兰的美,美在花姿,硕大的花朵、片片花蕊直立向上,朵朵花,在料峭的春风中
摇曳生姿;美在花色,如池塘的白莲,洁白而温润;美在花香,它清幽淡雅,轻唤淡淡馨
香,眼前鼻尖尘埃尽净。美在独特的气质,群芳谱上,没有任何一种花能像白玉兰这样既有
一种冰清玉洁的高冷,又有一份绚烂喧闹的热情。而我认为,玉兰花还美在它独自绽放的孤
勇,它给人带来的视觉冲击力是强烈和震撼的,往往不经意间,给你带来一份惊喜和感动。
它不同于梅花的冷艳、桃花的妖娆,更不同于牡丹的雍容华贵。它开在料峭的早春,卓尔不
群,尽显风流,有着几分凛然的傲气。
⑧玉兰花的花期是短暂的。花谢了,那一片片花瓣,若春燕剪翼,从枝头从容落下,轻
盈又厚重,带着一份完成人间使命的释然。我小心地绕过花瓣的空隙来到树下,生怕一不小
心踩疼了它们。我知道,凋谢的花瓣,也是有灵魂有知觉的。恰在此时,一片玉兰的花瓣落
在我的身边,我弯腰捡起这瓣落花,放在手心仔细端详,那微微卷曲的花瓣,茎脉间,分明
还有汁液在流淌,但它却主动辞别枝头,没有一丝凄成与眷恋,我不由得对玉兰花生出几分
敬意来。
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⑨我爱白玉兰,爱它独自灿烂的孤勇,还有悄无声息魂归泥土时的那份从容。
(选自《散文选刊》,有删改)
托物言志是文学作品常用的表现手法,结合下面的小贴士,请你说说本文是如何运用这一手
法的。
小贴士:所谓“托物言志”,即通过描绘具体事物的形象来表达思想,寄托感悟。要写好这
样的文章,关键要有细致的观察和悉心的体验,找到物象的主要特点与所要抒发的情志之间
的相同点或相似点,在此基础上写景状物,寄寓情思,抒发志向。
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【例2】
向上的红薯心
蔺丽燕
①朋友送我一包红薯,吃到最后,还剩了几颗,被冷落在纸箱里。一天收拾厨房时,发
现这几颗红薯表皮疙疙瘩瘩的,拿起来一看,红薯竟然发芽了!
②看到发芽的红薯,儿子说:“把这些红薯扔了吧,妈妈。”我看了看红薯,端详着那
些豆粒大小的芽苞,和儿子说:“这些红薯咱不扔,留着水培吧,就当一盆花来养。”
③一听说“水培”,儿子翻箱倒柜地找水培容器,接水,帮忙选择放红薯的位置。就在
一切就绪时,儿子又带着将信将疑的口气问:“妈妈,红薯能长叶子吗?你看它的芽多
小。”“试试看吧。”我说。
④一个曾经被用作插花的玻璃瓶子,现在是这颗红薯的安身之所,扎根之地。儿子把红
薯放在了午后阳光最充足的窗台上,必是想把最多的温暖送给它吧。
⑤一个星期又一个星期,儿子天天忙着上学,回家后多数时间都在写作业。偶尔闲下
来,他就迫不及待地找小伙伴玩去了,至于那颗红薯,大概早被他忘在了脑后。而我,上班
下班,披星戴月,周末培训,手里的时间紧巴巴的,仿佛插根针都难,哪里有时间和心思去
关注一颗红薯的芽苞是否更加饱涨。
⑥在步履匆匆中,我们都忘记了曾经还水培了一颗红薯。直到那个天气晴好的周末。
⑦午后收拾房间,擦窗台时,与红薯相遇。之前的芽苞已经长成了一片片指甲盖大小的
叶片,翠绿的颜色,一片挨着一片,一叶叠着一叶。你推我挤,像淘气的顽童凑在一起,欢
笑着,吵嚷着,争先恐后地举起自己小小的手臂说:“看我,看我!”
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⑧瓶子里浸在水中的部分,已经生出了好多根须,又细又长。这颗红薯的根须,终于凭
借自己执着的努力,生长得又细又长,又多又密。
⑨为了让这颗红薯生活得不拘束、不憋屈、不压抑,我和儿子找来一个空饮料瓶,稍加
裁剪,摇身变成一个最环保最廉价最简约的水培容器,红薯搬进了“新居”。
⑩每次经过窗台,目光抚过那颗红薯,像抚过春天里头戴柳条小帽的孩子,眼里心里,
皆是欢喜。这颗小小的红薯,搭乘春日的温暖,在融融春光里赋予自己新生。虽然,也曾被
质疑,被冷落,被粗糙地对待,可是,它从来都不曾停止生根发芽长叶的脚步,从来都不曾
有过丝毫的颓废堕落、自暴自弃。
⑪这颗红薯,它已经完成了对现实的超度,实现了生命的超越。
⑫人,若能像一颗红薯一样,不失生长的心,不信现实的邪,坚定信念,向上生长,能
够静默,愿意等待,竭尽全力用实力说话,那么,就算是深陷泥淖,也不会一蹶不振;就算
匍匐在地,依然可以微笑着抬头仰望星空。
(选自《思维与智慧》,有删改)
本文与宗璞的《紫藤萝瀑布》都运用了什么表现手法?请结合文章内容分别简析。
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真题演练
【河南新乡期中测试】
契合与超越
——王佐良先生的学术人生
(1)____________
①王佐良是浙江上虞人,童年就随父亲移居武汉。在他就读的武昌文华中学,除国文课
之外,各门课程均以英语授课为主,还给学生提供了大量英文原著和资料。这样的学习环
境,不仅夯实了王佐良的英文基础,也激发了他对西方文学的浓厚兴趣。
②1935年,王佐良以优异成绩考入清华大学外文系。大一时,王佐良获得了全校英文演
讲比赛一等奖,还以笔名“竹衍”在《中学生》上发表散文《旅途》等,抒发对山河沦陷的
忧伤和对学子们爱国情怀的赞叹。
“湖畔绅士”与“人文科学学会”
③1937年,王佐良随校南迁,来到昆明的西南联大。一路辗转,王佐良体味到了国家蒙
难的苦楚,更坚定了求学报国的信念。西南联大办学条件极为艰苦,师生时常还要躲避日军
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空袭,但这丝毫没影响王佐良的求知热忱。他与好友许国璋组织“湖畔绅士”英语演讲会,
他由衷感慨:“尽管四面八方在引诱,真正的大师还是在教室里。”
④王佐良不喜欢枯坐书斋做学问,更喜欢将目光投向火热的生活。1939年,留校任教的
他与同事丁则良创建“人文科学学会”,定期举行学术讲座和讨论会,为师生们提供碰撞思
想、交流学术的开放空间,得到了闻一多、朱自清等的热情支持。王佐良还与众多热血青年
一道纵论国事,指点江山,撰写了大量时评文章,思索中国未来的前进方向。
⑤王佐良在庚款公费留英选拔考试中取得第一名,于1947年进入英国牛津大学茂登学
院。四十多年后,追忆往事,他仍动情地说:“从留学一开始,就觉得回国是天经地义
的。”1949年9月,牛津大学的学业结束,他毅然放弃留学法国攻读博士学位的机会,立刻
起身回国,入职北京外国语学校(北京外国语大学前身)。
撰写完成英文论文集
⑥王佐良在他动笔于40年代、成书于80年代的英文论文集《论契合:比较文学研究集》
中,提出内涵丰富的契合理论。他通过细致剖析严复、鲁迅、戴望舒等人的翻译成果,从翻
译目的的确立到翻译对象的选择,从翻译理念的形成到翻译风格的追求,进行了对比性观
照,并结合自身的文学创作与翻译实践,悉心体悟,敏锐洞悉中西文学间相互渗透和影响的
契合关系。
⑦如此冷静而深邃的审视与思考,似乎也符合他温良和善的性格。即便长时间蜗居于清
华大学的照澜园,空间狭小,被书山包围着,选一张大一点儿的书桌也放不下,但他仍怡然
自得,每有新见,便立刻欣然落笔。每日骑自行车上下班,匆匆穿行于校园内外,他那笑容
可掬的面庞,许多老清华人和老北外人至今犹记。于平凡中见优卓,于包容中见超越,他的
为人、为事、为学竟也如此自然地“契合”。
(2)____________
⑧二十世纪五六十年代,英语教材奇缺,英语学习资料匮缺。他便四处搜寻,精挑细
选,与周珏良等人共同编写了《英美文学活页文选》系列丛书,成为众多读者了解英美文学
的重要窗口。后经整理形成的《英国文学名篇选注》,也被公认为“国内出版的最佳英美文
学选读读本”。
⑨王佐良创办、主编的《外语教学与研究》《外国文学》两本杂志,始终秉持“中国人
治学”的理念,鼓励中国学者中西贯通,务实创新。如今,这两本杂志已成为外语教学和外
国文学研究领域公认的权威期刊。
⑩晚年,王佐良在一首题为《雨中》的诗中写道:我站在大学的楼前看着雨点,/感到凉
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爽,而不是辛酸,/忘了寒霜悄悄爬上了自己的鬓边,/也无心站在路口再旁观,/打开伞我踏
进了人流,/在伞下一边走路一边顾盼,/我似乎应该感到老之将至,/但又似乎还有一个约会
在面前,/何止是一个人一生的梦,/还有一个民族一百年的焦虑和心愿!
选文第⑦段中画波浪线的句子运用了对比的表现手法,试具体分析这样写的好处。
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【江西南昌期末测试】
善良、快乐、智慧与道义
骆玉明
①我想给大家解释几个名词。我要说的第一个词是“善良”。善良是什么呢?是一个祝
福。
②我记得很清楚的一天,我小女儿出生的那天。晚上我从医院出来,坐地铁回家,地铁
里有一个女人在卖报纸,她背着一个小孩,小孩已经睡着了,垂着头,但女人手上的报纸还
有一厚沓。我自然想起自己的女儿,我希望我的女儿来到一个好的世界,希望这个世界能更
好一点儿。于是,我就把那个女人剩下的报纸都买下来,然后对她说:“小孩睡着了,你赶
紧带他回去吧。”
③我想这个世界确实比以前的好了一点点。这一点点就是那个小孩可以比较舒服地早睡
一两个小时。所以,当我们说善良是一个祝福的时候,它不仅仅是我们对他人的祝福,也是
我们对自己的祝福,更是对这个世界的祝福。当我们表达善意的时候,这个世界就比原来好
一点点。
④第二个词是“快乐”。快乐是一种能力。我们感觉不快乐的时候,往往会抱怨周围的
人和环境。但有时候,可能是因为我们缺乏一种能力,所以才会不快乐。比如《红楼梦》里
林黛玉为什么整天不快乐?她的身体不好。史湘云的境遇比她差多了,但史湘云快乐。史湘
云为什么快乐?因为她身体好啊!你看她一顿要啃两大块肉,若啃完以后再嗲兮兮、娇滴滴
的,愁眉苦脸,唉声叹气,那像什么?所以我们讲快乐的能力,首先是拥有健康,当我们健
康时,我们的不快乐就会减少。
⑤当然,我们说的能力,包含许多方面。我想起一件事情,有一个同学毕业后到我这里
来,埋怨领导不器重他。我就对他说,其实重要的不是器重不器重,重要的是“重”,你要
是不“重”的话,人家想器重你也很难;如果你“重”,他不器重你,那就是他傻。
⑥还有一个问题是,如果你一味地追求快乐,那么你的快乐就不容易实现。怎么办呢?
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我们需要去平衡欲望和能力的关系。通常情况下,我们不快乐是因为我们的欲望大于我们的
能力。《世说新语》里有一种对人的评价,说一个人“志大其量”,必定不得善终。如果一
个人的志向大于他的器量,那他注定是没有好结局的,因为他的能力承载不了他的欲望。同
理,当我们的能力大于我们的欲望时,我们的快乐就会多一些。
⑦第三个词是“智慧”。智慧是什么呢?它可能是一种痛苦。高尔基说:“智慧就是痛
苦。”怎么理解这句话呢?首先我们是不完美的,我们常常因为自己的愚昧或者过多的欲
望,而陷入泥沼;社会是不完美的,社会总是充满各种各样的问题;历史也是不完美的,你
会发现历史的进程里有很多灾难不应该发生。归根结底,人类是不完美的。
⑧于是,我们感受到痛苦,但如果你认真地凝视痛苦,它就可能带来一些美的东西。比
如屈原是痛苦的,但《离骚》是美的;阮籍是痛苦的,但《咏怀》是美的;鲁迅是痛苦的,
但《野草》是美的。也就是说,我们在看待不完美的时候,可以用一种我们所能创造的美去
弥补它。
⑨第四个词是“道义”。道义是一种责任。《论语》里有一句话,最能表达儒者的志向
和儒家的人生态度,这句话就是“士志于道”。士当然是普通人,他有普通的生活,要养家
糊口,要服务社会,跟常人一样。但是有一点不同,一个“士”,其真正的人生价值和最高
的人生目标是“道”,也就是追求真理,确认行为符合正义的价值观,守护正义的价值观。
⑩那么,读书人为什么非得“志于道”?因为知识是人类的财产,我们所拥有的知识是
人类在蒙昧和苦难当中寻求和创造的财富,我们是财产的继承人,因此我们有责任。
……
⑪祝愿大家____________________________________
注:本文为作者于2021年6月在复旦大学中文系毕业典礼上的演讲。
请简要分析第④段运用的表现手法及其作用。
_________________________________________________________________________________
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【福建福州二模测试】
路标
茹志鹃
①没有,没有,没有石子,没有草棍,没有树枝,没有任何一点路标的痕迹。
②在这灰蒙蒙的天地当中,只有自己,站在一条灰蒙蒙的路上。
③伍原想喊一声,就这么“喂”地喊一声。这里没有人,只是喊给自己听,他要世界活
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着,自己活着。
④但是,不能喊,不敢喊。他要窒息了。
⑤行军路线是向北,他是向北走的。走了很久,应该到铁路了,也许站在铁路的边上
了?
⑥停住脚,沉住气。再看一看,再听一听,只要点点与人有关的东西,一缕烟,一个脚
印,一丝灯光……那么,一切就有希望。自己背上的档案,那里有埋在淮河畔的小榕的入党
报告。还有老邹,咯着血的老邹,只有自己知道他躺在什么地方。
⑦没有,一切与人有关的迹象都没有。
⑧“可能走岔了路?”伍原在心里跟自己商量着。
⑨“不,方向是对的。在接近敌区时,是不做路标的。”
⑩“那么,现在已经接近敌区了?”
⑪“肯定,快到铁路了。”
⑫“那就快走!不能停留。”顿时,伍原感觉在这灰蒙蒙的后面,有什么东西活动了起
来,无数隐蔽的眼睛;冰冷的枪口。但是,该往哪里走呢?
⑬棉衣已经湿得贴在了胸口,背上是越来越沉的档案。伍原狠狠地跺了一脚,泪水决
堤。
⑭慢!这是什么?好像冥冥中有神,不,鬼!鬼火?
⑮远远的,贴在地上,一小点黄黄的光。伍原不敢眨眼,屏息静气,站起身,啊!他不
知哪里来的这份力气,竞像只猫似的向那一小点轻盈迅速地爬去。
⑯这如豆的一小点光。
⑰世界再不是死的,自己再不是孤独的,部队就在前面,档案当然安然无恙交给指导
员,老邹当然也会马上回来。这一点如豆的光,明天,一切的明天,这不飘忽,不闪烁的
光。
⑱有人了!找到人了!我到底找到老乡啦!“老乡!”伍原迫不及待地叫了一声。“老
乡!老乡!”
⑲他连连地又叫了两声。可是窝棚里静静的,没有任何反应。伍原赶紧爬到跟前,从高
粱缝隙里看到,里面确确实实有一个人,一个老乡。他背对着棚口,席地坐着,正就着一盏
油灯,低着头,紧张而有力地做着什么。
⑳“老乡!”伍原稍稍放大了声音,那人依然低着头,朝一个口袋里搓着玉米穗。看
来,是一个聋子。伍原只得爬进棚去,正想伸手拉他一把,突然,这聋子像背后长着触角,
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敏捷地跳起,把灯吹灭,然后转身想跑。伍原哪里肯让他跑掉,两臂一伸,把聋子的腿抱住
了。那个人也不做声,就在伸手不见五指的矮棚里,和伍原扭打起来。伍原不肯还手,一边
抵挡着,一边死死抱住不放。明知他是个聋子,可还是大叫着:“老乡!老乡!”
㉑老乡却毫不理会,只是“唔唔”地叫着,挣出手来进行袭击。
㉒伍原绝望了,这个人不但是聋子,还是个哑巴。伍原只得利用背上的重量,把他牢牢
地按在地上,但不知怎么才能让他明白自己是共产党,是野战军。伍原捉住他的一只手,把
它贴到自己帽子上,想让他明白这是八路军的帽子。可是哑巴并不理解,他死死捏紧拳头,
硬勾着肘子,不肯就范,迅速地向伍原脸上猛击几下。
㉓急,痛,头昏,伍原突然觉得疲惫至极,手脚发软,不住地冒汗。忽然,伍原觉得有
只手,轻轻地摸索着自己的头,自己的帽子,自己的脸颊。哑巴顿时“哇哇”地大叫起来,
那一只手还拍着伍原的肩,一边挣扎着要起来。伍原松了手,但说不清为什么,人却仍伏在
地上抽抽噎噎。
㉔哑巴挣脱了出来,急忙点上了灯,上上下下地打量着伍原。猛然,他似乎省悟了什
么,双手直向棚外动,又急急地拿起灯,拉着伍原爬出窝棚。他一手擎着灯,一手直指东北
方向,然后做了个正步走的姿势,一双眼睛急切地盯着伍原。伍原点头、敬礼,回身走去。
㉕伍原走上大路,回头望望,那一星豆子似的灯光,不飘忽,不移动,像是镶嵌在夜空
当中。
㉖夜空下的世界,依然斗转星移。
(选自茹志鹃小说集《百合花》,有删改)
“以小见大”是小说常用的手法,请结合链接材料,分析本文如何体现这一手法?
链接材料:在文学作品中,“以小见大”是一种重要的表现手法,作者以小题材、小人物、
小细节等为载体,通过细腻描绘与深入挖掘,展现重大主题、深刻思想或广阔的社会生活,
使读者于微小处见宏大,于平凡中见不凡。
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【湖南娄底三模】
茶香
徐全庆
①寒风呼呼地吹着,有一种沁入骨髓的冷。好在下面一单快递是郝大爷的,我可以喝上
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一杯热乎的茶。
②想起三年前第一次给郝大爷送快递,我至今还有点不好意思。我打他电话,让他下楼
取快递,他说:“我坐轮椅,不方便,你给我送上来吧。”
③我从送货地址上知道他住十六楼。我很讨厌这样的顾客,他们总是不肯下楼取快递,
找各种借口让我送上门去,完全不在意会耽误我挣钱的时间。我回话说:“这幢楼上有好几
份快递,你得等他们都拿完了,我才能给你送。”
④“我有的是时间。”他声音平静,但我总觉得那语气里有一股和我较劲的味道。我先
去了旁边两幢楼送快递。我是故意的。这是我当时能想到的报复他的唯一方法。
⑤我敲开郝大爷的门时,他确实坐在轮椅上,但我看出他能走,那个轮椅只是他的代步
工具而已,因而对他更加嫌恶。他小心翼翼地说:“实在不好意思,让你跑上来一趟。”他
把愧疚毫不掩饰地写在满是皱纹的脸上,让我释然许多。
⑥我正准备离开,他把一杯茶递给我:“专门给你泡的。”那茶叶在杯中舒展着腰身,
仿佛要翩翩起舞。我虽然并不懂茶,也觉得那是很好的茶叶。
⑦这下轮到我愧疚了。
⑧那天的茶真香,从内到外浸润了我,直到今天仿佛还没散去。
⑨那之后,我和郝大爷熟悉起来。他很规律地每周五买一样东西,我每周一给他送上
楼。他每次都会泡好一杯茶等我。我喜欢这种感觉,仿佛我每次放学回家,母亲就立刻把饭
菜端上饭桌。
⑩我很快注意到,郝大爷每次买的都是一种几元钱的小挂件。这东西不是消耗品,他为
什么会买那么多?为什么不干脆一次性买上很多?有一次,我把自己的疑问说给他听,他只
是笑笑,并不解释。
⑪郝大爷每周给自己买一个小挂件,只有春节例外。我曾经问过郝大爷为什么,郝大爷
很认真地说:“过年了,你们都应该回家过年。”
⑫谁不想回家过年呢?但春节生意正好,我更想多挣一点钱。郝大爷听了我的想法,沉
默了一会儿,说:“你爸妈应该更想你回家过年。”
⑬郝大爷的话我并没有听进去,但我喜欢给他送快递。不仅仅是因为能㢧到一杯热茶,
更因为每次我们能像亲人一样聊上几句话。在这个陌生的城市,很少有人能心平气和地和我
说上几句话。每天的顾客,绝大部分都视我为无物,取了快递就走。偶尔有两个与我说话
的,也多是趾高气扬的样子,不是挑毛病,就是提一些无理的要求。这让我更加念起郝大爷
的好。
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⑭我拨打郝大爷的手机,没人接。也许他恰好去卫生间或在忙别的事情,这种情况以前
也出现过多次。这一次,我期待的热茶怕是要泡汤了。
⑮我挂了电话,直接去了郝大爷的家。
⑯敲门,无人应。我再次拨打郝大爷的电话,隐隐听到屋内有手机铃声响起。我使劲拍
门,还是没人应。
⑰我有一种不祥的预感。我找到物业公司,物业说他们有郝大爷家的钥匙。一个保安随
我到了郝大爷家。我第一次走进郝大爷的卧室,发现他死在了床上。卧室里摆满了他买的那
些小挂件,全都没有拆封。
⑱床头柜上放着两封信,一封是给我的,另一封是给他儿子的。给我的信上,郝大爷
说:“你现在明白我为什么每周买一次用不着的东西了吗?”
⑲我当然明白。我按照郝大爷的要求,联系了他远在外地的儿子,并且帮忙张罗郝大爷
的后事。
⑳一切都忙完了,郝大爷的儿子对我说:“你去我的公司工作吧,这也是我父亲的遗
愿。”
㉑那一刻,我清清楚楚地听到了自己心跳的声音,我为有机会改变自己的命运而激动。
但我还是拒绝了他的邀请,我突然觉得送快递也很有意义。
㉒我依然送我的快递。每次到了郝大爷楼下,我依然会上到十六楼,敲响郝大爷的门。
门内寂然无声,但我分明能感到一股浓浓的茶香,透过厚厚的防盗门,弥漫在我周围,久远
而不绝。我站在门外,心静如水。
㉓有一天,我如往常一样敲门,门开了,一个陌生男人警惕地问:“你找谁?”我愣了
一下,说:“这儿曾经是我的家。”
(摘自《微型小说月报》2024年第11期,有删改)
请简要分析第⑬段主要运用的表现手法以及表达作用。
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