文档内容
11 百年孤独（节选）
01 学习目标
学习目标 课程标准/素养目标 重点难点
1.了解马尔克斯生平及其作品，了
解“魔幻现实主义”，积累文学常
识；
了解小说是如何透过日常生活的书
2.梳理主要内容，概括人物形象。
写来展现宏大的历史的。注意体会 理解小说题目的含义，探讨造成马
“魔幻现实主义”的表现手法带来 孔多百年孤独的原因。
3.分析本文的象征意味，以及如何
的特殊的审美感受。
体现“魔幻现实主义”的。
4.理解小说题目的含义，探讨造成
马孔多百年孤独的原因。
02 预习导学
（一）基础知识
作家作品
加西亚·马尔克斯(1927—2014),哥伦比亚作家、记者和社会活动家,拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人
物,20世纪最有影响力的作家之一,1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家,加西
亚·马尔克斯被誉为“二十世纪文学标杆”。加西亚·马尔克斯的代表作有《百年孤独》《霍乱时期的爱情》。
《百年孤独》,是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说,被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇
巨制”。作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事,以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰,反映了拉丁美洲
一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素,巧妙地糅合了现实与虚幻。
《百年孤独》是20世纪重要的经典文学巨著之一。“魔幻现实主义”
魔幻现实主义文学是20世纪50年代崛起于现代拉丁美洲文坛、富有撼动世界的轰动效应的现代派文学重
要流派，它将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲的历史文
化和现实生活。魔幻是指神秘而富于变幻的内容，或者说是通过幻想才可能有的事情；现实是指客观存在的内
容。从本质上讲，魔幻现实主义文学所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”
才是目的。在体裁上，以小说为主。中国作家莫言的作品深受此流派影响。
生字注音
作坊（zuō fang） 广袤（mào） 逾越（yú） 呱呱坠地（gū）
怪癖（pǐ） 跋涉（bá shè） 打量（liang） 发髻（jì）
狡黠（jiǎo xiá） 污秽（huì） 滑稽（jī） 玷污（diàn wū）
杜撰（zhuàn） 吮咂（shǔn zā） 小铁砧（zhēn）
解释词语
井然有序：指整整齐齐，次序分明，条理清楚。
蔚为壮观：形容事物美好繁多，形成盛大壮观的景象。废寝忘食：顾不得睡觉，忘记了吃饭。形容专心努力。
岁月蹉跎：把时光白白地耽误过去，指虚度光阴。
背井离乡：离开家乡到外地。
目瞪口呆: 形容因吃惊或害怕或激动而发愣、发傻的样子。
辗转反侧：形容心里有所思念或心事重重。
（二）了解背景
从1830年至19世纪末的70年间,哥伦比亚爆发过几十次内战,使数十万人丧生。该书以很长的篇幅描述了
这方面的史实,并且通过书中主人公带有传奇色彩的人生集中表现出来。书中将政客们的虚伪,统治者们的残忍,民
众的盲从和愚昧等等都写得淋漓尽致。
探究提升
03
【思考1】分析情节与内容
1.文章开头部分对马孔多的介绍有什么作用?
明确 马孔多的变化在于开通了与外界联系的商道,这使得外面的人能进来。这为后文丽贝卡的到来提供了条件。
2.文章开篇就说“马孔多变了样”，马孔多发生了怎样的变化？
明确 与外界的联系、交流让马孔多由原来的偏僻、冷落变得繁华、热闹起来。
如：小镇有了手工作坊和店铺，还开通了一条永久商道；居民用金刚鹦鹉与阿拉伯人进行商品交换，对再次到
来的吉卜赛人表示欢迎；小镇吸引来了落户的新居民；外来文明、新鲜事物中也出现了丑恶的东西，如吉卜赛
人把原来的流动游艺会变成了大型赌场。
3.文中乌尔苏拉一家为治好丽贝卡吃土的怪癖作出了很多努力,你认为最后丽贝卡的怪癖治好了吗?
明确 观点一：治好了。乌尔苏拉在小锅里放入橘汁,兑上大黄让丽贝卡喝下,后来又用皮带抽打,最终丽贝卡显
出康复的迹象,跟家人一起游戏,手头活计也干得出色,还能哼唱歌曲,这些都表明丽贝卡的怪癖治好了。
观点二：没有治好。丽贝卡吃土的怪癖实际是她内心孤独的反映,尽管在乌尔苏拉的努力下,她有了改变,但后来的
失眠症再次证明,丽贝卡的内心依然是孤独的,尽管没有了吃土的怪癖,但又患上了失眠症。
4.课文最后对马孔多人患失眠症的描写，有何寓意？
明确 布恩迪亚一家患上了失眠症，并且这种失眠症传遍了全镇。显然，这段描述不是小说中的随意插曲，其
间，包含着作者深刻的寓意，作者是要借助这种艺术表现形式，告诫世人不要忘记民族的历史，忘记过去就意
味着背叛。摆脱孤独必须靠自救。要摆脱民族落后状况，只有靠自救，靠本民族主动地吸收外来的文明，而不
能大开国门以外族文明的入侵来达到改良的目的。所以，如何抵制外来“文明”的入侵，如何在正确吸收外来文明成果时而不丧失自我，靠自己的力量繁荣本民族的经济，摆脱孤独走向文明，是《百年孤独》给我们的又
一启示。
5.文中哪些方面反映了“孤独”?
明确 在布恩迪亚家族中,夫妻之间,父子之间,母子之间,兄弟姐妹之间,始终没有推心置腹的切磋商讨,没有心心
相印的感情沟通,彼此之间缺乏信任和了解,缺乏关怀和支持。布恩迪亚忙于整治市镇,乌尔乌拉忙于照看家庭;长
子阿尔卡蒂奥离家出走,次子沉默寡言,沉浸于自己的研究中;丽贝卡自始至终内心都是孤独的。
【思考2】分析形象
1.从节选部分来看,何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚是怎样的形象?
明确 他富于幻想，是一个幻想，敢于实践，是一个实践者和发明家, 具有惊人的毅力和智慧，他对任何事物
都充满了想象和创造的欲望,他是一个信念坚定的人,有着一种不达目的誓不罢休的精神。他设计街道规划新居,他
让家家户户用上了音乐钟等等。
2.乌尔苏拉在家族中是什么样的角色?
明确 她是布恩迪亚家族的核心人物,也是整本书的核心灵魂。不管她的丈夫和儿子作出怎样的事,她都能保持清
醒并维持这个家。她深爱着每个孩子,是一个“无所不能”的母亲,给丽贝卡治疗怪癖,熬各种草药给大家治疗失眠
症,都展现出她的无所不能。她是坚强的,勤劳的,她在丈夫沉迷于各种发明当中时撑起了整个家庭的重担;靠着卖
糖果小动物的生意,她使整个家的生活逐渐明朗起来。她是一个勤俭能干、善良宽厚的拉丁美洲劳动妇女形象。
她是马孔多的创建者之一，也是马孔多理性秩序的中流砥柱和维护者。乌尔苏拉是作者心目中的理想女性。
3.吉卜赛人在作品中的用意是什么？
明确 吉卜赛人在小说中是作为外来科学与文明（尽管这种科学与文明还带有巫术的色彩）的使者而出现的。
他们每一次带来的新鲜玩艺儿，如磁铁、望远镜、地图、航海仪器以及炼金实验室等，都深深地吸引着还处于
原始、停滞的自然形态中的马孔多人，尤其令富于幻想和进取心的布恩迪亚着迷。布恩迪亚痴迷的不仅是这些
物件，更是这些物件所代表的科学与文明。正是受了这些物件的影响，他才要率领马孔多的人们开辟一条通向
外界文明的道路。
【思考3】鉴赏手法
1.分析课文中哪些地方体现了魔幻现实主义手法。
明确 如写外部文明对马孔多的侵入,是现实的,但又是魔幻化的,如奥雷里亚诺沉溺于金银艺实验,他能发表预言,
又如丽贝卡的怪癖及失眠症和失忆症的蔓延等。既有现实的影子,也有魔幻虚构的成分。这些奇幻的因素与真实
的描写交融在一起,使作品呈现出一个似真似幻、亦真亦幻的魔幻世界,营造了许多神秘气氛,增添了拉丁美洲独特
的地域色彩。
2.小说有什么象征意义 ?明确 布恩迪亚家族象征着整个拉丁美洲,这个家族的兴衰象征着拉丁美洲的兴衰。阿拉伯人沿商道进入马孔多,
意味着文明对此地的冲击。失忆症象征着人们对历史的遗忘,贴在物品上的标签则象征着自欺欺人的历史教育。
马孔多居民遗忘了事物,遗忘了生活,也遗忘了历史,变得麻木不仁。
3.乌尔苏拉“认定儿女们的怪癖与猪尾巴同样可怕”，结合你对全书有关章节的了解，谈一谈“猪尾巴”的来
历及其象征意义。
明确 ①乌尔苏拉的一位姑妈嫁给了何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的一位叔父，生出的儿子就长有一条猪尾巴。布
恩迪亚家的第六代是梅梅送回的私生子奥雷里亚诺·布恩迪亚。他不知不觉地爱上了姨母阿玛兰妲·乌尔苏拉，后
来阿玛兰妲·乌尔苏拉生下了一个男孩：“他是百年里诞生的布恩迪亚当中唯一由于爱情而受胎的婴儿。”然而，
他身上竟长着一条猪尾巴。小说中交代，这是布恩迪亚家族因近亲结婚而带来的遗传病，产下的婴儿可能会长
猪尾巴。
②在现实社会生活中，带尾巴的小孩总让我们想到返祖。返祖意味着倒退、落后、原始状态。马孔多人显然处
于原始的生活状态，他们缺少必要的社会规范或者说他们还处于愚昧的生活状态中，又或者说他们不懂得什么
是科学和发展的规律，不懂得什么是文明，不懂得社会的发展必须杜绝乱伦情结、近亲结婚。“猪尾巴”的描
写反映了拉美人生活中愚昧的一面。这象征着拉丁美洲真实的一面。这样自恋、自我满足的民族，如此“混
乱”的拉丁美洲，正是从“猪尾巴”这一形象中折射出来的，也就是从布恩迪亚家族怪胎中折射出来的——畸
形的新老殖民主义者蹂躏下的拉丁美洲。从第一代猪尾儿的出现，他们意识到了恐慌，但他们没有总结原因，
没有改进，没有进步，历史依然继续上演，直到布恩迪亚家族最后一代猪尾儿的出现，这如同是一个圆圈，又
回到了第一代的状态，历史似乎是打了一个转，又回到原地，历史是没有进步的，是停滞不前的，人民依然如
故。
【思考4】分析艺术特色
1.本文的叙事有什么特色?
明确 叙事时间上将过去、现在、未来交织在一起,叙事者从在叙事时间上带有模糊性的“现在”出发,陈述“将
来”可能会发生的事,而这发生的事又指向遥远的“过去”,这个循环往复的时间结构使人物的命运与时间交织在
一起,人物不管采取怎样的行动反抗命运,在时间的流动下,该来的终将来临,命运轮回无法摆脱。这就使小说从开
头就蒙上了无可逃脱的宿命色彩。
2.本文有哪些艺术特色？
明确 ①象征手法的巧妙运用
本文中，作者对健忘症的描写具有象征意义，实质上包含了他对哥伦比亚以及拉丁美洲历史的反思和清醒的批
评精神，生动形象地表达了作者对社会现实问题的看法。
②运用大量魔幻手法
本文运用了“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义手法。本文节选部分多处运用了魔幻手法。如:奥雷里亚诺的预言。奥雷里亚诺说:“有人要来了”“我不知道是谁”“但不管是谁，人已经在路上了”。果然,到了
星期天，丽贝卡来了。再如：丽贝卡吃土。丽贝卡来到何塞·阿尔卡蒂奥.布恩迪亚家数天,什么也不肯吃，竟然没
有被饿死，后来印第安人发现她只喜欢吃院子里的湿土和用指甲刮下的石灰墙皮。
③侧重在塑造人物，描写人物心灵，刻画人物群体中的不同个性以及他们的总体特征--孤独。作家以简练的笔
法，直接刻画人物的多种意识层面和心理活动，甚至有意忽视外形的描写，舍弃那些对表现人物心理无关的细
节。因此，那些人物，就其外形和经历来讲，往往是模糊不清的，而就其心理和性格特征来讲，却是极其鲜明
而突出的。从这个意义上讲，《百年孤独》是一部描写拉丁美洲人的心灵历史的小说。
【思考5】分析小说为何定名为“孤独”，造成马孔多百年孤独的原因是什么？
明确 小说写了布恩迪亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历，以及马孔多的开拓、发展和毁灭。布恩迪亚
家族一代又一代所特有的，就是一种“孤独”精神。在这个家族中，夫妻之间，父子之间，母子之间，兄弟姐
妹之间，始终没有推心置腹的切磋商讨，没有心心相印的感情沟通，彼此之间缺乏信任和了解，缺乏关怀和支
持。尽管也有许多人为打破这种孤独进行过种种艰苦的探索，但由于无法找到一种有效的办法把各自分散的力
量统一起来，最后均以失败告终。作者用大量笔墨来描写这种孤独所造成的愚昧、落后、保守、僵化的现象，
是为了让读者感受到这种孤独不仅弥漫在布恩迪亚家族和马孔多镇，而且渗入了整个社会，成为民族发展和国
家进步的一大包袱。作者以“百年孤独”为题，意在引起读者思考：造成马孔多——实际上是拉丁美洲的缩影
——百年孤独的原因，以及打破这种状态的根本途径。“百年”表示年代久长，“孤独”的反义是团结。
【思考6】本文的语言有何特色？
明确 本文语言摇曳生姿，灵活多变，时而简洁紧凑，时而铺张奇丽，既有庄严的叙述，也有轻松的幽默。
【思考6】—想象手法的剖析与运用
【技法指引】作文离不开想象,想象是写作时应具备的一项重要能力。写作中凭借想象就能“笼天地于形内,挫万
物于笔端”,从而虚构出奇特的生活情景,创造出新的形象,使作品放射出夺目的光彩。写作离不开虚构,更离不开
想象。
【技法分析与指导】
作用
（一）想象为情感提供了载体和展现形式
每个人都有自己的情感世界，而作家的情感或者是深沉的、郁积的，或者是激烈的、火热的，这些情感往
往会成为作家创作的动力。作家一旦获得这创作动力，就必然要凭借想象来调动起记忆中的具体表象，来承接
内心的复杂情感。
（二）想象使作家处于物我同化的境界
在物我同化的世界里，借助想象，作家可以驰骋于无限的现实世界和神奇的幻想世界之中，可以追溯至几
千年的过去，也可以展望几万年后的未来。所谓“形在江海之上，心存魏阙之下”，所谓“寂然凝虑，思接千载”，所谓“悄焉动容，视通万里”等，都是中国古文论家刘勰对艺术构思中想象机制的生动描述。
（三）想象可以把抽象的哲理或感情变成具体的艺术形象表现出来
作家通过想象创造出的艺术形象可以突破概念语言的束缚，把不可言说或言说不尽的领悟和感情倾注于其
中，而一个个生动具体的艺术形象又以其感性形态激发着读者的想象，给他们以暗示和启迪，将读者带入形而
上的层面，从而进入到从“有”到“无”的境界。使读者产生如临其境，如见其人、如闻其声、如历其事、如
触其物的真切感受。
（四）想象对审美对象的生命化
想象能够深化和强化审美情感，将人的情感与生命意识移注到这些审美对象上。将不具有人性、人情的对
象通过想象外化为作家自己的心理感受。由于作家的体验，作家的想象，作为文学创造客体的社会生活已被知
觉化、情感化、生命化了。因此作家笔下的生活就不那么“客观”了，而是经过作家感觉的折光、情感的涂染、
想象的修饰、心智的灌注、理性的过滤之后的社会生活。
方法：
（一）想象要大胆
高斯曾经说过：“没有大胆的猜测就不可能有伟大的发现。”当今社会，科技飞速发展，未来20年的情况
怎样，我们要敢于去想，让思想插上翅膀自由地飞翔，大胆地去想象理想的未来社会和自己未来从事的职业。
比如，可以自动调节温度的衣服，可以让人行走如飞的鞋子，可以推着走的房子……只要想象奇特、合理，你
笔下的一切都是可以发生的。
（二）想象要合理
写想象作文要以现实生活为依据，要合乎情理，不能胡编乱造。现实生活是孕育美丽的幻想和美好愿望的
土壤，离开现实生活的想象就会变成空想，变成胡思乱想。比如孙悟空是想象的产物，可他一半像人，一半像
猴，综合了人和猴的特点。另外，把蒲公英想象成小降落伞，把柳树想象成苗条的姑娘，把下雨想象成跳舞，
都与事物的特点密切相关。
（三）想象要美
好想象作文必须有一个“美好”的中心。无论是颂扬真、善、美，还是抨击假、恶、丑，都要对人们进行
健康的、积极的思想宣传，或对读者起到启示、教育的作用，或给人展示一种美好的前景，让人充满幸福的期
盼。
（四）想象要具体
写想象作文应和写记叙文一样，在写法上也要写“实”，要有“时间、地点、人物、事情的起因、经过、
结果”。即用现实生活记叙文的方法去写未来的生活，让人读了有身临其境之感。写想象作文也要重视语言文
字的表达，章法结构的组织，使人读起来能感到文通宇顺，条理清楚，给人留下深刻的印象。
（五）想象要有趣趣味性是想象作文的一个重要方面，它是引人入胜，使人喜读、乐读的重要保证。如有位同学由于记忆力
差，他便想象了一种机器，能帮助人们把要学习的知识、要运用的技能很快地掌握，基本实现了“大脑移植”。
他一上学就被老师用这种机器“武装”头脑，把科学家大脑中的所有知识、所有内容像电脑复制材料一样移植
过来，使他一上学就有了科学家的大脑……这种想象多有趣呀，谁不爱读？
【迁移运用】
以“梦想”为话题,运用想象和虚构,写一段文字,不少于200字。
示例:我是一只蜗牛,在我生命中,我要爬去北方寻找我的梦想,我的生命注定一路向北。我知道我的生命很短暂,北
极根本遥不可及,但我清楚向北就是我生命的信仰,不论快走还是慢行。我每天都在尽力地爬着,朝我心驰神往的北
方。我遭遇生命中的不幸,我享受着生命中的快乐。我到过冰川,凛冽的寒风中我寸步难行。疾风席卷着冰沙一浪
一浪地向我袭来。我埋着头,咬着牙,一步一步地顶风前进。心中的信念支撑着我,梦中的北方牵引着我,我倔强地
在寒冷的冰面上一路向北,尽管走得很慢很慢……
【思考7】明晰主旨
本文写的是马孔多历史的一个转折点—这个偏远、闭塞而又宁静的小村庄，随着商道的开通，开始卷入外
部世界的纷纷扰扰。作者通过“失眠症”造成“失忆”这一如真似幻的情节，表现出了马孔多在文明洪流前受
到的巨大冲击。其中表现出来的孤独感，是对整个苦难的拉丁美洲被排斥在现代文明世界的进程之外的愤懑和
抗议，是作家在对拉丁美洲近百年的历史，以及这块大陆上人民独特的生命力、生存状态、想象力进行独特的
研究之后形成的倔强的自信。
体系构建
04
序幕（第1-2段）：介绍马孔多镇的变化及主要的人物。
开端（第3-6段）：丽贝卡到来。
发展（第7段）：交代丽贝卡的恶习，以及家里人帮助她改掉恶习的经过。
高潮（第8-12段）：“失眠症”袭来，布恩迪亚家族感染，并扩散向整个村子。
结局（第13-14段）：应对“失眠症”的措施，及影响。
强化训练
05题组A 基础过关练
1．依次填入下列各句横线处的成语，最恰当的一项是（ ）
①海柳是珊瑚的一种，质地____________，水浸不腐，火焚难损，富有光泽，是加工成工艺品的珍贵材料。
②秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到____________。
③这位失独母亲自述说：看见像儿子的人，就会____________地跟着，真希望那人就是自己的儿子。
A．坚韧 十足 不由自主
B．坚韧 实足 情不自禁
C．坚忍 十足 情不自禁
D．坚忍 实足 不由自主
【答案】A
【解析】本题主要考查正确使用词语（包括熟语）的能力。坚韧：一是指物体坚固而柔韧,不容易折断，二是指
人的性格品质不屈不铙，意志坚定。坚忍，有韧性，常形容人的意志品质，不能形容物。第①句中介绍的是海
柳的质地，应该用“坚韧”。十足：常指十分充足，形容程度，常跟“信心、理由、神气、威风、干劲”等词
搭配，也可以指纯粹，形容成色或成分，除用于黄金等外，多带贬义。 实足：指确实足数，形容数量，常跟年
龄或数量词搭配，有时形容行为，指确实可以，完全可以。第②句中要表达的是对秋的喜爱，应该用“十足”。
情不自禁：抑制不住自己的感情，强调完全被某种感情所支配。不由自主：由不得自己，控制不了自己。从语
境看，第③句“失独”是悲伤的事情，不宜用形容感情“激动”的“情不自禁”，应该选“不由自主”。故选
A。
2．下列句子成语使用正确的一项是（ ）
A．阳春三月，盐渎公园，桃红柳绿，蜂飞蝶舞，春意阑珊，我们几个小伙伴徜徉其间，时时感受到大自然那盎
然的生机和无限的活力。
B．《百年孤独》是加西亚·马尔克斯的代表作，我永远都无法忘记《百年孤独》带给我的美妙的阅读体验，那
些翻云覆雨、时空倒错的想象和叙事。
C．唐朝是诗歌发展的黄金时代，名家辈出，风格各异，如李白的诗豪放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫，可谓半斤八
两，都对后世的诗人产生了深远的影响。
D．在《舌尖1》凭单纯的美食获得成功后，《舌尖2》想当然地认为仅靠单纯的美食已经不够，还需要美食背
后动人的故事，于是开始喧宾夺主，将美食节目拍成了亲情故事。
【答案】D
【解析】春意阑珊：春意，春天的气象；阑珊，将尽、将衰。形容春天就要过去了。翻云覆雨：形容人反复无
常或惯于耍手段。[出自] 唐·杜甫《贫交行》：“翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。”半斤八两，旧制一斤为十六两，八两刚好是半斤。半斤与八两二者轻重相等，比喻彼此不相上下，实力相当，一般为贬义词。应改为
“各有千秋”。喧宾夺主：比喻外来的或次要的事物占据了原有的或主要的事物的位置。
3．下列关于《百年孤独》的表述不正确的一项是（ ）
A．《百年孤独》讲述了何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚和妻子乌尔苏拉在一块空地上建立马孔多小镇以及这个家族
逐渐兴盛、衰败，最后在一夜之间消失的百年故事。
B．《百年孤独》被称为魔幻现实主义文学的杰出代表小说描述了大量魔幻、离奇的事件，但马尔克斯却认为整
部小说没有一行字不是建立在现实的基础上的。
C．小说中奥雷里亚诺上校从小就开始就在炼金室里制作小金鱼。他痴迷于这项活动，年复一年，并且从不销毁，
试图以永不停止的制作来抗争挥之不去的孤独。
D．小说中多次出现冰块、玻璃之城或镜子之城等说法，一方面可以看出马孔多人对新事物的好奇，另一方面它
们易碎、易消亡并且冰冷，暗示着故事的悲剧结局。
【答案】C
【解析】本题主要对文学名著中主要人物及相关情节（事件）及内容的考查。C项，奥雷里亚诺上校并不是从
小开始就在炼金室制作小金鱼的，而且制作的小金鱼是不断地销毁再制作，体现他的孤独。故选C。
4．下列有关文学常识的表述，有错误的一项是（ ）
A．伍尔芙，英国女作家、批评家，意识流小说的代表人物之一。《墙上的斑点》是她第一篇典型的意识流作品。
B．加西亚·马尔克斯，拉美魔幻现实主义的代表作家，代表作有长篇小说《百年孤独》《霍乱时期的爱情》。
C．《桥边的老人》《在桥边》分别是[德国]伯尔、[美国]海明威的作品。这两位作家均为诺贝尔文学奖得主。
D．《娜塔莎》节选自长篇小说《战争与和平》，作者列夫·托尔斯泰是19世纪俄国最伟大的作家。
【答案】C
【解析】《桥边的老人》作者：［美国］海明威，《在桥边》作者：［德国］伯尔。
5．《百年孤独》中刻画了多位形象鲜明的女性，下列表述不正确的一项是（ ）
A．乌尔苏拉：她是布恩迪亚家族历史的创造者与见证者，是小说中最理想的女性角色。
B．费尔南达：她曾试图成为布恩迪亚家族的掌管者来统治整个家族，但终究想法破灭。
C．丽贝卡：她有食土癖，可她身上却具备乌尔苏拉希望自己的后代所具备的品质。
D．梅梅：她仿佛永远停留在童年，生活在自己单纯幸福的世界里，最后抓着床单升天了。
【答案】D
【解析】本题主要对文学名著中主要人物及相关情节（事件）及内容的考查。D项，抓着床单升天的是“雷梅
黛丝”，不是“梅梅”。故选D。
1967年，马尔克斯创作的《百年孤独》（ ），震惊了世界文坛。不仅作者描述了小镇上布恩迪亚
家族七代人，也反映了拉丁美洲的百年历史，被公认为魔幻现实主义最具代表性的鸿篇巨制。此后马尔克斯又发表了《家长的没落》《霍乱时期的爱情》等佳作。 ① 。除了创作实践上拥有像《百年孤独》
这样的世纪（ ）之作以外，在魔幻现实主义文学创作理论方面，他也是颇有建树的。一是他首先将民
族传统和现代意识结合起来，发掘古老的印第安人神话传说，把它和当代拉丁美洲现实有机地融合成一体，
并在一种虚幻的情景和氛围中，给现实披上了一层（ ）的魔幻外衣。二是他的创作成功地借鉴了欧美
现代主义各种新颖的创作手法。他在运用象征、内心独白、自由联想和梦幻意识的技巧方面非常高超，达
到了（ ）的程度。尤其可贵的是， ② ，而是擅采众家之长，为我所用，不拘一格地开创表现新
路。他的代表作《百年孤独》便十分鲜明地体现出他的这种理论创新精神。
6.依次填入文中括号内的词语，全都恰当的一项是( )
A.面世 扛鼎 光怪陆离 出神入化
B.面市 扛鼎 斑驳陆离 登峰造极
C.面世 压轴 光怪陆离 登峰造极
D.面市 压轴 斑驳陆离 出神入化
【答案】A；
【解析】(1).本题考查正确使用词语（包括熟语）的能力。先看第二空：“扛鼎”比喻有大才，能负重任；
“压轴”指一次演出的戏曲节目中排在倒数第二的一出戏，现也指一场演出排在最后的较精彩的节目。此
处与“之作”搭配，应该用“扛鼎”。扛鼎之作：比喻作品（多指文学作品）在社会上的影响广大，意义
深远。据此排除C、D两项。再看第四空：“出神入化”形容技艺达到了绝妙的境界；“登峰造极”指登
上峰顶，到达最高处，比喻水平达到最高点。结合语境可知，此处形容的对象是马尔克斯的写作技巧，选
用“出神入化”更合适，据此排除B项。故选A。
7.文中画框的句子有语病，下列修改最恰当的一项是( )
A.作者不仅描述了小镇上布恩迪亚家族七代人，也反映了拉丁美洲的百年历史，被公认为魔幻现实主义最
具代表性的鸿篇巨制。
B.不仅作者描述了小镇上布恩迪亚家族七代人的传奇故事，也反映了拉丁美洲的百年历史，被公认为魔幻
现实主义最具代表性的鸿篇巨制。
C.作品不仅描述了小镇上布恩迪亚家族七代人的传奇故事，也反映了拉丁美洲的百年历史，被公认为魔幻
现实主义最具代表性的鸿篇巨制。
D.不仅作品描述了小镇上布恩迪亚家族七代人的传奇故事，也反映了拉丁美洲的百年历史，被公认为魔幻
现实主义最具代表性的鸿篇巨制。
【答案】C；
【解析】本题考查辨析并修改病句的能力。文中画框句共有三处错误：一是暗换主语，后两个分句不能承接第一个分句的主语“作者”，后两个分句的主语应该是“作品”，据此排除A、B两项；二是成分残缺，
应在“七代人”后面添加“的传奇故事”；三是关联词语“不仅”的位置不当，前后分句主语相同，关联
词语应该放在主语后面，据此排除D项。
8.请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过20个
字。
①______________________
②______________________
【答案】①他对魔幻现实主义作出了许多贡献；②他的借鉴和运用不拘泥固定的模式
【解析】本题考查语言表达简明、连贯、准确的能力。解答本题需要联系上下文进行推断。①处，由下文
的“除了创作实践上拥有像《百年孤独》这样的世纪扛鼎之作以外，在魔幻现实主义文学创作理论方面，
他也是颇有建树的”可知，应填“他对魔幻现实主义作出了许多贡献”。②处，由上文“一是他首先将民
族传统和现代意识结合起来”“二是他的创作成功地借鉴了欧美现代主义各种新颖的创作手法”和下文
“而是擅采众家之长，为我所用，不拘一格地开创表现新路”可知，应填“他的借鉴和运用不拘泥固定的
模式”。
题组B 能力提升练
阅读下面的文字，回答后面的问题。
马尔克斯，世界上最不孤独的人
陈众议
马尔克斯走了。然而，只要我们还记得他的名字，就会不断地询问：他留下了什么？他留下的当然是作品，
但又不仅仅是作品。
《百年孤独》上市不足一周后，马尔克斯走在布宜诺斯艾利斯的街头，忽然听到有人像发现了奇迹似的大
声嚷嚷起：“瞧，他就是《百年孤独》的作者！”书刚上市就被人认出自己，那天，马尔克斯生平第一次真正
感受到了成功的喜悦。
于是，马尔克斯成了这个世界上最不孤独的人之一，各种文化出版机构争相邀请。同时，他又矛盾地成了
这个世界上最孤独的人之一，只有到了这时他才真正懂得：做个凡人是多么幸福！从此往后，他的一举一动都
在人们的关注之下，他将不得安宁。他们怀着各自的目的，毫不客气地侵占他的时间，把他变成了歌星一样的
公众人物。
这样的情况在他1982年获得诺贝尔奖之后又一次达到高潮。面对各色不速之客，马尔克斯不得不“退避
三舍”。1983年初至1985年中，他离群索居，在卡塔赫纳一个面向大海的书房里，按照自己惯常的时间表工
作：从周一到周六，从早晨8点到下午3点。如果因事致使工作被耽误，他总设法在第二天予以弥补。一分灵感，九分汗水；持之以恒，锲而不舍，这正是马尔克斯成功的秘诀。
马尔克斯热情谦和、平易近人，是难得的古道热肠。他与巴尔加斯·略萨（2010年获得诺贝尔文学奖的拉
美文豪）的“恩怨情仇”曾被媒体炒得沸沸扬扬。然而，他从未在略萨走向诺贝尔文学奖的道路上使绊。2007
年，适逢《百年孤独》诞生40周年、自己80岁生辰，他主动向略萨示好，请后者为新版《百年孤独》作序。
上世纪50年代，他曾流亡巴黎，寄居在一家小客栈的阁楼中。当时他穷困潦倒，不仅付不起房租，就连一
日三餐也无法保证。后来，当他不得不离开巴黎、流亡墨西哥时，房东放了他一马。万万没想到，这个一文不
名的穷书生30年后会带着一大沓钱连本带息加倍地专门回来补交房租。当时，房东已经过世，房东太太一把鼻
涕一把眼泪地接待了马尔克斯这个“唯一记得补交房租的人”，并说她不想也不能收这个钱，因为她被他的诚
信感动，同时也要替天上有知的丈夫做一件大事：对世界文学尽一份力！
1982年，他辗转联系上心仪已久的嘉宝。嘉宝是电影史上的“默片女皇”，他青年时期的偶像，但那时已
然是个无人问津的孤独老妪。马尔克斯的造访使她喜出望外，他们促膝长谈。见马尔克斯不断用手揉他的眼睛，
嘉宝便戴上老花镜、取放大镜。原是一根睫毛掉进眼睛里了。
马尔克斯从文60余年，屈指算来，大约有十几部长篇小说、数十篇中短篇小说和各色脚本、随笔、评论及
新闻稿若干。这么一个作家，从地球的另一端旋风般进入中国，不仅风靡一时，而且落地生根。这不可谓不魔
幻。上世纪80年代，中国读者对马尔克斯没有理解得那么深，他们更关注他作品的形式，比如结构、技巧。直
到90年代，人们才开始注意到拉美文学更为本质和深层次的精神诉求：《百年孤独》及其所代表的拉美文学在
借鉴西方现代文学形式技巧的同时，并没有放弃民族大道；没有放弃替一个民族，甚至整个美洲大陆代言的责
任感、使命感。这种使命感触动了中国作家。中国受马尔克斯和拉美魔幻现实主义影响的作家何止莫言、阎连
科或阿城、陈忠实，其中尤以“寻根派”为甚。
然而，当终于有中国出版方斥百万美元巨资买下了《百年孤独》的版权时，它同时也成了中国不少年轻人
“死活读不下去的作品”。年轻读者正渐行渐远，他们不再关注马尔克斯及其所代表的伟大的文学传统。除了
《百年孤独》，其实马尔克斯的其它作品，甚至中短篇小说也乏人问津。
斯人已矣。文学的伟大传统呢，如今安在？作家的丰富遗产呢，也许只是聊作谈资、偶尔被人一提罢了。
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略萨与马尔克斯可以说是一生的朋友和敌人。早年略萨与马尔克斯是亲密无间的好友，但在上世纪70年代
末期，两人开始决裂，决裂的原因也一直被认为很诡异。1976年马尔克斯到墨西哥参加电影首映时巧遇略萨，
马尔克斯上前打招呼，略萨一记老拳将马尔克斯打倒在地。2007年，两人和好。
1．下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（ ）
A．1982年获得诺贝尔文学奖后，马尔克斯声名鹊起，门庭若市，为躲避各色不怀好意的拜访者，他不得不离
群索居，寻找安宁。
B．流亡巴黎时，马尔克斯穷困潦倒，房东给予了他极大的帮助。30年后，马尔克斯回去报恩，房东太太没有接受，但大为感动。
C．马尔克斯的作品进入中国后风靡一时，对中国作家产生了深远的影响，先是作品的形式被关注，后是作品的
精神本质被关注。
D．在中国，除了主流作家或年纪较大的读者外，年轻读者对《百年孤独》不感兴趣，更有甚者认为此书是死活
读不下去的作品。
E．马尔克斯去世了，以他为代表的拉美文学后继乏人，他留下的作品也乏人问津，在这个只需要浅显的时代，
经典往往被忽略。
【答案】CD
【解析】本题主要是考查传记文学的内容。A《百年孤独》上市后，马尔克斯就开始声名远扬，而不是等到获诺
贝尔文学奖后；不是所有的拜访者都不怀好意，马尔克斯要躲避的也不仅仅是不怀好意的拜访者。E项，在中国，
马尔克斯所代表的伟大的文学传统不再被年轻人关注，不能就理解为“拉美文学后继乏人”，更不能说“这个
只需要浅显的时代”。B 项原文只是说房东放了马尔克斯一马，选项中“给予他极大帮助”夸大事实。
2．材料写了马尔克斯请略萨写序、补交房租、拜访嘉宝三件事，分别起到什么作用？请简要分析。
【答案】请略萨写序，凸显马尔克斯的胸襟洒落；补交房租，凸显马尔克斯的知恩图报；与嘉宝的交往，凸显
马尔克斯的凡人心态，他也是一个性情中人。
【解析】题干问的是“材料写了马尔克斯请略萨写序、补交房租、拜访嘉宝三件事，分别起到什么作用”，这
是考查传记文学中材料安排的作用。人物传记中所选择的事件都是为人物的形象特点服务的。解答本题的时候
要注意题干中“分别”这一提示词，也就是说，答题的时候，要把三件事的作用分开解说。
3．马尔克斯在中国有怎样的影响？请简要分析。
【答案】①80年代，风靡中国，中国读者关注其作品的形式，比如结构、技巧。 ②90年代，《百年孤独》及
其所代表的拉美文学替一个民族，甚至整个美洲大陆代言的本质深深感动和影响了莫言、阎连科等一批中国作
家。 ③现今，马氏在中国影响式微，年轻读者与马尔克斯及其作品正渐行渐远。
【解析】题干问的是“马尔克斯在中国有怎样的影响？请简要分析”，这是考查学生筛选信息和概括信息的能
力。首先应确定答题的区域，“在中国”这三个字提示学生应找马尔克斯在中国所起到的作用，主要在倒数第
三段，找到这一段，然后分点筛选即可。
4．作者说马尔克斯是这个世界上最不孤独的人之一，同时又是这个世界上最孤独的人之一，两者是否矛盾？请
结合材料谈谈你的看法。
【答案】不矛盾。自《百年孤独》上市后，马尔克斯功成名就，各色人物各种荣誉蜂拥而，马尔克斯内心充满
了成功的喜悦，成为世界上最热闹的人之一。但是，那些关注他的人都怀着各自的目的，他们并不关注马尔克
斯内心的需求和他内心的孤独，他们需要的只是马尔克斯头上的光环；马尔克斯的一切都被暴露在公众之下，
作为平凡人的幸福一去不复返了。（表明态度，分析不孤独、孤独，言之有理即可。）【解析】解答本题，可结合文本的内容，了解文章中所说的的马尔克斯最不孤独指的是什么，孤独又是指的是
什么。可先在文章中找到这两句话在原文中的位置，“于是，马尔克斯成了这个世界上最不孤独的人之一，各
种文化出版机构争相邀请。同时，他又矛盾地成了这个世界上最孤独的人之一，只有到了这时他才真正懂得：
做个凡人是多么幸福”这在文章第三段的段首，承上启下，因此联系上下文的具体语境就能得到本题答案。
题组C 培优拔尖练
阅读下面的文字，完成后面小题。
有人弄乱这些玫瑰
（哥伦比亚）加西亚·马尔克斯
由于是星期天，而且雨也停了，我更想拿一束玫瑰送到我的坟上去。有红玫瑰、白玫瑰，都是她为了装饰
祭坛和编花圈而栽种的。这个冬天使人感到郁闷而不安，使得早晨的天气也阴沉沉的。这使我想起了村民们埋
葬他们的亲人的那座小山。那里荒秃、无树，刚刚被刮过风以后突然又下起来的小雨冲洗过。现在雨停了，中
午的太阳一定把山坡上的泥巴晒干了，可以到坟上去了。在那座墓里躺着我那还是个孩子时的尸体。如今它已
经在大蜗牛和草根中间难以辨认了，破碎不全了。
从打我第一次想到祭坛上去拿最红最鲜的玫瑰花的企图失败后而不能再在房间里动弹的时候起，她就那么
专心致志。也许今天我能够去拿玫瑰了。但是灯光不停地眨，她从专注中醒来，抬起头，望了望放椅子的那个
角落。大概想道：“又是风吹的。”因为在祭坛旁确实有什么东西咯吱响了一声，房间也摇晃了片刻，仿佛多
少年来停滞在她心中的记忆的水面被搅动了似的。这时我明白了，应该等个新的机会去拿玫瑰，因为她望着椅
子，还很清醒，能够感觉到我的手在她面前弄出的声音。现在我应该等待她过一会儿离开房间到隔壁去进行星
期天的适当的、不可少的午睡。可能那时我才能拿着玫瑰出去，并在她没有回到这个房间、望着椅子之前赶回
来。
上个星期天还要困难，我不得不等了几乎两个小时她才全神贯注。现在她显得焦虑不安，仿佛知道她在家
里感受到的孤独气氛突然变得不那么强烈了，反倒心里不好受了。她拿着玫瑰花束在房间里转了几圈才把它放
在祭坛上。然后她离开房间来到走廊，往里一拐进了隔壁房间。我知道，她是去找油灯。后来，她再一次从门
前经过时，我看见她穿着深色上衣和粉红色长袜出现在明亮的走廊里，我觉得她还跟四十年前的那个小女孩一
样。那时在这同一个房间里，她在我的床边俯下身来说：“现在已经给你支上了小棍，你的眼睛已经睁开，但
没有神。”现在她还是那样，好像从那个久远的八月的下午起，岁月并没有流逝。就在那个下午，妇女们把她
带进房间，让她看一具尸体，并对她说：“哭吧，他就跟你的一个兄弟一样。”她倚着墙，哭了，很听话，身
上的衣服被雨淋得还湿着呢。
三四个星期以来，我一直想走到那些玫瑰那里去，但是她却坐在祭坛前看守着。她看守玫瑰的热情令人惊
讶，她在那里住了二十年了。从没有见她这么认真过。上个星期天，她出去找油灯时，我用最好看的玫瑰编了一束花。我从来也不曾离实现我的愿望那么近。但是当我回到椅子上去时，我又听见走廊里的脚步声，我赶快
把祭坛上的玫瑰花收拾好了。这时我看见她举着油灯出现在门口。
她穿着深色上衣和粉红色长袜。但是她的脸上有一种东西仿佛是某种希望在闪耀。这时她不像二十年来在
花园里种玫瑰的女人，也不是四十年后的现在这个又胖又老、拿着油灯回来的女人，而是像那个八月的下午被
带到隔壁换衣服的那个小女孩。
我的鞋子在熄灭的炉边晾了二十年了，但是仍然带着那个下午粘上的硬泥巴块。有一天我去找它们。这事
是在他们把门封上、把面包和芦荟从门框上摘走、把家具带走之后。家具全被搬走了，只剩下角落里这把我一
直坐的椅子。我知道，那双鞋是放在那儿晾的，他们离开家时根本没有想到它们。所以我才能去找它们。
许多年后她回来了。时间过了那么久，房间里的麝香味早就和尘土味、干燥而轻微的小虫子味混合在一起 。
我独自在房间里，坐在椅子上等待着。我学会辨别腐烂的木头的声响，关闭的卧室里变老的空气的流动声。就
在这时，她来了。她停在门口，手里提着一个箱子，头上戴着一顶绿色的帽子，身上还是那一件从那时一直没
有脱掉的棉布外衣。她还是一个姑娘，既不见胖，袜子里头的脚踝也不像现在这么突出。她开门的时候，我浑
身上下都是灰尘和蛛网。叫了二十年的蟋蟀在房间内的任何地方都不保持沉默。但是尽管这样，尽管我满身是
尘土和蛛网，尽管蟋蟀突然后悔，刚到来的她年龄已经不同，但我还是认出了在那个八月的倾盆大雨的下午和
我一起在牲口棚里摸鸟窝的那个小女孩。她就这样站在门口，提着手提箱，戴着绿色帽，那副样子仿佛突然要
叫喊，要说那次看见我仰面躺在牲口棚的草上、仍然抓着坏楼梯的横索时说过的话。当我把门整个推开时，合
叶响了一阵，屋顶上的尘土哗啦哗啦地落下来，仿佛有人在屋脊上锤打似的。她站在明亮的门口，犹豫了一会
儿，把上身探进屋，用冲着睡觉的人叫喊那样的声调叫道：“孩子！孩子！”我垂着双脚，挺直身板，静静地
坐在椅子上。
从那以后，她就在旁边的房间里吃睡，但是白天要在这个房间里度过。下午她坐在门旁的摇椅上，一边接
待前来买花的顾客一边织补衣服。同时望着我坐的椅子，仿佛现在她照看的不是童年时代和她一起共度黄昏的
男孩，而是自打祖母五岁的时候起就在这个角落里坐着的残废孙子。
很可能现在她再次低下头的时候，我可以走到玫瑰那里去。如果能够做到，我就拿着玫瑰到小山上去，把
花儿放在墓上，然后回到我的椅子上，等待着她不再到这个房间里、隔壁房间的声音永远消失的那一天到来。
那一天，这一切将发生变化，因为我必须再次离开住宅去通知某个人说，卖玫瑰花的女人，就是独自住在
这幢破房子里的女人，需要四个人把她抬到小山上去。到那时，我就能真正一个人留在房间里了。不过和我相
反，她将感到满意，因为那一天她将明白，每个星期天到她的祭坛上弄乱玫瑰的并不是无形的风。
（《诺贝尔文学奖获奖作家微型小说精品》，朱景冬译）
8．赏析文中画线部分的语言特点。
【答案】（1）使用了多种修辞手法，如夸张、比拟、通感，让木头腐烂和空气流动的声音可听可感。以声衬寂，突出了房间的寂静和“我”在这里等待时的孤独寂寞。
（2）长短句交错、用短句交待她的突然出现，突出“我”的意外：用长句描述“我”在房间里的感受以及她的
穿着，诗意抒发“我”的伤感情绪。
（3）使用了词语的反复，如“一个箱子”和“一顶绿色的帽子”中的“一”“那一件”和“从那时起”中的
“那”，突出她装束简约且多年未有大改变，暗示她生活清简，念旧情深。
（4）使用白描勾勒她的出现，语言情感克制，刻画出她朴素与隐忍的性格。
【解析】本题考查学生体会重要语句的丰富含意，品味精彩的语言表达艺术的能力。
第一，从修辞手法上看，“我学会辨别腐烂的木头的声响”运用通感将视觉转换为听觉；“关闭的卧室里
变老的空气的流动声”运用“变老”一词将空气人格化；“空气的流动声”运用夸张的手法夸大空气的声响；
结合“我独自在房间里，坐在椅子上等待着”一句可知使用这些修辞手法，以声衬寂，突出了房间的寂静和
“我”在这里等待时的孤独寂寞。
第二，从句式特点上看，“就在这时”“她来了”使用短句，交待她的突然出现；“头上戴着一顶绿色的
帽子，身上还是那一件从那时一直没有脱掉的棉布外衣”用长句描述她的穿着；“房间里的麝香味早就和尘土
味、干燥而轻微的小虫子味混合在一起”“我学会辨别腐烂的木头的声响，关闭的卧室里变老的空气的流动
声”用长句描述“我”在房间里的感受；这些长句抒发“我”的伤感情绪。
第三，从词语使用上看，“她停在门口，手里提着一个箱子，头上戴着一顶绿色的帽子，身上还是那一件
从那时一直没有脱掉的棉布外衣”一句中多次使用“一”和“那”，突出她装束简约，多年未有大改变，暗示
她生活清简，念旧情深。
第四，从描写方法上看，“她停在门口，手里提着一个箱子，头上戴着一顶绿色的帽子，身上还是那一件
从那时一直没有脱掉的棉布外衣”运用白描手法写她的出现，体现了“我”语言情感的克制，刻画出她的朴素
隐忍。
9．简析“她”这一人物形象。
【答案】她是一个年老念旧的老妇人。
（1）念旧，深情。二十年前离家时只带了麝香，再次回到家里时又把麝香拿出来，放回原处，建起了和以前一
样的祭坛。她一住就是二十年，每天都守着祭坛和玫瑰，守着童年的回忆和情感，几乎没有别的生活。
（2）负罪心理强。她一直对“我”的死有强烈的负罪感，回家二十年，一直用清苦的生活和长时间的忏悔来求
得救赎，如果偶尔孤独气氛不强烈，她会觉得不好受。
【解析】本题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。
从“也不是四十年后的现在这个又胖又老、拿着油灯回来的女人”可知她的身份是一个老妇人；
从“她看守玫瑰的热情令人惊讶，她在那里住了二十年了”“从那以后，她就在旁边的房间里吃睡，但是白天要在这个房间里度过”可知她一住就是二十年，每天都守着祭坛和玫瑰，守着童年的回忆和情感，几乎没有别
的生活；“就在这时，她来了。她停在门口，手里提着一个箱子，头上戴着一顶绿色的帽子，身上还是那一件
从那时一直没有脱掉的棉布外衣”突出了她的念旧和深情。
从“现在她显得焦虑不安，仿佛知道她在家里感受到的孤独气氛突然变得不那么强烈了，反倒心里不好受了”
“她在我的床边俯下身来说：‘现在已经给你支上了小棍，你的眼睛已经睁开，但没有神。’”“她站在明亮
的门口，犹豫了一会儿，把上身探进屋，用冲着睡觉的人叫喊那样的声调叫道：‘孩子！孩子！’”可知她对
“我”的死有强烈的负罪感，一直用清苦的生活和长时间的忏悔来求得救赎。
10．作者用了哪些手法使小说结构紧凑？
【答案】（1）情节前后照应。小说开头提到在坟头放玫瑰花，文章中间及结尾进行了多次呼应。
(2)利用回忆穿插四十年前、二十年前发生的事情。短时间内交代了前因后果，使叙事因果有迹可循。
(3)利用物象进行前后勾连。深色上衣、粉色长袜、祭坛上的玫瑰等物象反复出现并前后勾连、照应。
（4）场景相对集中。通过压缩空间的方式，将场景集中到“我”居住的房间。
【解析】本题考查学生分析作品结构，赏析作品表现手法能力。
第一，小说开头“由于是星期天，而且雨也停了，我更想拿一束玫瑰送到我的坟上去。有红玫瑰、白玫瑰，
都是她为了装饰祭坛和编花圈而栽种的”提到在坟头放玫瑰花；中间“从打我第一次想到祭坛上去拿最红最鲜
的玫瑰花的企图失败后而不能再在房间里动弹的时候起，她就那么专心致志。也许今天我能够去拿玫瑰了”
“她拿着玫瑰花束在房间里转了几圈才把它放在祭坛上”“三四个星期以来，我一直想走到那些玫瑰那里去，
但是她却坐在祭坛前看守着”“这时她不像二十年来在花园里种玫瑰的女人”多次提到玫瑰，情节呼应；结尾
“每个星期天到她的祭坛上弄乱玫瑰的并不是无形的风”与开头呼应，使小说结构紧凑。
第二，“现在她还是那样，好像从那个久远的八月的下午起，岁月并没有流逝。就在那个下午，妇女们把
她带进房间，让她看一具尸体”“这时她不像二十年来在花园里种玫瑰的女人，也不是四十年后的现在这个又
胖又老、拿着油灯回来的女人，而是像那个八月的下午被带到隔壁换衣服的那个小女孩” “我的鞋子在熄灭的
炉边晾了二十年了，但是仍然带着那个下午粘上的硬泥巴块”“就在这时，她来了。她停在门口，手里提着一
个箱子，头上戴着一顶绿色的帽子，身上还是那一件从那时一直没有脱掉的棉布外衣”“叫了二十年的蟋蟀在
房间内的任何地方都不保持沉默” 小说中的“我”利用回忆穿插四十年前、二十年前发生的事情，短时间内交
代了前因后果，使小说结构紧凑。
第三，小说第三段“后来，她再一次从门前经过时，我看见她穿着深色上衣和粉红色长袜出现在明亮的走
廊里”和第五段“她穿着深色上衣和粉红色长袜”都写到了深色上衣、粉色长袜，并多次写到祭坛上的玫瑰，
这些物象的反复出现，使情节相照应，使小说结构紧凑。第四，“我的鞋子在熄灭的炉边晾了二十年了，但是仍然带着那个下午粘上的硬泥巴块。有一天我去找它
们”“许多年后她回来了。时间过了那么久，房间里的麝香味早就和尘土味、干燥而轻微的小虫子味混合在一
起”“从那以后，她就在旁边的房间里吃睡，但是白天要在这个房间里度过”等内容的场景集中到“我”居住
的房间，使小说结构紧凑。
11．马尔克斯被誉为魔幻现实主义的代表作家，结合全文说说作者在讲述故事时运用了哪些叙事手段使文章充
满魔幻色彩。
【答案】（1）叙述视角：小说选用了有限的视角，开设置诸多悬念，让故事在读者对神秘的猜测中逐步展开。
（2）叙述人称：借已死孩子的幽灭身份开讲述故事，故事中对孩童幽灵的所思、所想、所为的描写，充满了大
胆而离奇的想象，所制造出的“我”与她、与读者之间的隔阂让故事充满了魔幻色彩。
（3）叙述顺序：采用插叙的方式，交错回忆四十年前和二十年前的事，让读者在现实与回忆的交迭中了解、确
认跨时空、跨年龄的灵异情节，充满魔幻色彩。
（4）情节离奇：如“我”死后一直逗留在家中，并且总是坐在椅子上；如“我”不满坟头的荒凉，多次想拿祭
坛上的玫瑰花插在坟头。
（5）描写神秘：穿插神秘的环境、心理、细节等描写。如“我”对房中时间空气的细微感知，如“我”一直坐
在椅子上的情态，如“我”等待、期盼她逝世的孩童心理等。
【解析】本题考查学生鉴赏文学作品手法技巧能力。
题目首先指出马尔克斯被誉为魔幻现实主义的代表作家，然后要求学生结合全文说说作者在讲述故事时运用了
哪些叙事手段使文章充满魔幻色彩。题目已经明确要求从作者在讲述故事时运用的叙事手段上分析如何使文章
充满魔幻色彩的。具体作答时可从叙述的角度、叙述的人称、叙述的顺序、故事情节以及细节描写等角度进行
分析着手。本题：
第一，小说全文采用第一人称“我”的有限视角展开叙述，“我更想拿一束玫瑰送到我的坟上去”使读者
想知道“我”的身份是什么，为什么自己装扮自己的坟墓，这就使故事充满了魔幻色彩；“从打我第一次想到
祭坛上去拿最红最鲜的玫瑰花的企图失败后而不能再在房间里动弹的时候起，她就那么专心致志”使读者想知
道“她”为什么总这样守着祭坛和玫瑰，“她”与“我”有什么关系，让故事在读者的猜测中逐步展开，使故
事充满了魔幻色彩。
第二，从“在那座墓里躺着我那还是个孩子时的尸体”可知故事是以已死的孩子幽灵身份展开的，“由于
是星期天，而且雨也停了，我更想拿一束玫瑰送到我的坟上去”“她开门的时候，我浑身上下都是灰尘和蛛
网”“独自在房间里，坐在椅子上等待着。我学会辨别腐烂的木头的声响，关闭的卧室里变老的空气的流动
声”等描写充满了大胆而离奇的想象，使读者能够感受到“我”的心理是自己想拿玫瑰装扮自己的坟墓，“坐在椅子上等待”是我平常的动作，“就在这时，她来了。她停在门口，手里提着一个箱子，头上戴着一顶绿色
的帽子，身上还是那一件从那时一直没有脱掉的棉布外衣”对她突然到来的描写能够使读者感受到作为幽灵的
“我”与人世的她的隔阂，这些描写想象合理，又充满了魔幻色彩。
第三，小说1至4段交代现实，然后在第4段结尾用“这时我看见她举着油灯出现在门口”引出我对她的
仔细观察，然后在第5段用“这时她不像二十年来在花园里种玫瑰的女人”和“也不是四十年后的现在这个又
胖又老、拿着油灯回来的女人，而是像那个八月的下午被带到隔壁换衣服的那个小女孩”把现实和二十年前，
四十年前的事巧妙的结合在一起，接着插叙“我的鞋子在熄灭的炉边晾了二十年了，但是仍然带着那个下午粘
上的硬泥巴块”“她开门的时候，我浑身上下都是灰尘和蛛网。叫了二十年的蟋蟀在房间内的任何地方都不保
持沉默”这些二十年前的事情，接着用“但是”一词很自然的把叙述内容转到四十年前“但是尽管这样，尽管
我满身是尘土和蛛网，尽管蟋蟀突然后悔，刚到来的她年龄已经不同，但我还是认出了在那个八月的倾盆大雨
的下午和我一起在牲口棚里摸鸟窝的那个小女孩”，这样插叙把时间跨越二十年，四十年的事情也让读者读起
来感到自然流畅，这也正是小说叙述充满魔幻色彩的一个方面。
第四，第一段“由于是星期天，而且雨也停了，我更想拿一束玫瑰送到我的坟上去”“如今它已经在大蜗
牛和草根中间难以辨认了，破碎不全了”可知“我”不满坟头的荒凉，想拿祭坛上的玫瑰花插在坟头；从第六
段“家具全被搬走了，只剩下角落里这把我一直坐的椅子”可知“我”死后一直逗留在家中，并且总是坐在椅
子上，这两个情节想象离奇，但小说在原文倒数第二段“很可能现在她再次低下头的时候，我可以走到玫瑰那
里去。如果能够做到，我就拿着玫瑰到小山上去，把花儿放在墓上，然后回到我的椅子上”又把这两个离奇的
情节巧妙的结合，使情节充满魔幻色彩。
第五，“我学会辨别腐烂的木头的声响，关闭的卧室里变老的空气的流动声”的细节描写和“我独自在房
间里，坐在椅子上等待着”“我垂着双脚，挺直身板，静静地坐在椅子上”的动作描写真实形象，使小说中作
为幽灵的“我”充满了魔幻色彩；结尾“卖玫瑰花的女人，就是独自住在这幢破房子里的女人，需要四个人把
她抬到小山上去”“到那时，我就能真正一个人留在房间里了。不过和我相反，她将感到满意，因为那一天她
将明白，每个星期天到她的祭坛上弄乱玫瑰的并不是无形的风”对“我”这个幽灵等待、期盼她逝世的心理描
写真实合理，这些细节描写，动作描写和心理描写都体现了小说的魔幻色彩。
拓展延伸
06
素材积累
《百年孤独》名句
1、多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。2、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结
底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
3、父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，
等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，
隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的
人会影响你的生死观。
4、一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。
5、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是
生来就享受孤独的。
拓展阅读
马尔克斯，世界上最不孤独的人
陈众议
马尔克斯走了。然而，只要我们还记得他的名字，就会不断地询问：他留下了什么？他留下的当然是作品，
但又不仅仅是作品。
《百年孤独》上市不足一周，马尔克斯走在布宜诺斯艾利斯的街头，忽然听到有人像发现了奇迹似的大声
嚷嚷起来：“瞧，他就是《百年孤独》的作者！”书刚上市就被人认出自己，那天，马尔克斯生平第一次真正
感受到了成功的喜悦。
于是，马尔克斯成了这个世界上最不孤独的人之一，各种文化出版机构争相邀请。同时，他又矛盾地成了
这个世界上最孤独的人之一，只有到了这时他才真正懂得；做个凡人是多么幸福!从此往后，他的一举一动都在
人们的关注之下，他将不得安宁。人们怀着各自的目的，毫不客气地侵占他的时间，把他变成了歌星一样的公
众人物。
这样的情况在他1982年获得诺贝尔奖之后又一次达到高潮。面对各色不速之客，马尔克斯不得不“退避
三舍”。1983年初至1985年中，他离群索居，在卡塔赫纳一个面向大海的书房里，按照自己惯常的时间表工
作：从周一到周六，从早晨8点到下午3点。如果因为某些情况而被迫中断当天的工作，他总设法在第二天予
以弥补。一分灵感，九分汗水；持之以恒，锲而不合，这正是马尔克斯成功的秘诀。
马尔克斯热情谦和、平易近人，是难得的古道热肠。他与巴尔加斯·略萨（2010年获得诺贝尔文学奖的拉
美文豪）的“恩怨情仇”曾被媒体炒得沸沸扬扬。然而，他从未在略萨走向诺贝尔文学奖的道路上使绊。2007
年，适逢《百年孤独》诞生40周年，他主动向略萨示好，请后者为新版《百年孤独》作序。
20世纪50年代，他曾流亡巴黎，寄居在一家小客栈的阁楼中。当时他穷困潦倒，不仅付不起房租，就连
一日三餐也无法保证。后来，当他不得不离开巴黎、流亡墨西哥时，房东放了他一马。万万没想到，这个一文
不名的穷书生30年后会带着一大沓钱专门回来补交房租。当时，房东已经过世，房东太太一把鼻涕一把眼泪地接待了马尔克斯这个“唯一记得来补交房租的人”，并说她不想也不能收这个钱，因为她被来者的诚信感动，
同时也要替天上有知的丈夫做一件大事：对世界文学尽一份力！
1982年，他辗转联系上心仪已久的嘉宝。嘉宝是电影史上的“默片女皇”，他青年时期的偶像，但那时已
然是个无人问津的孤独老妪。马尔克斯的造访使她喜出望外，他们促膝长谈。见马尔克斯不断用手揉他的眼睛，
嘉宝便戴上老花镜，取来放大镜，为他“诊治”。原来是一根睫毛掉进眼睛里了。
马尔克斯从文60余年，屈指算来，创作了十几部长篇小说、数十篇中短篇小说和各色脚本、随笔、评论及
新闻稿若干。这么一个作家，从地球的另一端旋风般进入中国，不仅风靡一时，而且落地生根。这不可谓不魔
幻。20世纪80年代，中国读者对马尔克斯没有理解得那么深，他们更关注他作品的形式，比如结构、技巧。
直到90年代，人们才开始注意到拉美文学更为本质和深层次的精神诉求：《百年孤独》及其所代表的拉美文学
在借鉴西方现代文学形式技巧的同时，并没有放弃民族大道；没有放弃替一个民族，甚至整个美洲大陆代言的
责任感、使命感。这种使命感触动了中国作家。受马尔克斯和拉美魔幻现实主义影响的中国作家何止莫言、阎
连科或阿来、陈忠实，其中尤以“寻根派”为甚。
然而，当终于有中国出版方斥百万美元巨资买下了《百年孤独》的版权时，它同时也成了中国不少年轻人
“死活读不下去的作品”。年轻读者正渐行渐远，他们不再关注马尔克斯及其所代表的伟大的文学传统。除了
《百年孤独》，其实马尔克斯的其他作品，甚至中短篇小说也乏人问津。
斯人已矣。文学的伟大传统呢，如今安在？作家的丰富遗产呢，也许只是聊作谈资，偶尔被人一提罢了。
（有删改）
相关链接
①加夫列尔·加西亚•马尔克斯（文中称“马尔克斯”），1927年出生于哥伦比亚，在波哥大大学攻读法律
期间开始文学创作。1982年获诺贝尔文学奖。2014年4月，病逝于墨西哥城，享年87岁。
（摘编自“百度百科”）
②略萨与马尔克斯可以说是一生的朋友和敌人。早年略萨与马尔克斯是亲密无间的好友，但到了20世纪
70年代，两人开始决裂，决裂的原因也一直被认为很诡异。1976年马尔克斯到墨西哥参加电影首映时巧遇略
萨，马尔克斯上前打招呼，略萨一记老拳将马尔克斯打倒在地。2007年，两人和好。
（摘编自《马尔克斯与略萨反目之谜》）
问题：作者认为马尔克斯是“这个世界上最不孤独的人之一”，同时又是“这个世界上最孤独的人之一”，
这是否矛盾？请结合材料谈谈你的看法。
