最近我用 AI 生成了一组 Y2K 风格的视觉作品。
一开始只是想做一套粉发少女主题的图:有一点 K-pop 杂志感,有一点千禧年复古感,也有一点冷闪光大片的味道。但做着做着,我发现这套作品真正吸引我的地方,并不是“复古”本身。
而是:Y2K 从来不是单纯地回到过去,它更像是过去的人想象出来的未来。

粉色头发、窄框墨镜、彩色便利贴、塑料发夹、银色配饰,这些元素放在一起,会让人立刻想到2000年代的杂志、贴纸、校园、流行音乐和电子产品。
但我不想把它做成普通的甜妹写真。
所以在这组图里,我刻意保留了一点“不真实”的感觉。人物不一定完全符合现实比例,场景也不一定是现实里真的会出现的空间。她可以像娃娃一样坐在手指上,也可以和戴星星墨镜的猫同框,甚至可以像迷你角色一样坐在自己的脸上。

AI 图像最有意思的地方就在这里。
它不只是帮我生成一个好看的画面,而是可以把很多现实里很难同时完成的东西拼在一起:巨大的手、微缩的人物、透明果冻感的戒指、夸张美甲,还有像广告大片一样干净的白色背景。
这些元素组合起来,会让画面有一种“玩具广告”和“时尚大片”之间的感觉。

我很喜欢这一张里的反差感。
猫被放大到几乎占据整个画面,人物反而像是进入了一个不太真实的宠物世界。星星眼镜、蓝天、天台、粉发少女,这些东西本身都很可爱,但因为比例被打破,画面就不只是可爱,而是有了一点荒诞感。
这也是我想要的 Y2K 气质:甜,但不能太乖。可爱,但要有一点怪。

为了让这套作品不只是“一个粉发女孩”,我给画面加入了很多属于千禧年的物件。
旧杂志、CD、粉色电话、翻盖手机、糖果零食、金属链条、蝴蝶饰品……这些东西像是一个人的生活碎片,也像是那个年代的视觉档案。
它们不一定真的来自同一个年份,但放在一起,会形成一种很明确的情绪:那个年代的科技是彩色的,塑料是透明的,手机是可以翻盖的,连未来都是粉色和银色的。

这一张是我很喜欢的颜色组合。
粉色头发和黄色花朵放在银色车内,既有复古广告感,又有一点冷静的时装感。它没有前几张那么“玩具化”,但更像一张完整的杂志内页。
我觉得 Y2K 最迷人的地方之一,就是它可以同时拥有少女感和机械感。粉色负责梦幻,银色负责未来,蓝调闪光负责冷感。

到了地铁车厢这一张,整个氛围就变得更冷了。
金属车厢、蓝色广告牌、粉色耳机、窄框墨镜、白色背心和银色链条,让人物看起来像是某个未来城市里的偶像角色。她不是现实里的通勤者,更像是一个被放进城市系统里的虚拟人物。
这也是我在这组作品里想做的方向:不是完全复古,也不是完全科幻,而是夹在两者中间。

这张对我来说是整套里最像“AI视觉实验”的一张。
巨大的脸部特写和坐在鼻梁上的迷你人物,让同一个角色同时变成了主体和装饰。它有一点诡异,也有一点幽默,但画面还是保持了粉色、蓝色、银色的统一。
AI 生成图像让我感兴趣的地方就在于,它可以把“时尚大片”和“不可能发生的画面”结合起来。
现实摄影当然有它的质感,但 AI 的优势是,它可以直接进入想象。

这一组里也有一些更安静的画面。
比如这一张,背景是阴天海边,人物戴着细框眼镜、银色发夹和链条饰品,整体比前面的图更冷,也更有 lookbook 的感觉。
它让我觉得,Y2K 不一定永远是高饱和、荧光色、很吵闹的。它也可以是阴天的、金属的、疏离的,像一段被冷光照亮的旧记忆。

后面这张天台三人图,我把它当成一个“粉发少女团体宇宙”。
蓝天、天台、白色背心、粉色短裙、耳机、透明彩色星星,这些元素让画面更接近女团概念照,也更像一个已经完整建立起来的世界观。
如果说前面的图是在介绍这个角色,那么这一张就是在告诉大家:她不是一个孤立的人物,她属于一个完整的视觉宇宙。

最后这张是我觉得最有“千禧年互联网房间”感觉的一张。
鱼眼镜头、复古电脑、透明桌子、翻盖手机、便利贴、旧海报、游戏机、Hello Kitty、CD、彩色文件夹,所有东西都挤在一个空间里。
它有点杂乱,但这种杂乱是有意义的。因为Y2K本来就不是极简的,它是饱和的、闪亮的、塑料感的、信息过载的。
现在再回头看,那个年代对未来的想象其实很天真:我们以为未来会是透明电脑、彩色手机、金属衣服、虚拟偶像和随处可见的闪光材质。
而现在,我用 AI 又把这种想象重新做了一遍。
不是为了复刻过去,而是为了重新进入那种情绪。
这套作品对我来说,不只是一次 AI 生成练习。它更像是一次视觉实验:用现在的工具,重新制造一个过去曾经幻想过的未来。
粉发、翻盖手机、旧电脑、便利贴、耳机、塑料星星、冷闪光。
这些东西放在一起,就像一场来自千禧年的梦。
它甜,但不乖。它复古,但不旧。它可爱,但有一点叛逆。
也许我们喜欢 Y2K,并不是因为真的想回到2000年。
而是因为那个年代的未来,看起来比现在更像梦。
hotography & Art Direction
JIAYAN WORK
XIAOXIAO|潇潇
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