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《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
电影《寻梦环游记》中有一句台词：死亡并不可怕，真正可怕的是被人遗忘。当最亲
近的人离开我们时，他们真的离开了吗？不。他们只是去了一个我们未曾去过的地方，而
那个地方就在我们心里。
我们今天一起读的这首词就是写给一位永远在自己心中的人。
1. 诵读体悟，感悟苏轼对亡妻的凄婉的爱情与思念之情。
2. 品读鉴赏，学习词作白描和虚实相生的手法。
一、朗读正音
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满
面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月
夜，短松冈。
诵读指导：
注意词语“两茫茫”的朗读特色、轻音“思量”、重音“难忘”的朗读。“十年”一
词要读得悠长而凝重；“两茫茫”要读出迷茫的感觉，而且“茫茫”的境界是阔大的，所
以我们要尽量把声调压低，拉长；中间“生死”两个字，音调要拔高。“孤坟”，这是一
个非常凄清冷寂的意象，我们自然要读出孤寂感；而前面“千里”一词，要用我们语音的
悠长来表现其距离感；“无处”读出无奈与无助来，“话”字不妨重读；“凄凉”不用说，
一定要悲戚，最好能带出颤音。注意“纵使”读长，“尘满面，鬓如霜”短促。表现出梦
中相见时的复杂情感：惊喜和痛苦的交加。“相顾无言”开始，要读得悲伤；“唯有泪千
行”语带颤音；“肠断处”要读出特别伤痛的感觉。“料得”推测之词，语气却又十分肯
定。“明月夜，短松冈”是短句，却是长节奏朗读法。
二、重点研读
1. 释义
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
第1页苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满
面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月
夜，短松冈。
江城子：词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片
各五平韵。
乙卯（mǎo）：北宋熙宁八年（1075）。这是中国干支纪年法。
十年：指结发妻子王弗去世已十年。
【背景介绍】
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。
新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟
和谐。
据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜于
秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”苏轼听了高兴地说：
“此乃诗家语也。”
王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有见识的告诫、嘱咐。可见王
弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良
缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就去世了。这对苏轼无疑是一个沉重的打击。
公元1075年，苏轼来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，
便写下了这首传诵千古的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目《江城子·
乙卯正月二十日夜记梦》中的“乙卯”，指的就是这一年。“十年生死两茫茫，不思量，
自难忘。”包含诗人对亡妻的多少爱恋与思念啊。
思量（liang）：想念。
千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。
孤坟：其妻王氏之墓。孟棨《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，
明月照孤坟。”
纵使：纵然，即使。
尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。
幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
小轩窗：指小室的窗前，小轩：有窗槛的小屋。
顾：看。
第2页【语文小讲堂】一词多义——顾
回头，回头看 《荆轲刺秦》：荆轲顾笑武阳。
视，看 《行路难》：拔剑四顾心茫然。
看望，拜访 《出师表》：先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顾臣于草庐之中。
副词，只是，不过 《荆轲刺秦》：吾每念，常痛于骨髓，顾计不知所出耳。
副词，但，却，反而 《廉颇蔺相如列传》：顾吾每念，强秦之所不敢加兵于赵者。
料得：料想，想来。肠断处：一作“断肠处”。
明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。
译文：
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相忘。千里之外那座遥远的孤坟
啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面、两鬓
如霜。
昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不
语，只有淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。
赏析：
王弗于苏轼，亦妻亦友，二人情深意笃，恩爱有加。可惜天命无常，王弗27岁就去世
了。这时苏轼30岁，中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。
苏轼21岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元1075年）因与王
安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，
妻子亡故已十年。但他对亡妻依旧一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏……
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
“茫茫”二字相叠，作为叠词音韵相加，传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。
“两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。
生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得
夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”
所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。
“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因
为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可
谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》），所以是“不思量，自难忘”。
千里孤坟，无处话凄凉。
如果坟近在身旁，就可能“有处”“话凄凉”？ 这是抹煞了生死界限的痴语、情语呀！
王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。
第3页死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也
没有。这该多么孤寂清冷！至此，作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对
亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
一个老者，一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰
尘满面、鬓角如霜，而此时的苏轼才四十岁，一个正成熟的年龄却过早衰老了。
王弗去世的这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。
熙宁四年（1071），苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，
先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，
跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在“尘满面，鬓如霜”这六个字之中了。作
此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但我们也由此可见其生活之窘迫和心境
之凄凉。
上阕小结：词的题目是“记梦”，而词的上阕却并非是写梦，而是写做梦之前的事情，
这是一个情感铺垫，“十年”，是漫长的时间；“千里”，是广阔的空间。在这漫长广阔
的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄
凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。以上四句
为“记梦”作好了铺垫。正是因为有了上阕的“日有所思”，也就才有了词的下阕的“夜
有所梦”。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
下阕开头这五句记梦。我们想象一下这个场景：还是那个共度甜蜜岁月的地方，那亲
切而又熟悉的小窗，终于见到魂牵梦萦的你，那个娇小温柔的你，你还在对镜梳妆，还没
有看见我呢？我是该悄悄蒙上你的眼睛让你猜猜我是谁，还是给你一个甜蜜的拥抱呢？可
是作者与妻子相见，却没有卿卿我我，也没有共诉衷肠，而是“相顾无言，泪流满面”！
这“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽还乡”的“忽”字也
值得玩味。梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。“忽”字写
出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。
“小轩窗，正梳妆”，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。写出了
一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
“相顾无言，惟有泪千行”，十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种
凄凉要向对方倾诉；一句话也说不出来。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。
“夜来幽梦忽还乡”，写自己梦中忽然回到了思念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁
月的地方。“小轩窗，正梳妆”，那场景，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳
第4页妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千
行”！“无言”，包括了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛，别后种种从何说
起？这是诗人正在做梦。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环
境氛围。诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。短松岗，即指王弗的墓地。诗人推
想妻子的亡灵在年年的明月之夜，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！
梦总要醒，醒来之后诗人设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，有
点像杜甫的名作《月夜》，不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。这
便是“诗从对面飞来”，是诗家的对写法啊。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅
袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天
长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易《长恨歌》）。这番痴情苦心实可感天动地。
中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”，而用词写悼亡，是苏轼的
首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，
而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒
胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。
思路总结：
上阕：死别之痛和相思之苦――写景、记事、抒情，以白描取胜
下阕：梦见亡妻和相见之喜――写人、写事、写情，无声胜有声
时间线索：梦前――如梦――梦后
【语文小讲】虚实结合的表现手法
知识点睛
1. 定义：
“虚”和“实”是中国传统绘画的技法之一。“实”指客观地反映绘画对象，“虚”
指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。在中国古代诗歌中“虚”和“实”结合的表现手
法运用比较多。
在中国古代诗歌中，“虚”是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。 “实”
是指客观存在的实象、事实、实境。
“实”比较容易理解，考试中经常出现的是对“虚”的理解和鉴赏。所以，我们重点
来看“虚”的分类。
第5页2. 分类：
一般情况下，“虚”包括三种：
1）虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》就为我们描绘了一幅
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。以虚映实，
虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情
却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才显得格外情真
意切。
2）想象和回忆。李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”
的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对
照着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间，
樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。
3）设想之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故
写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳
岸晓风残月”。这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧
萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。在《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词很多是设想的
未来之境：今夜中月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。
3. 作用：
大大丰富了诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的
审美趣味。
技法提炼
怎样解答诗歌虚实相生的诗词鉴赏题：
一般考题不会直接问怎么运用的虚实相生的手法及作用，这样的手法会隐藏在情感或
手法、评价中来提问，需要我们在读懂诗歌的前提下，学会审题。
具体对于虚实相生的诗词，答题的时候一般层次是阐述什么内容是实写，写的是什么，
哪些是虚写，写的是什么，然后分析虚实相生的艺术效果，比如，使诗歌形象更丰满，是
情感表达更加充沛，更淋漓尽致，丰富了诗歌内容，扩大了诗歌意境，营造一种朦胧迷离，
亦真亦幻的境界。最后，答题落点在抒发了作者什么情感。
真题演练
阅读下面这首诗歌，回答问题。
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中深夜坐，还应说着远行人。
第6页题目中已明确本诗主题是“思家”，请简析诗人是怎样写“思家”的？（6分）
参考答案：通过虚实结合的手法。（1分）①前两句实写，写自己在邯郸客栈里抱膝
枯坐的身子陪伴影子过节的情景。（1分）②后两句虚写，想象冬至深夜，家人围坐灯前，
谈论着自己这个远行之人。（2分）③诗人想象家里人如何想念自己，以此来表达自己的
孤寂之感、思家之情。（2分）
三、总结
我们今天主要学习了苏轼的悼亡词《江城子》。在学习的过程中，我们通过逐句对关
键词的赏析鉴赏感悟苏轼对妻子深深的怀念之情。而这种情感更是借助虚实相生的艺术表
现手法得以体现。
（答题时间：30分钟）
一、阅读下面的诗歌，回答问题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满
面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月
夜，短松冈。
1. 对上词解读不正确的一项是（ ）
A. 这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。
上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。
B. “无处话凄凉”既是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁绪，无法向千里之外
长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。
C. “尘满面，鬓如霜”寥寥数字，刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。
跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。
D. 下片记述梦境，表达了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词浓墨重彩，抒写出对亡妻
的情意缠绵，字字血泪，情调凄凉哀婉。
2. “不思量，自难忘”可是为什么在“自难忘”之上加了“不思量”？这不显得有点矛
盾吗？
第7页二、阅读下面这首诗，完成小题。
月 夜
杜 甫
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
注释：鄜（fū）州：今陕西省富县。当时杜甫的家属在鄜州，杜甫被叛军囚禁在长安。
虚幌：透明的窗帷。幌，帷幔。
3. 下面对这首诗的赏析，不恰当的两项是（ ）
A. 这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间表现
出时代的特征、离乱之痛和内心之忧。
B. 颔联中，“未解忆长安”有双重含意：一是儿女因太小不懂得想念在长安的父亲，
一是儿女们不理解望月思亲的母亲。
C. 颈联中，一“湿”一“寒”含蓄地写出了自己眺望之久，思念之深，牵挂之切。
D. 尾联中，“照”字应“月”字，“双”字应“独”字，“双照”与“独看”对举成
文，由实入虚，回忆过去的欢乐，感伤现在的孤独，将团聚寄托于将来。
E. 本诗艺术构思巧妙，以“月”为线索，将“独看”和“双照”作为全诗诗眼，虚实
结合，表达主题效果显著。
4. 人们称王维《九月九日忆山东兄弟》诗句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”运用
“曲笔”手法中的“他面描写手法（对写法）”，体现古诗创作的独特艺术魅力。同样，
杜甫的《月夜》也如此，请结合诗句赏析。
第8页1. D 解析：“浓墨重彩”错。
2. “不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但
结果却是“自难忘”。。“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛
盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一
定是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，所谓“此情无计
可消除”，所谓“才下眉头，却上心头”。这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
3. CD 解析：这是一道综合考核诗歌的形象、语言、表达技巧和思想情感的题目，每
个选项一个考点，几乎涵盖诗歌的所有内容，注意结合全诗进行分析，主要的错误是意象
的含义不对、手法不准确、手法的解说和艺术效果的分析不对，语言方面主要是风格不正
确，内容一般为曲解诗意，答题时注意仔细辨析。题中ABC项考核内容和情感，D项考核
手法，E项考核结构，其中C项，“自己眺望之久”错误，写的是妻子；D项，“由实入
虚”错误，应为“由虚入实”。
4. ①“今夜鄜州月，闺中只独看”，诗人站在妻子的角度展开想象，借着妻子的担忧焦
虑，衬托出当时自己身陷险境生死难卜的处境；②明明是自己对月思妻，反倒说成妻子对
月忆夫，明明自己挂念妻小，夜深不寐，却写妻子望月久立，雾湿云鬟，月寒玉臂。③这
样写，更显出他们夫妻深厚的爱，也显示出诗人对妻子独居孤村的怜惜。
解析：这是一道分析诗句的手法的题目，要求分析“他面描写手法（对写法）”的特
征，答题时首先找到运用这种手法的诗句“今夜鄜州月，闺中只独看”，然后解释诗句的
内容：诗人站在妻子的角度展开想象，借着妻子的担忧焦虑，衬托出当时自己身陷险境生
死难卜的处境；然后具体解释“他面描写”明明是自己对月思妻，反倒说成妻子对月忆夫
明明自己挂念妻小，夜深不寐，却写妻子望月久立，雾湿云鬟，月寒玉臂；最后分析效果
这样写，更显出他们夫妻深厚的爱，也显示出诗人对妻子独居孤村的怜惜。
第9页
