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2 0 2 4 年 全 国 教 师 资 格
理 论 精 讲 - 中 国 美 术 史 3
讲师：王卷卷
更多干货关注 粉笔教师教育 粉笔教师两宋-山水画两
（三）山水画
宋 人物 风格特色 作品
李成 擅画齐鲁山水和寒林，以“气象萧 《寒林平野图》
疏，烟林清旷”的景色抒发胸襟。
《读碑窠石图》
所画山水在北宋被誉为“古今第一”
卷
云
皴
补 充
李成《晴峦萧寺图》
李成《寒林平野图》 李成《读碑窠石图》 “蟹爪法”两
人物 风格特色 作品
（三）山水画
宋
擅画关陕山水和雪景，所画崇山峻岭往往以顶天立地 《溪山行旅图》
的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而坚实的雨点皴
范宽 《雪景寒林图》
皴出富有质感的山石，有高山仰止、气象雄伟之感。
其作品被誉为“得山之骨”“与山传神”
雨点皴
范宽《溪山行旅图》 范宽《雪景寒林图》 靳尚谊《青年女歌手》两
（三）山水画
宋
人物 绘画作品 理论
《早春图》《树色平远
图》：运用卷云皴来表
郭熙 ——
现山石质感。
《林泉高致集》：提
出“三远法”
卷
云
皴
《早春图》 《树色平远图》郭熙山水画论著：《林泉高致》中提出“三远法”
两
（三）山水画
宋
高远 深远 平远
自山下而仰山巅 自山前而窥山后 自近山而望远山（三）山水画
两
宋 王希孟
《千里江山图》其 18 岁所作，被称为“青绿山
水第一长卷”，为“中国十大传世名画”之一两
（三）山水画
宋
米芾、米友仁
风格特色：开创了“米氏云山”画派。常以落茄（墨点）表现烟雨掩映的江南山水，被称为“米点皴”
代表作品：米芾《春山瑞松图》，米友仁《潇湘奇观图》。
落茄点\米点皴
《潇湘奇观图》米友仁
《春山瑞松图》米芾真题回顾
（2021 上）下图中的画面截取自下列哪幅名作？（ ）
A. 范宽《溪山行旅图》 B. 倪瓒《秋林山色图》
C. 王希孟《千里江山图》 D. 黄公望《富春山居图》两
宋（三）山水画
两
宋
人物 风格特色 代表作品
李唐 开创了空灵雅秀的南宋院体山水画风 《万壑松风图》《采薇图》“不食周粟”
画风与李唐一脉相承
刘松年 《四景山水》
李唐《采薇图》
刘松年《四景山水》
李唐《万壑松风图》 李唐《濠梁秋水图》两
（三）山水画
宋
人物 风格特色 代表作品
马远 马一角、大斧劈皴 《踏歌图》《寒江独钓图》
马远《寒江独钓图》“计白当黑”
马远《踏歌图》两
（三）山水画
宋
人物 风格特色 代表作品
夏圭 夏半边 《渔笛清幽》《溪山清远图》
夏圭《渔笛清幽》
《渔笛清幽》为《山水四段》中一幅，《山水四段》
原十二段，现残存四段。
夏圭《溪山清远图》 夏圭《临流抚琴图》 补 充两
“马一角、夏半边”
宋
（1）南宋画家马远、夏圭的山水剪裁大胆，突破全景式而画边角之景，因而被称为“马一角、
夏半边”。
（2）这种“边角之景”描绘山之一角、水之一涯，画面上留出大幅空白以突出景观，表现空
蒙的空间及浓郁的诗意。
（3）马、夏的边角之景是艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景
交融、富有诗意，是对传统山水画的发展和丰富。两
记忆口诀：
宋
李成读碑寒林野
山
范宽溪山雨点皴
水
画
郭熙林泉三远法
考
千里江山王希孟
点
米氏云山米点皴
梳
理 李唐采薇四景刘
马远踏歌夏半边两宋- 花 鸟 画
——精工富丽院体画
——托物言志四君子
四君子：梅兰竹菊；岁寒三友：松竹梅（四）花鸟画
两
类型 人物 风格特色 代表作品
宋
黄居寀 黄筌之子，继承家学，画风精工细丽。 《山鹧棘雀图》
精工富丽
徐崇嗣 创出“没骨法”
院体花鸟
崔白 萧条冷峻的画风，革新了北宋院体花鸟绘画风格。 《双喜图》《寒雀图》
崔白《寒雀图》
“没骨法”
黄居寀《山鹧棘雀图》 崔白《双喜图》（四）花鸟画
两
类型 人物 风格特色 代表作品
宋
花鸟画：重视写实，有精工富丽和简朴清雅两种风
赵佶（宋徽宗） 《芙蓉锦鸡图》《听琴图》
精工富丽
格。书法：“瘦金体”
院体花鸟
吴炳 —— 《出水芙蓉图》
《
出
水
芙
蓉
》
“瘦金体”
《芙蓉锦鸡图》
《听琴图》（四）花鸟画
两
类型 画家 画家介绍 代表作品
宋
苏轼 《枯木怪石图》《潇湘竹石图》
笔墨意趣
文同 开创了“湖州竹派”、“胸有成竹” 《墨竹图》
文人花鸟
郑思肖 擅画墨兰，所作墨兰疏花简叶而不画
土，意寓宋土已被掠夺，以表示“故
国之思”。又曾题跋“纯是君子，绝
无小人”，以示高洁
《枯木怪石图》
《潇湘竹石图》
郑思肖《墨兰图》
《墨竹图》两宋花鸟画考点梳理
吴炳元代美术
赵孟頫 “元四家” 永乐宫壁画题画诗：石如飞白木如籀，写竹还于八法通。
元
若也有人能会此，方知书画本来同。
代
（一）赵孟頫
1 . 身份地位：元代画坛中心人物，诸体兼备。
2.艺术主张：标榜“古意”，
“书画本来同”。
3.代表作品：《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》《疏林秀石图》
《鹊华秋色图》 《秋郊饮马图》元
代
（1）“元四家”是指活动在元代中晚期的文人画家黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒。
（2）“元四家”在艺术上标榜“写胸中逸气”“自娱” 而不趋附社会审美爱好，如倪瓒“仆之所谓
画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。注重主观性情的抒发，突出绘画的文学趣味，诗书
画的结合达到统一和谐，在笔墨方面各有独特创造，使画面效果更加符合文人的理想，从而开创了一
代新风，形成了以“文人画”为主流的山水画派。（二）元四家
元
代
人物 风格特色 代表作品
浙江富阳、 桐庐一带的山容水貌，纸本水墨山水，长披麻皴，“中
黄公望 元四家之首
国十大传世名画”之一，被后人誉为“画中之兰亭”
前段《剩山图》
后段
《无用师卷》（二）元四家
元
代
吴镇 作品饱含诗意，画风清新可喜 《渔父图》
三段式构图；“仆之所谓画者，不过逸 《渔庄秋霁图》：运用“折带皴”（又名“叠糕皴”）
倪瓒
笔草草，不求形似，聊以自娱耳” 《六君子图》：描绘了松、柏、樟、榆、槐、楠
《
《
渔 《
渔
庄 六
父
秋 君
图
霁 子
》
图 图
》 》元
（二）元四家
代
擅长解索皴、牛毛皴。用墨厚重，章法繁密
王蒙 《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏日山居图》
“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”
《 《
葛 夏
稚 日
《
川 山
青
卞 移 居
隐 居 图
居 图 》
图
》
》真题回顾
（2023 上）下列选项中，哪幅图是《富春山居图》？（ ）元
代
常
考
解索皴--王蒙
皴 折带皴--倪瓒 大斧劈皴--马远 牛毛皴—王蒙
法
总
结
长披麻皴--黄公望 卷云皴--郭熙元
（三）王冕《墨梅图》
代
题“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”元
（四）壁画
代
山西芮城永乐宫三清殿内的壁画以《朝元图》为代表
“莼菜条”，局部做堆金沥粉真题回顾
（2019 上）下列选项中，属于永乐宫壁画的是（ ）。
A.《帝后礼佛图》
B.《八十七神仙图卷》
C.《朝元图》
D.《西方净土变》元代美术考点梳理明代美术
山水画 花鸟画 人物画明
（一）山水画
代
戴进
吴伟明
（一）山水画--浙派
代
王履
“吾师心，心师目，目师华山”——《重为华山图序》
《华山图》
戴进 吴伟
《春游晚归图》 《灞桥风雪图》（一）山水画--吴门四家
明
人物 分类 风格 作品
代
主张“摹古而不泥古，首
沈周 吴派开派大家、 《庐山高图》
先得其性，而后得其形”
风雅名士，
《真赏斋图》
以画自娱
文徵明 宁静典雅
参与设计了拙政园
《真赏斋图》
《庐山高图》（一）山水画--吴门四家
明
人物 分类 风格 作品
代
技法：三白法，
唐寅 出身低微 《王蜀宫妓图》《秋风纨扇图》《看泉听风图》
擅题跋，几乎每画必题诗。
以画为业
仇英 雅俗共赏 不擅题跋。 《仙山楼阁图》《汉宫春晓图》
看
秋
仙
王 泉
风
山
蜀 听
纨
楼
宫 风
扇
阁
妓 图
图
图
图 轴《汉宫春晓图》局部（一）山水画
明
代
晚期——华亭派董其昌
1.提出了“文人画”的称谓。
①“南宗”---崇尚率真和笔墨变化的文人山水画
2.在《画旨》提出了
“顿悟”
“南北宗论”
②“北宗”---经营刻画长于描摹物象的山水画
“渐修”真题回顾
（2019 下）中国绘画史上，董其昌提出的理论是（ ）。
A. 南北宗论
B. 六法论
C. 画山水序
D. 写心论识
图
题
北宋王希孟《千里江山图》
北宋李成《读碑窠石图》北宋范宽《雪景寒林图》《溪山行旅图》
北宋“米氏云山” 南宋李唐《采薇图》 南宋马远《寒江独钓图》 《踏歌图》
北宋苏轼《枯木怪石图》 南宋吴炳《出水芙蓉图》识
图
题
元代赵孟頫《鹊华秋色图》 元代王冕《墨梅图》
元代倪瓒
《渔庄秋霁图》
元代黄公望《富春山居图》局部
明代唐寅《王蜀宫妓图》 《秋风纨扇图》 明代沈周《庐山高图》简
答
篇l 复习：
l 宋代山水（范宽）
l 元代（赵孟頫、黄公望、倪瓒）
l 明代（沈周、董其昌）
l 预习：明代——近现代
