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主题06 怀念“欢喜哥”许绍雄与一个时代的温度
素材：2025 年10 月28 日，香港演员许绍雄因癌症引发器官衰竭逝世，享年76 岁。作为TVB 资深绿叶
演员，他从业逾半世纪，参演影视作品数百部，以“欢喜哥”等角色深入人心。
许绍雄出身显赫家族，却以踏实低调的姿态扎根演艺圈。1972 年自无线艺员训练班毕业，因最早开奔
驰上班获称“Benz 雄”。他甘当配角，在《暗战》《新扎师妹》等作品中塑造众多经典形象，直至65 岁
凭《使徒行者》中复杂多面的“覃欢喜”迎来事业高峰，获TVB“最受欢迎电视男角色”奖。
戏外，他是圈中知名的“女儿奴”，与家人感情深厚，晚年仍活跃于荧幕与自媒体。他的离世，令佘
诗曼等合作艺友悲痛落泪，也让观众感叹港剧“黄金一代”的逐渐远去。许绍雄用一生诠释了“绿叶”的
坚守与光彩，成为港娱时代记忆中最温暖的一笔。
今年6 月，他带着女儿回到广州许地，在狭窄的巷弄里，他指着老旧的宅院，一遍遍向女儿讲述祖先
的故事，眼神里满是对家族的敬畏；3 月，他陪妻子回顺德探访祖业清晖园——这座由妻子先祖改建的岭
南名园，如今已是4A 级景区，在古色古香的园林里，他与女儿合影留念，脸上满是幸福的笑意。
谁也没想到，这些温馨的画面，会成为他留给世人最后的念想。
2012 年，入行40 年的许绍雄获得TVB 杰出演员大奖，2013 年又拿下最佳男配角奖，领奖时他依旧低
调："我做事从没想过拿奖，只是想把每一场戏演好。"
他一辈子没当过主角，却用无数个经典配角，赢得了比主角更高的尊重；他出身望族，却甘愿做一个
平凡的演员，用自己的方式，活成了最精彩的模样。
许绍雄走了，但他留下的，不仅是那些深入人心的角色，更是一种人生态度：不执着于名利，不依附
于过往，在自己的位置上做到极致，用温暖和真诚对待身边的每一个人。
他让我们明白，人生不必非要成为"主角"，哪怕是做一片"绿叶"，只要心怀热爱、坚守本心，也能绽
放出属于自己的光芒。
一路走好，许绍雄先生。谢谢你用一辈子的努力，给我们带来了那么多温暖与感动；谢谢你用自己的
人生，教会我们如何在平凡中活出不凡。你的故事，将永远留在观众心中，成为照亮我们前行的一束光。
适用话题：
1.坚守与奉献
2.平凡与伟大
3.低调与显赫
4.时代记忆与文化传承
5.家庭与事业平衡
【角度一】许绍雄先生的一生，是“绿叶精神”的生动诠释。
他出身显赫却甘于平凡，扎根演艺圈五十余载，以无数配角铸就经典。从“Benz 雄”到“欢喜哥”，
他始终低调务实，直至晚年才迎事业高峰。戏里他是复杂多面的演员，戏外是深情尽责的父亲。他的离世，
不仅是个体生命的谢幕，更象征着一个影视黄金时代的渐行渐远。许绍雄用一生证明：真正的光彩不在于
角色大小，而在于是否坚守初心、散发温暖。他是时代记忆中最动人的那一笔“配角光辉”。旁人不解，
为何放着主角不演，偏要在配角的位置上耗一辈子。许绍雄却看得通透："演戏就像搭房子，主角是栋梁，
配角就是砖瓦梁柱，少了哪一样都盖不起来。"他从不抱怨角色大小，反而把每一个小角色都当作"修行"。
【角度二】坚守初心，方能成就非凡价值。
真正的价值不在于舞台中央的聚光灯，而在于无论身处何种位置都能发光发热的执着。许绍雄出身显
赫却选择演艺之路，从艺五十余年甘当“绿叶”，在《暗战》《使徒行者》等作品中以配角形象深入人心。
倘若他因出身优越而浮躁求成，或因角色微小而轻言放弃，又怎能塑造出“欢喜哥”这样令人难忘的角色？
正是这种对初心的坚守、对演艺事业的热爱，让他在平凡的岗位上铸就了不凡的艺术生命。这份对职业的
敬畏，让他成为圈内公认的"戏痴"——导演们都说，有许绍雄在，戏就稳了；年轻演员们都说，能和他搭
戏，是最好的学习。许绍雄的"配角哲学"，恰恰戳中了当下最稀缺的人生态度：不执着于"主角光环"，而
是在自己的位置上做到极致。这个时代总在追捧"C 位"，总在强调"要当第一"，可大多数人终其一生都是
平凡的"配角"。但许绍雄用四十年的演艺生涯证明：平凡不是平庸，配角也能成为经典，把简单的事做好，
就是不简单；把平凡的角色演活，就是对职业最大的尊重。
【角度三】银幕"甘草"四十载：配角亦是灵魂，平凡铸就经典。
在香港影视圈，"甘草演员"是对许绍雄最贴切的注解，却也最容易让人忽略他的分量。甘草在中药里
并非主料，却能调和诸药、增益疗效，许绍雄便是如此，在数百部影视作品中，以配角之姿撑起了港剧的
半壁烟火气。1971 年，他从TVB 第一届艺员培训班毕业，与周润发、吕良伟等人同期，可比起那些后来
成为主角的同窗，他却心甘情愿地站在了"舞台边缘"。从《新扎师妹》中暖心护徒的"方钟sir"，到《暗
战》里雷厉风行的总督察黄启发，再到《使徒行者》中亦正亦邪、让人牵肠挂肚的欢喜哥，他演的角色大
多没有"主角光环"，甚至很多连完整的名字都没有，只是"王老爸""李长官"这样的符号化称谓。但就是这
些看似不起眼的角色，被他赋予了鲜活的生命力：一个眼神能传递出威严，一句台词能透出温情，哪怕是
一个搞笑的小动作，都能成为整部剧的"记忆点"。伟大并非天生注定，而是由日常中的坚持与奉献累积而
成。许绍雄虽非每部戏的主角，却以扎实的演技和低调的品格赢得了观众的尊敬与怀念。对比当下一些追
求“一夜成名”的浮躁风气，许绍雄的演艺之路更像是一面镜子，映照出何为真正的职业精神。他告诉我
们：不是所有人都要成为明星，但每个人都可以成为自己生命中的“金牌绿叶”。
【角度四】我们勤勤恳恳，老老实实一世，带不走一砖一瓦。
已经数不清许绍雄是第几个离开我们的香港老艺人，吴孟达、廖启智、午马……一张又一张熟悉的面
孔离我们而去，而每一次噩耗传来，都意味着那个璀璨的时代离我们更远了。某种程度上来说，以许绍雄
为代表的配角演员，共同书写了香港地区影视业的半部变迁史，他们合力承载起了一个时期观众对于港片
港剧的全部想象——他们作为不可或缺的典型环境，形塑了许多观众对于港片港剧文化氛围和生活方式的
全部理解。然而，这背后可能是终其一生都不能有一部主角作品，也可能是微薄的薪水，但是香港地区艺
人传承的职业精神，让他们无论身在何处，始终耕耘在对于香港影视内容的建设之上，用实际行动来告诉
观众，不要忘记港片和港剧。许绍雄生前曾在一个视频中说道：“先不要说有没有来世，百年之后，尘归
尘，土归土。没有你也没有我。我们勤勤恳恳，老老实实一世，带不走一砖一瓦。人生苦短，所以吃你想
吃的东西，看你喜欢看的风景，做你喜欢做的事，来日并不方长。有钱就把日子过好一点，没钱就把心情
调整好一点，日子一天天地就这样过去，有一天你什么都会放下的。”这段话或许正是他76 年人生哲学的
最佳注脚，他没有揽下过多么耀眼的成就，也不曾主演过经典作品，但是所有人都知道，那个黄金时代永
远留存着他的身影。
【角度五】他身上有着“一切尽收眼底”的通透。
许绍雄的性格里总是有种“无欲无求”的释然，他既不贪心，也没执念，谋生于最是乱花渐欲迷人眼
的名利场，他却从未表露出一丝一毫争抢功利的姿态。当被问到“想跟谁合作”、“会主动挑剧本吗”这
类的话题，许绍雄的态度总是有些“无所谓”，用既来之则安之的随意淡然，消解了俗世执着的种种欲望。
这份通透，或许源自于他曾经历的时代变迁。从经历过丽的电视和无线电视之间的激烈竞争，见证演员在
行业竞争中的被动弱势，到完整经历港剧和港影如何从璀璨逐渐陨落，见证香港艺人集体北上搵食。如此
多的大风大浪，唯有通透才能保证在起伏的人生海海中顺利落帆。不过，即便摆出万事随缘的淡然态度，
许绍雄始终在跟随着行业前进，从未想过退休，“应该会演到死吧，因为没想过退休的事情。”许绍雄的
最后一条微博停留在半个月前，那时他还在为新剧《绝命法官》做宣传。
【角度六】人格的温度决定艺术的高度。
这位在银幕上活跃了半个多世纪的老戏骨，始终以"配角"的身份扎根观众心中，却在离世后，以一份
尘封的显赫家世和一辈子的通透人格，让所有人读懂了何为"大隐隐于市"。港圈群星自发齐聚悼念，央媒
特意发布视频致敬，这份跨越圈层的敬意，不仅是对一位演员的认可，更是对一种人生态度的尊崇——他
用平凡的选择，活成了最不凡的模样。一个演员的成就，不仅在于演技，更在于其人格魅力与生命态度。
许绍雄戏外是众所周知的“女儿奴”，与家人感情深厚，晚年仍活跃于荧幕与自媒体，传递积极的生活态
度。这种戏里戏外的统一，正是他艺术生命长青的根本原因。若没有真诚地为人，又怎会有如此打动人的
角色？他的一生，是对“艺德双馨”最温暖的诠释。许绍雄的"藏"，不是自卑，而是一种清醒的通透。他
深知，家族的荣耀是祖先用血汗换来的，与自己无关；真正的尊严，是靠自己的双手挣来的。比起"许家少
爷"的头衔，他更愿意被人称为"演员许绍雄"。这种不依附于过往、不沉迷于虚名的态度，远比家族的光环
更让人敬佩。在这个总有人热衷于"拼家世""晒背景"的时代，许绍雄用行动告诉我们：一个人的价值，从
来不是由出身决定的，而是由自己的选择和坚持铸就的。许绍雄的人生，就像他演的那些角色一样，没有
惊天动地的波澜，却处处透着温暖与真诚。
绿叶长青，欢喜永存
——怀念许绍雄与一个时代的温度
2025 年10 月28 日，香港演员许绍雄因病离世，享年76 岁。消息传来，无数观众为之动容。他不是那
种站在舞台中央的“天王巨星”，却是几代人心目中不可或缺的“欢喜哥”。他的离去，不仅是一位演员
的谢幕，更是一个影视黄金时代温度的渐次消散。
许绍雄的一生，是“绿叶精神”的极致体现。他从无线艺员训练班毕业，因最早开奔驰上班而被戏称
为“Benz 雄”，却从未因家世优越而高高在上。相反，他甘当配角，一当就是五十年。在《暗战》中他是
沉稳的警官，在《新扎师妹》中他是幽默的长辈，在《使徒行者》中他是复杂多面的“覃欢喜”。这些角
色或许戏份不重，却因他的演绎而熠熠生辉。直到65 岁，他才迎来事业高峰，获得TVB“最受欢迎电视男
角色”奖。这并非幸运，而是半世纪坚守的必然回报。
在当今追逐流量、热衷“番位”的娱乐生态中，许绍雄的价值愈发显得珍贵。他让我们看到，艺术的
生命不在于角色大小，而在于是否用心演绎；人生的价值不在于是否成为焦点，而在于是否活出温度。他
戏里是演员，戏外是“女儿奴”，是丈夫，是朋友。他的社交媒体上常见与家人的温馨互动，晚年仍乐观
面对疾病，积极生活。这种戏里戏外的统一，正是传统艺人所珍视的“戏品如人品”。
许绍雄的离世，令佘诗曼等合作艺友悲痛落泪，也让观众感叹港剧“黄金一代”的逐渐远去。事实上，
他代表的不仅是一个演员，更是一种演艺精神的传承——踏实、专注、敬业、温暖。在那个没有滤镜、不
靠炒作的年代，演员靠的是实打实的演技和人格魅力。许绍雄用一生证明：真正的经典，源于对艺术的敬
畏与对生活的热爱。
如今，我们怀念许绍雄，也是在怀念一种逐渐稀缺的职业精神与生命态度。在这个急于求成的时代，
多少人渴望一夜成名，却少有人愿意像他那样，甘当“绿叶”五十载。多少人追求人设与流量，却忘了艺
术最打动人的，永远是真实与真诚。
“绿叶长青，欢喜永存。”许绍雄虽已离去，但他留下的角色、精神与温度，将长久地存在于观众的
记忆中。他让我们相信：无论时代如何变迁，那些坚守初心、默默发光的人，终将在时间的长河中，成为
最温暖、最永恒的存在。
许绍雄：缅怀的是那年的温暖亮色
许绍雄辞世，又一位儿时香港银幕记忆完成了人生谢幕。
他很少饰演荧幕传统意义上的英雄人物，却仿佛天生就懂得如何用朴实无华的方式，呈现真实动人的
生活本质。他像是现实生活中楼下小院就能撞见的大爷，笑起来一脸憨厚又带了点狡黠，在夕阳下挥挥手
打个招呼，笑着寒暄一句，“下班啦，最近天可凉了得多加件衣服”，然后慢慢溜达去街边小店跟人喝茶
侃大山。
这种自带温暖的气质，以至于演市井小民觉得他“这大叔真温暖，松弛又通透”，再紧张的剧情他一
出现就可以“慢下来”；演总裁或者高官感觉“他是一步一步脚踏实基层打拼干出来的”；演反派觉得
“他这么做一定是有苦衷的吧，变成这样肯定是受过什么伤害”，第一观感实在太深。说来也是奇怪，他
家世背景雄厚，族内名人一大堆，在70 年代就开奔驰上班的艺员，偏偏自带这种凡人气。我理解，应该是
源自他通透和纯粹的处世哲学。
有朋友问他，“benz 雄，你家族这么威，干嘛要加班加点去拍戏啊？”
他叹口气“唉我话畀你聴呢”，正儿八经开始自谦道“树大有枯枝，族大有乞儿，我又系枯枝，又系
乞儿”，然后眼睛一眯嘴角笑意出来，呵呵一乐，“但系嘞，枯枝都有枯枝嘅活法嘅，自己钟意就够㗎
啦”。
怎么才算自己钟意嘞？“屋里有饭香，身边有人笑，夜晚睡得着，嘿嘿你話系咪？”
我話系。
这种追求质朴平凡的生活智慧，难能可贵，而他饰演的平凡角色，也最为贴合那个有温度、有烟火气、
有“人味儿”的旧时光。好比老唱片里的经典歌曲，每当旋律响起，就能瞬间将人带回那个物质虽不富裕
但精神饱满，人情浓郁的年代。
他，正是这温情脉脉中那一抹宝贵的亮色。
怀念许绍雄，怀念他的人间烟火
原创 钟伟平
网络上刷到许绍雄离世的消息时，窗外正下着淅淅沥沥的雨。“做人呢，最紧要系开心”这句经典台
词仿佛在耳边自动响起，一瞬间，觉得一个时代悄悄合上了一页。
70 后一代人，大多是在街头录像厅的烟雾和潮湿闷热中开始认识他的。他从来不是海报中央的名字，
更像是老街转角那家粥铺的老板，永远在烟火气最浓处，用最平凡的语调，讲着最通透的道理。
他是“市井哲学家”，用诙谐注解命运。
《使徒行者》的“欢喜哥”，表面是笑面佛，底层是挣扎的卧底。他那句“我可以令人觉得我好人，
但我要做个有用的人”，道尽小人物的无奈与坚守。在一部想不起名字的电影中，他用“追女仔同做生意
一样，都要讲究成本效益”这样的市侩智慧，解构复杂的人生迷思。他饰演的小人物，总有种奇特的“落
地感”：不刻意崇高，也不堕入卑微。那份狡黠里的善良，懦弱中的坚持，恰是我们许多人在现实中的模
样。
他传递的是一种“小人物哲学”：不必做顶天立地的英雄，但要做有温度的自己。就像他常演的角色，
或许一辈子没赢过什么大奖，却总能在茶餐厅赊账，在麻将桌上听街坊倾诉。这种“无用之用”，是他留
给我们的生存智慧。
他是“平凡之光”，让配角也有春天。
我们中的大多数人，最后都活成了社会机器中的“配角”。年轻时或许不甘，到了知天命之年才懂得：
能把自己的“戏份”演好，已是难得的圆满。许绍雄用一生诠释了“黄金配角”的真谛——他不是主角的
影子，而是故事的底色。就像炒菜时的盐，看不见，却让整道菜有了味道。
《新扎师妹》里的“钟乐海”，一个有点窝囊却温暖如粥的父亲。没有惊心动魄的剧情，只有诸如
“阿女，返来食饭啦，我煲咗汤”这样日常的叮咛、笨拙的关心，却比许多英雄壮举更戳人心。这何尝不
是我们父辈的缩影？他们或许从未说过一句“我爱你”，却用一辈子的沉默付出，写就最深沉的抒情诗。
甚至在许多处境剧中，他一句简单的“是的，就是这样子的啦”，便以一种略带认命的坦然，安抚了屏幕
前无数颗被生活挫伤的心。
戏如人生，他用微笑诠释“存在”。
许绍雄的角色总带着某种“间离感”——仿佛一边在戏里挣扎，一边又悄悄对观众眨眼，提醒我们：
别太当真，都是戏。这种微妙的分寸，恰是东方哲学的精髓：认真生活，但不必过于执着。就像他标志性
的笑容，既有对世事的谅解，也有对荒诞的宽容。
我们这代人经历巨变，从物质匮乏到信息爆炸，多少理想被现实磨平。但看着他戏里戏外那张始终舒
展的脸，听着他那句化解了无数冲突的“嗱，饮杯茶，食个包，慢慢讲”，突然明白：接纳平凡，不是妥
协，而是与生活达成和解。他教会我们一种“柔韧的生存术”——如竹枝般随风摆动，但根系深深扎进泥
土。
他确实离开了，但他留下的“小人物精神图谱”仍在发光：当我们在菜市场为三毛钱讨价还价，或晚
自习夜归望见便利店暖光时，那些钟乐海的唠叨、欢喜哥的笑纹便会浮现。他教会我们——真正的存在主
义，是认真对待每一帧平凡。
“做人呢，最紧要系开心。”这句欢喜哥的口头禅，如今已成穿越生死的箴言。他的告别不是消逝，
而是化作了日常的背景辐射：无形，却持续温暖着每个低头赶路的灵魂。
宁为红花落，不做常青叶
近日一则调查显示，大部分人有“配角综合症”，即甘当常青叶衬托盛开的红花，更有人觉得不想承
受太多而选择做一名配角。在人才辈出的时代，还有人想退居后方做配角，此举实在让人惋惜。
不管你愿不愿意，都要往前走。不同的是，愿意的人是自己往前走，而不愿意的人是被拖着往前走。
有一男子整日泡在网上各种社交上，年迈的父母为其找工作，他却因不会交流不上班，其父母说：“他虽
然还活着，却如同死了一般。”他已经丧失了参与这个世界的资格，只是在幕后做一名衬托他人的网瘾君
子。
虽说有人在配角的行当里展现出最完美的故事，在影视界衬托出当红明星，他们由此获得最佳配角的
奖项。但如此的奖项，也是辛苦打拼几年，甚至是半辈子，才有的殊荣。难道在今天，我们还要去幕后，
不出来绽放属于自己的那朵红花吗？
我并不认同那些人说的，“不想承担那么多，把自己职责范围内的事情做好，也是一种成就”。其实，
年轻人甘为配角是一种社会退缩的表现，这不该是一个新时代的年轻人应有的选择。站在新时代的大地上，
你说你要做配角，难道一辈子就这样与无数片常青叶子一样，衬托红花，然后等待秋天的凋零？就连旧时
的士兵都知道，不想当将军的士兵，不是好士兵。是不是他不想当将军，就可以在战场上，退居到其他士
兵身后。可能他认为保命最为要紧。
而想当将军的人，想崭露头角的人，就不甘做绿叶，不甘做配角，敢于在沙场上浴血奋战。身处新时
代，我们更应该为国家为民族有所担当，才能绽放自己的理想之花。正如雄鹰不甘停留树梢，才会努力翱
翔于蓝天；正如竹笋不甘被大石块压住，才会奋力破土而出。而我们这些年轻人，若不敢为领头羊，止步
不前，终将会被飞速发展的时代所淘汰。
在信息发展迅速的时代，我们都要敢为时代的弄潮儿，像华为的任正非、腾讯的马化腾，始终引领着
时代的风向。各行各业更有许多不甘做绿叶的人，在努力绽放属于自己的光彩，航天团队、中国女足、比
亚迪的新能源汽车等等。我想，如果有越来越多的人不甘当配角，他们的励志也许会鼓舞更多的人前行。
宁为红花落，不做常青叶。我们是新时代青年，要勇做时代弄潮儿，这样才能绽放属于自己的那朵大
红花。
小人物，大光彩
现身于聚光灯下，汇聚万千观众的瞩目，享受粉丝的追捧，或许这就是光鲜亮丽的主角所独有的魅力。
人人都有一个主角梦，人人都有一颗出彩心，但往往并不是所有人都能当主角。其实，做配角，也能绽大
光彩。
放弃主角，甘做配角，是退让，是牺牲，亦是奉献与担当。
剧中的配角是整部剧不可或缺的重要组成部分，推动着故事情节发展；而在生活中有千万底层老百姓
充当、扮演着小角色，他们有些是穿梭于大街小巷的环卫工人，有些是辛勤劳动于建筑工地的打工人，有
些是为家家户户送去便利的外卖小哥……他们俯首甘为孺子牛，任劳任怨，在平凡的每一天中辛苦奋斗。
毋庸置疑，生活离不开他们的身影。没有劳动者，谁来干点点滴滴的小事？建设社会主义事业更需要凝聚
小角色的勤勉、脚踏实地的付出，我们不应轻视配角，而应抱有感激与敬佩，示以最真诚的尊重与赞扬。
主角与配角，没有高低贵贱之分。每个角色发挥各自的作用，配角亦能闪耀出异彩。
曹操“周公吐哺，天下归心”的渴望，建功立业的雄心壮志，人们有目共睹。同样不能否定能人贤才
的尽心辅佐，只是所处境遇有差，志向、目标有别，如是而已。我们深知马克思的杰出成就，也不能忽视
恩格斯的经济支持与援助；我们以屠呦呦提取青蒿素治疗疟疾为豪，亦不能忘记科研团队夜以继日、不辞
劳苦的合作。无论身兼何职，无论身处何地，只要志存高远、锲而不舍，小人物也能大放光芒与异彩。
在人生舞台上，每个人都是自己的主角，不要用主、配角思维禁锢自己的手脚，束缚前行的豪情。如
果将人生比作一场戏，你就是戏的中心，匆匆而过的行人，对你而言是过眼云烟。跳水运动员全红婵刻苦
训练，在奥运会上勇夺金牌，为国争光；雷锋为人民服务，一生奔波于人民群众之间；海伦·凯勒没有被
失明、失聪击垮，刻苦学习创作。每个人都站在不同的人生舞台上，扮演着他人无可替代的角色。
我们都是普通人物，但我们不平庸，只要树立远大理想，坚定信念，脚踏实地，一丝不苟地扮好自己
的人生角色，就一定能绽放大光彩。
主角与配角
林语堂曾言：要做自己人生的主角，不要在他人的戏剧中充当配角。这话诚然不假，因为没有人会一
生甘于被人遗忘在灰暗处，尤其是对于当今这个开放且拥有更多展现机会的社会而言，没有谁会一辈子充
当主角。吴孟达演了一辈子配角，他对每个角色从不敷衍，让人看到了一位戏骨对艺术的抗着追求。
配角与主角的关系往往是春泥与鲜花，没有碾落的泥土，花朵绝不可能安然吐露芬芳。然而人们往往
只看到绽放的娇美，因而争当花朵，仿佛只有这样才能体现生命的价值所在。就如同英雄主义，人们对英
雄的情感是十分矛盾的，即是爱戴有加又想取而代之，英雄的存在让人们感到安全却也却也感到卑微。所
以若是有一天人们不再需要他或是厌倦了他，英雄就失去了安身立命之所。人们可以回归平常，而英雄却
不能，可见那些一直用来衬托英雄丰功伟绩的民众是极为重要的，甚至可以说他们才是主角存在的意义。
人们对于想成为主角的心态是可以理解的，没有人生来就看破红尘，回归本真，这就是人生的本性
——占有欲。占有欲往往使人前进，使人生处于永远未完成的状态，然而过于极端化可能迷失方向，被占
有欲操控会使人的道德底线被冲破，不择手段、强取豪夺，从而一发不可收拾。这种刻意的追求，想紧紧
抓住一切到头来只能画地为牢，反而成为所占有之物的奴隶却仍沾沾自喜。得失是人生常态，看开一些，
少一些争夺就多一份恬静。往往随性之人才是得到愈多的人，因为他们从不曾失去，只有万物的皈依。
人生没有绝对的主角，否则就只能称为“英年早逝”，才有可能一生宰割他人。绝对的主角在历史上
并不罕见，查理一世的过于专制最终将其自己送上断头台，死在“配角们”面前；儒学根深蒂固的统治地
位，使其逐渐僵化，在面对外来文明的入侵时不堪一击。主角和配角往往要互相配合，即便是在戏中也没
有人能享有绝对的戏份，否则只会劳己伤身而又单调乏味。
真正的主角通常潜藏于配角之中，正如真正的深刻通常蕴含在平淡之中，这也就诠释了英雄可以在关
键时刻及时现身的缘故。只有充分体会到人民的苦难，有感同身受之痛，才可成为受人尊重的英雄。高高
在上的独角戏只能是寂寥收场，没有观众，何论精彩？
配角未必不能惊艳绽放
“不想当将军的士兵不是好士兵”，这句话曾经影响了多少青年才俊。他们立志争做人中巨龙，从此
站上金字塔的顶端。然而，曾几何时，社会上开始出现与这种“唯上论”相悖的“配角综合症”？不喜欢
向前闯，甘当团队配角。这种不被世人看好，认为是没理想、没抱负的想法，我却要为此拍手称赞。因为
配角未必不惊艳绽放，他们同样也可以华彩登场。
配角真得就只是配角吗？就像鲜花和绿叶一样，绿叶永远只能处在花苞之下，为花朵增添色彩。而世
人也总是一眼被鲜花的娇美垂怜所吸引，从而忽视了绿叶的青翠缦络，于是“绿叶永远是配鲜花”的说法
随即传开。但绿叶真的只是为鲜花配色？它真的就没有一点作用？其实事实不是这样的。若没有绿叶的正
能量，花苞能顺利度过生长期而灿烂绽放？若没有绿叶的陪衬，树枝上便只留骨感般的鲜花寂寞开放，让
路人直觉的认为“花谢花开直堪折”？所以说，绿叶的出现是为了能让鲜花更好的绽放。且绿叶本身也足
够青翠，足以独当一方。跟鲜花彰显天下，而绿叶的出现会让植物世界更加美丽鲜艳。
在一部影剧里，吸引人群，提高收视率的往往是那些主演们，这是圈内恒定的规则。然而，有一个人
却强硬的打破了这个定律，创造了配角与主角齐名共逐的千古佳话。许绍雄的一生，是“绿叶精神”的极
致体现。他从无线艺员训练班毕业，因最早开奔驰上班而被戏称为“Benz 雄”，却从未因家世优越而高高
在上。相反，他甘当配角，一当就是五十年。在《暗战》中他是沉稳的警官，在《新扎师妹》中他是幽默
的长辈，在《使徒行者》中他是复杂多面的“覃欢喜”。这些角色或许戏份不重，却因他的演绎而熠熠生
辉。配角未必不惊艳绽放，许绍雄所演的无数配角，无一不深入人心，深得大家喜爱。因此，配角同样也
可以华彩登场，配角同样的可以亮丽惊艳。
回望当今社会，甘当绿叶，扎根山区，为贫困地区人民服务的人也不少。就如在大山里教了三十多年
书的支月英，她说“我知道如果我走了，这些孩子就真的没有希望了”。还有世界著名大学毕业后到贫困
山村当村干部的“耶津哥”秦玥飞，他说“我知道如果我不来，别人也不来，那这些山村只会越来越穷” 。
他们道出了自己甘为绿叶的愿望。但与现在越来越多人渴望走出大山形成鲜明对比。如果大家都沉迷于大
城市的霓虹灯，山里的孩子谁来管教，山里的老人谁来照料，山里的经济谁来帮扶发展。其实，像支月英、
秦玥飞甘当绿叶，把职责范围内的事情做好，也是一份成就，也是一种骄傲。
在现实生活中，主角当然不能缺席，但配角同样重要。我们的社会也同样需要许许多多甘愿做别人的
配角的人。大量事实证明，配角未必不能惊艳绽放，配角同样也能华彩登场。他们同样盛开在社会文明树
上，让世界充满无限生机与活力。
名言素材
许绍雄的人生感言蕴含着对生活的深刻洞察与豁达态度，以下是他的一些经典感悟：
珍惜当下
“人生苦短，吃你想吃的东西，见你想见的人，看你喜欢看的风景，做你想做的事，来日并不方
长。”
他提醒人们不要拖延，及时行乐，珍惜眼前人与事，因为时光一去不返。
健康至上
“人这一辈子，一定要照顾好自己，除了健康什么都不是。”
强调健康是人生的基础，少生气、少计较，保持平和心态，才是真正的智慧。
努力的意义
“努力不是为了得到更多，而是为了人生有更多的选择。”
认为努力的价值在于提升自我，让自己在面对机遇时更有底气，而非盲目追求物质。
人品与关系
“两个人的相处，刚开始让人舒服的一定是言语，后来让人舒服的一定是人品。”
认为真诚、善良和良好的品德是长久关系的基石，而非外在条件或利益。
放下执念
“人生要学会自己哄自己，不钻牛角尖，才能活得轻松通透。”
倡导以豁达心态面对生活，不被琐事困扰，保持内心的平静。
珍惜缘分
“人生最大的遗憾不是错过你最在乎的人，而是错过最在乎你的人。”
提醒人们珍惜身边人的付出，用心对待每一段关系。
观点素材
对演艺生涯的致敬
许绍雄以“绿叶王”著称，50 余年参演超300 部作品，塑造了“欢喜哥”“方钟sir”等经典配角。他
虽未挑过大梁，却以精湛演技和敬业精神成为港剧黄金时代的代表人物。他的角色或幽默诙谐，或深沉复
杂，展现了“演什么像什么”的功力，为观众留下了深刻记忆。
对职业精神的推崇
许绍雄出身显赫家族，却甘当绿叶，一生专注演艺。他曾在采访中表示“做戏和人生一样，每个人都
有自己的角色定位”，体现了对职业的敬畏与热爱。他的敬业态度、对小角色的认真诠释，以及“活到
老、演到老”的精神，成为行业典范，也让观众怀念那个真诚平实的影视时代。
对时代变迁的感慨
许绍雄的离去象征着港剧黄金时代的逐渐远去。他曾见证香港影视业的辉煌，如今随着老一辈演员的
离世，行业面临青黄不接的困境。时评文章指出，黄金一代的消逝不仅是演员的离去，更是创作土壤与精
神气脉的转变，反映了时代变迁下行业生态的变迁。
对个人品质的缅怀
许绍雄性格随和友善，被称为“女儿奴”，与佘诗曼等后辈合作时亦如家人般亲切。他的乐观豁达、
对生活的热爱，以及面对病痛的坦然，都给身边人带来温暖。他的离世让亲友和观众深感惋惜，也引发对
生命与生活的思考。
语段素材
1.生活中的主角和配角就更没有轻重之分，他们是可以相互转换的。提起《西游记》，大家第一时间
想到的是主人公孙悟空，他耿直、疾恶如仇，在这里他是主角，而那懒惰、爱占小便宜的猪八戒就成了展
现孙悟空人格魅力的配角，主角与配角一目了然。但我们充满智慧的电视制片人不迷信与主角配角之分，
他们灵活的将猪八戒搬到了主角的位子上，展现出了他活泼可爱的形象，孙悟空是那么的迂腐，衬托出了
猪八戒的可爱。孙悟空变成了配角，猪八戒成了主角。电视更加受到人民的欢迎，转换一下主角，效果也
许会更好。在信息高度发达的今天，教育成为人们接受知识的来源，教育制度改革越来越受到人们的关
注，于是素质教育诞生了。素质教育将应试教育中的主角与配角交换了位置，学生成为了主角，老师担任
配角的位置，更加激发了学生的创新思维的潜能，使得学生更能适应复杂多变的社会生活。主角与配角转
换一下也许会发挥更有效的作用。
2.不同的领域主角与配角不同。莱特兄弟可谓是众人皆知的人物，在法国航空领域有两个人更值得我
们尊敬--一个是卡车司机法尔芒，一个是大学教授冯·卡门。法尔芒在法国驾驶飞机屡创记录，当冯·卡门告
诉他有位伟大的科学家说“比空气重的物体不可能飞上天”时，法尔芒回答说：“是那个研究苹果落地的
人吧，幸好我没读他的书，要不这次飞行的奖金就没有了。我是卡车司机，至于飞机为什么会飞上天，那
是你们教授的事。”正是这一句话，使得冯·卡门踏上了研究之路成为航空事业的先驱。法尔芒的话点出了
人生的哲理--不同的领域，主角不同。在驾驶领域，司机法尔芒是主角；在研究领域，教授冯·卡门是主
角。
3.有人一心只想舍鱼而取熊掌，只专注于做自己人生的主角。而他们忘记了一点，若是专注做好自己
人生的主角，聚焦自我，处我会越来越清晰，他人的戏台越来越模糊，这样会引出一个结果：不久之后的
我们会无戏可唱。看不到他人的悲喜人生，看不到其他主角所走的弯路，失去间接经验的我们只会将自己
陷入死角。由此，适时地在他人的戏剧里充当配角，为他们甘做背景，也是成为自己人生的主角，乃至影
帝的必由之路。
4.“不要问我的丧钟为谁而鸣，它为我而鸣”，约翰唐恩所具备的正是当今社会所匮乏的“配角”心
态，或者说，一种更为广泛和人文关怀。因为利益更多，因为欲望更多，我们越来越入自己的戏里，越不
愿意到戏外做一个“龙套”。其实，越是高度发达的社会，就越是需要以这样的形式进行交流。“独角
戏”已经不能为人们的发展提供足够的空间。因此，抽入到别人的戏中做配角，于已，是一种新的体验，
是个人价值的拓宽；于社会，是前进的驱动力，是个体到整体的纽带。而这一切的来源，便是我们戏里戏
外始终不变的投入。
