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【2025高考一轮复习考点专题精练】
第三部分 现代文阅读
现代文阅读Ⅱ 文学类文本阅读
全国新高考各地名校模拟精选训练八
01（广东江门市2024高考模拟3月卷）阅读下面的文字，完成6～9题。
福贵
赵树理
福贵是好孩子，精干、漂亮，十二三岁就学得锄苗，十六七岁做手头活就能抵住一
个大人，只是担挑上还差一点。村里有自乐班，福贵也学会了唱戏，唱得很好。
福贵长到二十三，他娘得了病，吃上东西光吐，她自己也知道好不了。一天，福贵
娘跟东屋婶说：“我看我这病也算现成了，恐怕今年冬天就过不去。死我倒不怕!我就
只有一件心事不了：给福贵童养了个媳妇在半坡上滚，不成一家人。只是咱这小家
人，少人没手的，麻烦你到那时候给我招呼招呼!”东屋婶满口称赞，又问了日期，答
应给她尽量帮办。
七月二十六是福贵与银花结婚的日子。银花借东屋婶家里梳妆上轿，抬在村里转了
一圈，又抬回本院，下了轿往西屋去，堂屋里坐着送女客，请族长王老万来陪。
不论好坏吧，事情总算办过了。将就收罢秋，穰草还没有铡，福贵娘就死了。银花
是小孩子，没有经过事，光会哭。福贵也才二十三岁，比银花稍强一点，可是只顾央
人抬棺木，顾不得照顾家里。幸亏有个东屋婶，帮着银花缝缝孝帽，挂挂白鞋，坐坐
锅，赶赶面，才算把一场丧事忙乱过去。
连娶媳妇带出丧，布匹杂货钱短下王老万十几块，连棺木一共算了三十块钱，给王
老万写了一张文书。
小家人一共四亩地，没有别的指望，怕还不了老万的钱，来年就给老万住了半个长
工。银花从两条小胳膊探不着纺花车时候就学纺花，如今虽然不过十六岁，却已学成
了纺织好手。小两口子每天早上起来，谁也不用催谁，就各干各的去了。
不幸因为上一年福贵办了婚丧大事，把家里的粮食用完了，这一年一上工就借粮，
一直借到割麦。十月下工的时候，老万按春天的粮价一算，工钱就完了，净欠郡三十
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块钱的利钱十块零八毛。三十块钱的文书倒成四十块，老万念其一来是本家，二来是
东家伙计，让了八毛利。
福贵从此好像两腿插进沙窝里，越圪弹越深，第四年便滚到九十多块钱了。十月里
算账，连工钱带自己四亩地余下的粮食一同抵给老万还不够。
这年正月初十，银花生了孩子。粮食已经给老万顶了利，过了年就没吃的。银花才
生了孩子，一顿米汤只用一把米，福贵自己不能跟她吃一锅饭，又不敢把熬米汤的升
把米做稠饭吃，只好把银花米汤锅里剩下的米渣子喝两口算一顿。
十五，老领工来找他上工，说今年春浅，掌柜说叫早些上工!晚上，老万打发领工
叫他到家，好好教训了他一番，仍叫他给自己住。他说：“住也可以，只要能借一年
粮。”老万合算了一下：“四亩地打下的粮不够给自己上利，再借下粮指什么还?不合
算，不如另雇个人。”这样一算，便说：“那就算了，不过去年的利还短七块，要不
住就得拿出来!”福贵说：“四亩地干脆缴你吧!我种反正也打得不够给你!”
人混得没了脸，遇事也就不很讲究了：秋头夏季饿得没了法，偷谁个南瓜找谁个萝
卜，有人碰上了，骂几句板着脸受，打几下抱着头挨，不管脸不脸，能吃上就算。
这年冬天他出去了。这次不论比哪一次也强，不上一个月工夫，回来衣裳也换了，
又给银花送回五块钱来。村里的人见福贵的孩子换了新衣裳，见银花一向不到别人家
里支米，断定福贵一定是做了大案，丢了银钱的，失了牲口的，都猜疑是他。
来年正月，老万去城里吊丧，听吹鼓手们唱侍宴戏，老万看见有一个是福贵，福贵
也看见席上有老万，赶紧把脸扭过一边。
这天晚上，老万召集起王家户下有点面子的人来道：“福贵这东西真是活够了!竟
敢在城里当起吹鼓手来!”这地方人，最讲究门第清，认为吹鼓手、唱侍宴戏是见不得
人的勾当，叫吹鼓手是“忘八”“龟孙子”，因此一听这句话，都起了火，有的喊
“打死”，有的喊“活埋”。
人多了做事不密，东屋婶不知道怎么打听着了，悄悄告诉了银花，银花跟福贵一
说，福贵连夜偷跑了。
自那次走后，七八年没音信，银花只守着孩子过。孩子十五了，给邻家放牛，别的
孩子们常骂他是小忘八羔子。
……
区干部打听清楚福贵的来历，便同他说：“老万的账已经算过了，你也是个受剥削
的，我们打算把咱村里庙产给你拨几亩叫你种，你看好不好?”福贵跳起来道：“那些
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都是小事!我不要求别的，只要求跟我老万家长对着大众表诉表诉，出出这一肚子忘八
气!”区干部答应了。
晚上，借冬学的时间，区干部报告了开会的意义，有些古脑筋的人们很不高兴，不
愿意跟忘八在一个会上开会。福贵不管这些人愿意不愿意，就发起言来：
“众位老爷们，我从小不能算坏孩子!一直长到二十八岁，没有干过一点胡事!后来
坏了!什么丢人事我都干!我知道我的错，这不是什么光荣事!我已经在别处反省过了。
可是照你当日说的那种好人我实在不能当!我从二十九岁坏起，坏了六年，挨的打、受
的气、流的泪、饿的肚，谁数得清呀?直到今年，大家还说我是坏人，躲着我走，叫我
的孩子是‘忘八羔子’，这都是你老人家的恩典呀!幸而没有叫你把我活埋了，我跑到
辽县去讨饭，后来那地方成了八路军的抗日根据地，抗日政府在那里改造流氓、懒
汉、小偷，把我组织到难民组里到山里去开地。从这时起，我又有地种了、有房住
了、有饭吃了!这七八年来，虽然也没有攒下什么家当，也买了一头牛，攒下一窑谷。
我这次回来，看见大家也不知道怕我偷他们，也不知道是怕沾上我这个忘八气，总是
不敢跟我说句话。我想就这样不明不白走了，我这个坏蛋名字，还不知道要传流到几
时，因此我想请你老人家向大家解释解释，看我究竟算一种什么人!看这个坏蛋责任应
该谁负?”
1946年8月31日
（有删改）
6.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（3分）
A.东屋婶是一个热心肠的农村妇女，她帮助福贵娘料理福贵的婚事，在她得知村里人
要处置福贵时，偷偷告知银花，使福贵有时间脱身。
B.银花很小的时候就开始学纺花，不过十六岁就学成了纺织好手，福贵走后，她一个
人拉扯孩子长大、可见她是一个能干本分的农村妇女。
C.银花生了孩子，家里米不多，一顿米汤只能用一把米，福费不能和她吃一锅饭，只
能把剩下的米渣子喝两口算一顿，可见生活之艰难。
D.区干部算清了王老万的账，考虑到福贵也是被剥削的对象，决定拨几亩村里的庙产
给他，他认为这都是小事，说明他不在乎财产。
7.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）
A.福贵的名字代表着父母对其美好的祝愿，但现实生活中的福贵却忍饥挨饿，成了人
人喊打的“坏人”，这种强烈的反差令人唏嘘。
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B.文章开篇便说福贵戏唱得好﹐这就为后文福贵在城里替大户人家做吹鼓手唱侍宴戏
埋下伏笔，文章前后照应，结构严谨。
C.本文乡土气息浓厚，完整而生动地再现了中国北方农村的生活世界，小说的语言有
浓厚的方言土味，地域特色突出。
D.文章最后福贵本人的觉醒和新生表明中国共产党不仅是农民在经济上翻身的保障，
还是农民在政治上、思想上翻身的保障。
8.福贵原本是个好人，却又是如何一步步地走向“堕落”呢﹖请结合文本分析。（5
分）
9. 不少读者在阅读本文时联想到了《乡土中国》中的“礼治秩序”和“长老统治”，
并认为本文揭露了“族权”的罪恶，请结合文本具体分析。（6分）
02（绵阳南山中学实验学校高三语文10月模拟试题）阅读下面的文字，完成7-9题。
文游台
汪曾祺
文游台是我们县首屈一指的名胜古迹。
台在泰山庙后。
泰山庙前有河，曰澄河。河上有一道拱桥，桥很高，桥洞很大。走到桥上，上面是
天，下面是水，觉得体重变得轻了，有凌空之感。这正是杂花生树、良苗怀新的时候，
放眼望去，一切都使人心情舒畅。
澄河产瓜鱼，长四五寸，通体雪白，莹润如羊脂玉，无鳞无刺，背部有细骨一条，
烹制后骨亦酥软可吃，极鲜美。这种鱼别处其实也有，但我的家乡人认定这种鱼只有
我的家乡有，而且只有文游台前面澄河里有。不过别处的这种鱼不似澄河所产的味美，
倒是真的。因为都经过冷藏转运，不新鲜了。
泰山庙亦名东岳庙，差不多每个县里都有的，其普遍的程度不下于城隍庙。所祀之
神称为东岳大帝。泰山庙的香火是很盛的，因为好多人都以为东岳大帝是管人的生死
的。每逢香期，善男信女络绎不绝，一进庙门就闻到一股触鼻的香气。
正殿的对面有一座戏台。戏台很高，下面可以走人。这倒也好，看戏的不会往前头
挤，因为太靠近，看不到台上的戏。大都是站着的，也有自己从家里扛了长凳来坐着
看的。
唱戏的是“草台班子”，没有什么名角，也没有什么好戏，唱的是京戏，但有些戏
是徽调，没有准调准词。只有一年，来了一个叫周素娟的女演员，在南方的科班里学
过戏，唱戏很规矩，能唱《武家坡》这类的戏，甚至能唱《祭江》……现在却混得到
里下河来搭班。还有一个大花脸，嗓子很冲，姓颜。有一回，我听他在戏台旁边的廊
子上对着烧开水的“水锅”大声嚷嚷：“打洗脸水！”我从他的声音里听出了一腔悲
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愤。江湖艺人，吃这碗开口饭，是充满辛酸的。
泰山庙正殿的后面，即属于文游台范围。沿砖路北行，路东有秦少游读书台。更北，
地势渐高，即文游台。台基是一个大土墩。墩之一侧为四贤祠。四贤，说法不一。明
代张诞《谒文游台四贤祠》诗云：“蒲圻先生独好古，一扫陋俗隆高风。长绳倒拽淫
像出，易以四子衣冠容。”我小时到文游台，连“四子衣冠容”也没有，只有四个蓝
地金字的牌位。墩之正面为盍簪堂。“盍簪”之名，比较生僻，出处在《易经），如
果用大白话说，就是“快来堂”。我觉得“快来堂”也挺不错。我们小时候对“快来
堂”的兴趣比四贤祠大得多，因为堂的两壁刻着《秦邮帖》。小时候以为帖上的字是
这些书法家在高邮写的。不是的，是把名家的书法杂凑起来的（帖都是杂凑起来的）。
帖是清代嘉庆年间一个叫师亮采的地方官属钱梅溪刻的，皆取苏东坡、黄山谷、米元
章、秦少游诸公书。曾有人考证，帖中书颇多“赝鼎”，是假的，我们不管这些，对
它还是很有感情的。
盍簪堂后是一座木结构的楼，是文游台的主体建筑。楼颇宏大，东西两面都是大窗
户。我读小学时每年“春游”都要上文游台，趴在两边窗台上看半天。东边是农田，
碧绿的麦苗，油莱、蚕豆正在开花，很喜人。西边是人家，鳞次栉比，最西可看到运
河堤上的杨柳，看到船帆在树头后面缓缓移动，缓缓移动的船帆叫我的心有点酸酸的，
也甜甜的。
文游台的出名，是因为这是苏东坡、秦少游、王定国、孙莘老聚会的地方，他们在
楼上饮酒，赋诗，倾谈，笑傲。实际上文游诸贤之中，最感动高邮人心的是秦少游。
苏东坡只是在高邮停留一个很短的时期。王定国不是高邮人。孙莘老不知道为什么给
人一个很古板的印象，使人不大喜欢。文游台实际上是秦少游的台。
秦少游是高邮人的骄傲，高邮人对他有很深的感情，除了因为他是大才子，“国士
无双”，词写得好，著过《蚕书》，书中记录了当时人民的生活……还因为他一生遭
遇很不幸。他的官位不高，最高只做到“正字”，后半生一直在迁谪中度过。四十八
岁因为有人揭发他写佛书，削秩徙郴州。五十岁，迁横州。五十一岁迁雷州。几乎每
年都要调动一次，而且越调越远。后来朝廷下了赦令，迁臣多内徙，少游启程北归，
至藤州，出游光华亭，索水欲饮，水至，笑视之而卒，终年五十三岁。
迁谪生活，难以为怀，少游晚年诗词颇多伤心语，但他还是很旷达，很看得开的，
能于颠沛中得到苦趣。明陶宗仪（《说郛》卷八十二：秦观南迁，行次郴州遇雨，有
老仆滕贵者，久在少游家，随以南行，管押行李在后，泥泞不能进，少游留道傍人家
以俟。久之盘跚策杖而至，视少游叹曰：“学士，学士！他们取了富贵，做了好官，
不枉了恁地，自家做甚来陪奉他们！波波地打闲官，方落得甚声名！”怒而不饭。少
游再三勉之，曰：“没奈何。”
我以为这是秦少游传记资料中写得最生动的一则，而且是可靠的。这样如闻其声的
口语化的对白是伪造不来的。这也是白话文学史中很珍贵的资料，老仆、少游，都跃
然纸上。
（有删改）
7. 下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（3分）（ ）
A. 文章以“文游台”为题，开头叙写文游台周边的桥、鱼和庙等，真实表现了故乡的
风土人情，丰富了文游台的人文风景。
B. 文章叙述唱戏的周素娟和颜大花脸，表现了他们命运的落魄和生活的辛酸，并且借
此衬托秦少游仕途坎坷和命运不幸。
C. 文中引用明代张诞《谒文游台四贤祠》的诗句，既交代了四贤祠的来历，又引出了
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作者小时候未见“四子衣冠容”的遗憾。
D. 作者儿时在台上看到船帆缓缓移动，心中有些“酸酸的”“甜甜的”，流露出他小
时候就感受到离别的伤感和重逢的喜悦。
8. 高邮人为什么对仕途落魄的秦少游“最感动”？请结合文章简要分析。（6分）
9. 汪曾祺曾说：“在文风上，我更有意识地写得平淡。我的语言一般是流畅自然的，
但时时会跳出一两个奇句、古句……我希望融奇崛于平淡。”请从文中找出“奇句”
“古句”各一例，并简要分析如何“融奇崛于平淡”。（6分）
03 阅读下面的文字，完成题目。
文本一：
棋 王
阿 城
我的几个朋友，都已被我送走插队，现在轮到我了，竟没有人来送。父母生前颇有
些污点，运动一开始即被打翻死去。我野狼似的转悠一年多，终于还是决定要走。此
去的地方按月有二十几元工资，我便很向往。只是没人来送，就有些不耐烦，于是先
钻进车厢，想找个地方坐下，任凭站台上千万人话别。
我走动着找我的座位号，却发现还有一个精瘦的学生孤坐着，手拢在袖管儿里，隔
窗望着车站南边儿的空车皮。那个学生瞄了我一下，眼里突然放出光来，问：“下棋
吗？”倒吓了我一跳，急忙摆手说：“不会！”他不相信地看着我说：“这么细长的
手指头，就是个捏棋子儿的，你肯定会。来一盘吧，我带着家伙呢。”说着就抬身从
窗钩上取下书包，往里掏着。我笑起来，说：“你没人送吗？这么乱，下什么棋？”
他一边码好最后一个棋子，一边说：“我他妈要谁送？去的是有饭吃的地方，闹得这
么哭哭啼啼的。来，你先走。”
就在这时，车厢乱了起来。好多人拥进来，隔着玻璃往外招手。我就站起身，也隔
着玻璃往北看月台上。站上的人都拥到车厢前，都在叫，乱成一片。车身忽地一动，
人群“嗡”地一下，哭声四起。我的背被谁捅了一下，回头一看，他一手护着棋盘，
说：“没你这么下棋的，走哇！”我实在没心思下棋，而且心里有些酸，就硬硬地
说：“我不下了。这是什么时候！”他很惊愕地看着我，忽然像明白了，身子软下
去，不再说话。
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这时一个同学走过来，忽然大叫：“棋呆子，你怎么在这儿？你妹妹刚才把你找苦
了，我说没见。没想到你在我们学校这节车厢里，气儿都不吭一声。你瞧你瞧，又下
上了。”
我这时听出点音儿来，就问同学：“他就是王一生？”同学睁了眼，说：“你不认
识他？唉呀，你白活了。你不知道棋呆子？”我说：“我知道棋呆子就是王一生，可
不知道王一生就是他。”
王一生简直大名鼎鼎。从前，我们学校与旁边几个中学常常有学生之间的象棋厮
杀，后来拼出几个高手。几个高手之间常摆擂台，渐渐地，几乎每次冠军就都是王一
生了。
我说：“你妹妹来送你，你也不知道和家里人说说话儿，倒拉着我下棋！”王一生
看着我说：“你哪儿知道我们这些人是怎么回事儿？你们这些人好日子过惯了，世上
不明白的事儿多着呢！你家父母大约是舍不得你走了？”我怔了怔，看着手说：“哪
儿来父母，都死球了。”我禁不住问他：“你总在说你们、你们，可你是什么人？”
他迅速看着其他地方，只是不看我，说：“我当然不同了。我主要是对吃要求得比较
实在。唉，不说这些了，你真的不喜欢下棋？何以解忧？唯有象棋。”我瞧着他说：
“你有什么忧？”他仍然不看我，“没有什么忧，没有。‘忧’这玩意儿，是他妈文
人的佐料儿。我们这种人，没有什么忧，顶多有些不痛快。何以解不痛快？唯有象
棋。”
王一生又想了想，对我说：“那你这两年靠什么活着？”我说：“混一天算一
天。”王一生就看定了我问：“怎么混？”我不答。呆了一会儿，王一生叹一声，
说：“混可不易。一天不吃饭，棋路都乱。”我旁边儿的人说：“据说你下棋可以不
吃饭？”我说：“人一迷上什么，吃饭倒是不重要的事。大约能干出什么事儿的人，
总免不了有这种傻事。”王一生想一想，又摇摇头，说：“我可不是这样。”说完就
去看窗外。
我看他对吃很感兴趣，就注意他吃的时候。有一次，他在下棋，左手轻轻地叩茶
几。一粒干缩了的饭粒儿也轻轻地小声跳着。他一下注意到了，就迅速将那个饭粒儿
放进嘴里，腮上立刻显出筋络。我知道这种干饭粒儿很容易嵌到槽牙里，巴在那儿，
舌头是赶它不出的。果然，呆了一会儿，他就伸手到嘴里去抠。终于嚼完，和着一大
股口水，“咕”地一声儿咽下去，喉结慢慢地移下来，眼睛里有了泪花。他对吃是虔
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诚的，而且很精细。有时你会可怜那些饭被他吃得一个渣儿都不剩，真有点儿惨无人
道。
我每看到他吃饭，就回想起杰克·伦敦的《热爱生命》，终于在一次饭后他小口呷
汤时讲了这个故事。我讲完了，他呆了许久，凝视着饭盒里的水，轻轻吸了一口，才
很严肃地看着我说：“这个人是对的。他当然要把饼干藏在褥子底下。照你讲，他是
对失去食物发生精神上的恐惧，是精神病？不，他有道理，太有道理了。写书的人怎
么可以这么理解这个人呢？杰……杰什么？嗯，杰克·伦敦，这个小子他妈真是饱汉
子不知饿汉饥。”我只好苦笑，不再说什么。可是一没人和他下棋了，他就又问我：
“嗯？再讲个吃的故事？其实杰克·伦敦那个故事挺好。”我有些不高兴地说：“那
根本不是个吃的故事，那是一个讲生命的故事。你不愧为棋呆子。”
(有删改)
文本二：
《棋王》写的是什么？我以为写的就是关于吃和下棋的故事。先说吃，再说下棋。
文学作品描写吃的很少。大概古今中外的作家都有点清高，认为吃是很俗的事。其实
吃是人生第一需要。阿城是一个认识吃的意义，并且把吃当做小说的重要情节的作家
(陆文夫的《美食家》写的是一个馋人的故事，不是关于吃的)。他对吃的态度是虔诚
的。《棋王》有两处写吃，都很精彩。一处是王一生在火车上吃饭，一处是吃蛇。一
处写对吃的需求，一处写吃的快乐——一种神圣的快乐。写得那样精细深刻，不厌其
烦，以致读了之后，会引起读者肠胃的生理感觉。正面写吃，我以为是阿城对生活的
极其现实的态度。
(选自《汪曾祺说阿城小说棋王》)
6．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是( )
A．开头寥寥数语便交代清楚了知青下乡插队的特殊时代背景，以及“我”过往的身世
遭遇和此时烦闷的心境。
B．王一生瞄了“我”一眼后“眼里突然放出光来”，是因为他敏锐地观察到“我”手
指细长，肯定是个会下棋的人。
C．“我知道棋呆子就是王一生，可不知道王一生就是他”，这一句话写出了“棋呆
子”的大名鼎鼎，且有种眼前的陌生人竟然是熟悉人的惊讶与欣喜。
D．棋呆子将杰克·伦敦的《热爱生命》由崇高的“生命的故事”解读为平庸的“吃的
故事”，这让故事的讲述者“我”感到十分不悦。
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7．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．作为一篇“知青小说”，它的叙写始终是淡淡的、不动声色的，没有强调任何内
在、外在的冲突，但它包含的人生感慨与痛楚却是丰富的、震撼人心的。
B．小说写“我”与王一生的初见时，用一“精”字形象地体现出他的瘦，而独用一个
“孤”字彰显他的与众不同，文字朴实、精炼，颇见笔力。
C．小说用了大量细致的动作描写刻画了棋呆子在火车上“惨无人道”的穷酸吃相，寄
寓了作者对他在吃方面极其贪婪的调侃。
D．小说语言的“俗”，主要体现在人物对话中多处使用口语，但阿城所运用的口语是
再加工后的产物，简洁明了，鲜明生动，符合人物的身份与心情。
8．小说名为“棋王”却花了大量的笔墨来写“我”，请根据文本一，分析“我”的作
用。
答：
9．如欲以“吃与棋”为题写一则《棋王》的小评论，请根据文本二、结合文本一，列
出评论要点。
答：
04 阅读下面的文字，完成 6～9 题。
寻找乌布隆
马良
二舅被有些人视为玉石专家，至少在这座百万人口的城市里是这样。这些人当中有
的投身玉石生意，期望像二舅那样依仗花花绿绿的石头发家，还有人陷入对坚硬自然
物的狂热中无法自拔。其实二舅在学历和智力上都不算出众，这个穿粗布唐装，习惯
留寸头的小老头儿，只有初中学历。二舅令人佩服的地方，他不像个商人，而是一名
玉石爱好者，不仅会向顾客介绍品质与做工，还能准确说出多种岩石的形成年代，甚
至矿物组成。
乌布隆玉石店的灵魂，全部集中在一块乌黑色、半张课桌大小的石碑上，它是二舅
生命中的幸运石。二舅说，他是在给人垒猪图时发现这块石碑的，翻遍所有石头，也
没发现另一半。我仔细数过，石碑上能辨别出的字三十九个，残缺的字二十六个，没
人知道石碑上到底说了什么，比如它的第一行“三年甲子酉君子勋绩”，最完整的在
最后一行，“竖石讫成表言乌布隆如律斗出”。二舅抱着石碑询遍文物局文化馆，也
没人看出究竟，一名老书法家对他说，是一块铭碑，属于隶书，乌布隆像是个名字，
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有边疆少数民族风格。
我刚上初中那年，文化部门举办临帖展，二舅送上临写的那三十九个字，落款处注
明“起壮临乌布隆帖”。作品没有获奖，只在体育馆角落里与其他一百多幅作品一道
悬挂了七天七夜。展览结束，二舅领回作品和入展证书，临帖临得更加勤快，父亲经
常让我给二舅送去旧报纸，二舅桌上逐渐多了些研究突厥、党项历史的书，偶尔还会
问我，成吉思汗东征，掳掠回来的人，都是些什么人，从沙俄回来的除了土尔扈特，
还有没有其他部族。我对超出历史书的部分毫不知晓，不清楚面前这个五大三粗的搬
运工从哪里来的精力，白天干活儿，晚上研究历史和书法。
有一回，二舅说：“你相信心灵感应吗？”我不置可否地看着他，见我没有回应，
他接着说：“上周一，中午，光线正好，所有玻璃窗上面都有阳光，我正要回家，经
过石碑，就这么扭头看了一眼，你猜怎么着，就产生了心灵感应，心跳加速，手捂上
去，能感觉到心脏在挠手心，我有点儿晕。我看了看石碑，上面闪着光，一点连着一
点，现在想起来，真有种站在酒店大堂水晶灯下往上看的感觉。等我擦完汗，那些亮
点就连成了片，闪得我发晕。我索性把石碑运回家，放在书桌上，摸上去，那感觉，
耳朵里塞满了敲击石碑的声音，叮叮当当的，就像它听过的声音都传递给了我一样。
我挺后悔的，那天中午要不是她们赵总赵总的叫我，或许当时我能听到更多，说不
定，嗯……我就能得到乌布隆的信息了。”
二舅不是个会讲故事的人，听完他的故事，我似乎也有了那么一点儿心灵感应，倏
地一下明白二舅要去做什么。“你是要去找乌布隆？”我说。二舅看了一眼手机，
说：“没错。”
二舅听了那位老书法家的话后，认定乌布隆就是个部落名，至于部落的石碑为何会
出现在我们这个地方，猪圈旁边，二舅进行了很多猜想，比如乌布隆被其他部族追
杀，残余流落到此，留下这个石碑。再比如，某个朝代，某位君主征伐边地，灭掉乌
布隆，将石碑作为战利品运回中原……每到一个地方搬货运货，二舅会见缝插针地用
眼睛踅摸着周围有没有黑色石头或是石碑。在发现石碑的村子中，村民们都认识他，
因为二舅将村里寻了一遍又一遍，熟悉这里裸露的每一块石头。他还把石碑照片寄给
各大文物研究所，并附上一封诚恳求知的信，一段时间以后再打电话询问。种种努力
下，二舅让乌布隆谜团更加诱人，在很多人眼里，赵起壮和乌布隆是紧密联系在一起
的孪生名词。
城里找不到乌布隆，二舅便开始想办法走出去，有一段时间，大概两个星期，也许
是十天，我给二舅送报纸都没有见到他，也不知道从哪儿拉来的活儿，还要跟车往外
跑。我发现二舅写字桌对面墙上挂着的那幅拓本也被摘走了，猜想二舅随身带着，方
便路上练字。
二舅把自己视为乌布隆的发现者，弄清楚乌布隆的基因组成是他的使命，像每一块
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石头身上的天然纹理那样理所当然。我能想象得到，二舅晚上独自面对石碑，把手放
在黑黢黢的石碑表面时，他有多渴望再一次经历心灵感应，倾听石碑的诉说。
为了寻找乌布隆，二舅去过很多地方。如果不是二舅妈催促，二舅在外漂泊的时间
会更长——二舅和他那辆皮卡车不时出现在朋友圈中，他真的在向西，再向南行进，
他在最干旱的沙地上吃到了血红色的西瓜，多次与密林中沧桑斑驳的古塔合照，还在
神秘的悬棺下仰望。
这一次，皮卡车载着二舅一路北上，车辙沿着黄色大地往前，车身发出咣当咣当的
声响，不停地抱怨着难堪的路面。透过后视镜，车身后面飞扬起的尘土，如一群挥之
不去的蝗虫，又像舞者挥起的黄色缎带，一股硝烟味道透过车窗缝隙传遍全车。偶尔
从车旁缓慢移动而过的圆形高山，一眼望不到顶。等到天亮，二舅才发现那些圆形高
山是一座座酣睡着的活火山。
有了灯光，路变得明朗起来，二舅的心情得以放松，背部倚靠在座椅上，甚至想停
下车，在路边支起椅子喝上一杯。不过这个念头只是一闪，便被更加遥远的东西吸引
——在头顶上方，他看见一条星河，无论人类怎样发挥才智，都无法用灯光复制的星
河，哪怕把无数顶王冠上的玉石摘下来，都别想做到。二舅踩下刹车，顾不得熄火，
来到后座，将石碑翻转过来，发现石面上的亮点比以前更加清晰。
二舅妈说，二舅的电话是凌晨一点把她吵醒的。二舅语气热烈，像是在战场播报战
况：“我们都没错，乌布隆在北边，也在南边，东边西边都有，但它不在我们周围，
在上边，它就是星空。”
（本文有删改）
6.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（3分）
A.玉石收集者甚多，然而有些动机不纯，并不具备专业素养，二舅的生意成功得益于
他出众的知识储备和修养。
B.文中说很多人眼里“赵起壮和乌布隆”是“孪生名词”，说明他们不太理解二舅的
狂热行为，隐含着嘲讽和讥笑。
C.文中对“心灵感应”的描述，充满了神秘色彩，展现了二舅对石碑研究的独特认
识，体现他追寻真相的强烈欲望。
D.二舅从玉石店抽身，踏上“寻找乌布隆”的旅程，并在旅程中发现奇特的景观，获
得了一次心灵升华的机会。
7.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3分）
A.无论是人名还是地名还是别的什么，“乌布隆”都具有某种神奇的召唤力，对读者
来说，阅读成了一个解谜过程，充满趣味和期待。
B.作为叙事人的“我”，承担了重要的叙事功能，“我”是观察者和见证者，深化了
作品的主题，推动了小说情节的发展。
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C.文中“难堪的路面”段的环境描写，用了比喻手法，既表明旅途的艰难，又和下文
发现星河的欢愉形成鲜明的反差。
D.文章结尾进行了浪漫主义式的收束，星星和石头的重叠，使得小说在整体风格上多
了一层理想主义的色彩。
8.“乌布隆”在小说中呈现出不同层面的意蕴。请结合文中相关内容简要分析。（4
分）
9.读书小组就本文要在班级读书分享会上做鉴赏发言，甲组发言的关键词是“未知·
生命·星空”，乙组发言的关键词是“现实·魔幻”。请任选一个小组加入，围绕关
键词拟写出你的发言要点。（6分）
05阅读下面的文字，完成6-9题。
看不见的珍藏
茨威格
①这个故事是我从事艺术品买卖的这37个年头里所经历过的最不寻常的事情。自
从我们钞票的价值就像逸散的煤气荡然无存以来，古玩交易市场那些暴发户们突然对
古旧的版画及画像产生了极大的兴趣，所以你得源源不断地进新“货”。
②我不由想到把过去的旧账本拿出来翻一翻，兴许能找出几个昔日的老主顾，从他
们那儿弄回几件副本呢。我突然翻出一捆大概要算是我们最早的老主顾写来的信件。
这位滑稽可笑、节约成癖的老兵，作为一位古代版画艺术的收藏家却表现出超乎寻常
的聪明才智、极其丰富的专业知识和高雅不俗的艺术品味。我将其近60年的订单慢慢
地加以整理，发现他的收藏品早就价值连城了。尽管如此，自从1914年以来，他再也
没有寄来过订单了。
③我毫不费劲地找到了他的住所——简陋的乡村楼房的三层楼上，告诉老人恰好路
过这里，顺便拜访一下他——我们这个字号的多年老主顾、德国最大的收藏家之一，
约定下午三点以后来看藏画。
④午饭过后，一个衣着朴素的姑娘找到我，说是我的老主顾赫尔瓦特的女儿。她涨
红着脸，显得十分局促与尴尬。她断断续续地告诉我来意：原来在大战过后，老人已
经完全失明。当时物价飞涨，单凭老人微薄的退休金，根本无法应付一家人的日常开
销，甚至温饱都不够。不得已，母女俩只好背着老人把他的藏品卖掉。而为了不被这
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可怜的失明老人知道，为了让他继续维持他那每天都要花费几小时的“看”画的乐
趣，也为了老人能够不知晓真情继续快乐地活下去，她们只好用一些仿制品和空白页
来填充画框，瞒过老人。老人女儿的话使我感动万分，我决定对老人守口如瓶，并尽
力配合他。
⑤我们于是一起到她家去。“赫尔瓦特今天一个中午根本睡不着，为了急于要把他
的宝贝给您看。”老人的妻子微笑着对我说。她女儿的一个眼色已经使她明白我的态
度，并让她放下心来了。桌上一大堆画夹已经摊开，等着人去看。
⑥他轻轻地、小心翼翼地用指尖从画夹子里取出一个硬纸框，里面嵌着一张发黄的
空白的纸。他热情洋溢地把这张废纸举到面前，细细地看了几分钟之久，可是实际上
什么也没看见，他那瞳仁僵死、目光发直的眼睛，不知道是由于纸上的反光，还是来
自内心的喜悦——突然发亮，闪烁着一种智慧的光芒。
⑦“怎么样，”他颇为得意地说道，“您曾看见过比这幅更加精美的复印画吗?每
个细部的线条印得多么清晰，轮廓多么分明。再看看它的来历!瞧这儿”——他把画页
翻了过来，用指甲极为精确地指着这张白纸的某些地方，使我不由自主地望了一眼，
看那儿是不是真的还盖着图章——“您看，这儿是那格勒藏画的图章，这儿是收藏家
雷米和艾斯代勒的图章。”
⑧听到这位老人这样热情奔放地夸耀一张空空如也的白纸，看见他用指甲毫厘不差
地指着只在他的想象中存在的看不见的收藏家的图章，真叫人毛骨悚然。由于恐怖，
我的嗓子眼堵得厉害，我不知道该怎么回答才好。我在慌乱中抬起眼睛看了看那两个
女人，又看见老太太浑身哆嗦，十分激动地举起双手，向我恳求。于是我振作了一
下，开始扮演我的角色。
⑨“简直叫人拍案叫绝!”我终于结结巴巴地说道。老人的脸上马上现出得意的神
气，“不过，这还根本算不了什么。”他就这样滔滔不绝、洋洋得意地边说边让我看
画夹，足足忙了两个小时。我和他一起共看这一百来张空白的废纸或蹩脚的仿制品，
而这些在这个可悲的丝毫没起疑心的盲人的记忆里还是真实存在的，以至于他可以毫
无差错、按照准确无误的顺序精确入微地夸奖并且描绘每一幅画。只有一次，他似乎
觉察到什么，使他不能热情洋溢地说下去。他拿起一张《安提俄珀》，他那已经训练
得十分敏感的触觉神经在这张陌生的纸上没有摸到那些凹纹，于是他突然皱起眉头，
声音也慌乱了：“这不是……这不是《安提俄珀》吧?”他喃喃自语，神情有些狼狈。
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我马上采取行动，急忙从他手里把这幅画取过来，热情洋溢地大事描绘我也熟悉的这
幅画刻画的一切可能有的细节。盲人的那张已经变得颇为尴尬的脸松弛了下来。“总
算找到了一个识货的行家!”他洋洋得意地掉转脸去冲着他的妻女欢呼起来，“总算找
到一个懂行的，你们也听听。”
⑩他说着，用手指温柔地抚摩一下那些早已空空如也的画夹，就像抚摩一些有生命
的东西似的。这是一个既可怕又动人的场面，因为在进行大战的这些年里，我还从来
没有在一个德国人的脸上看到过这样纯净的幸福的表情。
⑪我们开始握别的时候，他的声音变得非常柔和。“我终于又能和一个行家一起
看一遍我心爱的藏画，这对我来说真是个幸福。我在这儿答应您，在我的遗嘱里加上
一条，您应该得到管理这批不为人所知的宝藏的荣誉。请您答应我一件事：请您印个
漂亮的藏画目录，这将成为我的墓碑。”我深受感动地答应他去办这件实际上我永远
无法照办的事，老人死沉沉的瞳仁又为之一亮。
⑫两个女人送我到门口。她们一面望着我，一面流泪，她们的眼光是多么温暖，
多么富有感激之情。我恍恍惚惚地摸索着走下楼梯，心里其实十分羞愧：我像童话里
的天使似的降临到一个穷人家里，使一个瞎子在一小时内重见光明，我用的办法是帮
人进行了一次虔诚的欺骗，极为放肆地大撒其谎，而我自己实际上是作为一个卑鄙的
商人跑来，想狡猾地从别人手里骗走几件珍贵的东西的。可是我得到的，远远不止这
些：在这阴暗迟钝、郁郁寡欢的时代，我又一次生动地感觉到纯粹的热情，一种纯粹
是对艺术而发的精神上的快感，这种感情我们这些人似乎早已忘怀了。我心里充满敬
畏之情——我无法用别的方式来表达——虽然我不知为什么，又一直感到羞惭。
⑬我已走在大街上了，回头却看见一个令人难忘的情景：楼上的窗口露出一张白
发老人的高高兴兴的笑脸，凌驾于大街上愁眉苦脸、熙熙攘攘、忙忙碌碌的人群之
上，由一片善意幻觉的白云托着，远远脱离了我们这个严酷的现实世界。我不觉又想
起那句含有深意的老话——我记得好像是歌德说的——“收藏家是幸福的人!”(有删
改)
6.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（ ）（3分）
A.标题“看不见的珍藏”，指藏品并不存在和失明老人看不见藏品，同时也昭示了
“我”人性中的纯粹与善良。
B.老人急切地期盼“我”的到来，得意地展示他的珍藏，这种兴奋源于倾吐自己艺术
爱好的渴望，遇到知己的喜悦。
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C.失明老人发现《安提俄珀》画纸的异常这一情节展现了他敏感的艺术鉴赏力，暗示
了老人内心的怀疑。
D.老人的妻子和女儿在战后一边艰难维持家庭的生计，一边依然小心翼翼、尽力地呵
护着老人心中的艺术世界。
7.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）（3分）
A.大战过后通货膨胀导致的物价飞涨和老人再没给“我”寄来过订单，为后文老人藏
品的荡然无存埋下伏笔。
B.小说中语言、动作、神态等多种细节描写，生动地刻画出失明老人的形象，表现他
对自己藏品的狂热喜爱。
C.结尾窗口老人“高高兴兴的笑脸”与大街上人群的“愁眉苦脸”形成对比，反映对
艺术的追求能消解现实的严酷。
D.小说截取了一个小人物的生活片段，用“以小见大”的手法控诉了战争，也讴歌了
黑暗年代中人性的光芒。
8.“我”的心理随着老入鉴赏名画的过程逐步发生变化，请结合文中相关部分简要分
析“我”不同阶段的心理表现。
9.作者在文末引用了歌德说的一句话，“收藏家是幸福的人！”你认为老人是幸福的
还是不幸的?请结合文章内容从不同角度谈谈你的理解。（6分）
06（2024届郑州三模）阅读下面的文字，完成下面小题。
北京的秋天
陈年喜
我曾在北京稀稀疏疏地生活过两年时间，在顺义区李天路，在朝阳区管庄至金
盏乡温榆河的漫长城郊线上，度过了两个秋天。对于一个已入中年的生命来说，这
也是时间与命运的双重刻痕。
2015年夏天的某个下午，天气异常燥热，我百无聊赖地坐在老家门前的核桃树
下纳凉。这是一棵衰老的核桃树，已多年很少结果，但枝叶在夏季里依然茂盛。头
顶的树杈上有一只蝉，它叫一阵，停一阵，毫无规律地停停歇歇。这时，突然接到
来自北京的陌生电话，电话那头是一位姑娘，在确认了身份后，她告诉我，她们团
队受四川卫视之托，将制作一档大型诗歌文化节目，邀请我参与创作录制，有酬。
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半个月前，在西安交大一附院，我刚接受了颈椎手术。十六年的矿山爆破生
涯，漂泊、爆破、机器、潮湿、地热与寒冷，像一只奔跑的容器。金属矿石经过我
的手，水一样漫出洞口，漫向大工业时代，没想到它们其中的某块，在炼石成钢后
又折返回来，以精致的合金形式给我以回报。此时，我戴着颈托，疼痛沉重，希望
与绝望游走于身体的每一个晨昏。孩子在镇中学读书，爱人每天在庄稼林里忙碌，
家庭的收入戛然而止，除了接受邀请，我还能干什么呢？虽然面对的将是一个巨
大、陌生得让人害怕的城市与题目。
节目正式录制时，已经是庄稼遍熟的深秋时节，我到北京那天，是农历九月十
八。
如果以长安街为中心，顺义区李天路离北京中心还很远，这里是靠近首都机场
的城郊。所有的参赛选手都被安排住在这里的一家宾馆里，这里成为此后我们一群
人生活、进出的大本营。以后去往录制节目现场时，无数次经过最近的某个公交
站，无数次看到匆匆进出的人流、车辆，聚合离分。北京的秋天显然比商洛山在色
谱上深一度。马路边长长的两排杨树，叶子正在赶赴深黄，有风无风，都会落下一
阵子。北京的底色是灰蒙蒙的，天地一色，甚至包括人群和建筑，而金黄的杨树，
为它们添上了一抹亮色。
节目的内容是诗人创作诗歌，由搭档的歌手谱曲演唱，同台竞演，优胜末汰。
每期六组，加上一个闯擂组，也就是七组人马竞秀。我的搭档是上海人，他早已成
名演唱江湖。
这是一个苦闷的深秋，除了苦闷于永远无法满意的创作，更苦闷于孤独。虽然
我已有近二十年的诗歌创作经验，对于适合谱曲和演唱的诗歌形式与内容却是陌生
的，这是一个新的、巨大的挑战。更重要的是，每首作品只能成功，不能失败，没
有半点儿从头再来的余地。毕竟是比赛，谁也不愿被比下去。
我开始了广泛地聆听，从美声到摇滚，从京剧到昆曲，汪峰、杨宏基、于魁
智、董湘昆，一首一首地听。总之，每创作出一首诗歌，都要听一百多首歌曲与戏
曲，希望从中找到启示与灵感，希望在竞演中给人以惊艳。后来证明，这仅是我个
人的设想，个人的一厢情愿。因为谱什么样的曲，什么样的演唱形式，决定权在另
一个人身上。
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我的搭档很忙，在他经纪人的策划安排下，全国各地飞，一场演出接着一场。
我们无法见面和交流，他不是在飞机上，就是在演唱会上。有时候到了录音棚开
录，他还迟迟赶不到。我像在进行一场永远找不到答案的单独应试。
秋天越来越深了，每天早晨，杨树叶子在地上都是密密一层。翻过燕山长城的
北风吹过来，驱赶着它们。飞驰的车轮从它们身上轧过，它们像浪一样荡起落下，
又依然完好，汽车产生巨大的风速，仅仅使它们分开又合拢。每天清洁工的扫帚把
它们归拢、堆积起来，拉走。
我习惯一个人在宾馆外的马路上走。长长的沥青道路，大部分时间空寂无人。
不知它们哪里来，哪里终，感觉它们永无尽头。我知道，它们通向繁华，也通向衰
落，通向过去，也通向未知的明日。真是奇怪，节目中我所有的诗歌竟都是秋天的
主题，秋天的孤独，秋天的哀愁，命运在秋天的来路与去处。
我经历过长白山的秋天，喀什叶尔羌河流的秋天，北漠包头的秋天，唯独对北
京的秋天记忆最深，也常常被它震撼。北京的秋天是宏大的，有一种无法说出的气
象，它宏大到无边无际，小到河边的一株草，大到天上的云，它们是浑然的、同步
的，那么纯粹，又似乎独立于时间之外，充满了无形的力道，像一驾古老的马车，
从天边碾轧过来。它与这片土地数千年金戈铁马的沧桑同色调、同重量，也同速
度。总是让人感觉它的色彩、它的命运，就是整个北方的历史与命运。北京的秋天
几乎没有雨，每天都是晴天，没有霾的时候，天空也蓝得通透。
我喜欢北京的落日，在远远的天边，它慢慢向北方的山尖落下去，那余晖异常
纯冽，比它在东方升起时要壮烈得多。它们落下去了，把一缕缕余焰留存在云彩的
边上。这块土地上，多少历史云烟，多少王朝与梦想曾经如此不甘地谢幕过？
我与一群来自天南地北的诗人，从秋天一直竞演到冬季结束。他们的名字和身
世我差不多都忘了，像我写下的那十四首歌词。
他们大概也一样。
（有删改）
6. 下列对小说相关内容的理解，正确的一项是（ ）
A. 开篇说自己在北京“稀稀疏疏”地生活过两年是“时间与命运的双重刻痕”，引
出下文，行文严谨。
B. 第二段的环境描写具有暗示作用，核桃树、蝉的形象暗示着事情的发生，同时也
烘托了自己的心情。
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C. “我的搭档很忙”，经常“全国各地飞”，作者明褒暗贬，对“搭档”的我行我
素表达了强烈的不满。
D. 作者对“北京的秋天”记忆最深，是因为他在这里一路过关斩将，竞演取胜，创
造了艺术上的辉煌。
7. 下列对文章相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 文章第二段的环境描写是作者细致观察的结果，很好地体现了“我百无聊赖”的
心理，也照应了下文自己接受手术的内容。
B. “以精致的合金形式给我以回报”，作者以幽默的语言讲述自己遭遇病痛的不
幸，为我们塑造了一位乐观积极的艺术形象。
C. “有酬”独立成句具有强调意味，作者这样写是为了表现人物的俗气和敢于自我
剖白的可贵精神，使文章内容显得更真实。
D. 与郁达夫《故都的秋》纯乎描写北平秋景相比，本文写北京秋天的文字并不多，
而是将更多的笔墨用在讲述自己的故事上。
8. “我”为什么要写“北京的秋天”？请结合相关内容简要赏析。
9. 有评论者认为陈年喜常会将诗行嵌入叙述，让诗与文之间保持必要的张力。请结
合文本简要分析。
07（2024梅州高三4月质检）阅读下面的文字，完成6~9题。
红鬃野马
陈应松
我们喝茶。这是最后一次用火垄里的火煨茶。最后一次抽烟。最后一次，坐在苦楝
树椅子上说话。他起身，后来坐到门槛上。后来，他揉了揉眼睛，说：“棠娃，这把
椅子就留在这儿。”
我愣着看父亲。
“等我们再回来的时候，看到有把椅子还在这里。是呀，我们的椅子就放在这
里。”父亲转身瞅瞅搬空的屋子，“这椅子别背走了。”
他又看看火垄屋窗台上的那个酒瓶，里面插了两枝打破碗花花。我们要走了，要离
开冷杉坳。一连三天，我们将家什搬到清风岩的公路上，等待农用车拖走。我一个人
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背一口立柜，几次都差点要晃下悬崖。柜子磕磕碰碰，树枝或者头上的悬石要将我牴
下万丈深渊。
老人都不会走，他们属于老屋。但他们终是要走，与我们一起。走就是离开，不再
回来。野马河的声音像是啜泣。父亲蹲在屋檐下，他再也不会蹲在搁着他棺材的屋檐
下了，他要走了，去山下享福。我们坐在磨损得凹下去的门槛上，那是很结实的枸骨
冬青木，它被一次次踏过的鞋，磨成一块狗啃过的骨头。房子搬空了，房子也是一块
骨头，是骨架，它被时间掏空了。
父亲抽着烟，他走了一天的山路，他也一趟趟地背，他的背篓不比我小。他背上的
汗渍缀在一块蓝色的补丁上，这还是多年前母亲给他缝补的，他舍不得扔掉。背篓的
篾绳费衣服，总是先把肩膀磨破。他再也不会背背篓了，不会背这么重的背篓，这么
重的东西。
门前的野马河在歌唱送别，令人烦乱。一只乌鸫站在屋场前的冷杉上，俯身张望。
一阵风，把屋顶上的落叶吹下来，恍似在撵我们。
还有红薯，我从角落里扒出来几个，把它们壅进火垄里。我们将会打开门，让野兽
进来，从大门进来，从窗户进来，从墙缝进来，从即将破溃的屋顶进来。人一旦离
开，房子会迅速朽烂，房子是靠人撑着的，人撑住，房子才不会倒。怠倦，无力。父
亲坐在那里，原是准备一直坐到生命的尽头，但现在他生命的尽头在山下，在一个叫
月亮湖的移民新村。
秋天是红色和黄色全面攻占的季节，天空晶蓝，糖分布满山坳。秋色在山里隐秘而
盛大，它从河中发红的苔藓开始。蜂巢盛满了蜜，山林用疯狂的炽热成熟果实。植物
要有一次死去和坠落的机会完成自己的一生，树叶也是精灵。天上的一颗星，地上的
一个人，树上的一片叶。秋天正在夯实每一粒种子，没有凋敝之意，不用赞美它自
美。呼啸的风吹不完树上的叶子，雪也埋不了炊烟。
我们开始在鸟儿的归巢声中怀念我们经历的一切。“爹，还来么，您？”我在黄昏
的光线里问。
“嗯。”他说。
“有时间的，会有的，我们是要给动物让路了。”我安慰他。
他很老了，也许不算太老。他有皱纹，掉了几颗牙齿，两腮峭寒，颈上挂着枯壳松
的皮。他双手宽大，那只丢失的脚趾是被石头偷去的。他曾经手握撬棍，一个人挖平
屋后的山，修建了厨房，引来了山泉水。
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“是的，我们会回来的。”我说。
椅子。窗台上行将枯萎的花朵。我们回来的那天，花会枯萎，椅子会坍塌，被白蚁
蛀空，葛藤缠上靠背，而坐过的地方会长苔，并生出一朵朵菌子。
河流发出嗡嗡的湍鸣声，这是我的梦。
如果放一把椅子，一朵花，在群山间游荡的红鬃野马就会到来，但是我们已经永远
离开了这儿。我们会忘记一切吗？甚至会忘记埋在茶树下的父亲的脚趾。当我们离去
后，这个脚趾会在这里四处走动，在堂屋，在卧房，在火垄屋，在厨房，在牛栏、羊
圈、猪窝，在山上的挂坡地，在溪水中走动，在母亲的坟前走动。噢，脚趾是不会离
去的，它填充着这儿人去楼空的荒寂，它是老屋最后的见证者，它将与这儿的空虚交
锋，抵御残酷的遗忘。
屋檐下晾着的旧衣，将永远晾晒下去。破鞋，还有挂在墙上的生虫的苞谷、露出箬
叶的斗笠、曾经挂过腊肉的吊钩，都不要了。让这些零落的旧物，带着曾经逝去的烟
火味儿，让苔藓和野草攻击它们，但是我们活过。磨刀石还在，那石头上曾经发出过
刀刃沙沙的出锋声。磨锄，磨镰，磨猎叉，磨月光。
篱笆短墙上，依然爬着绿叶肥厚的南瓜藤。父亲把南瓜种在母亲的坟上，让南瓜藤
疯狂地奔跑。南瓜的藤叶覆盖了母亲的坟包。他会摘下一个南瓜，他会摘下一堆南
瓜。每摘一个，就等于是去那儿看望了一次母亲。他什么也不说，他去那儿转悠，去
见我很久就离去的母亲。
我踅回屋里，看到了门旮旯里一个铁砧。铁砧上凸出的“罗记铁铺”四个字，这是
铸造之初就有的。这是祖父的遗物，他是一个铁匠。在这条曾经繁华的川鄂古盐道
上，他锻打过农人与猎人各种各样的器具，也打过刀剑，打过铁锅、锅铲、剪刀和猪
毛刮刀，打过拴狗的铁链。在墙角，它不会生出锈渣，它太结实了。
“那边也有南瓜，还有。”他指指后山。他用摘南瓜的暗示，让我最后去看母亲，
向她告别。我不想再去打扰母亲，让她在那里沉睡。她在家里看家。她属于冷杉坳永
远的居民，直到墓碑倒塌。傍晚有稀落的鸟声，还没有找到栖枝。在渐渐长满了雷公
菌和刺架的小道上，在荒草漫上以后，这里没有了时间的年轮，没有了“以后”。
当鸟声偃息，我们惊异地把头抬起来，周围的树，早就像饥饿的凶兽向我们逼近，
它们要吞噬这座屋子，要把我们挤出山坳。
可是我们赖在这里的时候，没有什么能撵走我们。只要我们稳稳地坐在那把椅子
上，敞着咸味的胸脯喘气，鸟声、水声和风声会把我们的生活乖乖留给我们，把抚慰
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抛给我们，让我们相信活到明天是值得的。
懒洋洋的夕光像一块未经雕琢的红宝石搁在山峦上，五骏峰被一把抹红了。我递给
父亲一个红薯，拍打着上面热噜噜的灰。我添了最后一次柴，我们吃最后的烤红薯，
它喷出的香．味瞬间弥漫了房屋，好像我们又回到了过去。
（选自《芳草》2024年第1期，有删改）
6．下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（ ）（3分）
A．“悬崖”“悬石”“深渊”等以及搬家什的艰难，表明冷杉坳出行不便，生活条件
较艰苦。
B．“老人都不会走”“但他们终是要走”体现了现代文明冲击下冷杉坳老人的生存困
境。
C．祖父锻打过的各种器具和物件，既表现了祖父的能干，也反映了冷杉坳往昔生活的
兴盛。
D．母亲缝补的旧衣、父亲种南瓜摘南瓜等生活细节，体现了父母间质朴、深沉的感
情。
7．下列对本文艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是（ ）（3分）
A．关于父亲脚趾四处走的叙述具有神秘色彩，又符合父亲的日常，想象与现实融合，
赋予作品独特的魅力。
B．秋风恍似在撵我们，树要把我们挤出山坳，以自然对人类的驱逐，侧面表现了人类
活动对自然的侵害。
C．文本灵活运用全知和限知视角，叙述了搬离冷杉坳的所见所闻、所思所感，巧妙地
融景、情、事、理于一炉。
D．文本以烧火煨茶开始，以添最后一次柴，吃最后的烤红薯结束，首尾呼应，蕴含着
离别的感伤和对新生活的憧憬。
8．本文的语言表达富于艺术性，体现了作者的语言锤炼之功。请选择两个角度，对画
线部分的句子进行赏析。（5分）
9．小说开头、中间、结尾三处写到椅子，蕴含着不同的思想感情。请结合文本分析。
（6分）
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08 阅读下面的文字，完成6～9题。
足 球
史铁生
①那支法国足球队来这儿比赛的时候，正是八月里最热的一天。离七点半还有两个
多小时，山子和小刚就动身了，一人一辆手摇车，在太阳底下拼命地摇。体育场离他
们住的地方太远，不这么早动身不行。
②单从上半身看，两个小伙子长得都很健壮，胳膊都很粗。山子的车上挂了两支拐
杖。小刚连挂拐也挂不了。两辆车一前一后。跑得相当快，有时甚至能超过一两辆自
行车。有些骑车的人惊讶地望望他们，望望他们那萎缩得变了形的腿。
③直到走了差不多一半路，小刚看了看表，两辆车的车速才慢了下来。
④小刚用两个手指撑开上衣兜，看看那张票。
⑤山子的目光立刻跟过去，说：“统共就一张票，你别再忘了带。”
⑥小刚没回答，脸上的笑容慢慢变得僵硬，心想：什么叫“统共”?反正一张票不
能你我都进去。不过又想：出来的时候说好了，山子不至于说话不算话。
⑦“带着没有?”山子又问，很着急的样子。
⑧小刚还是不回答，把票掏出来，托在手里看，心里有点后悔：这事真不该到处去
瞎显摆，二华送来了票，自己就应该悄悄地走……小刚觉得这是个机会，得说句话
了：“你真不如趁早上你姨家去呢，别把转播也耽误了。”
⑨山子不言语了，山子的心情立刻有些沮丧。他本来就有点动摇：万一是自己记错
了呢?体育场门前没有台阶，小刚坐在车上可以进去呢?自己白跑一趟倒没关系，问题
是把电视转播也误了。问题是法国队!他这几天总想起十二届世界杯赛的场面：想起普
拉蒂尼罚直接任意球时的样子；想起佐夫鱼跃扑球时的样子；还有鲁梅尼格，那小子
真是浑身都长得漂亮，人要是长得漂亮也真是福气；马拉多纳不漂亮，可那小子跑起
来真好看，摔倒了又蹿起来，永远也摔不坏似的，真长得结实，人要是长得结实也
行，也漂亮……
⑩见山子不言语，小刚又紧叮一句：“是你自己非要跑一趟不可的。咱们可有话在
先，我要是进得去，你可就得乖乖滚回来。”他尽量使语气显得像是开玩笑。
⑪“噢噢，那当然，”山子的灵魂这才从巴塞罗那的绿草坪上飞回来。“我是
说，要是你的车进不去，这么难弄到的票别糟蹋了。”
⑫山子又使劲回忆起来。他明明记得体育场门前有很高的台阶，至少有十几层。
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二华那小子整天迷迷糊糊的，没记清楚过什么事，不过，也许是自己记错了?他还是八
年前腿没坏的时候去过。那时候他才二十岁，跟小刚现在一般大。他还记得自己跑上
那些台阶时的情景：台阶不仅高，而且陡，他一步三级往上跑，那台阶大概并不止十
几层，什么地方还种着一些冬青树……每次回忆都是到这儿就断了。也许那不是在体
育场?也许是电影院?剧场?美术馆?每次回忆都是以清晰开始，以模糊告终。
⑬小刚叹了口气：“要是再有一张票就好了。”
⑭小刚又叹了一口气说：“我好像还从来没到这边儿来过呢。”
⑮山子心里忽悠一下子，忽然觉得自己心眼真够呛——小刚还从来没到体育场里
看过足球呢!小刚的腿从小就坏了。
⑯山子忽然转过脸来说，带些笑容，在这之前他一直木然地望着很远的地方。
“什么时候能在中国举办一届世界杯赛啊?那还差不多!”
⑰“净想好事儿。”小刚说。虽然这么说，却也觉得心里舒服了一点。
⑱“那咱们拼了命也得买上票。”
⑲“拼了命你也未必买得上。”
⑳“提前一个星期我就上售票处窗户底下坐着去!支个帐篷。”
㉑小刚脸上也现出笑容：“亲眼看一回世界杯赛，这辈子也值了。”
㉒“我老是梦见体育场。”小刚说。
㉓“梦?”
㉔“嗯。我老是梦见到了体育场，也看见了里面有人在踢球，可就是找不到门，进
不去……”
㉕山子心里“轰”的一下子，想起来了：那些台阶是在梦里见过，很高很陡，数不
清有多少层，像一座山。自己往上跑，跑，一步三级，跑得好累呀，突然眼前豁然开
朗，看见了一片绿色的草坪。不，不对，是一片辽阔的草原，他自己正在那儿踢足
球。踢得可真不错，盘带，过人，连着过了几个后卫，又过了中门员，直接把球带进
了大门。他笑着在草原上奔跑。他看见自己腿上结实的肌肉，心想这下子行了，不用
再去摇那辆手摇车了。远处是冬青树，不对，是大森林，他向森林跑去，挥着拳头，
林涛声像是欢呼……
㉖车流、人流越来越稠密了，都朝那个方向涌去。望得见体育场了…(有删改)
6.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)
A.文章第二段塑造山子和小刚的形象，正面叙述上半身的健壮；借骑车人视角展现
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“萎缩得变了形的腿”,有同情之感。
B.文章第十段“你可就得乖乖滚回来”一句的语气复杂，因为小刚极度渴望拥有看球
的机会，又担心伤害了两人的友谊。
C.文章使用大量笔墨叙述山子和小刚的心理活动，进而呈现他们活泼积极的内心世
界，描写方法与人物形象相得益彰。
D.小说的结尾两人是否如愿看到了足球赛不得而知。开放性的结局留下巨大的悬念，
也给读者留下了想象的空间。
7.关于文中两人梦到体育场的部分，下列说法不正确的一项是(3分)
A.小刚“老是梦到体育场”与小刚“从来没到过体育场”相呼应，梦境中折射出现实
的困境。
B.山子梦境里浮现的“台阶”“冬青树”等，来自八年前他去体育场时留下的珍贵真
实记忆。
C.梦境中山子在草原上快乐地踢球、奔跑，这一美好梦境是由他内心的极度渴望催生
而成。
D.山子在梦境中看到自己腿上的肌肉结实，这和现实中的情形截然不同，落差令人心
痛。
8.小刚和山子两人一起去体育场看球，却“只有一张门票”。作者为什么要这样构思?
请简要分析。(6分)
9.当年这篇文章审稿的编辑认为：有些残疾人的凄凉感，但基调还是明朗的，此稿有
史铁生的味儿。请结合文章内容对此进行简要分析。(6分)
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