学会活动/对联知识与写作专题分享及练习(八)

对联知识与写作专题练习及写作

第八周（0817-0823）

出题:胡建国

      今年公历8月19日是农历七月初七，称为七夕，别称乞巧节、女儿节。源于古人对牵牛、织女星的崇拜，伴生牛郎织女的浪漫传说。古代女子穿针乞巧、焚香许愿，祈求心灵手巧。作为国家级非遗，既传承传统民俗，亦寄托忠贞美好的爱情向往。

       请为“七夕”题写一副对联，单边字数不限。

第八周对联练习

许幼菲

银河渺渺，无数相思凭谁解？

乌鹊翩翩，一朝佳会此夕牵。

谢少德

不使银河隔双星，独往朝朝暮暮；

直须玉阙通两地，相携岁岁年年。

浇洁

何须乌鹊牵，自有心桥通碧落；

莫羡天孙织，且凭云锦绘红尘。

陈丽英

鹊架云桥，万里星河逢爱侣；

风凝露宇，千家灯火惜真心。

邹奇

天上佳期，片刻相逢胜却人间久伴；

心中幽意，一宵惜别窥通尘世清襟。

汤洁位

星桥高架鹊飞回，织就云霞思万缕;

 月户低垂人悄立，修成连理梦三生。

尧华清

露浸遥空，万里星河共赴今宵嘉会；

风传远籁，千家灯火同承此夜清辉。

宋孝意

鹊驾仙桥，岁岁相逢，银汉佳期终有限；

乌飞广路，朝朝共醉，草堂美景却无涯。

兰志芳

银汉迢迢，金风袅袅，千载星河传佳话；

鹊桥驾浪，玉露凝珠，一宵风月诉离怀。

王友庭

鹊架长桥，万古相思凝碧汉；

星逢良夕，千秋好梦寄云宵。 

黄国孙

月明朗朗，银河星汉，有约鹊桥他日难行；

灯影重重，地北天南，相逢七夕今朝可渡。

熊琴芳

银河碧海双星隔；

别恨离情一夕倾。

熊琴芳

断织遗田，桥上欢情逢七夕；

齐眉举案，堂前白发赛双星。

熊琴芳

银汉横秋，牛女相逢，不负经年凝望；

金风入夜，鹊桥暂聚，聊酬隔岁幽怀。

付雨龙

玉露金风，双星闪烁，一夜欣逢怀地久；

牵牛织女，七夕缠绵，千回恨别念天长。  

胡建国

今夜鹊桥欢会时，金风玉露，蜜意浓情，一年能聚一回，聊胜人间独宿；

平时河岸幽思夜，云卷雾腾，魂牵梦绕，万里欲传万语，谁怜天界双星。

第八周（0817-0823）分享

第八章  长联句脚三大声律

撰稿：胡建国

长联句脚三大声律指马蹄韵、鹤步韵（李氏规则）和钓竿韵（朱氏规则）。三者都是多分句长联的句脚安排规则（每一个小分句末尾那个字的平仄）；单句短联只遵守“上联仄收、下联平收”，不分这三式。

符号说明：平=○，仄=●。上联末字必仄，下联末字必平；上下联对应分句句脚，必须平仄相反。

     一、马蹄韵（马蹄格，当代最通行）

 1.涵义

 马奔跑，两只蹄子连续落地，两平、两仄两两交替，“平顶平、仄顶仄”，       双平  之后接双仄，双仄之后接双平，循环往复，如同马蹄踏地 。

分为两块：①句中平仄（和律诗一致）；②句脚平仄，是长联重点。

句脚谱式（上联）

2分句：○ ●

3分句：○ ○ ●

4分句：● ○ ○ ●

5分句：● ● ○ ○ ●

6分句：○ ●● ○ ○ ●

下联每一处句脚，与上联对应位置完全相反。如彭玉麟平山堂联：

大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休道故乡无此好；

近水楼台，收尽烟雨，论到梅花明月，须知东阁占春多。

上联句脚：北（●）‑山（○）‑庭（○）‑好（●） → ● ○ ○ ●（马蹄韵4分句正格）

下联句脚：台（○）‑雨（●）‑月（●）‑多（○） → ○ ● ● ○，与上联一一相反。

 2.特点

（1）两两成对交替，节奏感均衡，抑扬顿挫，是《联律通则》优先推荐的范式，征联、赛事大多以此为标准。

（2）源自骈文赋体，明清大量名胜长联普遍使用。

 3.注意事项

（1）句脚是两两一组，不是一平一仄来回跳；不要和李氏规则混淆。

（2）句中节奏点依旧遵守平仄交替，“一三五不论、二四六分明”；句脚字原则上从严，不宜随意放宽。

（3）语意为重，内容不得已时可以适当拗救，不可死守格式伤害文意。

二、鹤步韵（李氏规则，明代李开先，一平一仄交替）

1.涵义

单边分句句脚，一平一仄，交替往复，像仙鹤迈步，一步一抬。一句平、一句仄、一句平、一句仄，循环推进，不做两两重复。

2.句脚谱式（上联）

2分句：○ ●

3分句：● ○ ●

4分句：○ ● ○ ●

5分句：● ○ ● ○ ●

6分句：○ ●○● ○●

下联对应位置全部反过来，如田汝成题杭州南高峰联：

两脚不离大道，吃紧关头，须要认清岔路；

一楼俯看群山，占高地步，自然赶上前人。

上联三分句句脚：道（●）、头（○）、路（●） → ● ○ ●

下联三分句句脚：山（○）、步（●）、人（○） → ○ ● ○

上下对应分句句脚严格相反：道‑山；头‑步；路‑人。

单边分句句脚，仄‑平‑仄交替起落，一仄一平，循环往复，如同仙鹤迈步，没有双平、双仄连用。

2.特点

（1）是单平仄交替，一平一仄轮换，没有“双平、双仄”。节奏灵动，适合大量排比、自对句式。

（2）来源明代，早于马蹄韵的理论总结。

3.注意事项

（1)容易声调单调，“平仄平仄”来回跳，缺少顿挫厚重感，不适合特别宏大的叙事长联。

（2）当代楹联赛事，李氏规则不属于主流，投稿参赛优先马蹄韵；自娱创作完全可用。

三、钓竿韵（朱氏规则，近代朱恂叔，多平一仄）

1.涵义

出自吴恭亨《对联话》记录其老师朱恂叔的论述：上联前面所有分句句脚尽量用平声，只最后一个分句收仄；下联反之，前面全部仄声，末尾收平声，形似一根钓竿，前面平直，尾部一折，又称钓竿韵。

上联句脚：○ ○ ○ ○ … ●

下联句脚：● ● ● ● … ○

如清代武承谟题无锡县衙照壁联：

人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；

官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。

上联（单边5个分句）

人人论功名， 名‑○（平）

功有实功，  功‑○（平）

名有实名，  名‑○（平）

存一点掩耳盗铃之私心， 心‑○（平）

终为无益；  益‑●（仄）

下联（单边5个分句）

官官称父母， 母‑●（仄）

父必真父，  父‑●（仄）

母必真母，  母‑●（仄）

做几件悬羊卖狗的假事， 事‑●（仄）

总不相干。  干‑○（平）

上联前面若干分句句脚尽量用平声，只末句收仄；下联前面若干分句句脚尽量用仄声，只末句收平，如钓竿，竿身平直，末端一折。

上联：连续4个平声铺陈蓄势，最后“益”字仄声收束：○○○○●

下联：连续4个仄声铺陈蓄势，最后“干”字平声收束：●●●●○

上下联位置对应的分句句脚，必须平仄相反。本联全部做到。

完美符合朱氏规则范式，最知名代表联作。

2.特点

（1）前面一连串平声（下联一连串仄声），一路铺陈、蓄势，最后尾句一收，适合铺叙、排比、层层递进的文字。

（2）多用于议论、抒怀、讲堂书院类对联。

3.注意事项

（1）缺点非常明显：前面连续多个平声，声调缺少起伏，读久容易听觉疲劳。

朱恂叔原话：“一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声”，分句过多（大于5‑6句），不建议严格死套朱氏，声调会平板呆滞。

（2）当代征联比赛中，朱氏规则一般作为变体予以认可，但不作为首选范式。

（3）上下联对应分句依旧要求句脚平仄对立，这点不能忽略。

四、实操创作取舍建议

1. 参加楹联大赛、投稿、正式镌刻名胜：优先马蹄韵，是当代主流范式。

2. 对联有大量排比、自对句式，追求轻快灵动：可以选用李氏规则。

3. 分句不多（2‑4句），需要层层铺陈蓄势：可以选用朱氏规则；超过5个分句，慎用朱氏，防止声调呆板。

4. 无论采用哪一种，两个硬性底线不可破：①上联末句仄，下联末句平；②上下联对应分句的句脚，平仄必须相反。