谈及结体，得先说说汉字的基本结构，大体分为六种: 上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、内外结构、独体结构。字的结构是中华名族几千年发展和流传而来的，不可更改。

然而，书法给字的结构赋予了“美”，成为艺术和文化，是国粹，值得传承和发扬。欧公善于在方寸之间造美，留下《九成宫》之瑰宝，1300多年（立于唐贞观六年（公元632年））来，代代习书之人均视之为楷书巅峰之作，有道是不习《九成宫》不敢说自己是书法爱好者。《九成宫》的结体思想正如《三十六法》所述，法度严谨。习书者循其规律，会大有裨益。

本文尝试以欧楷《九成宫》为载体，用通俗易懂的语言来解说结体之法，并附图解佐之，曰《新说欧楷三十六结体法，附图解说明》，以伺习欧者学习所用。不足之处，还望多加批评指正！

（01）：排迭

【原文】字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”,又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。

【原意】

“排迭”也称为“排叠”，指点画结构要分布均匀，不可忽疏忽密，要均匀布白。

【新说】

书法为黑白艺术，方寸间用墨，你看到的是黑色笔画，然而，真正产生视觉上作用的是白色。多数情况下，白色分布均匀，会给人舒服的感觉，因此，书法特别讲究布白，通过笔画和结构安排，让白色分布均匀，即欧公说的排迭。

需要说明的是，这种均匀，是指字内部的均匀，而不是要求字的边缘与内部一样均匀（整幅字布局要均匀是另外一层意思，这里只说单个字，不言及整幅）。

均匀布白是总体要求，其实现手法很多，线条（不一定是单个笔画）平行、等距，结构对称，是最为常用的一种。

欧楷讲究灵动和力的平衡，有时候把笔画写的故意不平行、不等距、不对称，错乱中不失布白均匀，异常的美，平行、等距、对称了反而很呆板。

横竖笔画少、非对称结构的字，一样要求要布白均匀。

其他情况类似，不再赘述。

书法就像做人一样，要讲究均衡、相宜，不能一方面过重，另一方面过轻，走极端会很不好。

书法养性，其中有很多道理可以延及为人处事，大有裨益。

（02）：避就

【原文】

避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辵”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。

【原意】

在考虑汉字点画的分布时，避开密的地方，趋向空梳的地方，避开险峻的地方，趋向平易的地方，避开远的地方，趋向近的地方，目的是使点画之间相互相映，彼此均衡得宜。比如“庐”字，上面的那一撇如果写得比较尖而长，下边的一撇就应当有所区别；“府”字中的两撇，一笔趋势向下，另一笔则应当趋势向左；“逢”字的走之底“辵”（走之底“辶”的繁体为“辵”（chuò）字部，行走的意思），书写在左边的时候，上面的三撇要变成点，就是为了避开与其他的部分重叠，从而达到繁与简的均衡。

【新说】

除独体字以外，汉字都是由多个部件组成的。这些部件单独写，都有常规的姿态。但是，组合在一起，如果还保持原来的姿态，就会相互拥挤，或者疏密不均匀。怎么办呢？就要改变部件原来的形态或构造，多通过笔画的改变来实现，使得多个部件放在一起，相得益彰。

“避险就易”最难理解了！这里的“险”与欧的“险绝”是不同的，过密、过于支棱、导致整个字不平稳、呆板等等不好的现象，都是挺危险的，是要避免的。同样，如果有的笔画远了，就会导致支棱，导致整个字不平稳，也是要避免的。

书法就像做人，要有大局观，整体为上，该避让的时候就得谦虚、收敛点，就一就、让一让他人，成全大局，实际上也是成就自己。不可个人英雄主义，为了自己的利益就自私地、使劲地表现自己，那样会破坏整体，大家都捞不着好。

张艺谋的《英雄》大家都看过吧！开篇是一些人用木棍在洒满白米的地上写字，结尾是悟出了“英雄”真正含义，即有大局观的才是真正的“英雄”，“个人英雄主义”比较狭隘，不大气。

书法自有天地，很多方面跟做人是相通的。

（03）：顶戴

【原文】字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如”曡”、”垒”、”药”、”鸾”、”惊”、”鹭”、”鬐”、”声”、”医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。

【原意】

汉字中有许多上下结构的字，给人的感觉是下半部顶着上半部。有些字的上半部笔画较多，下半部笔画较少，给人感觉是上重下轻。这些字在布局上就要注意均衡，使下半部能够顶得起上半部，”曡”、”垒”、”药”、”鸾”、”惊”、”鹭”、”鬐”、”声”、”医”等字。《八诀》中说这类字的书写就像人一样，要上下匀称，上面不压下面，下面承得起上面，又不能头重脚轻，都是强调这一点。

【新说】

上大下小结构的字，这是字形决定的，无法改变，但书法中首先要避免头重脚轻，否则就成大头娃娃了。要想上下匀称，多采用笔画轻的手法，切不可用重笔。也可通过笔画外放，使下部结构能壮大一点，如览的下部横、竖弯钩都外放了，宝的下部横类似。

也有通过加重下部的笔画方式，增强下部的支撑力，使下部能承得住上部重量。

除了要避免头重脚轻，还要顶得稳当。多通过造型来实现，例如上下凹凸型对接、穿插加强联结等方式。

（04）：穿插

【原文】

字画交错者，欲其疏密，长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禹”、“爽”、“尔”、“襄”、“甬”、“耳”、“娄”、“由”、“垂”、“车”、“无”、“密”之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。

【原意】

汉字中有不少字的点画相互交错。在书写的时候，应当注意让点画的疏密、长短、大小均停得体，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禹”、“爽”、“尔”、“襄”、“甬”、“耳”、“娄”、“由”、“垂”、“车”、“无”、“密”之类的字，《八诀》中所说的“四面停匀”、“八边具备”就是这个意思。

【新说】

点画相互交错多出现在独体字中，交叉的位置要准确，交错求稳实，要注意疏密、长短、大小得体。交叉的位置有均分的，也有不均分的，两者都根据所分两边的份量相当要求来布置。

在非独体字中，交错的情况多发生在多部件的字中，体现为字的多个部件和笔画之间的关系。这样的交错有助于将多个部件之间建立联结关系，显得紧凑，避免松散。

05）：向背

【原文】

字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之类是也。相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。

【原意】

汉字中很多是左右结构的，有的是左右相向（相向，面对面）的，有的是左右相背（背靠背）的。这些字各有各的体势，不可一概而论。相向的如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”，相背的如“北”、“兆”、“肥”、“根”。

【新说】

向背包括相向和相背两种，虽然左右各有各的姿势，但结构有整体感相互借势相映，不可势不两立，有差错则不协调。相互借势相映一般通过借力来实现，通过力的张弛实现稳定结构。

字如人，要相互借势方可有团体之势，否则容易散兵游勇，没有整体感。

（06）：偏侧

6、偏侧

【原文】

字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心”、“戈”、“衣”、“几”之类；向左者,如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类;正如偏者,如“亥”、“女”、“丈”、“父”、“互”、“不”之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。

【原意】

大部分汉字比较端正，也有不少字比较敧侧，即歪斜。这类的字书写时要顺着起点画的体势，通过点画的布局达到平正，否则就容易失败。这类字通常可以分为三类：偏左、偏右和正偏。偏向右的如“心”、“戈”、“衣”、“几”等；向左偏的如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”等；正而带偏的,如“亥”、“女”、“丈”、“父”、“互”、“不”等。

【新说】

在欧公笔下，很多端正的字都故意写倾斜了，例如“正”、“固”。倾斜之后又通过笔画的粗细、长短、竖直或趋于水平来找平正，整个字斜中有正，赋予动感，变化产生美。正中求欹多变化，欹中有正是根本。欹正是欧楷的核心大法，三十六法中的重中之重！

欧公善于造险，手法多用倾斜。写得倾斜很容易，在倾斜的情况下，能找到整体的平正，则是件不容易的事。有道是：造险容易破险难。如果能造险、又能破险，则得欧的味、欧的美。找平正（即破险）的方式有多种，多通过力学平衡来实现。

想想你照相的时候是笔直站着，还是来个不怎么正的pos，哪个好看？如果能“倾斜”一点，又能保持平衡，是不是好看一些呢？！

（08）：相让

【原文】

字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如”马”旁、”糹”旁、”鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如”羉[上无四]”字，以中央”言”字上画短，让两”糹”出；如”辦”字，其中近下，让两”辛”出；如”鸥”、”鶠”、”驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如”呜”、”呼”字，”口”在左者，宜近上，”和”、”扣”字，”口”在右者宜近下，使不防碍，然后为佳，此类严也。

【原意】

左右结构的汉字，笔画多少不一，书写的视乎应当使左右彼此相让，才能将字写好。如”马”旁、”糹”旁、”鸟”旁，这些处于左半部分的偏旁字应当先写得平正，右半部分才好布置。如果左边的偏旁写得歪斜不正，右半部分就无法下笔了。如”羉[上无四]”字，处于中间的”言”字点下边的第一个横画应当短一点，为两边的”糹”让出空间。如”辦”字，中间的”力”字要靠下一点，给两边的”辛”让出空间。如”鸥”、”鶠”、”驰”字，左右两半部分都是上窄下宽，在布局的时候也应当注意笔画之间的相让。如”呜”、”呼”字，”口”在左边，应当靠上一点。如”和”、”扣”字，”口”在右边，应当靠下一点。这样左右两部分互不妨碍，看上去均衡平稳，类似的字很多。

【新说】

相让之意为避让，故又称”避让”。相让与避就很容易混淆，避就多指笔画的变化，而相让多指字的不同部件的变化。

避让来自儒思想，互相忍让讲风格，互尊互助字健康。就如同两个人相处，如果都是刚性的，那很容易一山不容二虎，纷争不断，而要一柔一刚，则能和谐发展。人在一起就要讲风格，相互协调有利于你我。

在考虑汉字点画的分布时，避开密的地方，趋向空梳的地方，避开险峻的地方，趋向平易的地方，避开远的地方，趋向近的地方，目的是使点画之间相互相映，彼此均衡得宜。

除独体字以外，汉字都是由多个部件组成的。这些部件单独写，都有常规的姿态。但是，组合在一起，如果还保持原来的姿态，就会相互拥挤，或者疏密不均匀。怎么办呢？就要改变部件原来的形态或构造，多通过笔画的改变来实现，使得多个部件放在一起，相得益彰。

“避险就易”最难理解了！这里的”险”与欧的”险绝”是不同的，过密、过于支棱、导致整个字不平稳、呆板等等不好的现象，都是挺危险的，是要避免的。同样，如果有的笔画远了，就会导致支棱，导致整个字不平稳，也是要避免的。

书法就像做人，要有大局观，整体为上，该避让的时候就得谦虚、收敛点，就一就、让一让他人，成全大局，实际上也是成就自己。不可个人英雄主义，为了自己的利益就自私地、使劲地表现自己，那样会破坏整体，大家都捞不着好。

（09）：补空

【原文】

如”我”、”哉”字，作点须对左边实处，不可与”成”、”戟”、诸”戈’，字同。如”袭”、”辟’、”餐’、”赣’，之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》”醴”字是也。

【原意】

有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。如”我”、”哉”字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与”成”、”戟”、诸”戈’右上方的点相同。又如”袭”、”辟’、”餐’、”赣’等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的”醴”字。

【新说】

有空就补谓补空。有些字的结构中容易留下空当，导致比重不协调。这时，就要注意将笔画安排到实处，将方块填满，充实而方正。

补空有时候也体现在用粗笔画，让空处份量重点，不至于轻飘，如”如”的口非常粗。有的也通过笔画的长短、位置分布来使得字的四边撑满，充实而方正，如”醴”。

（10）：覆盖

【原文】

如”宝”、”容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。

【原意】

有些上下结构的字，如”宝”、”容”等，有宝盖头。书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。

【新说】

宝盖头、当字头等之类的字，有覆盖的感觉。《三十六法》说得不准确，宝盖头上中间的点不是一定要正中的，而是往往偏左。书写的时候要注意轻重、高度、宽度、以及与字的其他部分之间的距离得当，要避免头重脚轻。虽说是”覆盖”但”盖”不是必须的，有的时候根本盖不住。”覆盖”理解为帽子更恰当，帽子可大可小，戴的舒服、洋气就好。

学字头还常用繁体写法（繁冒）来与字的其他部分相适应。”当”下部大，上部适合用简体，用繁体会很笨拙；”觉”下部只有一个部件，学字头用繁体可以让字有层次感。不用苛求简体或繁体，相宜最佳。

（11）：贴零

【原文】

如”令”、”今”、”冬”、”寒”之类是也。

【原意】

像”令”、”今”、”冬”、”寒”之类的字，点画比较零碎，下边的点要注意不能离上边太远，应当靠近一点。

【新说】

“零”，零碎也。像”令”、”今”、”冬”、”寒”之类的字，点画比较零碎，不是主笔，要与字的主干相配合，却是起灵动的关键。书写的时候要找准位置，注意其形态，写得若即若离、形态方位恰当才有动感。

（12）：粘合

【原文】

字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字”卧”、”鉴”、”非”、”门”之类是也。

【原意】

左右结构的字中有很多字在字势上相互背离，书写的时候要注意左右两部分相互之间的呼应衔接，使左右两边气脉相连，又相互揖让，这样才均衡完整，如”卧”、”鉴”、”非”、”门”等。

【新说】

粘合之意为聚拢。有的字结构上左右相互分离，没有办法将其连接起来，但是，书写的时候要注意通过技法将其粘合起来，手法很多，例如：左右笔画之间相互呼应衔接（如意连），使两边气脉相连，又相互揖让；通过力学方式使左右相互靠拢（如向背）；通过笔画形态来使左右相互照应。

（13）：捷速

【原文】

如”风”、”凤”之类，两边速宜圆擥，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。

【原意】

汉字中有些笔画在书写的时候要迅捷，这样才能将其特有的笔势表达出来。如”风”、”凤”之类的字，几字头书写的时候要速度快，将其圆浑遒劲的感觉表达出来。尤其是左边的撇，写的时候要快，而右边的斜钩的书写要意中如电，一气呵成。

【新说】

捷速即疾速，要快，要一气呵成。汉字中有些笔画在书写时要迅速，下笔宜速不宜迟，要快如闪电，急如快刀削豆腐，速度慢了易滞涩，这样才能写出特有的势。

很多笔画要疾速，起笔落纸、调峰，看准书写要去的末端，刷得一下就过去，这样的笔画才有力量，势才会出来，横竖撇捺处处有捷速。

（14）：满不要虚

【原文】

如”园”、”圃”、”图”、”国”、”回”、”包”、”南”、”隔”、”目”、”四”、”勾”之类是也。

【原意】

汉字中有不少外包里的字，在书写的时候要注意不要使中间显得空虚，如”园”、”圃”、”图”、”国”、”回”、”包”、”南”、”隔”、”目”、”四”、”勾”。当然，也不要太实，使中间显得过满，拥挤，显得密不透风，那样就走向了反面。

【新说】

对于包围结构的字，被包围的部分要充实、又不拥挤，多通过笔画粗细、繁简、位置比例等方式来实现。包围结构有全包的，也有不全包的。

（15）：意连

【原文】

字有形断而意连者，如”之”、”以”、”心”、”必”、”小”、”川”、”州”、”水”、”求”之类是也。

【原意】

汉字中有不少字点画之间相互分开，并不连接，但在书写的时候要做到笔断而意连，这样气韵才能连贯，才能成为一个整体，如”之”、”以”、”心”、”必”、”小”、”川”、”州”、”水”、”求”等。

【新说】

有的字的笔画虽然分离，但笔势顺势、流畅，像是藕断丝连似的，前呼后应意绵绵，气韵连贯，即笔断而意连。值得注意的是，意连是指连续的笔画之间的关系，不是指不连续的笔画之间的呼应，概念清晰一点有利于在书写的时候提高表现效果。

（16）：覆冒

【原文】

字之上大者，必覆冒其下，如”云”头、”穴”、”宀”、”荣字头”头，”奢”、”金”、”食”、”夅”、”巷”、”泰”之类是也。

【原意】

有些上下结构的字，上面要写得大一些，能够覆盖住下半部分，这样才会显得稳当，如”云”头、”穴”、”宀”、”荣字头”头，”奢”、”金”、”食”、”夅”、”巷”、”泰”等。

【新说】

上部宽展称覆冒，即能遮风挡雨。下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。繁冒不等于上部要比重大，部首一般不能成为字的主体，所以繁冒部分要配合主体部分来安排，不可喧宾夺主。繁冒与覆盖有点类似，覆盖有的大有的小，不以”盖住”为重点，而以”相宜”为要求，繁冒则必须能”盖得住”。两者调换一下用词可能会更好。

（17）：垂曳

【原文】

垂如”都”、”乡”、”卿”、”卯”、”夅”之类，曳如”水”、”支”、”欠”、”皮”、”更”、”辶”、”走”、”民”、”也”之类是也。

【原意】

“垂”指字得最后一笔作下垂状，使得点画有一种向下的趋势，如”都”、”乡”、”卿”、”卯”、”夅”等。”曳”（yè），意为拖、牵引，指字得最后一笔斜曳向下，如”水”、”支”、”欠”、”皮”、”更”、”辶”、”走”、”民”、”也”等。这些字的最后一笔要注意保持适当得长度，不要写得太长太过，破坏字的重心平衡。

【新说】

“垂曳”是两个单意字组合，”垂”为垂状笔画，多为竖，”曳”为拖状笔画，多为捺。”垂曳”笔画多为主笔，一笔定乾坤，起势、有力量感，决定整个字的成败。因为是主笔，其位置、粗细、长短等姿势都特别重要，要格外注意。

（18）：借换

【原文】

如《醴泉铭》”祕”字就”示”字右点，作”必”字左点，此借换也。又如”靈”字，法帖中或作”罡”，或作”小”，亦借换也。又如”蘇”之为”蘓”，”秋”之为”秌”，”鵝”之为”鵞”、或为（上鸟下我）为”（上我下鸟）”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西带是也。

【原意】

汉字中有的字常常将偏旁部首加以适度变化，或者调换偏旁甚至结构的上下、左右位置，如”秘（祕）”，左边原是”示”字旁，在书写的时候将”示”字旁得右点写成”必”字的左点，以使其相互不冲突，这就是借换（”祕”实为”秘”本字），今人称为异体字。又如”灵”，下部常写为”罡”，或简化为”小”，这也是借换。《黄庭经》中将”蘇”写为”蘓”、”秋”写为”秌”，”鹅”写为”鵞”（左右结构变为上下结构）。这类字结体比较困难，所以采取这种方法，使结体更为漂亮点。

【新说】

借换今人称为异体字，通过将字的笔画或部件转换为其他笔画或部件，或者变换多个部件结构的字的部件的相对位置，是结体更为优美。

（19）：增减

【原文】

字有难结体者，或因笔画少而增添，如”新”之为”¤”（”新”多一横）、”建”之为”¤”（”建”多一点）是也。或因笔画多而减省，如”曹”之为”¤”（”曹”少一竖）、”美”之为”¤”（最后一横写成点和撇）。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。

【原意】

汉字中有不少字的点画在结体的时候非常难写，因此不得不采用增减点的办法以求美观。如”新”的左半部将其中的两横写成三横，”建”字上半部的”聿”字在左上方增加一点。有的字因为笔画太多而适度减省，如”曹”少一竖，”美”字的最后一横写成点和撇。这样写的目的只为追求写出来的字体势朴茂秀美，而不必顾忌这个字应当怎样写正确。

【新说】

汉字中有不少字点画非常难写，要么过于简单，要么过于复杂，写起来很难看，增减一点可以达到更加美观的效果，书法中常有使用，最著名的是康熙的”避暑山庄”的”避”右边多一横。

（20）：应副

【原文】

字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。如”龙”、”诗”、”讐”、”转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。

【原意】

汉字中有些字笔画稀少，书写时要注意使点画之间相互映带、呼应，这样才能匀称平稳。如”龙”、”诗”、”讐”、”转”等，其左右点画一定要注意左右分布均匀，一画对一画，那样才能相互映带呼应。

【新说】

“应副”的意思是对应、照应，存在于笔画之间，也寻在于字的不同结构之间，方法很多，例如：简单字笔画之间均匀布白，左右结构的字两边对称或比重相宜，等等。就像人的手和脚，自然是不一样的，但会相互协调，使人成为一个人。又像唐僧四人，虽然各有短长，却是一个有机的整体。”应副”切不可理解为”应付”，如果是很勉强地将就，就会很别扭。

（21）：撑拄

【原文】

字之独立者，必得撑拄，然后劲可观。如”可”、”下”、”永”、”亨”、”亭”、”宁”、”丁”、”手”、”司”、”卉’，、”草”、”矛”、”巾”、”千”、”予”、”于”、”弓”之类是也。

【原意】

汉字中有不少字在书写的时候，需要用关键得一笔来支撑，这一笔写好了，整个字就精神，否则就会涣散杂乱。如”可”、”下”、”永”、”亨”、”亭”、”宁”、”丁”、”手”、”司”、”卉’，、”草”、”矛”、”巾”、”千”、”予”、”于”、”弓”。

【新说】

“撑住”如人的脊梁，又如定海神针，是主要的支撑部件，要写出力量感才有势，书写的时候要速度快。特别是那些以竖画为关键笔画的字，竖像柱子一样支撑着整个（字），如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。