文档内容
巩固练习
基础积累
1．下列加红字注音全对的一组是（ ）
A．提（dī）防 嗟（jiē）怨 亲眷（juàn） 前合后偃（yǎn）
B．罪惩（qiān） 埋（mái）怨 亢（kàng）旱 孤身只（zhī）影
C．尸骸（hái） 煞（shà）尾 甘霖（lín） 鼓三通（tōng）
D．错勘（kān） 湛湛（zhàn） 盗跖（zhí） 古陌（bǎi）荒阡
2．下列各项中有两个错别字的一项是（ ）
A．寒喧 罪愆 倾刻 披枷戴琐 B．分辨 诀别 造蘖 望帝啼鹃
C．时辰 昭障 冤枉 湛湛清天 D．怜悯 枷纽 白练 负屈衔冤
3．下列加红词解释不准确的一项（ ）
A．我披枷带锁赴法场餐刀 餐：吃
B．只合把清浊分辨 只合：只应该
C．人拥的我前合后偃 偃：昏迷
D．念窦娥葫芦提当罪愆 愆：罪过
4．关于杂剧说法不当的一项是（ ）
A．元杂剧的结构一般是四折，有些有楔子。折是戏剧故事发展的大段落，也是音乐组织
的单元。楔子是指四折以外增加的独立段落。
B．杂剧剧本由曲词（元杂剧的主体）、宾白（剧中人物的对话）、科（主要指演员的动作、
表情和音响效果的舞台提示）三部分组成。
C．杂剧角色分末（男角）、旦（女角）、净（刚强、凶恶或滑稽的人物）、杂（末、旦、净以外
的杂角）等。正末和正旦是元杂剧的主唱角色。
D．元代杂剧和散曲合称“元曲”，关汉卿是中国戏剧的奠基人之一，他和马致远、王实
甫、白朴合称“元曲四大家”。
5．下列表达有误的一项是（ ）
A．科，杂剧剧本中指示角色动作、表情和舞台效果的用语。与“传奇”冷的“介”相同。
B．正宫，宫调之一。宫调，我国古代乐曲中，用以表示调高和调式的综合关系。
C．煞，曲牌名，是“尾”前的配曲，表示乐曲由缓入急。“煞”由“一煞”“二煞”……
依次往下排列，用多少遍视需要而定。
D．白，即说白，分对白、独白、旁白、带白等。押韵的叫韵白，不押韵的叫散白。因戏曲中
的唱为主，白为宾，故又叫宾白。
6.所列典故与举出的人或出处有关，请选出完全正确的一组（ ）
东海孝妇 苌弘化碧 望帝啼鹃 飞霜六月 亢旱三年
A.《汉书》 《庄子》 杜宇 《太平御览》 关汉卿
B.孝妇 庄周 《蜀王本纪》 邹衍 《窦娥冤》
C.孝妇 苌弘 杜宇 邹衍 窦娥
D.东海 苌弘 邹衍 杜宇 窦娥
阅读理解
阅读下文，完成8—10题
【滚绣球】①有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。②天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊
突了盗跖、颜渊？③为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。④天地也！做得个怕硬欺
软，却原来也这般顺水推船！⑤地也，你不分好歹何为地！⑥天也，你错勘贤愚枉做天！⑦
哎，只落得两泪涟涟。
7．下列句中词语解释错误的一项是（ ）A．只合把清浊分辨 只合：应该
B．可怎生糊突了盗跖、颜渊 糊突：混淆
C．你错勘贤愚枉做天 勘：判断
D．造恶的享富贵又寿延 延：邀请
8．开头两句表明窦娥信奉鬼神的力量；而后面又说“不分好歹何为地！”“错勘贤愚
枉做天！”以下哪种理解准确（ ）
A．说明窦娥因冤生怨、情绪波动，故认识前后不一致。
B．是残酷的现实使她改变观念，对天地鬼神产生怀疑。
C．一个穷苦妇女敢于直斥天地鬼神，表现出觉醒的意识。
D．通过诅咒日月鬼神的不公道，诅咒社会现实的不合理。
9．朗读曲词，选出理解正确的一项（ ）
A．这段曲词使用了不少古白话，如“日月”“鬼神”“天地”，这些词语和今天的意思
一样，显得通俗而且生动。
B．这段曲词以天地象征现实，以鬼神象征统治者，以盗跖和颜渊分别象征坏人和好人，
另外还使用了呼告、对偶、反问、反复等修辞方法，使语言平实、形象、又符合窦娥的反抗个性。
C．这段曲词表达了主人公窦娥在绝望中因愤恨而抗议，揭露出现实的普遍不合理现象，
否定了掌握人间的贫贱富贵、生死寿命的统治者的公正性。
D．这段曲词运用大量的修辞方法委婉曲折地表达了主人公窦娥对于不公社会的满腔怨
愤，体现了曲词具有浓郁抒情色彩的特征。
阅读下文，完成10—13题
【梅花酒】 你道是咱不该，这招状供写的明白。本一点孝顺的心怀，倒做了惹祸的胚胎。
我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街!第一要素旗枪鲜血洒，第二要三尺雪将死尸埋，
第三要三年旱示天灾：咱誓愿委实大。
【收江南】 呀，这的是“衙门从古向南开，就中无个不冤哉!”痛杀我娇姿弱体闭泉台，
旱三年以外，则落的悠悠流恨似长淮。
……
【鸳鸯煞尾】从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害……
嘱咐你爹爹，收养我奶奶。要怜他无妇无儿，谁管顾年衰迈!再将那文卷舒开，(带云)爹爹，也
把我窦娥名下，(唱)屈死的强伏罪名儿改。
10.【梅花酒】曲中“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街”这一句唱词比第三折
中的“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”这一句揭露得更深刻，试简析之。
11.【收江南】曲中“衙门从古向南开，就中无个不冤哉！”是将俗语“衙门从古向南开，
有理无钱莫进来”改造而成的，前者比后者反映的当时现实更深刻，结合课文简析之。
12.怎样认识关汉卿在【鸳鸯煞尾】一曲中开出的治世药方——“从今后把金牌势剑从
头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害”？
13.【鸳鸯煞尾】曲中“嘱咐你爹爹，收养我奶奶。要怜他无妇无儿，谁管顾年衰迈”再一
次展示了窦娥善良的心灵，请联系窦娥悲剧简析之。参考答案
1．A（B项，埋mán;C项，煞shā，通tòng；D项，陌mò。）
2．C（A项，寒暄，顷刻，披枷带锁;B项，造孽;C项，昭彰，湛湛青天;D项，全对。）
3．C（偃：倒）
4．D（“元曲四大家”包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。）
5．C（“煞”的序数一般倒写，例如用五煞，则自五煞而一煞，偶有顺写的，但不多见。）
6.C(根据注释查对即可。)
7．D 点拨：延长
8．D 点拨：这两句最能体现窦娥的反抗精神。
9．C 点拨：A“日月”“鬼神”“天地”只是古今意义相同，但不是古白话；B盗跖、
颜渊不是象征，而是借代；D这里是直抒胸臆而非委婉曲折。
10.“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”这仅是对当时司法黑暗的揭
露，“不打不招”这是当时司法审理案情时采用的首要方法，这方法不知使多少人屈打成招，
冤死在刑棒下。而“我只道官吏……斩首在长街”这一句揭露了官吏们敷衍公事、草菅人命
的罪恶。昏庸的官吏审理案件往往根据屈打成招的口供就草率判决，而公正的官吏则不轻信
这屈打成招的供词，还要进行覆勘才最终定案。所以后一句比前一句揭露更深刻。
11.后者仅揭露贪赃枉法的现象，而前者进一步揭露了贪赃枉法造成的严重后果，指出
元代黑暗社会无官不贪、无案不冤的社会现象。《窦娥冤》就是典型的一例，它进一步引向对
封建吏治的鞭挞。
12.这表现了关汉卿变革黑暗现实、改造吏治的渴望，但却把这一理想寄托在皇帝身上，
这表明关汉卿无法摆脱时代的局限，无法超越历史。
13.这几句唱词，进一步表明了窦娥那一颗金子般的心。她孝顺婆婆至死不变。除了平反
冤案外，她想的不是自己，而是无依无靠的婆婆。这样，使窦娥孝顺、善良的品格再一次放射
出耀眼的光芒。同时，它加重了窦娥悲剧的悲剧性。一个具有为他人甘愿做出自我牺牲的女
子，却无端地被黑暗势力所吞噬，真、善、美被假、恶、丑无情地扼杀掉，这又是一个怎样的社
会悲剧啊!这大慨就是《窦娥冤》感天动地、震撼人心的地方。
