01知识积累_高语_1高中语文_1高一语文人教版知识导学_50柳永词两首

柳永词两首 编稿：商章红 审稿：姜虹 学习目标 1.了解词的常识； 2.了解柳永的知识； 3.理解这两首词的感情与意境。 知识积累 文学常识 词的知识 词的起源 词产生起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体， 即词是诗的一种，所以又称“长短句”“诗余”“曲子词”“歌词”等。 词牌和标题 词牌是一首词词调的名称。《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，相传，唐玄宗入蜀时因 在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。 标题是词内容的集中体现，它概括词的主要内容。 【高清：柳永词两首】 铺陈 又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化， 在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用 。 词的分类 按长短可分为：小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）； 按段落可分为：单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫“阙”或“片”）； 按风格可分为：豪放派和婉约派。 豪放派：题材广泛、内容丰富、气象宏大、意境雄浑，抒发豪情壮志，主要作家有苏轼、辛 弃疾等。 婉约派：题材狭窄、抒情、婉约缠绵细腻，语言含蓄，多写个人遭遇或者男女恋情，主要作 家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等。】 作者简介 【高清：柳永词两首】 柳永(约987--约1053年)，北宋词人，原名三变，字耆卿，福建崇安人。流落于汴京、苏 州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉。“怪 胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）47岁时方才考取进士，官屯田员外 郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南外。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，其词 在当时流传甚广对后世影响较大。】 他生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。他精 通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播， 是当时知名度很高的音乐家。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统， 开创了文人俚词一路。 作品介绍 柳永是北宋第一个专力写词的作家，且是长调（慢词）的倡导者。其词内容主要有以下三 类：1.描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，如《望海潮》； 2.描写男女情爱和歌妓生活，如《雨霖铃》《少年游》； 3.抒写羁旅行役之情和江湖落拓的感慨，如《鹤冲天》。 他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。 【高清：柳永词两首 写作背景 《望海潮》 宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与孙 何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永 一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙 何知道，第二天孙何就亲自前往见面。 《雨霖铃》 柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，更多的时日跟歌伎们一起，过着浅斟低唱的生活。他深 深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。在他的作品中，很多是反映同她们在一起 的悲欢离合。《雨霖铃》便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠 绵悱恻、哀婉动人的别离情景。】 字词汇总 提（dī）防 天堑（qiàn） 珠玑（jī） 罗绮（qǐ） 叠巘（yǎn） 云霄（xiāo） 甘霖 （lín） 骤雨（zhòu） 凝噎（yē） 暮霭（ǎi） 课文精要 理解主旨 【高清：柳永词两首 《望海潮》 词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。词的下片写杭州人民和平宁静的生活景 象。充分表达了作者对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡之情。 《雨霖铃》 上阕写离别时难分难舍的心情，下阕写想象中的别后情景。 把握重点 《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 从地形的重要和历史的悠久来写杭州，这里的“钱塘”代指杭州。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户 盈罗绮，竞豪奢。 具体描摹，写出杭州的风景多变、美丽，繁华、富庶。柳永运用大手笔，对杭州进行画卷式 勾勒，写杭州既俊秀又磅礴，既婀娜又恢宏。 重湖叠巘（繁体字）清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 唐朝时白居易在西湖修了白堤，把西湖一分为二，故称为“重湖”，强调两个湖互相映 衬，并写出白堤横亘其间的美。“叠巘”是说周围的山层峦叠嶂，“清嘉”是对西湖景色整 体的概括。在潋滟的湖水之中，荷花竞相开放，荷叶枝枝蔓蔓，形成“接天莲叶无穷碧”的景 象。写出湖面之阔，荷花之艳。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 晴天人们吹着羌管，在乐曲声中，去游览、饱赏西湖之乐。“弄”写出曲声的悠扬婉转， 声声入耳。人们月下泛舟，在荷花丛中，一边采莲，一边唱歌。“钓叟”是指白发苍苍的渔翁， “莲娃”是指采莲的美女。写出了各种人皆自得其乐。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 有看不完的如诗如画美景。“烟霞”写湖水浩渺，从上面泛出袅袅的水汽，在烟雾的映 衬之下，西湖显得朦朦胧胧，色彩绚丽。 异日图将好景，归去凤池夸。 写出自己美好的心愿。 柳永用开阔、精致、优美的彩笔，从地理位置、历史传统、自然景观、市井面貌、百姓生活 的角度，描绘了杭州环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景，表达了对杭州景象的惊 叹、赞美、艳羡。 《雨霖铃》 柳永因为词写的风雅，被尊为婉约派的代表，曾经有这样一个故事。 东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰： “柳郎中(柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（苏轼）词，须 关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。 ——俞文豹《吹剑录》 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 “无绪”百无聊赖，无心喝酒，因为心爱的人要走。不巧的是，越是留恋，却又有兰舟催 发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 心里有许多话，一时不知从何说起。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！ 多情的人，从古至今都会因为离别而伤感，更加不能忍受的是在清秋时节。外界的环境 强化了人内心的反应。 此去经年，应是良辰好景虚设。 这两句，在时间和思绪上环环相扣，步步推进。 便纵有千种风情，更与何人说？ 即使有万种风情，千般感受，说给谁听呢？归纳全词，把离别之痛推向高潮。 这首词，深婉多情，一唱三叹，把人的感情曲折委婉地表达出来。 写作特色 《望海潮》 工于铺叙，一句一景，写景富有层次感。 “东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”，写出了自然风光之美,都市繁华之美,民生安 乐之美。 《雨霖铃》 柳词之美，美在有景、有物、有人、有情，惟有情，才使万物富有神韵。 情景交融：本词将“多情”与凄凉的清秋傍晚景色融合为一体，表达了作者缠绵悱恻的 离别情绪。 虚实相生：上片写眼前的实景实情，下片是对别后生活的设想，着一些孤单寂寞的心 情。】 知识迁移 阅读下面的宋词，完成1—2题 八声甘州 柳 永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我，倚阑干处，正恁凝愁! 1．此词上片的景物描写有什么特点? 2．简析“误几回、天际识归舟”的意境。 参考答案 1．境界寥廓，气势磅礴，绮丽悲壮；景中含情，寄寓离别之情。 2．遥想佳人在妆楼上天天盼我回家，看到多少次天边驶回的船帆，还以为是我的归舟呢。 从想象对方思念自己的情景落笔，进一步深化了自己的盼归之情。 拓展阅读 柳永的柳 “凡有井水处，皆能歌柳词”，这是世人对于柳词的喜爱，更是人们对于柳永词中那种 缠绵悱恻、凄切而又执着的情感的赞赏与认可。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，柳永 把坊间的男女情爱写得如此的热烈、率真，又把人间的别离之苦写得如此的才情洋溢而又感 人至深。 古人送别，多折柳枝与将行之人，是谐“留”之意。古人有“长安陌上无情树，唯有杨柳 管别离”的诗句，而同时，柳更成了文人墨客送别作品中的最爱，屡屡催人泪下，让人年年肝 肠寸断于长亭、短亭之外，“杨柳东风树，青春夹御河；近来攀枝苦，应为别离多”。由唐而始， 折柳送别已蔚然成风，及至宋时，不但因此成就了“灞桥烟柳”的凄迷景色，也激发了更多 文人对折柳的思考。 柳永的词中，有多处写柳。当然，最为有名的是那句“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残 月。”我们每读此处，仿佛置身千年之遥的汴京城外，于“骤雨初歇”之际执佳人之手，泪眼 婆娑之下无语凝噎于木兰舟畔；别离之后，月凄凄、柳依依，“便纵有千种风情，更与何人 说”？柳永在另一词《少年游》中写道：“参差烟树霸陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折， 憔悴楚宫腰”。其实，这也见证了柳永一生羁旅漂泊，每多离别的处境。 “多情自古伤离别”，是的，红尘人世，勿论生死，只“离别”两字已教人黯然伤神。而 人生苦短，有情人却要离散，从此天各一方。杨柳岸边，风前月下，和着相思的红泪，也只能独 饮牵挂的苦酒了。“一杯愁绪，几年离索”，分离的日子是愁苦的，而越是良辰好景越容易打 动孤独的心灵。听落雁孤鸣，看寂寂青灯，这时的你，纵是风情万种，但眉为谁描，笑为谁颦？ 也许，只能牵绾冷冷的长袖，伫立于高楼扶栏远望。别离的黯然神伤，又在于无预期的漫漫等 待，那一种念念难忘的牵挂或许更让你无以排遣，唯有青山望断，无语凝噎。“花自飘零水自 流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”试问这苍天厚土，奈何让 人受此入骨的折磨。柳词的缠绵悱恻，几至于斯。 少年时浪迹于烟花巷陌，五十一岁终于及第。仕途的坎坷与生活的潦倒，叛逆反抗和狂 放不羁的个性，让柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活。在“依红偎 翠”中寻找寄托，且“忍把浮名，换了浅斟低唱”。正如诗经所说，“窈窕淑女，君子好逑。求 之不得，辗转反侧”。我们对于得不到的东西，总在孜孜以求；而一旦拥有，却又爱不释手。这 种坚持和执着固然让人感动，但天才而痴情的柳永，把自己的一生都抛洒在了这种迷恋之中。以至于死时一贫如洗，靠歌妓捐钱安葬，甚而“半城缟素，一片哀声”。中国古代落寞的文人 中，能够享此殊荣的，也许只有柳永了。 曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。柳永的词，是在写自己，也是在写我们，在写这世间 的男男女女。我们当然会指责柳永的放浪不羁，但这也许正是柳永想要的生活。一面是才子， 一面又是浪子，幸与不幸，只在一念之间。也许，这一切已经不再是柳永的“浅斟低唱”，而 是他难以释怀的苦苦挣扎。许多年后，我们再读柳永，也许依然可以看得到朦胧月色里的那 弯柳树，看得到柳树下翘首远望的词人。