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散文表达技巧练习（原卷版）
姓名： 分数：
一、现代文阅读。
阅读下面的文段，完成1-4 题。
棣 花
贾平凹
商州的人，或许是常出门的，或许一辈子没有走出过门前的大山，但是，棣
花却是知道的。棣花之所以出名，有各种各样的说法。文人界的，都知道那里
出过商州唯一的举人韩玄子，韩玄子当年文才如何，现无据可查，但举人的第
八代子孙仍健在，民国初年就以画虎闻名全州，至今各县一些老户人家，中堂
之上都挂有他的作品。或立于莽林咆哮，或卧于石下眈眈。拳脚行的，都知道
那里出过一个厉害角色，身不高四尺，头小，手小，脚小，却应了“小五全”
之相术，自幼习得少林武功。他的徒弟各县都有，便流传着他神乎其神的举动，
说是他从不关门，从不被贼偷，冬夏以坐为睡。一个大画笔，一个硬拳脚为世
人皆知。但那些小商小贩知道棣花的，倒是棣花的集市。棣花的集市与别处的
不同，每七天一次，早晨七点钟人便涌集，一直到晚上十点人群不散。中午太
阳端的时辰，达到高潮，那人如要把棣花街挤破一般。西至商县的孝义、夜村、
白杨店、沙河子，北上许家庄、油坊沟、苗沟、南到两岔河、谢沟、巫山眉，
东到茶坊、两岭、双堡子，百十里方圆，人物，货物，都集中到这里买卖交易。
其实，棣花并不是个县城，也不是个区镇，仅仅是个十六个小队的大队而已。
它装在一个山的盆盆里，盆一半是河，一半是塬，村庄分散。河对面山上，有
一奇景，人称“松中藏月”。那月并不是月，是山峰，两边高、中间低，宛若
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一柄下弦月，而月内长满青松，尽一搂粗细，棵棵并排，距离相等，可以从树
缝看出山峰低洼线和山那边的云天。塬根各流出一泉，称为“二龙戏珠”。其
水冬不枯，夏不溢，甘甜清冽，供全棣花人吃、喝、洗、刷。泉水流下，注入
正街后上百亩的池塘之中。这就是有名的荷花塘了。
这里，一到腊月，廿三日是小年。晚上家家烙烧饼，那戏楼上便开戏了，看
戏的涌满了场子，孩子们都高高爬在大场四周的杨柳树上，或庙宇的屋脊上。
夏天里，秋天里收获的麦秸堆、谷秆堆，七个八个地堆在东西场边，人们就搭
着梯子上去，将草埋住身子，一边取暖，一边看戏，常常就瞌睡了，一觉醒来，
满天星斗，遍地银霜，戏不知什么时候早就散了。戏是老戏，演员却是本地人，
每一个角色出来，下边就啾啾议论：这是谁家的儿子，好一表人才；这是谁家
的媳妇，扮啥像啥；这是谁家的公公，儿子孙子都一大堆了，还抬脚动手地在
台上蹦跶。有一个三十岁演小丑的，在台下说话结结巴巴，可一上台，口齿却
十分流利，这免不了叫台下人惊奇；但使人看不上的是他兼报节目，却总要学
着普通话，因为说得十分生硬，人称“醋熘普通话”，他一报幕，下边就笑，
有人在骂：“呀，又听洋腔了！”“醋熘熘，醋熘。”“真是难听死了！”
“哼，红薯把他吃得变种了！”虽然就是这样一些演员，但戏演得确实不错。
这戏从廿三一直演到正月十六。
到了正月初一，早晨起来吃了大肉水饺，各小队就忙着收拾扮社火了。十六
个小队，每队扮二至三台，谁也不能重复谁，一切都在悄悄进行，严加守密。
只是锣鼓家伙声一村敲起，村村应和，鼓是牛皮古鼓，大如蒲篮，铜锣如筛，
重十八斤，需两人抬着来敲。出奇的是那社火号杆长三尺，不好吹响，一村最
多仅一两人能吹。中午十二点一过，大塬上的钟楼上五十吨的铁铸大钟被三个
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人用榔头撞响，十六个小队就抬出社火在正街集中，然后由西到东，在大场上
绕转三匝，然后再由东到西。上塬，到雷家塬，再到石板沟，后返回正街。那
社火被人山人海拥着，排在一起，各显出千秋。十六个队年年出众的是西街村。
东街村年年比不过西街村，这年腊月就重新打芯子，合计新花样，做出了一台
“哪吒出世”，下边是三张偌大的荷叶，一枝莲茎，一指粗细，支楞楞，颤巍
巍，长五尺有二，上是一朵白中泛红的盛妍荷花，花中坐一小孩，作哪吒模样。
一抬出，人人喝彩，大叫：“今年要夺魁了！”抬到正街，西街的就迎面过来，
一看人家，又逊眼了。过来的是“孙悟空三打白骨精”，那大圣高出桌面一丈，
一脚凌空前跷，一脚后蹬，做腾云驾雾状，那金箍棒握在手中，棒头用尼龙绳
空悬白骨精，那妖怪竟是不满一岁的婴儿所扮，抬起一走动，那婴儿就摇晃不
已，人们全涌过去狂喊：“盖帽了！”每一次经过正街，沿街的单位就鞭炮齐
鸣，若在某一家门前热闹，这叫“轰庄子”，最为吉庆，主人就少不了拿出一
条好烟，再将一节二尺长的红绸子布缠在狮子头上，龙首上，或社火上的孩子
身上，耍闹人就斜叼着纸烟，热闹得更起劲了。
棣花就是这样的地方，山美，水美，人美。所以棣花的姑娘从不愿嫁到外地，
外地的姑娘千方百计要嫁到棣花。农民辛辛苦苦劳动，一月复一月，一年复一
年。但辛苦得乐哉，寿命便长。大都三世同堂；人称“人活七十古来稀”，但
十六个小队，队队都有百岁老人。
（有删改）
1、下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A. 开篇介绍棣花在商州很有名，而“棣花之所以出名，有各种各样的说
法”。这些表明棣花有着多种鲜明的特点，丰富了棣花形象。
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B. 文章以开市、散市时间说明棣花的集市开市早、散市晚的特点；采用赋的
手法写集市覆盖范围。表明棣花在当地经济发展中所处的地位。
C. 文章扮社火部分，介绍牛皮古鼓、铜锣的大，写出了棣花人的古朴大气，
又以每队扮社火不能重复，都要悄悄进行，表现棣花人的狡黠。
D. 文章写棣花姑娘不愿外嫁、农民“辛苦得乐哉”、当地人寿命长的特点，
呈现了当地人民的生活状态，淳朴而没有市气，令人向往。
2、下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 文章不仅写了棣花现实中的人物群像，生活气息浓厚，还采用白描手法
勾勒棣花文武传奇人物的形象，有着虚实相生的效果。
B. 第二段写棣花自然景色，有视觉有味觉，有动态有静态，同时长短句式相
结合，整散句式相结合，创造出优美的艺术境界。
C. 文章写扮社火时，和一般散文写法不同，除了抒情，还着力于叙述情节化。
在情节起伏中写出了社火节目精彩纷呈的特点。
D. 文章文风朴实，展现棣花的自然、社会构成形态。再现棣花的风俗景象。
但没有展现出《秦腔》所表现的生存状态和生存哲学。
3、第三段写棣花演戏的情景时，运用了多种手法，请简要分析。（6 分）
4、在贾平凹看来，有意思的散文全在于真情和趣味上。这篇文章是怎样表现真
情和趣味的？请从选材、立意角度分析。（6 分）
阅读下面的文字，完成7-8 题。
忆当年，穿着细事且莫等闲看！
曹靖华
且说当年北京，我总觉有所不同。尽管岁月飞逝，人世沧桑，而阴丹士林一
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类的蓝大褂“江山”，总稳如磐石。男女老幼，富贵贫贱，无不甘为“顺民”。
春夏秋冬，时序更迭，蓝大褂却总与其主人形影相随也。溽暑盛夏，儒雅之士，
倘嫌它厚，改换纺绸、夏布之类的料子而已。但其实，那也不见得真穿，出门
时，多半搭在肘弯上做样子，表示礼貌罢了。短促的酷暑一过，又一元复始了。
其他季节，不管“内容”如何随寒暖而变化：由夹而棉，或由棉而皮，也不管
怎样“锦绣其内”，外面却总罩着一件“永恒的”蓝大褂。实在说，蓝大褂在
长衣中也确有可取之处：价廉、朴素、耐脏、经磨，宜于御风沙······
对终日在粉笔末的尘雾中周旋的穷教书匠说来，更觉相宜；这不仅使他一出教
室，轻轻一掸，便故我依然，且在一些富裕的同类和学子面前，代他遮掩了几
许寒酸，使他侧身“士林”，也满可无介于怀了。
不仅此也。在豺狼逞霸，猎犬四出的当年，据说蓝大褂的更大功能，在于它
的“鱼目混珠”。但其实也不尽然。同样托庇于蓝大褂之下，而竟不知所终者，
实大有人在！不过同其他穿着相比，蓝大褂毕竟“吉祥”得多了。这虽然是无
可奈何中的聊以自慰的看法。
某年的秋夜，一个朋友把我从一个地方送到北平。另一个朋友相见之下，惊
慌地说：
“呀，洋马褂！不行，换掉！换掉！”
我窘态万状，无言以对。殊不知我失掉“民族形式”的装备也久矣。他忽然
若有所悟地转身到卧房里取了一件蓝大褂，给我换上，就讲起北平的“穿衣
经”来。
实在说，我向来是不喜欢“洋马褂”，喜欢蓝大褂的。不过这以前，此一地，
彼一地也。穿着蓝大褂在异邦马路上行走，其引人注目，正不亚于狗熊在广场
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上表演。而现在和蓝大褂重结不解之缘，恰是“适怀我心”了。
不久，我就穿着这“适怀我心心”，而且又能“鱼目混珠”的蓝大褂，到了
阔别的十里洋场。
不知怎的，也许因为久别重逢，分外兴奋的缘故吧，我这如此“土气”的蓝
大褂，昨天整整半日，鲁迅先生仿佛都没有发现。第二天，早饭之后，一同登
楼。坐定之后，正不知话题从何开始。窗明几净，鸦雀无声，旭日朗照，满室
生辉。我们恬淡闲适，万虑俱无。如此良辰，正大好倾谈境界也。这时鲁迅先
生忽然把眉头一扬，就像哥伦布望见新大陆似的，把我这“是非之衣”一打量，
惊异地说：
“蓝大褂！不行，不行。还有好的没有？”
我感慨地说：“北方之不行也，洋马褂······”
他没待我说完，就接着说：
“南方之不行也，蓝大褂呀！洋马褂倒满行。还有好的没有？”
我一面答有，一面把那顿成“不祥之衣”的蓝大褂下襟往起一撩，露出了皮
袍面：这是深蓝色的，本色提花的，我叫不出名字来的丝织品，堪称大方、素
雅，而且柔和、舒适。
鲁迅先生一见，好像发现了我的保险单一样，喜不自胜地说：
“好，好！满及格！”
他放心了。面露微笑地喷了一口烟说：
“没事别出门。真要出门时，千万不能穿这蓝大褂。此地不流行。否则易被
注意、盯梢，万一被盯上可不得了！”
当时的确如鲁迅先生所说：“沪上实危地，杀机甚多，商业之种类又甚多，
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人头亦系货色之一，贩此为活者，实繁有徒，幸存者大抵偶然耳。”
接着他就谈到不但要注意穿着，而且要注意头发梳整齐，皮鞋擦光，等等。
蓬首垢面、衣冠不整、外表古怪，都足引起注意，闹大乱子。连举止也都要留
神······
“这是用牺牲换来的教训呀。”
他结论似的这么来了一句，又点起一支烟，吸了一口，若有所思地沉默了一
下，接着说：
“在上海过生活，就是一般人穿着不留心，也处处引起麻烦。我就遇到
过。”
他又喷了一口烟，停顿了一下，用说故事的口气，从容不迫地一边回忆，一
边说起来：
“有一次，我随随便便地穿着平常这一身，到一个相当讲究的饭店，访一个
外国朋友。饭店的门丁把我浑身上下一打量，直截了当地说：“走后门去！＇
“这样饭店的“后门”，通常只运东西或“下等人＇走的。我只得绕了一个
圈子，从后门进去，到了电梯跟前，开电梯的把我浑身上下一打量，连手都懒
得抬，用脑袋向楼梯摆了一下，直截了当地说：“走楼梯上去！＇
“我只得一层又一层地走上去。会见了朋友，聊过一阵天，告辞了。
“据说这位外国朋友住在这里，有一种惯例：从来送客，只到自己房门为止，
不越雷池一步。这一点，饭店的门丁、开电梯的，以及勤杂人员，都司空见惯
了。不料这次可破例了。这位外国人不但非常亲切而恭敬地把我送出房门，送
上电梯，陪我下了电梯，一直送到正门口，恭敬而亲切地握手言别，而且望着
我的背影，目送着我远去之后，才转身回去。刚才不让我走正门的门丁和让我
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步行上楼的开电梯的人，都满怀疑惧地闭在闷葫芦中······”
他喷了一口烟，最后结束说：
“这样社会，古今中外，易地则皆然。可见穿着也不能等闲视之呀。”
1961 年9 月3 日追忆
（有删改）
5、下列对本文相关内容的理解，不正确的一项是（3 分）
A.文本开篇说当年的北京，人们总是穿着“永恒的”蓝大褂，目的是说明蓝大
褂在北京确有可取之处，与下文形成对照。
B.鲁迅先生看到“我”的皮袍面，“好像发现了我的保险单一样，喜不自胜”
是因为上海不流行蓝大褂，穿它容易引起麻烦。
C.文本最后一段揭示了古今中外不同地域都存在“先敬罗衣后敬人”的世俗风
尚，表达了鲁迅先生对此种社会现象的鄙夷和憎恶。
D.作者回忆了与鲁迅先生的交往，字里行间流露出作者对鲁迅先生的感激和怀
念之情。
6、下列对本文艺术特色的理解，不正确的一项是（3 分）
A.作者开篇以“且说当年北京······”扣题，既引领下文，又反衬出鲁迅先生的
崇高品质。
B.文中画线的句子运用比喻的修辞手法，生动、形象传神地表现了“穿着蓝大
褂在异邦马路上行走”的寒酸可笑、不合时宜。
C.本文熔记叙、描写、议论于一炉，行文舒缓自然，灵活多姿，语言诙谐风趣，
毫无刻意雕琢的痕迹。
D.本文结构颇有特色，看似散漫无边，实际上贯穿着一条线索，那就是“穿衣
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不能等闲看”。
7、本文的标题朴素中蕴含着深刻的思想性，请结合文本内容简要分析。（6
分）
8、文本对鲁迅先生的刻画很有特色，作者采用了什么手法？是从哪几个方面刻
画的？请结合文本内容加以分析。（6 分）
阅读下面的文字，完成9-12 题。
京城的告密(节选)
张亚丽
当飞机从云层降低高度，甩下海蓝的天空铺着的白絮，钻出虚无的白时，我
乘坐的深圳航班，空姐眨着浓妆的熊猫眼儿，告知前方就是北京。那天是上午
十点，大约半小时的着陆时光，我坐于窗口，模糊的大地，俨然一幅谷歌地图。
初春的阳光，清晰地把地上的山脉河流呈现出来，让人有不可琢磨的熟悉与陌
生。房屋与蜿蜒的路，镶嵌在纵横交错的田野，被一条泛着白光的京杭大运河
缠绕，那种魅力用言辞难以恰当描述。一脉大水让我懂得文明历史的走向。在
高空我感知的京城，是从关汉卿的剧本“杀出一条血胡同来”，铿锵吭铿地在
我脑海中还响起元代李好古的戏词。张羽问梅香“你家住哪儿？”梅香说“我
家住砖塔胡同”。这是京城最古老的胡同，也是最早进入艺术蓝本的胡同。关
汉卿在此胡同居住并创作多部剧本，他是天地间响当当一颗“铜豌豆”，在行
星留其芳名。那么多举世瞩目的文明在北京脱壳而出，一只雄鸡啼鸣时的昂扬
与激情俱在。虽说位置高点儿，追忆依然震动耳鼓，一样有穿透力。那位在鸡
爪胡同建造公馆的临时执政段祺瑞，因手抽筋避秽，北京的一只鸡脚就成了吉
兆胡同。我与上天同处，当然用上天的胸怀关照人间。千仞之高，心鹜八极。
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我比鸽子超脱，乘铁鸟实现飞翔。
机翼下是国际设计大师的后现代建筑，T 形候机楼像一条长长的龙舟，开向
天空的气窗，远观是风吹起的一排排巨大的鳞片。当飞机在首都国际机场跑道
滑行时，我从空中下来接近一座庞大的城市。
一脉苍水北上，通惠河出京门相迎。京都因北水与南水交好，得以滋养。那
些胡同活像一只只章鱼的触手，打此经过，吸盘就把我黏附而去。当我端在钱
市胡同仰望一线天时，逼仄的空间，让我不得不感叹。那天下午沧桑的青砖，
被一缕挤进来的阳光照耀，陈年的青苔接受了光的能量，毛茸茸的生机能在弹
指间还阳多好。心动时，我嘬唇蓄气，脸胀成圆球时突然放松唇肌，一口气流
只能撼动巴掌大的一丛老苔。斑驳的绿丝中存有壳类的螺，小小的蚁尸。这些
小生命在人之外为生存忙碌过，生命没有本质的不同。我抬手敲一敲老砖，耳
朵贴上去幻听到我盘珠子的噼啦声。愣怔回头，撞上踩拖鞋的胖子。我仓促而
慌张地看他的眼，身处此城40 厘米的最窄处，我抽一口谦和之气贴壁而站时提
着劲儿说：您请！您请！他侧身儿滑壁而过时：嘿嘿，谢啦！我看到前面一只
盘龙走过，后而还跟着一只苍鹰。前胸后背的图腾长着一样的怒目，弄得我心
跳不已。他却如此般斯文。在乍暖还寒时节，这个文身的大肉球居然裸身，他
怎样过京城的三伏天？看来人冇人的活法，时代有时代的过法，国家有国家的
道行。当年把金融交易所塞在羊肠小道，这是国家在特定时代特有的经济手腕。
只是隔朝隔代让人觉得荒唐。祈望文明的历史，但文明的细节在成为史书前，
于有意或无意中漏掉。几座四合院，缩手缩脚地隐忍，有金屋藏娇的窃喜。不
露锋芒的金融交易所，并非落地凤凰枯瘦的马。那是大清的骆驼，再威风的商
人，踏不准他的节奏，只得困死在北京的窄道。隔百年之遥，我能在这儿短视
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晚清处于经济衰败的年头儿，怎样设法防土盗和洋盗做手脚。当年来这里的伙
计，手提鸟笼。等白银与铜钱的交易比价公示后，一阵稀里哗啦，笼门争先恐
后地打开，即刻启动一座城的经济脉搏。从这里出发的鸽子，越过小巷的高墙
与大宅。一双双翅膀急速转身，抛下一座座密集的屋顶。密布于大街小巷的铁
算盘手，在城市的四面八方，每天定时仰望天空，等待鸽子归来。他们在盼什
么？当然是一座城的商业筹码与经济机密。在那些商号、老板、账房先生的目
光中，那是天空中一只只会飞的算盘。我眼中的鸽子，怎样飞都是回旋于天空
中的鸽哨儿，一曲曲动听的旋律把我的向往养得飘逸，还扯出老远，那里的秘
密对我有足够的诱惑力。我离那段历史久远，就像离北京遥远一样。今人不能
用愚昧评价先人，能让鸽子带动一座城市的民族，实属无奈的智慧。时间也会
生锈，一点点腐蚀穿盔甲的历史，让机密不再是机密。不过再沉重的翅膀，也
有羽毛的轻扬。
退休的大李听我说：“你们家住北京最长的胡同儿。”他感叹：“俺们住了
这么久，还迷糊儿，有这事儿？人家来了逛商场买衣服，你一个劲儿道儿南道
儿北地钻。”我回他：“北京有文化底蕴，踩块砖头都是袁世凯点兵之地。你
住的民巷，先后叫过东西江米巷与鸡鸣巷。你也迷糊儿，视而不见说的就是
你。”他甩一甩手中的拖布痴痴地看我。当我告知这儿是清末民初金融一条街
时，他噗嗤一声再哎哟一声。
北京的文明史就这样在胡同与四合院中隐遁光芒，无言的历史在苍老的青砖
与青砖的缝隙，融化成沟垒高墙与矮墙的泥浆。城市是有生命的，呼吸与脉搏
随时代风云起伏跌宕。古城一直上演生命的悲剧与喜剧，也许我赶上正剧开场
——
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9、下列对文章相关内容的分析正确的--项是（ ）
A.北京留下了剧作家关汉卿，演员张羽、梅香，民国总统段祺瑞的遗闻轶事，
他们与北京的胡同结下不解之缘。
B.作者在钱市胡同呵气吹老苔，与史铁生观察地坛树干上的蝉蜕“寂寞如一间
空屋”，都有对微小的生命的尊重。
C.文中胖子身上最能体现老北京味儿的是穿拖鞋、裸身，退休的老李“噗嗤一
声”“哎哟一声”，惊讶神态历然。
D.把金融交易所说成是大清的骆驼，让人联想到在历史上的丝路骆驼，展现了
对清王朝发扬丝路精神的赞许。
10、下列对文章艺术特点分析不正确的一项是（ ）
A.文中选取的胡同名称很接地气，如砖塔胡同、鸡爪胡同等，这些名字是活化
石，折射出百姓生活、民俗审美，反映北京隐秘的历史。
B.文章重点写钱市胡同的场景，老北京的沧桑、古城的神韵，现代的时尚，平
民的生活，国运的兴衰在此融于一炉，具有典型性。
C.在平凡和神奇、湮没与发现的对比中，北京城古老的奥秘像一幅幅画卷铺展
开来，作者对掌故的叙说融会出情感主线，呼应文题。
D.本文语言凝练而富于表现力，如“时间也会生锈”“腐蚀穿盔甲的历史”，
用比拟的形式揭示现代文明的侵蚀性，生动而有哲理。
11、时空交融、虚实结合是本文主要艺术特点，请结合文章简要分析。(6 分)
12、郁达夫《故都的秋》选择枣树、蝉鸣、都市闲人等平常事物，本文也是选
择逼仄的胡回和隐身的四合院写古都北京。这种市井生活角度更能突出古都北
京哪些特点？请简要分析。(6 分)
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