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三 小说叙事视角
阅读下面的文字，完成文后题目。
中国旧小说的第三人称全知视角，是指叙述人并不进入作品，而是站在统揽全局的位置
上，仿佛世间万事万物无所不知晓、无所不能表现。如此虽便于展现广阔的生活场景，自由
地刻画、剖析人物，但失掉了文学联系生活和读者的最宝贵的东西：真情实感。
鲁迅对全知全能的外视角叙事的突破和改造，运用的是限制叙述原则。所谓限制叙述，
是指叙事者所知道的和书中的人物一样多，这就从根本上破除了作者那种居高临下妄断一切
的专制态度，以有限的职能和平等的态度建立起作者与读者的新型关系，从而赋予作品以真
诚性和逼真感。
第一人称小说在《呐喊》和《彷徨》中超过半数。第一人称叙事的一种情况是内部第一
人称叙述，“我”是故事的主人公或当事人，如《狂人日记》。鲁迅在必须真实的体裁
——日记中去虚构一个“迫害狂”的文学故事。当狂人成了小说的叙述者后，立刻把读者
引入到他自己观察和体验到的世界，他对世俗社会、历史文化的“吃人”本质的认识，他的
浓重的“罪感”意识和容不得吃人的人、救救孩子的精神挣扎，在常人看来是语无伦次甚至
荒唐的，格调中显示出惊人的真实性。以第一人称叙述所冲淡和消解的文学故事的虚构性也
许是《狂人日记》的最大艺术成功。
第一人称叙事的另一种情况是，“我”虽是故事的讲述人，却以旁观者的身份出现，这
可称为外部第一人称叙述，如《孔乙己》。《孔乙己》中的“我”只是咸亨酒店的一个很不
起眼的小伙计，他对周围的世界和社会世相没有多少明确的冷暖感受和是非观念，但孔乙己
的穷酸、迂腐、善良和痛苦，以及这个世界对社会“苦人儿”的态度，都在他的带有童真的
眼光和心灵中被不动声色甚至朦朦胧胧地折射出来。读者自然会伴随着叙述人，开始以一种
超然的、调侃的态度对待孔乙己，说不定还会“附和着笑”。最后随着孔乙己的惨死而
“我”的叙述口吻反倒越发轻松、平静起来时，表层叙述与真正意义的矛盾冲突也达到了高
潮。这种矛盾所产生的压力和张力往往能产生比正面的、直接的引导更强烈的艺术效果。最
终必然会使读者从表面的“误导”中走出来，发现人与人之间的差别和矛盾，感受到社会的
不平以及建立在不平和矛盾基础上的人心的“冷漠”，从而以内省的态度思考自己与悲剧故
事的关系和应负的道德责任。
内部第一人称叙述大多以充沛的情感、激越的语调和明确的思想倾向性构成直接作用于
读者的力量，外部第一人称叙述则是借助叙述者的超然的或近乎“无言”的存在，把作家自
身的心理经验经由完全中立的叙述间接转移到读者的灵魂波动中。无论“内部”或“外部”，
第一人称“我”的“当事人”和“在场者”的身份，使小说这种虚构的形式具有了极大的艺术真实性。(摘编自姜振昌《〈呐喊〉〈彷徨〉：中国小说叙事方式的深层嬗变》)
1．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是( )
A．中国旧小说的第三人称全知视角的优点是便于展现社会生活，自由地刻画人物形象，能
统揽全局。
B．小说叙述者扮演的不是无所不知的角色，而是与作品中的人物一样所知有限，这符合限
制叙述原则。
C．《狂人日记》虚构了一个“迫害狂”的形象，“狂人”向读者叙述了一个他体验到的
“吃人”的世界。
D．在作者看来，小说叙述者的叙述口吻越是轻松、平静，就越能给小说带来更大的戏剧张力。
答案 D
解析 “小说叙述者的叙述口吻越是轻松、平静，就越能给小说带来更大的戏剧张力”这一
结论扩大了范围，原文第4段仅以《孔乙己》为例进行分析，并非所有小说都是如此。
2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是( )
A．文章以《狂人日记》和《孔乙己》为例，论述了内部第一人称叙述和外部第一人称叙述
的区别。
B．文章是在明确了概念的基础上，通过举例论证，论述了鲁迅作品对中国旧小说的突破和
改造。
C．文章重点论证了鲁迅小说的艺术成就，即用第一人称叙事赋予作品“真情实感”，消解
了小说的虚构性。
D．文章的开头两段和结尾部分都对概念进行了具体阐释，以突出第一人称限制叙述在小说
中的作用。
答案 C
解析 “消解了小说的虚构性”错，夸大了第一人称叙述的作用，原文第3段末句说的是第
一人称叙述“冲淡和消解”了故事的虚构性。
3．根据原文内容，下列说法正确的一项是( )
A．只有让小说中的叙事者所知有限，才能充分调动读者去体会文学故事所表现的社会现实。
B．鲁迅创作小说，把叙述的任务统统交给“我”这个第一人称，“我”实则是作者抨击社
会的代言人。
C．以旁观者的身份进行外部第一人称叙述，更容易在故事中激发矛盾冲突，达到更好的艺
术效果。
D．第一人称叙述无论是“外部”还是“内部”，都会使虚构的故事具有艺术的真实性，让
读者受到触动。
答案 D
解析 A项“只有……才能……”说法过于绝对。B项扩大了范围，“统统”的说法不符合
文意，原文第3段说的是“第一人称小说在《呐喊》和《彷徨》中超过半数”。C项“更容
易在故事中激发矛盾冲突，达到更好的艺术效果”的说法于文无据。阅读下面的文字，完成文后题目。
新 生
[苏联]基里尔·梁波夫
皮包屁股，是指那些在战争中失去双腿、坐着小车在火车过道里滑来滑去、口中大唱悲
歌的人。
我父亲即是这样的人。1942年，他从坦克学校毕业后就上了前线。1945年，他的队伍
在华沙城下遭到伏击，其他人都成了肉饼，只有父亲幸存下来。
我当时5岁，疏散后跟妈妈回到列宁格勒，并不知道父亲发生了什么事。从战地医院出
来后，父亲没有回家。显然是不想成为别人的累赘。我想他仍在战斗，妈妈大概以为他死定
了，没有任何他的消息，也没有阵亡通知书，不过却常常有从喀山来的信件寄到战前我们跟
外婆住过的地方。
有一天，我们从奶妈收土豆的农庄里回城，车厢内爬进一个坐着木头小车、身穿破背心、
衣服脏兮兮、胡子乱蓬蓬的人。他用双手支撑地板，滑过车厢过道，唱着一支关于营队侦察
员的歌。妈妈仔细地看着他，然后就大叫起来，向他跑去，不过那男人却突然决绝地转过身
子，向相反的方向滑走了。他在走廊附近跌落到小车外面，剩下的路只好匍匐前进。当我们
追上他时，发现他已经烂醉如泥。
他是我的父亲。
妈妈扳过他的身子，久久亲吻着他肮脏的脸颊和因失眠、醉酒肿胀的眼睛。他哭了，嚎
啕大哭。
我们把他带回家。从此生活在一起。父亲没有任何身份证明，从野战医院出来后住过大
大小小的车站：靠乞讨为生，此外父亲伤得很重，包括心灵和身体。
夜晚我常常被阵阵喊叫惊醒。父亲从床上跌到地板上，打着滚，蜷缩着身子。最可怕的
是他那绝望的吼叫：“腿，腿疼呀……”妈妈不知该怎么办，只是一个劲儿地哭，我也哭，
因为怜悯和恐惧。有时我竟希望他没有回来。
父亲从不和我说话。仿佛我根本不存在。自从他出现后，妈妈不再关心我，以前她常常
坐在床边跟我交谈，可是自从父亲回来后，我不得不睡在地板上，我突然从他们的生活中消
失了。他们尝试重新建立自己的幸福生活，我则成了局外人，无法在家庭的崭新蓝图中占据
一席之地。有一天妈妈对父亲说，她想生个孩子；父亲说，他也想有个孩子。不过这很难，
他是个残废，没有收入，抚恤金还没发，有个孩子生活很难。妈妈说，没关系，很多人过得
比我们差，还养活了3个孩子呢。我真想大声叫，你们是有儿子的呀，你们要拿我怎么办呢？
难道我对你们来说就是个空位子吗？
不久，妈妈对父亲说，她怀孕了。她一句话也没跟我说，但是我一清二楚，我整天都跟他们在一起，尽管对他们来说我并不存在。
孩子出生了，是个男孩，非常小，长着一张老人的脸。我常常走到他的床边看着他。这
是我的兄弟，我觉得自己对他的爱一点儿也不少于我对父母的爱，尽管他生下来就是为了取
代我，这很明显，因为他们甚至给他取了我的名字——科利亚。
每天早晨妈妈都去上班，父亲坐在他的小车上为他应得的抚恤金奔波，我则整日坐在窗
台上看着外面，秋去冬来，冬去春来。孩子们上学了。他们却忘了让我上学，或者认为没有
这个必要。因为我已经从他们的生活中消失。
我的兄弟在长大。很快他已经能够单独走上几步路了。父亲开始领到他的抚恤金，甚至
还在某个残疾人事务所里谋了差事，妈妈现在是工厂的车间主任，一切都很美好，我们的家
庭终于迎来了久违的幸福生活。夜里父亲不再叫喊，妈妈也早就停止了哭泣，只有我仍旧每
日坐在窗台上，生活不声不响地从我身边悄悄溜过。
有一天父亲说：“我想去看看科利亚。”妈妈哭了。“把我带到他那儿去，”父亲说，
“他毕竟是我们的儿子……”“没错，没错。”妈妈急忙应和。
我默默地看着他们收拾行装，却有种奇怪的轻松感觉。我已经很久没跟他们在一起，我
甚至从不出门，不过这一次我决定跟他们一起去。我们从家里出来。一路上谁都不说话，父
亲在妈妈旁边滑行着，努力不使自己落后。
路上他们从一个老奶奶的手里买了一束金合欢，我跟在他们身后，长久以来第一次感到
自己无比幸福。
墓地上空无一人，大片雪花静静地飘落下来。妈妈很快就找到那座坟墓。
“在这儿。”她指着。
父亲看着小坟丘，久久地一言不发，后来他从怀里掏出一瓶酒放到嘴边喝了几小口，然
后将瓶子递给妈妈，妈妈也喝了一小口。
“我会记住，”父亲说，“就算死了，也会记住……”
妈妈又哭起来。
“孩子们都在这儿。”她哭着说。
“走吧，”过了很久，父亲说道，“该去接科利亚了……”
他们向出口走去，很快就消失在白茫茫的雪花中。
而我则留在了自己的墓旁。(郭雨妹译，有删改)
1．下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．文章开头两段简洁地交代了主要人物的不寻常经历和故事发生的社会背景，设置了悬念，
为后文情节的发展埋下了伏笔。
B．父亲和母亲给新出生的孩子——“我”的弟弟取了一个和“我”一样的名字——科利亚，
是因为他们想永久地纪念“我”。
C．父亲被发现时，衣服又破又脏，胡子乱蓬蓬，脸颊肮脏，眼睛肿胀，这些外貌描写表明父亲对未来完全丧失了希望。
D．“而我则留在了自己的墓旁”告诉读者“我”是一个已经死去的人，小说以此结尾有点
儿出人意料，但又在情理之中。
答案 C
解析 “完全丧失了希望”不准确，从后文回归家庭的表现看，父亲爱这个家，而且不久就
重新燃起了生活的希望。
2．小说中的“父亲”是一个怎样的形象？请简要分析。
答：________________________________________________________________________
答案 父亲是一个饱受战争创伤、由流浪到回归家庭、由绝望到重新燃起希望的军人形象。
①他热爱国家，勇于战斗。他积极响应号召，从坦克学校一毕业就上了前线，英勇作战，光
荣负伤。②他热爱家庭，自尊心强。为了不成为家庭的累赘，他受伤后没有回家，虽然时常
给家里写信，但只字不提自己残废之事。③他不怕艰苦，为人坚强。他虽然行动极为不便，
但仍一边工作，一边帮助妻子，为整个家庭的幸福努力奋斗着。
3．去世的人是没有生命和思想感情的，但这篇小说却以一个去世的孩子——科利亚为第一
人称写作。这样写的作用有哪些？请结合全文进行分析。
答：________________________________________________________________________
答案 ①增强了小说的真实感。小说以“我”的口吻，讲述了全家人的遭遇，显得更真实可
信。②扩大了小说的容量。对于家庭和社会发生的事情，“我”死前所知甚少，死后更无从
知道。以“死人”为第一人称来写，可以自如地把前后的事情连贯起来，从而扩大作品的容
量。③深化了小说的主旨。一个幼小的孩子，死后不仅“灵魂”得不到安息，还要为孤单凄
苦的妈妈和伤残无助的父亲担惊受怕，这究竟是为什么？如此便启人深思战争的罪恶。④创
新了艺术手法。让“死人”说话，这是浪漫主义手法，而“死人”所说的又全都是现实生活
的真实存在，体现了浪漫主义和现实主义的有机结合。
