ARTICLE · 1276836
「AI 是工具,人是创作的主体」, 那 20.7 万名群演去哪了?
43 万、3.3 万、625、159：四个数各量各的，拼出 20.7 万名群演和一天八十块钱的去向
泛知识叙事 · 用故事讲透商业与世界的真相
01
发布会上的两组数
这样的短剧，你多半刷到过。一张脸特别熟，就是想不起演过什么；截图去搜，也搜不到。片尾那行小字浮出来，才有答案：本剧内容由 AI 生成。
今年前 8 个月，中国上线了 43 万部微短剧。
官方给的另一个数字是：去年全年，3.3 万部。
把两个数放在一起，多出来的那一部分里，绝大多数没有演员。
「今年前 8 个月，上线微短剧共 43 万部，是去年全年的 13 倍，其中 AI 剧占比超过 9 成。」
「全网下架违规微短剧 6.8 万部，督导平台处置违规账号 1200 多个，这里处置的九成以上内容也是 AI 剧。」
王小亮 · 广电总局网络视听节目管理司司长 · 国新办发布会实录 2026-09-17（后一句为总局口径，「今年以来」）
两个「九成」分母不一样：一个数的是上线，一个数的是下架处置。但摆在一起说的是同一件事：机器在做绝大多数的剧，也在做绝大多数被下架的剧。
最重的数字不在发布会上。它在北大国家发展研究院的一份报告里：
2025 年微短剧直接吸纳就业约 69 万人。
带动间接就业，合计约 203 万人。
其中群众演员约 20.7 万人，日薪约 80-150 元。
这份报告还自陈：目前无统一的官方统计体系覆盖微短剧制作端与演员端就业情况。
20.7 万人，官方没数过。
二十万七千人。开头那张叫不出名字的脸，就在他们中间；像它这样叫不出名字的脸，一共有二十万七千张，多到没有哪篇稿子能列全，恐怕也没人能记全。他们真的来过，真的站过。官方还有一句话被反复引用：「AI 是工具，人是创作的主体」。工具是机器站的位置，主体是人站的位置。可当一台机器一天就能生产 1500 部剧，政策又在花钱保住「人拍的剧」，这两个位置就开始晃：被保住的究竟是人本身，还是人身上那道正被重新标价的工序？
你希望你的孩子进这一行吗？
横店的古装景与候场的戏装演员 · 新闻照片（新浪财经 2026-10-24）
02
43 万不是审查量，是自审上线量
43 万部里，有多少走过政府审查？比你想象的少。因为绝大多数根本没进审查。
《微短剧发展管理办法》把单集少于二十分钟的微短剧分成三类：
一类，投资 300 万元以上或涉特殊题材，总局统一备案公示加成片审查；
二类，100 万到 300 万元，省级备案审查；
三类，投资不足 100 万元且属一般题材，由播出平台履行内容管理职责，播前自审、标注节目编号，即可上线。
三类说完，你多半已经记不清第一类写了啥。没关系，这一整段你只要记住一件事：从《办法》这套分类能推出来，真正爬上总局审查台、被重点盯着管的，只是塔尖那一小撮。两个数字能作证。2026 年 4 到 6 月，全国发了发行许可的国产网络剧片里，微短剧只有 159 部；2025 年全年，上线的重点网络微短剧一共 625 部。
159、625、3.3 万、43 万。这四个数各量各的：越靠近审查塔尖，数越小，最小的 159 只是个三位数。
爆炸发生在审查台够不着的那层，叫「平台自审」的地方。
一个行业的四种口径 · 数据看板（这四层的上下关系，是按《办法》的分类推出来的）
03
最先被替代的，是没有辨识度的那层
横店薪资金字塔 · 数据看板（区间为北大国发院报告原文，未加工）
还是北大国发院那份报告，把横店分成几层：
底部 4000-5000 名群演，日薪 80-150 元；
腰部 600-700 名前景；
再往上约 2000 名特约，日薪 200-600 元；
再往上，配角 600-1500 元、男二女二 1500-2500 元；
塔尖的主演，日薪可达 2 万-3 万元。
先在这座塔里找到自己那一层，再看 AI 最先动的是哪一层。答案是没有辨识度的那层。群演在片场的价值，就三个字：在那里。这三个字听着轻，其实是份实打实的活：得有人真的到场，真的站满一整天，一条空街才像一条真的街。机器能学着「在那里」，却不必真的到场；站一整天，对一个人是一整天的工钱，对它什么都不是。央视《中国电影报道》提到，近期横店群演的试镜机会少了 70%，中腰部演员的戏约比去年同期少了 6 成还多。标题里那 20.7 万人，一部分的去向就在这儿：人还在原地，戏却少了。开头那张脸背后本该站着的那个人，多半就在这一层里。
横店片场的短剧摄制组 · 新闻照片（澎湃新闻《我在横店「订制」短剧》）
有辨识度的那层反而在涨价。九州文化创始人汪家城称，AI 让公司短剧制作成本「降低了百倍」，单部 AI 短剧成本 2 万-3 万元；但同一家公司半年里员工从约 1500 人增至 4000 人，其中 80% 为 AI 影视创作者，并明确否认裁员传闻。另一部分去向，这里留了一个可能的答案：有人转到 AI 工位上，做机器旁边的那双手。21 世纪经济报道的调研给了另一组参照：草根真人剧组单部投资可达 40 万元，精品真人短剧 150 万至 300 万元。机器接管了「能拍」，人退守「会拍」。你在标题里看到的那句话，到这儿落了地：AI 是工具，管的是能不能拍；人是主体，管的是值不值得拍。
「AI 无法取代真正优秀的演员，但一般演员可能会被取代。」
杜冠儒 · 转型 AI 短剧的导演 · 钛媒体·娱乐资本论 2026-07-14
还是念出「九成」的那场发布会，官方还念了另一句：「真人剧是精品创作的主力，要大力扶持。」随后 6 家平台承诺投入至少 60 亿元扶持优秀真人微短剧，11 个省份安排专项扶持资金，目标是全年千部精品微短剧。
这不是在保护岗位。这是在给「人的劳动」重新定价。
日薪 80-150 元的群演、200-600 元的特约、2 万-3 万元的头部主演：这座塔里，最底下那层人最多，也最先被机器替掉。你在哪一层？就算不在最底下，也值得停一秒：正是那层的「在那里」，撑起了你今晚刷到的很多剧。
04
机器把「能拍」的成本打到地板，政策正在把「值得拍」的价格抬回来。中间被挤掉的，是没有辨识度的那层劳动。
「AI 是工具，人是创作的主体」。重点全在「主体」两个字上。如果人真是主体，那 20.7 万个只会「在那里」的人，就不该是被随手换掉、再重新标价的那道工序。可机器越像个称职的工具，站在塔底的那些「主体」，分量反而越轻。
横店的服装间 · 央视财经频道报道画面（澎湃转载）
你会想起，曾经有一群人靠「在那里」挣一天的工钱；而现在，那行小字在说，剧里已经没有他们了。
