原文及译文对应划线部分为翻译重难点所在,值得细看和思考。原文第一段:Bonnefoy suggests that a work has to be compelling, or it is not translatable. Pound would certainly have agreed with this. For if translation is, as Lefevere and others claim, rewriting, then the relationship between writer and rewriter has to be established as productive. Translations of poems are part of a process of reading continuity. Writers create for readers, and the power of the reader to remake the text is fundamental. Different readers will produce different readings, different translators will always produce different translations. What matters in the translation of poetry is that the translator should be so drawn into the poem that he or she then seeks to transpose it creatively, through the pleasure generated by the reading. If we follow Bonnefoy's view, he would point out that none of the translators of Dante appear to have relived the act that gave rise to it and remains enmeshed in it; rather, they appear to have taken the source as a monolithic whole and chipped away at it博纳富瓦认为,一部作品必须足够吸引人/引人入胜,否则就不具备翻译价值/就没有多大翻译必要性。 对此,庞德一定会表示认同。正如列弗维尔(Lefevere)等人所言,若翻译是一种重写行为,那么作者和译者之间必须建立富有成效的创作关系。诗歌翻译在一定程度上是对诗歌赏析/品鉴活动的延申/延续。作者为读者而创作,而读者重构文本的能力同样非常重要。一千个读者有一千个哈姆莱特//不同的读者会产生不同的解读,不同译者给出的译文也彼此各异。诗歌翻译的关键/重点在于,译者应沉入诗歌中,享受品鉴诗歌的乐趣,然后灵活转译诗歌//译者应浸入诗歌中,在品鉴诗歌的愉悦中,力求对其进行创造性转译。根据博纳富瓦的观点/在博纳富瓦看来,但丁作品的译者都未亲历但丁的创作过程,而这一创作过程又决定了作品的性质//又与作品性质紧密相关。相反,译者似乎视但丁的原作为铁板一块,然后逐字逐句机械直译。Justifying his own approach to translation, Bonnefoy talks about releasing a creative energy that can then be utilised by the translator.The positive imagery of translation as energy-releasing, as freeing the linguistic sign into circulation, as transplanting, as reflowering in an enabling language is a long way removed from the negativity of Frost and the pundits of untranslatability. A great deal of this imagery has been around a long time, but it is only recently, as post-modernists reject the idea of the monolithic text, that a discourse of translation as liberating has come to the fore. The boundaries between source and target texts, never clearly determined in any genre, cannot be sustained if a poem is to have an existence as a poem in another language.博纳富瓦在论述其翻译理念时表示,译者在翻译中应发挥创造力。译者可发挥创造力,让语言符号自由流动,将原文意象移植到另一种语言中,并让其在目标语言中焕发新的生命力,这些都是翻译的积极意象,它们与弗罗斯特(Frost)及不可译性论者的悲观论述大相径庭/相去甚远/云泥之别。大量此类积极意象由来已久/存在已久, 但直到近年来,伴随/由于后现代主义者拒绝接受“铁板一块”的机械式翻译理念,学界这才掀起了关于创造性翻译的讨论。无论何种体裁的作品,原文和译文间不该存在明确的界限/边界,倘若一首诗译入另一种语言后还是一首诗,那么就必须打破这一界限/边界。1、creative energy 指创造性的能量或创造性的力量,可处理为创造力2、“Frost”指代美国诗人罗伯特·弗罗斯特(Robert Frost),其名言“Poetry is what gets lost in translation”,是“不可译性”论的代表。3、a long way removed from :removed from 英文固定用法,意思是 与……截然不同,与某事物相去甚远,而long way为程度修饰词,修饰核心短语removed from,进一步强化“截然不同/相去甚远”,所以这里a long way removed from…… ,处理为 与……大相径庭/相去甚远/云泥之别此类抽象的、文学性质文本一直是综合性985名校最爱考的题材,比如北大、复旦等,总体特点是:语言抽象,理解难度大,对考生的理解能力、思维转换能力以及汉语表达能力都有很高的要求,遇到此类文本,必须仔细理解,在理解核心信息基础上,大胆跳出原文束缚,用最简洁准确的译文传达原文真实信息。个人原创译文,仅供学习参考,可对照原文和我的译文,细细对比学习!往期MTI/MA/CATTI 真题解析内容,可继续往下阅读,查看本文后面内容。往期CATTI真题解析:
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