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专题 14 婉约情韵
婉约词派是中国古代词坛上极具特色的一派，其代表人物众多，各具风格。
柳永
柳永是北宋著名词人，婉约词派的代表人物之一。他的词作以描写都市繁华、男女爱情、
羁旅行役等内容为主，语言通俗易懂，音律婉转和谐。例如《雨霖铃・寒蝉凄切》，以细腻
的笔触描绘了离别时的凄凉场景和痛苦情感，其中 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇” 等
词句，生动地勾勒出了离别时的氛围，使读者仿佛置身于那离别的场景之中。
晏殊
晏殊是北宋著名文学家、政治家，其词作多以抒发闲情雅致、离愁别绪为主，风格含蓄
婉丽，意境深远。《浣溪沙・一曲新词酒一杯》是他的代表作之一，词中 “无可奈何花落去，
似曾相识燕归来” 两句，通过对自然景物的描写，抒发了对时光流逝、人事变迁的感慨，语
言婉约优美，富有哲理。
李清照
李清照是宋代杰出女词人，婉约词派的代表人物。她的词作前期多描写真挚的夫妻感情
和对生活的热爱，后期则多抒发因丈夫去世、国破家亡而产生的悲凉感慨，风格清新自然，
情感真挚细腻，善于运用口语和白描手法。例如《如梦令・常记溪亭日暮》，以清新自然的
笔触描绘了一幅少女泛舟游玩的画面，其中 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路” 等词句，生
动地展现了词人对美好生活的回忆和向往。婉约派词句的艺术特色
抒情手法婉转细腻
婉约词派的词人善于通过含蓄委婉的方式表达情感。例如李清照的《一剪梅・红藕香残
玉簟秋》，词中 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头” 三句，以细腻的笔触描绘了相
思之情的难以排遣。词人没有直接说 “我很想念你”，而是通过描写这种情感在身体上的变
化，即刚从眉间消失，又涌上心头，生动地展现了相思之情的缠绵悱恻，让读者能够深切地
感受到词人内心的纠结与无奈。
意象运用精妙传神
婉约词派词人在创作中常常巧妙地运用各种意象来传达情感，使词句更加生动形象、富
有感染力。以晏殊的《蝶恋花・槛菊愁烟兰泣露》为例，“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕
子双飞去” 这几句中，词人通过 “菊愁烟”“兰泣露” 等意象，赋予了菊花和兰花人的情
感，营造出一种凄凉、忧伤的氛围，为后面表达离愁别绪奠定了基础。同时，燕子双飞的意
象与词中女子的孤独形成鲜明对比，进一步突出了离别的凄凉之感。
婉约派词句的结构与语言特色
词句结构分析
婉约词的词句结构通常较为精巧，富有层次感。例如李清照的《如梦令・常记溪亭日
暮》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一
滩鸥鹭。” 这首词由起句、承接、转折和结句构成。起句“常记溪亭日暮”点明时间和地点，
引发回忆；“沉醉不知归路”承接上句，交代词人因沉醉而迷失方向；“兴尽晚回舟，误入
藕花深处”是情节的转折，描绘了词人回舟时的意外；最后“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”
作为结句，以动态的画面收束全词。通过对词句结构的分析，可以更好地理解词人如何通过
巧妙的布局来展开故事情节，增强词的表现力。
婉约词还注重句式的长短变化和节奏感。如柳永的《雨霖铃・寒蝉凄切》中，“寒蝉凄
切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。” 这几句中长短句交替出现，“寒蝉凄切”是短句，简洁有力地营造出凄凉氛围；“对长亭晚，骤雨初歇”稍长，描绘出
具体的场景；“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”则通过更长的句式，细腻地刻画了离别
时人物的心理和动作。这种句式的安排使词的节奏富有变化，增强了朗读时的韵律感，同时
也为情感的表达提供了有力的支撑。
语言特色解读
用词精妙是婉约词的一大特点。词人往往选用细腻、形象的词汇来描绘景物和表达情感。
以李清照的《一剪梅・红藕香残玉簟秋》为例，“红藕香残玉簟秋”一句中的“红藕”描绘
了荷花的颜色和形态，“香残”传达出荷花凋零、香气散去的意境，“玉簟秋”则形象地表
现了竹席在秋天的冰凉质感。这些精妙的词汇组合在一起，生动地勾勒出了秋天的氛围和词
人内心的孤寂。
婉约词还善于运用修辞手法来增强语言的表现力。例如晏殊的《浣溪沙・一曲新词酒一
杯》中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，运用了对偶和拟人的修辞。“无可奈何”
赋予了落花人的情感，表现出对春花凋零的无奈；“似曾相识”则将燕子归来的情景与词人
的记忆相连，增加了词句的深度和韵味。同时，对偶的修辞使词句在结构上更加整齐，读起
来朗朗上口，增强了词的艺术感染力。
叠词的使用也是婉约词语言特色之一。如李清照的《声声慢・寻寻觅觅》开篇连用七组
叠词，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。” 这些叠词不仅在音律上形成了强烈的节奏
感，增强了词的音乐性，还在意义上层层递进，细腻地描绘了词人内心的情感状态，从行动
上的迷茫到环境的清冷，再到内心的悲戚，使读者能够更加深刻地感受到词人所要表达的情
感氛围。考点一：词句理解
抓住词中的关键意象来理解词句。比如在分析柳永的《雨霖铃・寒蝉凄切》时，注意其
中的 “寒蝉”“骤雨”“兰舟”“杨柳岸”“晓风残月” 等意象。“寒蝉” 通常象征着凄
凉、哀怨，“骤雨” 暗示离别时的急促和无奈，“兰舟” 是离别的船只，“杨柳岸” 中的
“柳” 与 “留” 谐音，有离别之意，“晓风残月” 则营造出离别后的凄清氛围。通过对
这些意象的分析，可以深入理解词人所表达的离别之情。
将词中的景物描写与情感表达结合起来理解。以晏殊的《浣溪沙・一曲新词酒一杯》为
例，词中 “一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台” 两句，通过描写词人在亭台饮酒听新词的
场景，而 “去年天气旧亭台” 又暗示了时光的流逝和物是人非之感。此时，词人对 “无可
奈何花落去，似曾相识燕归来” 的描写，既是对自然景物的描写，又暗含着对时光易逝、人
事变迁的无奈与眷恋之情。通过对情景结合的分析，能更好地体会词句中蕴含的情感。结合词的上下文来理解重点词句。例如在理解李清照的《声声慢・寻寻觅觅》中 “满地
黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘” 这几句时，需要联系上文词人所表达的孤独、凄凉的情
感以及下文对愁情的进一步抒发。词人通过对满地黄花的描写，不仅描绘出了秋天菊花凋零
的景象，更暗示了自己内心的憔悴与孤独，同时也呼应了下文 “这次第，怎一个愁字了得”
的情感表达，使读者能够更全面、深入地理解词句的意思和情感内涵。
将婉约词派中不同词人的词句或同一词人的不同词句进行比较分析，加深对词句的理解。
例如，可以将柳永的《雨霖铃・寒蝉凄切》与李清照的《声声慢・寻寻觅觅》进行比较，分
析它们在描写离愁别绪和孤独凄凉情感方面的异同之处。也可以比较李清照前期作品《如梦
令・常记溪亭日暮》和后期作品《声声慢・寻寻觅觅》，体会词人在不同时期情感表达和词
句风格的变化，从而更准确地理解每一首词的词句。
目 录
演练一 菩萨蛮（江苏省南通市海安市多校期中）演练二 怨王孙（山东省济南市章丘区第三次月考）
演练三 武陵春（江苏省东台市第五联盟月考）
演练四 如梦令（上海市浦东新区期中）
演练五 摊破浣溪沙（江苏省扬州市江都区第一次月考）
演练一 菩萨蛮①
江苏省南通市海安市多校期中
李清照
风柔日薄春犹早，
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。
故乡何处是？
忘了除非醉。
沉水② 卧时烧，
香消酒未消。
【注释】①这首词写于词人晚年流落浙江绍兴、金华期间。 ②沉水：沉香的别称，是一种
名贵的熏香。
1．请对“睡起觉微寒 ”中“微寒 ”一词作简要赏析。
2．有人说本词的上片写喜，下片写悲。看上去意思不连贯，你怎么看？请简要分析。演练二 怨王孙
山东省济南市章丘区第三次月考
[宋]李清照
湖上风来波浩渺。
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，
说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。
清露洗、萍花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，
似也恨、人归早。
1．下列对这首词的理解与分析有误的一项是（ ）
A．词中的“红稀”“香少”“荷叶老”“清露”等意象，很好地呼应了“秋已暮”之“暮”。
B．“水光山色与人亲”一句移情于物，融情于景，使无情事物有情化。
C．词中的秋景，赋予大自然以静态的美，呈现出一种秋天独有的悲凉萧瑟之色。
D．词的上片写初到湖上的感受，下片写归时的心情，洋溢着浓郁的生活气息和诗情画意。
2．从修辞的角度，赏析“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早”的妙处。
演练三 武陵春
江苏省东台市第五联盟月考
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动许多愁。
1．上阕一个“ ”字写出了作者心绪不宁，无心做事的愁苦心情；下阕作者通过“
”“ ”和“只恐”凸显了词人一波三折的心绪，层层虐心，这样的构思与表
现手法堪称新鲜奇特。
2. 这首词的主旨句“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”历来被公认为写“愁”名句，请作简
要赏析。
演练四 如梦令
上海市浦东新区期中
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,
却道海棠依旧。
知否,知否?
应是绿肥红瘦。
1．解释词语
绿肥红瘦：2．下列说法恰当的一项是（ ）
A．“卷帘人”因“浓睡”而误以为“海棠依旧”。
B．“绿肥红瘦”表达了春色怡人适于观赏。
C．“雨疏风骤”意思是雨大风急。
D．这首词抒发了作者的伤春惜时之情。
演练五 摊破浣溪沙①
江苏省扬州市江都区第一次月考
李清照
揉破黄金万点轻。
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅②，
太鲜明③。
梅蕊重重何俗甚，
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，
却无情。
【注释】①这是一首咏桂花词。 ②彦辅：晋代名士乐广的字，以风流清高被人推崇。 ③
太鲜明：《晋书·刘隗传》载刘纳语：“王夷甫（王衍）太鲜明，乐彦辅我所敬。”
1．这首词是宋代婉约派著名女词人李清照所作，词的上阕前两句都用了 修辞手
法来写桂花的 和 。
2．请分析词的下阕写“梅花”和“丁香”的作用。
