文档内容
基础知识
1．下列加红字的读音，完全正确的一项是（ ）
A．下乘（chénɡ） 烟榻（tà） 逻辑（jí） 锱铢必较（zì）
B．流弊（bì） 箭镞（zú） 辞藻（zǎo） 不离不即（jì）
C．蕴藉（jiè） 倒涎（xián） 斟酌（zhuó） 清沁肺腑（xīn）
D．窸窣（sū） 憎恶（zēnɡ） 精髓（suǐ） 轻鸢剪掠（yuān）
2．下列词语都出自典故，请查阅词典，解释意思
①学富五车：
②才高八斗：
③端木遗风：
④柳岸灞桥：
3．依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一组是（ ）
①具有文学良心和________力的人像________的科学家一样，避免泛论、概论这类高帽
子、空头大话。
②运用文字所应有的谨严精神，你随处留心玩索，无论是阅读或写作，就会逐渐养成创
作和欣赏都________的好习惯。
③张宇同学的解题思路既新颖，又________，他提出了一个新的思考角度，这种创新精
神值得我们学习。
A．鉴别 严正 必需 简捷；B．鉴赏 严肃 必需 简洁；
C．鉴别 严肃 必须 简捷；D．鉴赏 严正 必须 简洁。
4．下面句子对文学、文化常识的解说，不正确的两句是（ ）
①古时用木版印刷，在木版上刻字叫梓，因此把稿件交付刊印叫付梓。
②古人著书写在竹简上，为了便于书写和防止虫蛀，先把青竹简用火烤干叫杀青。后来
泛指写定著作。
③尺牍是书信的代称，因为古代书简大约长一尺，所以叫书简。
④屈原是战国时期楚国人，我国伟大的爱国主义诗人。他的主要代表作品有《离骚》《九
歌》《九章》等。
⑤中国诗歌的发展与西方诗歌的发展一样，都是先有史诗，次有戏剧诗，最后有抒情诗。
⑥“言有尽而意无穷”是南宋诗人、诗歌评论家严羽在他的《沧浪诗话》中评论盛唐诗
歌的话。
⑦“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”这是宋代文学家欧阳修在他的
《六一诗话》中引用宋代诗人梅尧臣的话，说的是平淡而又含蓄的诗风。
⑧拜伦是法国浪漫主义诗人，著名诗篇有《唐璜》《恰尔德•哈罗尔德游记》等；惠特曼是
英国诗人，诗集有《草叶集》《桴鼓集》等。
5．在横线上填写诗的上句或下句。
①________________洞庭波兮木叶下。
②落木千山天远大，________________。
③________________，欲辩已忘言。
④美人卷珠帘，________________，但见泪痕湿，________________。
⑤________________，吾将上下而求索。
⑥采菊东篱下，________________。山气日夕佳，________________。
6．“‘松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。’这不知得多撩人。”对于
“撩人”应如何理解？
答：_______________________________________________________________________7．下面是谢榛的诗论，阅读并回答问题。
韦苏州曰：“窗里人将老，门前树已秋。”白乐天曰：“树初黄叶日，人与白头时。”
司空曙曰：“雨中黄叶树，灯下白头人。”三诗同一机杼①，司空为优。
注：机杼：喻指文章的构思和布局。
①诗论说＂三诗同一机杼＂，请写出三人的诗句在写法上的相同点。
答：_______________________________________________________________________
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②评者认为三人的诗句＂司空为优＂，请分析＂优＂在何处。
答：_______________________________________________________________________
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课内阅读
阅读下文，回答问题
读外国诗每有种他乡忽遇故知的喜悦，会引导你回到本国诗。这事了不足奇。希腊神秘
哲学家早说，人生不过是家居，出门，回家。我们一切情感、理智和意志上的追求或企图不过
是灵魂的思家病，想找着一个人，一件事物，一处地位，容许我们的身心在这茫茫漠漠的世界
里有个安顿归宿，仿佛病人上了床，浪荡子回到家。出门旅行，目的还是要回家，否则不必牢
记着旅途的印象。研究我们的诗准使诸位对本国的诗有更深的领会，正像诸位在中国的小住
能增加诸位对本国的爱恋，觉得甜蜜的家乡因远征增添了甜蜜。
8．“读外国诗每有种他乡忽遇故知的喜悦，”“在中国的小住能增加诸位对本国的爱
恋，”如何理解这两句话的含义？
答：_______________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
9．请谈谈本段文字里的修辞手法，分析其语言特色。
答：_______________________________________________________________________
课外阅读
阅读下文，回答问题
在中国的章回小说中，每回结束必写一句话：“欲知后事如何，且听下回分解。”难道作
者不怕这样一下子把读者从故事里拉出来，明白这故事原是他编造的吗？
同样，在京剧《三岔口》中，任堂惠与刘利华的全部“夜战”，竟然都是在灯火通明中进
行的。为什么没有观者指责这种不真实已经近乎荒唐，反倒看得更加津津有味？在中国的戏
曲舞台上，一根马鞭便是一匹千里神骏，几个打旗的龙套便是浩浩三军，抬一下脚便是进一
道院或出一道门。西方人面对这些可能惊奇莫解，中国人却认可这就是艺术的真实。
中国艺术家为什么敢于如此大胆地以假当真，将读者与观众“欺弄”到这般地步，非但
不遭拒斥，反而乐陶陶地认同？我想，中国的艺术家更懂得读者与观众的欣赏心理——假定
这是真的。
其实，无论是东方还是西方，没有任何一个读者或观众会把一部小说当作真实的事件，
把一幅画当作真实的景物，把一出戏当作真实的生活场景，只不过东西方艺术家对此所做的
全然是背道而驰的罢了。
西方戏剧家从易卜生到斯坦尼斯拉夫斯基，都在努力使演员进入角色，演员在舞台上必
须忘掉自己，舞台不过是“四面墙中抽掉一面”的生活实况，观众好像从钥匙眼里去看别人
家中发生的事。然而，在中国的戏剧舞台上刚好相反，《空城计》中诸葛亮唱完后，轮到司马懿
唱时，诸葛亮可以摘掉胡子，用手巾擦擦汗，喝口茶水润润嗓子，因为他完全清楚观众知道这
是唱戏。戏是假的，只有演员的艺术水准和功夫才是货真价实的。这样，东西方的剧场也就截
然不同。在西方的剧场里，观众不敢响动，甚至忍住咳嗽，怕破坏剧场的气氛，影响真实感；但在中国的剧场里，观众却哄喊叫好，以刺激演员更卖力气。对于中国观众来说，这种剧场高潮
往往比戏剧更能得到满足。
西方的古典画家同样把真实视为最高的艺术法则。他们采用焦点透视、光线原理与人体
解剖学来作画，尽力使观众感到物像的逼真如实，而中国画家却用墨色描绘山水、花鸟和人
物；为了表达的自由，他们将泰山松、黄山云、华山石、庐山瀑超越时空地集于一纸，这种透视
不是依据眼睛，而是依据心灵（现代美术理论家称之为“散点透视”，他们甚至还把诗文图
鉴都搬到画面上来，与画中种种形象相映成辉。因为中国画家知道观者要看的，不是生活中
有的，而是生活中没有的。比如画中的意境、品格、情趣以及笔墨的意蕴。至于小说，更是如此。
西方的小说家着意刻画他笔下人物皮肤的光泽、衣服的质地与眼神种种细微的变化，努
力把他的读者导入如实的感受和逼真的情境中；中国的小说家则只用“沉鱼落雁之容，闭月
羞花之貌”“熊腰虎背，声如洪钟，力能扛鼎”之类的套话来形容一位美女或英豪。因为中
国的小说家知道读者更关注的是这些人物超乎意料的行为，以及故事怎样一步步更牢牢地
抓住他们向前发展。
以假当真，不是艺术家非要这么做不可，而是读者与观众需要这么做。
中国的艺术自始就立在这一点上。因为艺术家深知艺术不是重复生活，而是超越生活。
艺术，也正因为它是生活中没有的，所以才更有存在价值。
10．第三自然段“欺弄”一词加引号的作用是___________________：在文中的意思是
________________________________。
11．概括中西方小说家刻画人物的不同方法。
西 方 小 说 家 ：
________________________________________________________________
东 方 小 说 家 ：
________________________________________________________________
12．第四自然段最后一句话“只不过东西方艺术家对此所做的全然是背道而驰的罢
了”，结合全文，理解“背道而驰”在文中的含义。
答 ：
________________________________________________________________________
___________________________________________________________________________
作文
13.在我们身边，有许多旧东西，它经历了时间，也经历了人事。在它们身上往往能看到
很多东西，能引发人的很多联想和感触。它们连接着的也许是人，也许是故事，也许是声音，
甚至可能是悠久的历史和深厚的文化……
根据以上材料写篇作文。要求：不脱离材料的含义，立意自定；文体不限，诗歌除外。
参考答案
1．D （A“辑”读ji“锱”读zī；B“即”读jí； C“沁”读qìn。）
2．学富五车：形容读书多，学识丰富；才高八斗：比喻人极有才华；端木遗风：指孔子的
弟子子贡遗留下来的诚信经商的风气；柳岸灞桥：古都长安的送别之地。
3．A （鉴别：辨别真假好坏。常用于对艺术作品的分辨识别；鉴赏：对文物、艺术品等的
鉴定和欣赏；严正:严肃正直,严格公正;严肃:庄敬，庄重，使人感到敬畏；必须：表示事理上
和情理上的必要，一定要；必需：非有不可的，不能少的；简洁：指（说话、行为等）简明扼要，
没有多余的内容；简捷：直截了当，简便快捷。）
4．⑤⑧（⑤中国没有史诗；⑧拜伦是英国浪漫主义诗人，惠特曼是美国诗人。）
5．①袅袅兮秋风；②澄江一道月分明；③此中有真意；④深坐颦娥眉、不知心恨谁；⑤路漫漫其修远兮；⑥悠然见南山、飞鸟相与还。
6．作者用“撩人”一词意在说明这四句诗表达含蓄，使人产生广阔的想象空间，达到了
“言有尽而意无穷”的艺术效果。
7．①这三句诗都人树并写，以景衬情，用树之落叶来比喻人之衰老。 ②司空曙的诗句
写了夜雨、昏灯、黄叶树、白头人，形象更加具体鲜明，表现了诗人孤独悲苦的心境，使读者感
受更为真切。
8．读异国的诗都会使人对本国的诗有更深刻的体会。作者认为中国诗的内容作风与西
方诗暗合。
9．大量运用比喻，化深奥为通俗；化复杂为简单；化枯燥为形象生动
10．表特定含义；编造故事，以假当真
11．着意细微的变化，力求真实感；粗线条描绘，侧面烘托
12．西方艺术家把真实视为最高的艺术法则，无论是戏剧、绘画还是小说，都力求真实性；
而东方艺术则更懂得读者和观众的心理，大胆地以假当真，超越生活。
13．优秀范文
思恋——昔日家园
每每心情烦躁不安时，我就低头不语。这时候我就想起了那座桥，和那桥下的泛着清
波的流水。因为那流水里融有我儿时的欢乐······
初春，还正是“乍暖还寒”的时候，我们就溜出家门。毫不理会屋后未化的积雪与缸里
漂着的块块冰碴子。在我们眼里，只有那破冻的潺潺流水和水面上不怕冷的野鸭子。于是我
们嬉笑着，追逐着，疯玩儿在河边绿油油的麦田里。有时牵着心爱的风筝与那顽皮的狗儿在
绿毡似的麦田里跑啊，跑啊，全然不去理会功课的烦恼，更不曾因全球变暖而担忧。满心里只
荡漾着笑，如同河面上只荡漾着野鸭子的叫声那般。
待到春暖花开随昨日日记翻过的时候，我们几个小孩便相伴漫步在河岸，希望能看到有
人下河游泳。有人游泳这就说明夏天来了。一般来说，我们是不拘泥于日历表的规定的，只是
心里难免对春水的冰冷略有所畏惧罢了。知道夏天真的走近了，却仍未见有人下河。于是我
们都按捺不住了，相约脱了衣服，嘴里喊着“一，二，三，跳”，可喊是喊了，身子却都往后退
缩着。谁缩得厉害我们就把谁先扔下河去。只见被扔下河的那个，他扎一个猛子，再探出头来
朝着岸上高喊“不冷，不冷”，又在不经意间抓把泥巴丢向我们。无奈，我们只好咬着牙，学
就义烈士一样奋勇地跳着钻进河里。等进了水里，才发觉河水真的已经很暖和了。
就这样我们在水里笑了一茬又一茬，水流了一拨又一拨。于是，夏天的暖就随河水悄然
流走。紧接着随河水飘来的是清凉的秋。秋天的河水俨然成了婷婷少女，端庄，娴静，有时空
中的飞鸟迷恋她的美貌而偶尔亲吻一下，她便羞得满脸通红。然而，这样羞涩的少女她却从
不会拒绝我们这群孩子和她的亲密。当然了，我们也会去做些有诗意的事儿：撑一枝长篙，向
着水草深处漫溯，等我们再次出现在河面上时，我们拎了一窝的鸭蛋，这时已是夕阳余晖和
河水吻别的时间了。我们举着鸟蛋，放歌在晚霞映红的河面。四周的水草和岸边树林中归巢
的鸟儿们也都随我们在欢乐地歌唱。回家的路上，不经意间摸了装鸭蛋的口袋，“咦！鸭蛋
呢”，这时才发现鸭蛋已丢，只剩下口袋上的一个破洞。大家都懊悔不已，想着回家一定补好
口袋，可是蹦着蹦着到家了就忘了。于是贪玩的我们不仅漏掉了鸭蛋，还有整个秋天。
漏掉了秋，就真的只剩下冬天了。凛冽的北风呼呼地叫着，企图把我们困在屋里。可我们
不怕，我们冲出家门，依然奔向河岸，又跑到冰封的河面上飞来飞去，别提多快活了。只是我
们这样的快活引得岸边路过的大人们都大叫，可他们却又不敢下来去抓住哪个。不知是冰太
薄还是他们的心太厚，竟然还想着来终止我们的快乐。
是呀，我和我的小河都有近30年没有接触过了，毕竟她和幼时的我有段共同的生活。那
生活充满着欢乐。可是现在呢？只剩下了回忆。有时，偶尔回到阔别已久的家乡，路过那曾经充满欢笑的地方，桥还是那座桥，河水却变成了黑色，麦田已被冒烟的厂房所覆盖，偶尔看到
几只鸭子，却也是漂在河面上的尸体……
别了，我的童年生活，我思恋着的恬静家园，如今我只能将你回忆。有谁能告诉我，我何
时才能再次见到你的昔日绿色的身影？
