诗律随笔1.1 事先说明的补充

1-3补充1

我试图列出诗律方面各种可能的、可实行的规则。但是实践中并不需要遵循所有被探讨的规则。

音律上的绝对完美，并不是好诗的充分条件，语义层面的标准始终是决定性的；相反，一种音律上的喧宾夺主甚至会破坏诗的效果。

关于诗律的各规定性必须处于一个有机的搭配中，而不是不抉择地复合在一起。这些彼此孤立的规定，有时是互相矛盾的，比如在声母和韵母上的求同规则和求异规则。（头韵、行中韵、双声、叠韵求同；正纽、旁纽、大韵、小韵求异。二者都有声律上的合理性，前者的道理是加固节奏和制造回响，后者的道理是避免拗口。）

1-3补充2

这个诗律连载的目的是探讨现代汉语诗律的各种普遍原则，而非要确立现代汉语诗的某种特定诗体。（所谓特定诗体，像近体律诗那样。）

我把诗律分成调节性的和构成性的。（虽然此处使用了康德的术语，但并不意味着“调节性的”和“构成性的”之意义同康德处完全一致。）

调节性诗律，指的是适宜怎样，不适宜怎样。每个禁止都对应着一个应当。调节性的诗律可分为两类：一是普遍原则；二是各种诗病。

构成性诗律，指的是特定诗体或诗格的具体规定。往往涉及具体的量化要求。

我将讨论的诗律，主要是调节性的，而非构成性的。

1-5

在理解诗律这件事上，耳朵远比脑子重要。大诗人往往有创体和独体，因为他能感觉声音，而不是只知道规则。

1-6

合律是好诗的非充分要求。写诗仅合乎声律，毫无意义。

合律也是好诗的非必要要求。原则上，某些规定应遵守，但在一定境界上，则无可无不可。