文档文本内容
九年级
下册
义务教育教科书
（含数字媒体艺术）
艺术 影视
·长沙·
九年级
下册
湖南美术出版社 编 胡智锋 主编
（含数字媒体艺术）
义务教育教科书
艺术 影视
主 编：胡智锋
副 主 编：顾亚奇
分册主编：周 雯
核心编者：张国涛 李 兵
叶 航 刘 俊
王 翔
出 版 人：黄 啸
主
编：胡智锋
策
划：柳刚永
责任编辑：柳刚永 王春林 邹德巍
封面设计：戴 宇
版式制作：胡智慧
责任校对：徐 盾 侯 婧 伍 兰
出版发行：湖南美术出版社
（长沙市东二环一段622 号）
印
刷：湖南天闻新华印务有限公司
开
本：787 mm × 1092 mm 1/16
印
张：5
版
次：2025 年12 月第1 版
印
次：2025 年12 月第1 次印刷（2026 春）
定
价：9.75 元
图书在版编目（CIP）数据
义务教育教科书. 艺术·影视（含数字媒体艺术） 九年级
下册 / 湖南美术出版社编 ; 胡智锋主编.长沙 : 湖南美术
出版社, 2025.12. -- ISBN 978-7-5746-0671-5
Ⅰ. G634
中国国家版本馆CIP数据核字第20259D2W38号
著作权所有，请勿擅用本书制作各类出版物，违者必究。
义务教育教科书 艺术·影视（含数字媒体艺术）
湖南美术出版社 编
九年级 下册
YIWU JIAOYU JIAOKESHU YISHU·YINGSHI（HAN SHUZI MEITI YISHU）
JIU NIANJI XIA CE
如有质量问题，影响阅读，请与湖南出版中心联系调换。
联系电话：0731-88388986 0731-88388987
本教材以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，以落实核心
素养为主线，依据教育部制定的《义务教育艺术课程标准（2022 年版）》
编写；彰显中华美育精神，坚定文化自信；突出课程综合，融合学科与
生活；采用大观念引领下的单元构课。
本册有五个单元：通过了解视觉效果的知识，以及艺术形式融合
等，感悟艺术形式的碰撞；通过学习和实践影视叙事手法，记录自己的
家乡；通过学习影视表现文化的手段，感受文化的传播和传承；通过了
解影视作品如何讲述奋斗故事，坚定理想和信念；通过了解当今工程纪
录片、数字媒体艺术的发展，感受科技的力量。
让我们开启新学期美的篇章，享受发现美、欣赏美、表现美、创造
美的快乐！
前 言
目录
第一单元 多彩视听
1
■ 第1 课 光色交织
2
■ 第2 课 融合共生
6
■ 第3 课 新媒体影像
10
相关链接
14
第二单元 最美家乡
15
■ 第1 课 叙说家乡
16
■ 第2 课 家乡新貌
20
■ 第3 课 推介家乡
24
相关链接
28
第三单元 文明足迹
29
■ 第1 课 往日重现
30
■ 第2 课 绚丽展现
34
■ 第3 课 叙事方法
38
相关链接
42
■ 欣赏
■ 表现
■ 创造
■ 融合
Ⅰ
第四单元 向上的力量
43
■ 第1 课 历史的影像
44
■ 第2 课 特效的支持
48
■ 第3 课 竞技综艺
52
相关链接
56
第五单元 智创未来
57
■ 第1 课 工程纪实
58
■ 第2 课 智能生成
62
■ 第3 课 数字变革
66
相关链接
70
中外优秀电影作品概览（四）
71
Ⅱ
第一单元
多种艺术形式的融合有利于我们更好地表达
多彩视听
了解影视作品光线、色彩等视觉效果的相关知识，影视与其他艺术形式的创作融合的特点；理
解艺术形式与主题思想表达的关系。
影视艺术的最初形态是电影，它被誉为继建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌、舞
蹈六大艺术形式之后的“第七艺术”。电影奠定了影视艺术的基本语言，在其一百
多年发展中形成了丰富的影视艺术类型。影视艺术还与其他艺术形式融合相生，不
断地蝶变焕新。
在影视中，我们能感受绘画般的美感，能发现贯穿始终的音乐之美，还常常
陶醉于光影的诗意间。影视创作的每一环节，都是多种艺术形式综合运用的过程。
那么，影视是如何实现与其他艺术形式的交汇与融合的呢？
学习
目标
民族舞剧《红楼梦》 2021 黎星、李超 导演
1
课
第1
好的影视片能够在电光石火之间把局外的我们变为“戏中人”。究其魅力之
源，有剧情的因素，同时也离不开影片营造的独特“美感世界”。
在影视的美感世界中，光线、色彩基调、场景、服装、化妆、道具等元素创
造性叠加，最终，美以石破天惊之势爆发开来，并实现升华。
影视作品视觉效果的总体把控
光色交织
光线与色彩
我们生活在光线环境里，光线对我们有着各种影响。例如明快的光线环境会
让人心情相对好些，而阴沉的光线环境会让人情绪低落一些。在影视作品中，光
线不仅提供造型基础，也为表达情感和主题服务。
电视剧《功勋》 2021 郑晓龙 总导演
电视剧《功勋》“李延年篇”中用光来区分不同的时间段，不同的光线效果传达了不同的情绪感受。
纪录片《重生》 2016 王新建 总导演
影片中的夜戏场景：左图展现探索中国未来道路的《青年杂志》编辑部时选用了亮度恰当、色调偏暖的
照明方式，传达出温暖、积极的情绪；而右图呈现的是“四一二反革命政变”场景，整体光线昏暗，场景中
主体呈剪影效果，传递出肃杀压抑的氛围。
2
色彩是光的属性之一，影视作
品中色彩的使用与用光有很多类似
的地方。色彩不仅是一种日常生活
中直观的视觉元素，也是我们传递
情绪的重要工具。在影像创作中，创
作者们常常用色彩来影响我们对气
氛和情绪的理解。
故事片《卧虎藏龙》 2000
李安 导演
影片中的林海打斗戏中，竹
林的绿和人物衣着的白是江南常
见的色彩，使得画面充满了诗情
画意。
故事片《辛德勒的名单》 1993
[ 美国] 史蒂文·斯皮尔伯格 导演
影片中，小女孩是全片唯一的红色元素，与整个黑白
画面形成了极其强烈的对比，当这个小女孩死去，代表着
集中营唯一的希望也破灭了，也点明了主人公辛德勒此时
思想上所受的冲击。
故事片《英雄》 2002 张艺谋 导演
影片中两位武林高手在胡杨林中的打斗场
面，运用了大面积的红与黄。这两种颜色极其浓
烈，带有强烈的感情色彩。
故事片《我的姐姐》 2021 殷若昕 导演
影片中的色调表现了姐弟温暖的情感。
早晨、中午和傍晚的光线给
你什么不同感受？
思考·练习
3
色彩基调
在影视作品中，以一种色彩为主导或几种
相近色彩所构成的和谐统一的总体色彩倾向叫
作色彩基调。它能带给观众总的色彩印象，是
视觉氛围的主要组成部分。
不同的色彩倾向会使画面产
生不同的氛围，给人带来的感受
也会不同。因此，影视艺术家往
往通过色调变化，使观众对影视
片段有一个情绪倾向。我们通常
觉得鲜艳的色彩或者暖色会让人
产生比较刺激和兴奋的感觉，而
灰暗的色彩或者冷色会使人觉得
冷静和低调。相比之下，前者的
感觉是扩张、向上的，而后者的
感觉是收缩、向下的。
故事片《满城尽带黄金甲》 2006 张艺谋 导演
影片的色彩基调为金黄色调，不仅给人以华丽隆重的视觉
感受，同时成为贯穿全片的重要线索。
故事片《烈火英雄》 2019 陈国辉 导演
影片以火灾为故事背景，以暖色调为
主，既表现了火灾的严重性，也衬托出消
防员不惧牺牲的大无畏精神。
不同的色彩基调配合跌宕起伏的剧情能使
观众更快地融入影片中。色彩基调应该根据影
片主题思想的需求来确定，使情、景、色达到
高度统一，产生强烈的色彩感染力，给观众留
下深刻印象。
故事片《新龙门客栈》 1992 李惠民 导演
影片的色彩基调为昏黄色调，与大漠
中的黄沙颜色相配，塑造了真实感，还渲
染了混乱、绝望的气氛，与影片时代背景
相呼应，映衬了侠客的悲怆、无畏。
故事片《湄公河行动》 2016 林超贤 导演
影片的色彩基调为偏绿色的冷色调，画面中的绿色与紧
张、神秘相关联，随着剧情的层层推进，很好地渲染了紧张刺
激的氛围，充分调动了观众的情绪。
4
学习活动
拍摄一组学校花园
的镜头，并尝试改变它们
的色调，体会不同的画面
情绪。
服装、化妆与道具
观众在影视作品画面中目之所及的一切，如服装、妆容、道具等，都可以归
入美术范畴。美术对于影视作品视觉效果的呈现至关重要，它能很好地塑造人物、营
造场景空间，提升影片的艺术审美价值。
电视剧《功勋》 2021 郑晓龙 总导演
电视剧《功勋》“张富清篇”运用精湛的化装技术，将转业后扎根
基层的战斗英雄张富清传奇的一生再现于屏幕上。
故事片《中国机长》 2019 刘伟强 导演
故事片《中国机长》使用模拟机道具1 ∶1 还原了空客A319，细
节可以精确还原到驾驶舱的每颗螺丝钉。为了方便拍摄，整个模拟机被
分解为三个部分， 既可三舱联动，又可单独运动，最大限度地还原了飞
机在起飞、巡航和下降时的真实场景。
故事片《妖猫传》 2017 陈凯歌 导演
故事片《妖猫传》将盛唐女性的服装展现得较为细致。
影视作品中的服装设
计应紧紧围绕剧中人物和
叙事，从整体的艺术效果
出发， 做到人物与其所处
空间环境的气氛、基调相
统一。
人物化妆必须与其身
份特征、性格特点、年龄
等相符合。这些都是塑造
人物的重要手段，同时也
能间接地反映人物在影视
作品当中的情感变化、生
活遭遇、身份地位等等。
影视作品中的道具要
尽可能接近真实，贴合真
实的语境，以激发观众的
真情实感，烘托作品氛围。
5
课
第2
影视与其他艺术形式融合共生
融合共生
电视剧《人世间》 2022 李路 导演
电视剧《人世间》改编自梁晓声茅盾文学奖获奖同名作品，以
周家三兄妹的故事为窗口，展示了五十年来中国社会的巨大变
迁，以及平民百姓面对困境时始终坚韧拼搏、积极奋斗、永葆
乐观精神的美好品质。
电视剧《西游记》 1986 杨洁 导演
古典名著《西游记》的影视化改编取
得了巨大成功，影响了一代又一代观众。
电视剧《茶馆》 2010 何群 导演
电视剧《茶馆》将老舍同名小说搬上
荧屏，在忠实于原著的基础上进行改编，在
经典的框架内加入戏剧冲突，受到了观众
的认可与好评。
谈谈你印象最为深刻的由文学作品改编的影视作品，并说说为什么。
思考·练习
影视改编
影视艺术综合吸收了戏剧、文学、绘画、雕
塑、音乐、建筑、摄影、舞蹈等各类艺术中的
多种元素，将它们有机地融入自己的表现手段
之中，推陈出新。
影视与文学的结合就自成风景。从改编拍摄
古典四大名著，到演绎名家名作，再到把优秀当
代文学作品、家喻户晓的神话传说与民间故事
搬上银幕，影视艺术变得越来越厚重与广阔。
小时候背诵过的一首诗词，突然化为了银幕上的浩荡风云；课本里的某个名
著片段，瞬间变得立体，有声有色。
影视与其他艺术形式相拥，总是一次次为我们带来意外之喜。
6
北朝乐府民歌《木兰诗》与汉乐府诗《孔雀东南飞》合称“乐府双璧”。《木兰诗》讲
述了主人公木兰女扮男装，代父从军，在战场上建功，回朝后辞官与家人团聚的故事，塑造
了一个勤劳、孝顺、勇敢的形象。简短而传奇的故事为后世创作者留下了很大的想象与创作
空间，留下了大量的叙事空白。花木兰的形象就是在这样的空白中被后来的创作者加以再创
造，构成了我们现在看到的这些作品。除了《木兰诗》之外，还有文言文《木兰从军》、诗
歌《题木兰庙》以及杂剧《雌木兰》等，都是中国历朝历代关于木兰的文学作品。
影视改编的多元创造
在不同的文化背景
下，对于同一文学形象的
影视化改编与创造也会呈
现出截然不同的样貌，这
与当地特定的文化、习
俗、历史经验有关。影视
作品作为文化产品，往
往也会承担传承本土文
化，传播积极正面的价值
导向的责任。
故事片《花木兰》 2020
[ 新西兰] 妮基·卡罗 导演
动画故事片《花木兰》 1998
[ 美国] 巴里·库克 导演
美国1998 年出品的动画电影《花木兰》和2020 年真人电影《花木兰》在花木兰代父从军的主题下，设计
了花木兰在军营中由弱变强，在战场上力挽狂澜等情节，与西方崇尚的个人主义价值观文化背景相符合。片中
借鉴了很多中国文化元素，但本质上仍是好莱坞电影中常见的英雄拯救世界的故事模式。
故事片《花木兰》 1964 岳枫 导演
影片展现花木兰代父从军的故事，始终围绕国家遭受侵略威胁，“天
下兴亡，匹夫有责”的大命题展开。正是对国家、家庭、集体、同袍的
情义与担当，推动花木兰命运向前发展。这种家国一体的情怀与责任
感，背后是我国几千年儒家文化传统浸润之下每个国人发自内心尊重与
捍卫的文化价值。
7
影视与其他艺术的相互借鉴
艺术创作是一个复杂的过程，每种艺术形式都有其独特的创作规律与美学意
义。艺术家们的灵感和巧思源于日积月累的积淀，以及对生活的细致观察与感受。如
瞥见一处优美的景致，画家会完成一幅画作，诗人会创作一首小诗，而剧作家则
会联想到戏剧情节，人物、细节汩汩而来。面对同一题材，不同的艺术形式会展
现异彩纷呈的创作表达。
故事片《长征》 1996 翟俊杰 导演
毛主席的《七律·长征》既是优秀的诗词作品，也是优秀的书法作品，大气磅礴，清劲潇洒。该作品被
引用在故事片头，有点题之意，而片尾出现该诗词的歌曲作品，是对影片主题的总结与升华。
故事片《城南旧事》 1983 吴贻弓 导演
影片中的一个段落运用了李叔同作词的歌曲《送别》，声
画结合，恰到好处地表现了一丝淡淡的伤感。
雕塑《艰苦岁月》 1957
潘鹤 中国美术馆
故事片《四渡赤水》和雕塑《艰苦岁月》都巧妙地运用了“战争中的儿童”这一元素来表现情节、制造氛围，体
现了坚韧、乐观的革命精神。
故事片《四渡赤水》 1983 蔡继渭等 导演
8
学习活动
以“影视如何借鉴其他艺术形式”为题展开小组讨论，并撰写300 ～500 字的文章。
连环画《地球的红飘带》 1988—1993 沈尧伊
该作品在绘画方式和结构版式上都进行了创新，大胆突破传统，如出现了大量类似电影效果的宽银幕式
全景图，常常横跨两页，画面雄浑，极富冲击力，让人震撼。
故事片《我的长征》 2006
翟俊杰等 导演
影片表现了“飞夺泸定桥”这
一长征故事，既注重宽幅的银幕效
果，也注重视听结合的冲击力。
油画《红军不怕远征难》 1956 董希文
中国人民革命军事博物馆
故事片《血战湘江》 2017 陈力 导演
以上两幅画面都运用了以偏冷的深色影调作为画面基调，而小面积的暖色火光与之形成色彩对比的画面
处理方式。作品生动地描绘了环境的艰苦、恶劣，同时暖色火光则暗喻了希望之光。
9
课
第3
影视艺术丰富人们的生活
新媒体影像
不断更新的影视形式
随着现代科技的迅猛发展，各类影视形式也
在不断更新。当我们路过繁华的商场、乘坐公
共交通工具出行、打开手机软件观看大型赛事
和晚会……，都会看到不同形式的影视内容。这
些影视内容能起到娱乐休闲的作用，而且不少
优秀作品能为我们带来精神享受、情感慰藉和
价值观共鸣。
综艺节目《2023 年中央广播电视总台春节联欢晚会》
于蕾 总导演
2023 年春晚舞台，白泽、麒麟、貔貅等上古神兽在虚拟现实
技术的帮助下 “走出”文献古籍。
2022 年北京冬奥会奥运村户外
8K 大屏播放宣传片
地铁移动电视转播体育赛事
在手机上观看各类视听节目
谈谈最近让你印象深刻的影视形式。
思考·练习
校园、商场、街角，我们所到之处的无心一瞥或是一段不期而遇的影视画面，都
可能带来会心的触动。
影视点滴融入环境之中，正在给我们的生活带来怎样的细微变化？
10
影像化的公益广告
公益广告是一种不以赢利为目的，以推进社会公序良俗传播、促进社会公益
发展、规范公众社会行为作为目标的宣传形式。
视频类公益广告依托影像艺术，以春风化雨、润物无声的方式向全社会传播
向上向善的价值观。
公益广告《中国年，我们在一起》中展现了雪和花、笔和纸、饺子和醋、年夜饭和春晚等中国节日元素，“在
一起”“家团聚”是中国人过春节的传统观念，把“在一起”的概念与生活点滴相结合，体现了春节传承的
仪式感，情感随着画面静静流淌。
公益广告《家是最小国 国是千万家》以军人的视角讲述了主人公入伍后光荣还乡的故事。故事情节温馨、情
感细腻，将军人的荣誉与参军的光彩淋漓尽致地展现出来，强烈的代入感不仅能让观众感同身受，而且可以
增加观众对军人生活的了解，激发参军的积极性。
公益广告《节约用纸——抽纸篇》用抽纸盒上的树形镂空图案代表森林资源，随着纸巾的抽出，树木的
绿色不断地变少。广告采用简单的道具表达出深刻的寓意，一经播出就引起观众强烈的情感共鸣。
11
影像内容与数字媒体技术的新融合
随着科学技术日新月异的进步，出现了众多新的影像呈现形式，影像创作者
们的创意与想象有了更为广阔的表现空间，观众的视觉体验也得以不断刷新。
成都（上）与上海（下）街头的裸眼3D 大屏吸
引了众多市民驻足。裸眼3D 技术利用了人体双目视
差的原理，通过三维建模时常用的几种手段，如透视
结构、线条、光影、色彩对比等营造空间感和纵深感，让
眼睛“欺骗”大脑，呈现逼真的立体效果。
2023 年春晚舞台运用AR（增强现实）技术，同
时以现场实时拍摄结合CG（利用计算机技术进行视
觉设计和生产）特效、AI（人工智能）图像生成等
制作技术，从自然万物、天地四时中追寻中国传统
色彩并将其演绎得淋漓尽致，使舞台宛如色彩幻境。
2022 年北京冬奥会开幕式装置了当年世界上最大的地屏，还垂直安装了一块名为“冰瀑”的约60 米高、20
米宽的LED 屏。演出现场运用追踪技术，让地屏对演员位移做出实时反馈并呈现艺术效果。这是首次在大型
演出中使用人工智能的实时交互特效，演员们在地屏上滑行时能出现如影随形的雪花效果。
12
综合化的影像内容表达
在影像与多种技术形式相互交融的
过程中，艺术家们不断尝试，组合搭配
各类媒介材质，探索实践各类新颖表达
方式，以产生崭新的视听效果，同时结
合影像手段，进一步丰富视觉呈现，扩
大传播辐射范围。
学习活动
和同学分享你印象深刻的一种新媒
体影像，并把你的认识以短文形式记录
下来。
1. 能了解影视作品中光线、色彩等视觉效果的构成。
2. 能认识各类艺术形式与影视艺术的相互作用。
3. 知晓多种不同的影视与新媒体形式。
4. 能理解艺术形式、技术与主题思想表达的关联。
评
价
要
点
2023 年6 月，深圳一千余架无人机在夜空中演
绎出祥龙造型来迎接端午佳节，将中国传统节日文化
与现代科技相融合，形成了新颖的视觉效果。
2008 年北京奥运会开幕式烟火秀《历史的足迹》
29 个巨型焰火脚印，象征着29 届奥运会的历史
足迹，以2 秒一步的速度，沿着北京的中轴线从永定
门走向鸟巢。
光影秀《光辉杰作》 2021
在深圳市献礼建党百年的光影秀中，为了把党徽
投射到夜空，制作组在市区布置了三组光塔，每组
由50 台电脑灯按同心圆密集组成，50 束光柱齐射空
中，最终产生了震撼人心的视觉效果。
13
色彩基调
指影视作品的整体色彩风格和给人的视觉感
受。它通常与影片的情绪氛围密切相关，通过色
彩的变化来传达影片的情感和主题。色彩基调是
通过不同画面中色调的变化来表现的。
导演会和摄影师、美术师一起，根据剧本的
内容和影片的风格选定影片的色彩基调，通过各
种摄影技巧和后期技术，创造出合适的色彩效果。
影视改编
指将其他艺术形式（比如书面文学、其他文
艺表演、口头传说等）按照影视的方式进行再创作，
改编成影视作品。改编作品在世界各国的影视创作
中占有重要地位，也是影视剧的重要来源之一。影
视改编能丰富电影的题材和表现形式，拓展艺术创
作的空间。改编时既要尊重原作的精神，又要加入
适合影视表现的创意，使改编后的作品既有原作的
精髓，又符合观众的欣赏需求。
新媒体影像
——杭州亚运会数字火炬手
2023 年9 月杭州第19 届亚运会开幕式上出
现了令人称奇的数字火炬手。它结合了多种先进
技术，实现了虚拟与现实的完美融合。具体来讲，
它主要运用了以下技术：
1. 数字人生成技术：数字人的生成依赖于3D
建模技术和真人驱动技术。通过捕捉真实火炬手
的动作，并对2D 图像进行3D 建模，再结合大模
型算法，数字火炬手能够完成奔跑、互动、点火
等高难度动作。
2. 动作同步技术：为了确保数字火炬手与真
人火炬手在点火仪式上的动作同步，制作团队使
用了先进的动作捕捉和传输技术，在演员身上设
置捕捉点，将演员的动作实时传输到数字人身上，
实现了数字人与真人动作的精确匹配。
3. 立体网幕技术：为了增强观众的沉浸式体
验，整个点火仪式是在一个横跨全场的立体网幕
上进行的。这个网幕由300 万个像素点组成，确
保观众能够清晰地看到数字火炬手奔跑和点燃火
炬的画面。
4. 投影技术：在点火仪式中，虚拟形象通过
高速闪烁的投影技术投射到实体火炬上，形成了
连续的动画效果，增强了观众的视觉体验。
相关链接
14
第二单元
了解和热爱自己的家乡
最美家乡
学习影视中的戏剧式叙事与散文化叙事，尝试以影视方式推介家乡，表现社会主义新农村的
面貌。
学习
目标
古往今来，人们以各种方式表达对家乡的热爱。
文学和影视都能展现家乡的景色，它们之间最主要的区别是什么
呢？文学作品以语言为媒介，读者要通过想象才能理解蕴含在文字中
的情感；影视艺术则通过视听语言，以最形象直观的方式向观众介绍
家乡的山水人情。
近些年，表现家乡景观与风土人情的影视作品备受观众喜爱，这
些作品是如何表现家乡故事的呢？
综艺节目《山水间的家》海报
15
课
第1
了解影视的戏剧式叙事与散文化叙事的特点
叙说家乡
影视作品的叙事方式有多种，这里我们仅了解一下常用的戏剧式叙事与散
文化叙事。
戏剧式叙事
你在观影过程中是否有过情绪起伏较大的经历？戏剧式电影常会让观众有这
种感受。这类电影会在线性叙述的过程中清晰展现事情的开端、发展、高潮和结
局，体现强烈的矛盾冲突，强调逻辑上的因果关系。一般而言，这种叙事结构的
电影提出的所有问题都会得到解答，激发的所有情感都会得到回应。
发展：“秀兵快递”经营遭遇困境，偶然的机会
使他们发现了被村长说成是“已经去世”的儿子李绍
群。李绍群在村里种的咖啡豆品质很高，魏晋北便把
李绍群种的咖啡豆送去参加世界咖啡生豆大赛，斩获
银奖，三人决定合作，在他们的动员下，村里人开始
种植咖啡豆。
开端：魏晋北北京创业失败后心灰意冷，来自云
南的快递小哥彭秀兵怀揣着去家乡开快递公司的梦想
辞职，辞职前送的最后一单快递是给魏晋北的，两人
因此相识，魏晋北随彭秀兵来到云南黄路村。
结局：魏晋北回到黄路村，三人再次联手把普洱
咖啡做成了具有影响力的国产品牌。李绍群亲自送父
亲订购的咖啡，并把咖啡泡好请父亲品尝，两人冰释
前嫌。几个年轻人的所作所为得到了村长的认可。
高潮：村里的咖啡豆迎来丰收，星雀咖啡派人出
高价收购他们的咖啡豆。然而，星雀在收购后只让
村里种植星雀发放的咖啡豆种子，而不是村里自己
的普洱咖啡。李绍群和彭秀兵拒绝了对方的要求，两
人与魏晋北因意见不合发生争吵，魏晋北离开黄路村
回到北京。
故事片《一点就到家》 2020 许宏宇 导演
16
散文化叙事
一部影片的故事一定是跌宕起伏的吗？事实
上，有一类影片运用的是散文化叙事的表达方式，故
事并不紧张、刺激，甚至显得平淡如水，可一旦你
沉下心来去体验叙事的流动性时，就会发现一种回
味悠长的独特魅力。
由于不拘泥于戏剧性冲突及贯穿始终的情节结
构，散文化叙事往往能更为自由、写意地抒发内在
的情绪与情感，具有鲜明的抒情特性。
画外音是散文化叙事中较为常见的叙事技巧。
故事片《城南旧事》 1983
吴贻弓 导演
影片片头的空镜头，从北京郊区
荒山的枯草，到绵延起伏的长城，配
以英子的独白：“不思量，自难忘。半
个多世纪过去了，我是多么想念住在
北京城南的那些景色和人物啊！而今
或许已物异人非了，可是随着岁月的
荡涤，在我，一个远方游子的心头，却
日渐清晰起来……”具有浓烈主观色
彩的旁白，对往事的深情回忆，奠定
了影片含蓄隽永的叙事风格。
故事片《那山那人那狗》 1999 霍建起 导演
影片开头伴随着悠扬的笛声，空镜头展现乡村和田野的景色，影片中老邮递员的儿子以第一人称的画外
音娓娓道来：“我的乡邮员生活，是从一个非常普通的早晨开始。那天我一睁眼，就发现我爸把我已经装好
的邮件又都掏了出来，别说他对我不放心，第一次走这么远的山路，我自己心里也没底。不过我也没想太多，一
回生二回熟嘛。”主观的叙述带领观众进入故事情境。
解释情境和背景
展现人物内心世界
烘托氛围与情感
引导观众思考
画外音
的作用
17
故事片《城南旧事》 1983 吴贻弓 导演
故事片《城南旧事》的音乐选用了由李叔同作词的《送
别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天……”给人离愁别绪
之感的音乐非常契合影片想表达的思乡之情。
主人公“小英子”
音乐同样是散文化叙
事的重要表意手段。
故事片《城南旧事》片尾小英
子父亲去世后，满山红叶的叠化空
镜头，渲染了离愁别绪，情景交融，表
达出“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。
留白是中国传统艺术
中特有的手法，在影视散
文化叙事中常表现为空镜
头和画面留白等方式。
当你再次回到
上小学的地方，看
到曾经做游戏的操
场，有没有一种触
景生情的感受？
思考·练习
故事片《那山那人那狗》 1999 霍建起 导演
故事片《那山那人那狗》中，部分留白起到了突出主体的作用，精
心的构图不仅产生了美感，还给影片营造出水墨山水般的意境。
故事片《黄土地》 1984 陈凯歌 导演
故事片《黄土地》中广阔的黄土地配上具有当地特色的唢呐声，给
人以深沉、苍凉之感。
18
学习活动
观看戏剧式叙事与散文
化叙事的影片片段，和同学
分享一下你的感受并讨论它
们之间的区别。
散文化叙事与“乡愁”
含蓄深沉、恬静致远的散
文化叙事与中国文艺作品的抒
情传统关系紧密，很多表现“乡
愁”主题的华语电影异曲同工地
运用了这一叙事方式。
故事片《城南旧事》 1983 吴贻弓 导演
故事片《城南旧事》借物寓情，古朴的胡同、走街串巷的
吆喝、悠扬的铃铛声、聒噪的老鸦以及缓慢行走的骆驼队等风
物人情，一起勾勒出一幅充满20 世纪20 年代老北京独特风情
的悠长画卷。随着时代、社会的变迁，曾经的北京城南已是再
也回不去的消逝的过往，但它长存于小英子的脑海之中，这或
许就是“在离别中成长”的作品寓意。
故事片《童年往事》 1986 侯孝贤 导演
故事片《童年往事》讲述了少年阿孝咕
懵懂又躁动的成长往事，以散淡的叙事勾勒
出祖孙三代对故乡所抱持的复杂情愫。阿孝
咕一家由大陆迁往台湾，阿孝咕对故乡并没
有太清晰的认知，而他的祖母却时时思念
着故乡：“沿着大路走，没过多久，过了河
坝，就到了梅江桥，再走几步路啊，就到了
湾下了……”阿孝咕的父亲一开始以为台湾
只是暂居之地，买的家具也都是便宜的竹制
家具，方便离开时丢弃，却不料自己病故于
台湾，再也没有回到故乡。这些精妙的细节
与细腻的情感融于散文化叙事之中，缓缓流
淌出对故乡浓郁的眷恋与思念。
19
课
第2
摄制表现家乡的人与事
家乡新貌
家乡往往是祖祖辈辈生活的地方，辽阔大地的乡村里，承载着我们的乡愁和
梦想。乡村曾留下多少美好记忆，在今天的乡村变化中，我们又会发现些什么呢？我
们如何用影视的方式来记录表现呢？
乡村趣事
改革开放四十多年，我国取得了巨大的发展成果，各方面都有着翻天覆地的
变化，万千乡村也有了新面貌。而乡村那宁静的田园、古老的民俗、流传的手艺，都
留存着时光的印记。在旧貌与新颜交织下的乡村，我们能发现许多有趣的人和事。让
我们用镜头去触摸和显影乡村的生命与活力吧！
非物质文化遗产木雕技艺。
民俗活动长桌宴。
传统的生活方式“鸡罩捕鱼”。
刷桐油修缮老建筑的传统技艺。
综艺节目《山水间的家》第一季 2022（首播） 卢小波、张家齐 总导演
20
央视纪录片《我和我的故乡》 2023 高丽霞 总导演
本村大学生用绘画美化自己的家乡。
你在乡村发现了哪些吸引人的生活内容？你想拍摄些什么？
思考·练习
今日乡村既有绿水青山，也有红红火火的生活；乡亲们的物质生活都得到了
较大改善，精神上也留住了乡愁。我们要学会发现乡村的新变化，用镜头去捕捉
乡村的新人新事、变化与坚守。
综艺节目《山水间的家》（第一季） 2022（首播） 卢小波、张家齐 总导演
漂亮的民居，山清水秀的村庄环境。
综艺节目《山水间的家》（第一季） 2022（首播）
卢小波、张家齐 总导演
村民举办的时装秀活动。
纪录片《村晚》 2017 郭东升 导演
村民自行组织“村晚”活动。
21
表现乡村
乡村题材影视作品也需要充分利用各种视听元素来讲述事件、表达情感、突
出主题。只有抓住乡村形象特色，用心拍摄，精心制作，才能拍出优秀的影视作品，让
人们感受到别样的乡村生活之美。
水雾效果
中近景拍摄农作物
变化拍摄角度
虚化前景
景别变化与侧光效果
场面调度是一个来自法语的术语，原意为“舞台上的布位”。
在电影中，场面调度不仅包括演员的调度，还涉及摄影机的调度( 镜头调度)，通过分
镜、电影摄影和舞台设计等视觉艺术手法，导演以富有诗意的方式诠释故事。在电视制作中，场
面调度指的是电视编导对场景内演员行动路线、位置的转换与移动的安排，通过人物的外部
造型形式与景物的配置和组合，调动摄像机方位的运动，形成角度、景别不断变化的活动画
面，以实现最佳的屏幕造型与艺术感染力。
综艺节目《山水间的家》（第一季） 2022（首播） 卢小波、张家齐 总导演
以多个连续镜头简介共享农场，特写镜头情境式导入，多以中近景拍摄，既避开了远近杂物的干扰，也
使得镜头色调保持一致。
22
综艺节目《山水间的家》（第二季） 2023（首播） 张家齐、张晶晶 总导演
这是节目关于“龙舟争红”民俗活动的影视表现（镜头画面节选）。该段落具有以下特点：一、运用多
种不同拍摄角度、不同景别讲述事件；二、使用大量运动镜头，营造动感与节奏；三、充分利用各种现场效
果声和音乐增强听觉效果。
全景交代竞赛地点。
敲锣开赛，节奏紧张的音乐
声响起。
全景拍摄竞赛中的全部队伍。
低角度拍摄划水，增强视觉
冲击力。
变换角度航拍竞赛中的队
伍，营造新颖的动感效果。
喊加油的围观群众也是事件
的参与者。
近景拍摄击鼓动作，制造紧
张氛围。
以不同角度拍摄竞赛过程。
全景交代竞赛的结果。
学习活动
在老师的指导下，选择本课提到的影片中的一
个段落，从景别、拍摄角度、特效等影视角度进行
欣赏分析，并将分析成果写成短文。
23
课
第3
推介家乡
绿水青山生态美
“绿树村边合，青山郭外斜”，家乡有着美丽的田园风光。如今的社会主义
新农村更是欣欣向荣，不仅老百姓的日子越来越富裕，村容村貌也焕然一新。
村民们越来越注重环保，他们在青山绿水间共建和谐家园，向世人展现美丽
乡村的生动画卷。我们记录田园风光，也记录他们创造的幸福生活。
乡村拍摄可以记录美丽的自然风光——四季美景、山川田园，拍出本地最
有特色的景观；也可关注绿色生态经济特色项目，如现代农庄、特色民宿等。我
们要从乡村的发展与变化中去感知时
代的进步。
也可以用镜头探寻古村古镇，注意
乡村人文生态，发现村落背后的故事，展
现时光沉淀的魅力；还可聚焦乡村节庆
民俗活动，参与并记录各种传统节日庆
典。要做好与乡村居民的互动，把握拍
摄时机，忠实地记录，原汁原味地呈现。
影片中，浙江省安吉县夏阳村村支书带领大家整
治环境。
影片中，浙江省安吉县夏阳村整治环境后的样貌。
移动互联时代，我们更容易分享身边的生活影像。新观念与新技术的激活，让
古老的乡村也焕发了青春。新时代的新农村，许多故事正在上演。我们的家乡，与
时为新，也希望通过影像走向更大的世界。
用影视展示乡村的发展
通过调查分析，试列举你最感
兴趣的乡村变化，思考如何用影像
去表现这些变化。
思考·练习
纪录片《我们的新时代》 2022 周新科等 导演
24
为了保护生态环境，寻求可持续发展，很多乡
镇推出了绿色经济，如果园、菜园采摘，民宿旅游
等绿色项目，既保护了环境，又融入了地方特色，有
的甚至成为向外推介的名片。
我们可以拍摄家乡田园风光、绿色经济及其背
后的故事，聚焦于乡村生态经济的发展，展现村民
们建设美丽家乡的故事。
电视节目《大美中国·览夏》 2023
节目报道新疆伊犁种植的薰衣草吸引了全国很多游客去当地旅游，薰衣草产业提高了村民的收入。
访谈节目《聚焦三农》 2003（首播）
节目中介绍了特色民宿。
电视剧《江山如此多娇》 2021 安建 导演
剧中碗米溪村村主任濮泉生带领村民改造尾矿
地，种桑养蚕。
乡村拍摄注意事项：
拍摄前要深入了解当地文化和
习俗，尤其是节日庆典及日常生活
习惯。
与拍摄对象沟通，获得认可或
者书面授权；避免泄露个人隐私。
拍摄记录风俗仪式、其他活动
时，尽量不干扰，保持适当距离。
尊重乡村文化，真实、正面展
现乡村生活，避免误读。
注重环保，不破坏当地自然环
境，避免惊扰或伤害野生动植物。
25
乡村振兴生活美
时代在发展，科学技术在不断进
步，人们充分享受科技发展带来的便
利。在广大乡村，科技成果也改变着
乡亲们的生活，人们的生产生活因为
科技的加持变得轻松而方便。
如今智能手机、直播带货、无
人机使用等正在农村推广普及，乡村
经济、生活正借助科技的力量蒸蒸日
上，影像也更多地介入乡村生活。
我们要记录乡村的新变化，让
镜头聚焦于这些新事物、新场景、新
故事。
电视剧《江山如此多娇》 2021 安建 导演
剧中碗米溪村村民学习如何使用智能手机。
纪录片《我们的新时代》 2022 周新科 总导演
影片中，浙江省丽水市遂昌县使用无人机喷洒农药。
电视剧《江山如此多娇》 2021 安建 导演
剧中沙鸥推出“喜妹公众号”，介绍碗米溪的农产品。
26
如今的美丽乡村，新生事物特别多，乡
村已连接了城市与外界。很多影视创作者捕
捉乡村的新变化，创作出不少优秀的影视
剧、纪录片、短视频等，展现乡村新貌，以
影视方式助力“三农”发展，记录新时代的
乡村巨变。这些乡村题材作品具有鲜明的时
代特色，又洋溢着浓郁的乡土风情，为大众
所喜闻乐见。
学习活动
摄制一个推介家乡的视频短片。
1. 初步了解影视的戏剧式叙事和散文化叙事的特点。
2. 了解影视作品如何表现乡村居民在精神文化方面的变化。
3. 知晓影视作品如何展现乡村生态环境及经济方面的发展。
4. 能认识社会主义新农村建设的伟大成就。
评
价
要
点
后期剪辑风格规划：
1. 节奏恰当：按照内容的情感节
奏调整剪辑速度，自然景象以较慢的
节奏呈现，表现乡村的平和与宁静；而
充满动感的乡村活动则以较快的剪辑
速度展示，体现乡村的活力与生机。
2. 色彩合理：真实呈现乡村自然
景观的颜色，可适当提高画面的饱和
度和对比度，使画面更加鲜亮且有层
次，同时保持整体色彩的自然和清新。
3. 转场自然：使用自然场景如日
出日落、季节更替等作为转场，或者
运用农具旋转、作物生长的微镜头作
为转场，让视频流畅，有艺术性。
4. 音乐适配：挑选具有乡村特色
的音乐，如民谣，笛子、唢呐演奏等，贴
合画面情感，营造乡土氛围。
5. 环境声音：保留并加强现场的
自然声音，如鸟鸣、水流声、风声等，强
化乡村气息。
6. 强化关键点：在片子的关键转
折或情感高潮处，通过慢动作、定格
或重复镜头等强化表现。
旅游旺季，村民用风车摆出“凤凰进丁村”的图案欢
迎游客。
纪录片《我的村子是国宝》 2018 强文兵、杨妮妮导演
山西丁村是一个历史文化名村，拥有传统民宅和旧石
器时代遗址，发展乡村旅游有资源优势。
27
影视剧作的结构形式
指影视剧在叙述故事时的方式和整体安排。
它是影视作品的重要组成部分，与内容和主题一
起构成整个剧作的框架。影视剧作的结构不仅要
符合创作者的艺术构思，帮助表现人物形象和主
题，还要遵循现实生活的规律。
影视剧的结构形式没有固定的标准，可以根
据不同的艺术风格和表现方式来分类。比如，影
视剧可能会采用类似戏剧的结构、像小说那样的
叙事方式，或是结合多种艺术手法，创造出综合
式的结构形式。此外，某些作品也可能采用类似
散文的自由结构。不同的结构形式可以帮助影视
剧更好地表现故事和情感。
画外音乐
是指在影视画面中看不见声源的音乐，也叫
“主观音乐”。这种音乐是导演、作曲家等创作
者根据对画面的内心感受来设计的，目的是帮助
塑造人物性格、渲染环境气氛，或者表达某种情感。
其作用是通过音乐的表现，进一步解释和丰富画
面内容，有时还能对画面进行评论或提供更深的
意义。
独白
指角色在影视作品中独自说话的方式。影视
独白常用于表现角色的思想活动和情绪，主要包
括两种形式：一种是角色自我交流性的独白，即
生活中常见的自言自语；另一种是与其他角色做
陈述性交流时的独白，如演讲、做报告等单向交流。
短视频
即视频短片，是一种互联网内容的传播方式，
一般是互联网新媒体上传播时长数秒到数分钟不
等的视频，具有播放时间短、创作门槛低、用户
黏性强、内容多元化等特点。其广泛的场景适应
性和多样化的表达形式契合了公众碎片化的消费
需求和体验，主要依托移动智能终端实现快速拍
摄、编辑和传播。
短视频剪辑的基本步骤：
①导入素材：将手机或摄像机中的视频文件
导入到视频编辑软件中。
②剪切：使用剪辑工具去除不需要的部分，
只留下精彩的片段。
③拼接：把多个视频片段按时间顺序连接在
一起。
④添加效果：比如调整速度，添加滤镜、背
景音乐等，让视频更有表现力。
⑤导出成品：最后将剪辑好的视频保存为一
个新的文件，上传分享到媒体平台。
相关链接
28
第三单元
影视作品是文化传承、文化传播的重要载体
文明足迹
学习影视表现历史的一些造型方法、综艺节目的文化元素转换和影视的一些叙事方法，并进
行相应的实践活动，理解中国传统文化。
学习
目标
人们用诗词歌赋、绘画雕塑等方式展现博大而辉煌的中华文明，留
下无数经典。
源远流长的中华文明，值得被诗词吟诵，也值得今天的我们用全新
的方式去诠释、激扬。影视作品发挥独特的再现能力，将历史逼真地还
原出来，也让传统文化更生动地传承下去。
让我们一起来了解影视艺术是如何展现中华文明的。
电视剧《三国演义》 1994 王扶林 总导演
29
课
第1
影视表现不同的历史情景
往日重现
在语文课本里或其他读物中，我
们常常会与我国的一些古典名著不期而
遇。这些古典名著描述了特定历史时期
的社会生活、思潮与价值观，仿佛为我
们打开了一扇历史之门。
鉴古而通今，不少影视工作者将古
典名著的故事搬上银屏，让我们在观看
的同时接受历史文化的洗礼。那么，他
们是怎样将文字描述可视化的呢？又是
怎样呈现不同历史时期的情景的？
特色建筑
建筑是每个历史时期
生产力发展的代表，其规
模、做工、用料等方面有
一定差别，而由于各个历
史时期的审美观不同，建
筑的外观、色彩搭配以及
内部装饰也不一样。因
此，影视工作者需参考史
实，运用艺术手法对古代
建筑进行再创，让影视作
品成为了解中国历史的一
个重要窗口。
《三国演义》中的“铜雀台”，主体高10 米，左右二台高8 米，望
楼顶高距地面31 米，仅大殿一座就用料一千多立方木材。建成后的“铜
雀台”，高台殿阁，门阙复道、望楼桥楼高低错落、阔狭相间、方曲相配、凹
凸相映、壮丽可观，同时也保留了汉代建筑古朴、浑厚、凝重的特点。
电视剧《三国演义》 1994 王扶林 总导演
电视剧《红楼梦》（1987 版）的导演与演员
30
世俗街景
由于年代久远，不少历史场景已不复存在。影视作品往往通过查找文献资料，搭
建各种不同的场景，再加上各种商贩、行人等角色，来再现当时的街巷店铺风貌。
拍摄《水浒传》时搭建的仿宋场景
电视剧《水浒传》 1998 张绍林 导演
袅袅炊烟从房屋间升起，街道笼罩在烟雾中，剧
中用几栋房屋和若干路人营造出生动繁荣的街肆场景。
各色行人构建了市井生活场景。
街道上疾驰的马车。
31
家庭生活场景
家庭是社会的细胞，
家庭生活场景能映射出当
时社会的状态。影视作品
通过各种不同的道具装饰
画面，推动情节发展。这
些道具的美术风格也需贴
合时代特征。
影视道具通常分为陈设道具和戏用道具两大类。陈设道具一般是指体积较
大、移动性较小的器具，如内景中的床、柜、桌、椅等。戏用道具一般是指体积较小、便
于移动的细小物体，如文房四宝、书籍、水杯等。道具对推动剧情发展有着不可
忽视的作用。
说一说本页的图片中哪些是陈设道具，哪些是戏用道具。
思考·练习
1987 版《红楼梦》中的茶具。
1987 版《红楼梦》中的床榻。
1987 版《红楼梦》中的桌椅和装饰品。
1987 版《红楼梦》中的笔墨纸砚。
电视剧《红楼梦》 1987 王扶林 导演
32
学习活动
观看电视剧版的四大名著片段，说说你从片段中的哪些物品能看出作品的时代背景，并
用简短的文字描述出来。
人物服饰
人物服饰也是反映
时代特色的重要一环。不
少学者热衷于研究古代服
饰，这为影视工作者制作
各种古代服饰提供了创作
依据。
一般来讲，影视工作
者会以史料为依据，并根
据造型需要，在服饰设计
上进行一定的改变。
剧中角色贾宝玉、王熙凤的扮相和服饰设计
《红楼梦》原著没有具体的年代可考，它既有明朝的描写，也有清朝的描写。影视工作者以明代服饰为
基础，吸取中国历代服饰的精粹，创造出独属《红楼梦》年代的服饰。
电视剧《红楼梦》 1987 王扶林 导演
《红楼梦》的人物服装共设计制作了2500 余套。其中王熙凤一人不
同色彩、不同款式、不同季节的服装就有74 套，林黛玉也有40 余套。人
山人海的大场面更是需要上百套服装。影视工作者从服装设计这一角度
展示了贾府乃至封建制度的兴衰。
33
课
第2
绚丽展现
秦月汉关、唐风宋雨，我们借助课本中的古文古诗，对古人的生活展开有限
的想象。
近年来，传统文化正跳出局限，以一种崭新的面目与我们相遇。同学们知
道在我国的综艺节目中也有大量以传统文化为主题的文化类节目吗？在这些节目
中，传统的典籍、诗词、风俗又是如何绚丽展现的呢？
文化类综艺节目代表性内容
文化类综艺节目快速发展，节目内容日益多元，有的节目是将中国传统典籍
的撰写过程、作者理念等通过舞台表演的方式展现出来，有的是将中国古代的国
宝精粹通过讲述国宝传承故事的方式展现出来，还有的是将中国古代诗词歌赋中
的内容和意境借助当代流行音乐的手法重新谱曲传唱。
文化类综艺节目演绎传统文化
综艺节目《上新了·故宫》 2018（首播） 毛嘉 总导演
《上新了·故宫》将传诵千古的名篇名句与当代观众熟悉的故事化、悬念化、情感化讲述相结合，让观
众直观地感受中国传统文化的魅力。
34
科技的助力：
通过现代视听科技，我们看到不少文化类综艺节目常常将传统艺术和文化造型中的
炫彩、婀娜、强健、逼真、灵巧等视听元素放大，形成高色彩度、高逼真度、高绚丽度
的视听刺激。汉代的城墙、唐代的舞姿、宋代的市井、明清的园林，带着视听奇观的光晕，通
过大小各类屏幕扑面而来，让观众沉浸式感受传统艺术、传统文化的璀璨。
综艺节目《中国诗词大会》 2016（首播） 颜芳 导演
《中国诗词大会》将古诗词的内容、创作背景、意
境意象等与当代人的生活相结合，巧设题目，由选手
作答并选出优胜者。
综艺节目《七夕奇妙游》 2021（首播） 路红莉、李鹏 总导演
河南卫视“中国节日”系列节目提取各类传统艺术形象、文化符号，进行“惊艳”的视觉加工。
综艺节目《一本好书》 2018（首播） 关正文 导演
《一本好书》从书本内容入手，将传统意蕴与
作者理念通过人物的演绎传达出来。
35
文化类综艺节目的创作
为什么优秀的文化类综
艺节目让观众感到好看？文
化类综艺节目的创作技巧主
要体现在下面两个方面：
第一是提取精华。创作者
以智慧的方式将传统艺术、传
统文化的精华进行萃取，例如
一句诗、一个人物、一个姿
态、一个场景、一件古物、一
种色彩、一个视觉符号、一种
意象意境、一种情绪气氛等，都
可以成为文化类综艺节目的主
题、情节、讲故事的线索以及
情感“引爆点”。
综艺节目《国乐大典》 2018（首播） 林维桦 总导演
综艺节目《登场了！敦煌》 2020 李武望 导演
观看综艺节目《此画怎
讲》中有关《捣练图》的片
段，你能理解以扮演方式所
传达的哪些信息？
思考·练习
节目名称
主题或元素
节目名称
主题或元素
《典籍里的中国》
典籍
《此画怎讲》
美术
《中国诗词大会》
诗词
《惊·鸿》
戏剧
《国家宝藏》
文物
《只此青绿》
色彩
《经典咏流传》
音乐
《一馔千年》
美食
《国乐大典》
国乐
《登场了！敦煌》
地域风物
《唐宫夜宴》
舞蹈
《万里走单骑》
文化遗产
《技惊四座》
杂技
《国风运动会》
传统运动
文化类综艺节目主题或元素示例
36
学习活动
和同学们分组活动，以扮演的方式再现历史人物或事
件，也可以演绎我国典籍中的故事，并摄制成短视频。
第二是当代转换。被
提取的传统艺术、传统
文化精髓，借助故事新
编、视听技术呈现、情
感的新传达，符合当代
人的观看喜好。
在故事表达方面，文
化类综艺节目重视故事
的悬念、细节和讲述节
奏；在视听表达方面，我
们听到琴、筝、笛、箫、琵
琶与现代流行音乐浑然
结合，我们看到诗词、成
语、国宝、古乐、舞蹈、画
作、书法、服饰、杂技、园
艺、花艺、茶艺等在高清
屏幕上炫彩呈现；在情感
表达方面，创作者力求让
观众对节目中的人和事
实现“移情”，在观众动
容或欢喜之时，激发其对
家国、文化的自豪感。
综艺节目《此画怎讲》 2020 吴紫鹃 总导演
中国画《捣练图》 北宋 赵佶（摹张萱）
37
课
第3
叙事方法
认识几种叙事方法
我们在写记叙文的时候，常会采用不
同的叙事方法，如顺叙、倒叙、平叙、插
叙等，影视作品中也常借用这些方法。
不同的叙事方法，在影片中运用得
当，会使影片增色不少。我们来看看影片
是如何运用叙事方法的。
顺叙
顺叙是较为常见的一种叙事方法，即
按照事件发展的时间先后顺序来进行叙述
的方法。此类影片较多，如《建国大业》《大
决战》等。
①
②
③
④
顺叙顺序示意图
故事片《建国大业》海报
故事片《建国大业》 2009 黄建新、韩三平 导演
影片讲述了从重庆谈判到北平和平解放再到召开中国人民政治协商会议、宣布中华人民共和国成立等一
系列历史事件。
38
倒叙
倒叙是指将故事情节的顺序打乱，把重要的、戏剧性的事件放在开头，然后
再回溯事件发生之前的过程，目的是制造悬念，引起观众的好奇心，当然也可以
更好地展现主人公的情感和思想变化。
倒叙顺序示意图
①
②
③
④
故事片《末代皇帝》 剧照
故事片《末代皇帝》 1987 [ 意大利] 贝纳尔多·贝托鲁奇 导演
溥仪以战犯的身份服刑。
溥仪回忆自己小时候继承皇位。
溥仪回忆被迫离开皇宫的情景。
溥仪回忆自己成为日本帝国主义的傀儡。
39
平叙
平叙就是平行叙述，即叙述同一时间内不
同地点发生的两件或两件以上的事情，当然也
有对两个不同时空进行穿插叙事的做法。
为了能更好地表达影片主题，影视创作者
会在同一影片中使用多种叙事方法，如顺叙中
有插叙、平叙中有倒叙，等等。
故事片《海的尽头是草原》海报
平叙顺序示意图
①
①
②
②
③
③
④
④
故事片《海的尽头是草原》 2022 尔冬升 导演
影片采用双线叙事，一方面是对现实时空里哥哥寻觅失联多年的妹妹所进行的影像叙述，另一方面则是
将内蒙古家庭对于汉族子女的养育故事铺陈开来，两个不同时空的穿插叙事共同填充了此片的影像文本，增
强了该影片情感与思想的传递。
40
1. 了解影视剧表现历史的一些造型方法。
2. 了解文化类综艺节目对历史文化元素的形象化、故事化、情感化转换。
3. 能认识影片叙事方法并加以运用。
4. 能进一步了解本单元影视作品相关的我国历史文化。
评
价
要
点
插叙
插叙是在故事主线中插入其
他场景或事件，它只是顺叙中的
一个片段，对主要情节或中心事
件作铺垫、照应、补充说明，使
情节更完整、结构更严密、内容
更充实。
影视作品中较为常见的是过
去式插叙与想象式插叙。
还有哪些影视叙事方法？
思考·练习
学习活动
编写一个家庭故事的短剧本，尝试在其中使用两种叙事方法。
故事片《无名》 2023 程耳 导演
影片中间穿插了两位主人公曾经分开的情节。
插叙顺序示意图
①
②
③
④
41
场景
指展开影视剧情的空间环境，如人物生活、
工作的活动场所和想象中的非现实环境。场景要
能体现剧本的规定情境，并有利于刻画人物和进
行拍摄。一般分为内景、外景、内外结合景、场
地外景与特技合成景等类型。一部影片的银幕空
间由多种类型的场景组成。场景的造型和色彩要
与故事的时代背景、社会风貌以及人物的民族特
色相匹配，还要根据情节的变化调整场景的氛围
和时间感。
微缩模型
影棚拍摄
服装设计师
指影片中人物服饰的设计人员，他们依据影
片造型的总体构思进行服饰设计，提供具有鲜明
特点和时代感的人物装束。服装设计师一般要求
具有相应的服装知识，有一定的文化艺术修养，
有相当的造型能力，掌握一定的服装剪裁和制作
技能，并能对新制的服装根据人物的特定情境进
行生活化处理以及各种效果的艺术加工。
悬念
是处理情节结构的手法之一，指利用观众关
注故事发展和人物命运的期待心理，在剧作中所
设置的悬而未决的矛盾。在不同风格样式的电影
剧作中，其表现方式也不相同。惊险片或情节片
常以紧张冲突不断带来的“危机”或“突然转折”
等情势，作为构成悬念的重要手段。一般的电影
剧作则多通过人物性格的刻画或人物心理的剖析
来增加观众兴趣，构成剧作悬念。
叙述方式
指影视作品中用来讲述人物、事件，交代环
境的技巧和方式，是所有叙事文学的基本表现手
法之一。影视作品通过画面和声音直接影响观众
的感受，因而具备极大的时空表现自由。常见的
影视作品叙述方式包括：主观叙述（从角色的视
角出发）、客观叙述（旁观者的角度）、主客观
交替叙述、多角度叙述、闪回（回忆过去的情节）、
交叉叙述（不同情节交替进行）、顺叙（按时间
顺序展开）和倒叙（回顾过去的事件）等。导演
根据影片的需要可采用多样化的叙述方式，灵活
地呈现故事结构、表现人物情感，以增强影片的
表现力。
相关链接
42
第四单元
影视艺术有助于个人的精神成长
向上的力量
学习重大革命历史题材的创作原则、电影特效、竞技综艺的设计，感悟信念与坚持的精神力量。
青春的故事代代不同，青春的激情却如此相似。
影视作品能够还原不同年代、不同地域的青春图景，让信念的力量跨越时空
遥相呼应。百折不挠、迎风而上，这些宝贵的品质透过银幕，唤起人们的共鸣。
影视艺术怎样表现各个不同时空的青春成长？又如何呈现一代代青年的理
想之光？
学习
目标
电视剧 《中国 1921》 2011 穆德远 导演
43
课
第1
传承的风帆
传承历史，让历史的
风帆朝向未来的航向，未
来才能不偏离方向。
重大革命历史题材电
视剧恰好可以让我们更好
地理解革命历史知识，优
秀的革命历史剧可以拓宽
我们的眼界，帮助我们树
立正确的历史观和价值观。
了解重大革命历史题材电视剧的创作
历史的影像
电视剧《跨过鸭绿江》 2020 董亚春 导演
《新华日报》曾评电视剧《跨过鸭绿江》：“究竟这段战争历
史教会了我们什么？需要我们传达怎样的历史观给后代？这些都需
要有文艺作品的接续、补形与铸魂。”
重大革命历史题材电视剧是在国家话语体系下进行创作，聚焦中国革命史上的重要
人物与事件，以传承与弘扬革命文化精神为依归，并发挥正能量引领作用的历史正剧。
影视可以是另一种课堂。透过影视作品，先辈们跋涉的身影变得如此鲜明而
令人震撼。影视如何通过艺术的再现，让历史文本变得生动、丰满？
44
历史的重现
在各个纪念历史的时期，反映重大历
史事件、重要历史人物、革命历程的影视
作品一经播出，往往会引发广大观众的热
烈关注。这些作品艺术地再现了一批仁人
志士的理想飞扬，热血演绎充满激情、燃
烧理想的澎湃岁月，弘扬了家国记忆、文
化认同和价值追寻。
该类剧作不拘泥于历史事件的单
向度叙述，而是立体式、全方位地展
示历史情境。历史正剧叙事逻辑要清
晰明了，人物形象要丰满立体。
电视剧《觉醒年代》海报
电视剧《觉醒年代》 2021 张永新 导演
电视剧《觉醒年代》以1915 年《青年杂志》问世到1921 年《新青年》成为中国共产党机关刊物为主线，展
现了从新文化运动到中国共产党建立的历史，讲述了觉醒年代的百态人生。该剧以李大钊、陈独秀、胡适从
相识、相知到分手，走上不同人生道路的传奇故事为基本叙事线，以毛泽东、陈延年、陈乔年、邓中夏、赵
世炎等革命青年追求真理的坎坷经历为辅助线，再现了一代先进分子登上历史舞台，救国救民的艰难历程。
45
你能说出遵循“大事不虚，小事不拘”创
作原则的几个具体例子吗？
思考·练习
真实人物艺术化
以真实的历史人物、历史事件为题材的影
视剧，编剧要对大量的历史资料进行分析、研
究，在符合历史真实的基础上，选取具有典型
意义的戏剧性事件，并适当地运用想象、虚构
给予丰富和补充，构成戏剧冲突，再现一定历
史时期的社会生活面貌。导演可以通过把重大
的历史事件形象化，揭示某种历史的经验和教
训，令观众获得启示。
历史人物创作原则：
1. 历史人物创作遵循“大
事不虚，小事不拘”的创作原
则，在历史真实和艺术真实之
间寻找平衡。
2. 历史人物形象再创作是
“向过去的时代取材”的创作，也
需要将“维持对历史的忠实”作
为一条重要的创作原则。
电视剧《觉醒年代》中的鲁迅
电视剧里的鲁迅给人一种冷傲、孤僻的感觉，但很有性格。在张勋复辟时，他拿个牌子，孤傲地站在教
育部门口，牌子上面写着“不干了”三个字，表明不与“顽固派”同流合污的立场。他在创作《狂人日记》时，一
口气写就后躺在地上，眼角流出一行清泪。因为太清醒地认知他那个时代的国家，他才能写出如投枪匕首般
针砭时弊的作品。他眉间总有一抹淡淡的哀愁，好像在说，国家一日不振作，眉间的愁云便一刻不消。
46
学习活动
观看《觉醒年代》片段，结合你所学过的历史知识，说一说、写一写电视剧是如何表
现历史人物的。
重大革命历史题材电视
剧既是审美文本，又是历史文
本，更是意识形态文本，多重
意义决定了它的多重价值。进
入新时代，立足百年党史新起
点，重大革命历史题材电视剧
鼓足后劲，再创新高。在赏析
革命历史剧的同时，我们也要
建立历史与现实的思维，承担
新时代的新使命。
重大革命历史题材电视剧《我们的法兰西岁月》海报
重大革命历史题材电视剧《中国1921》海报
重大革命历史题材电视剧《大决战》海报
47
课
第2
初步了解一些电影特效
特效的支持
电影被称为造梦的艺术，我们清醒地欣赏它，却仿佛置身梦境。好的电影能
指引我们领悟一些人生真谛，或者是给我们带来信仰和精神力量。
电影多数是虚构的故事，却要传达出真实可信的力量，这需要两方面的努力：一
是通过合情合理的情节编排传达电影主题；二是需要电影特效的技术支持，让不
可能变成可见的“现实”。《奇迹·笨小孩》和《少年派的奇幻漂流》等影片是
电影主题和电影特效完美融合的典型代表，让千万观众感受到了电影的神奇力量。
难以控制的拍摄元素
在以前电影特效不太
发达的年代里，电影工作
者普遍认为水和动物等元
素很难成功拍摄，原因在
于水和动物都不受创作者
的控制。对电影拍摄来
说，因为拍摄对象的不可
控而导致周期延长和成本
增加是最可怕的。
故事片《少年派的奇幻漂流》 2012 李安 导演
故事片《少年派的奇幻漂流》中，除了少年派之外，动物和海水
都是CG 制作的。
48
故事片《少年派的奇幻漂流》中，最难的就是制作出一只
逼真生动的老虎。制作团队看了数百小时的老虎视频，CG 艺
术家们对真老虎的动作、表情加以采样，对老虎的骨骼进行建
模，测算肌肉弯曲度，并在此基础上进一步添加皮肤纹理、毛
发特效，最终才有了银幕上的猛虎“理查德·帕克”。
少年派的饰演者苏
拉·沙玛是从3000 人中海
选出来的，作为一个新人演
员，他不仅没有表演经验，还
不会游泳，也没见过老虎，甚
至没见过大海。电影开拍之
前，创作者用了3 个月的时
间培训他的相关技能。
少年和老虎的表现都没有水的难度高，因为水涉及复杂的光、影、流体等问题，在特效界曾经是个老大
难的问题。为了表现片中的大海，剧组特地在一个废弃的机场搭建了巨型的全自动波浪装置水槽，能模拟各
种海上环境，包括平静无波的海面与波涛汹涌的海上风暴。片中的水大部分是电脑制作的，不仅要计算冲浪
和小浪，还要注意节奏、浪形等。
而《少年派的奇幻漂流》
两样全占了，电影的核心内容就
是少年和老虎漂流在大海上的故
事。这种情况下，通常要使用特
效制作来实现对二者的控制。
49
绿和蓝这两种颜色是人身上最少的颜色，方便后期将人物和背景分离。数字摄像机
感光芯片的采集遵循三原色（RGB, 红绿蓝）原理，信号的采集是按照RGGB（红绿绿蓝）的
方式，这就导致摄像机对绿色最为敏感（有两份绿色），能呈现更多的细节，所以在拍
摄光线不充足的情况下适合采用绿幕，因为使用绿色背景会比用蓝色背景更省照明，从
而节省很多费用。
运用绿幕或蓝幕抠
像要注意哪些问题？
思考·练习
特效支持表达
不同的人在不同的人生
阶段会遭遇各种不确定，会
迷茫，或是被黑暗笼罩，但
只要有自信，去奋斗，谁都
可以了不起！很多事情不是
看到了希望才去坚持，而是
因为坚持才看到希望，这种
希望同样是《少年派的奇幻
漂流》中的核心力量，这些
想法都是通过各种特效得以
实现的。
国产故事片《奇迹·笨
小孩》的制作当中，也有部
分镜头是特效完成的。
故事片《奇迹·笨小孩》 2022 文牧野 导演
电影《奇迹·笨小孩》讲述了一个能让观众相信的普通人的故
事。二十岁的男主景浩为了赚钱医治患病的妹妹，和一群不同年纪却
有着相同梦想的朋友克服各种困难，最终创造奇迹，实现人生逆袭。男
主和大多数人一样，一开始不被人看好，但他始终勇往直前，即使摔
得遍体鳞伤，也依然不放弃自己的信念，用双手和汗水，为每一个身
处迷茫却又不知如何拼搏的人创造了一条前进的奇迹之路。
50
学习活动
在老师的指导下，利用绿幕（或蓝幕）抠像技术合成一段实拍难以实现的影视图像。
影片中有几场戏是男主作为清洁工需要在深圳最高的大楼外进行高空作业，但实际拍摄中不可能真的让
演员悬挂在三百多米的高空中来表演，于是采用了布景与特效结合的方式。美术部门在影棚内搭建了部分楼
层，演员悬挂其上，后期再把整个大楼的全貌通过特效的方式展现出来，最终实现了让很多观众以为演员真
的挂在高楼上进行作业的效果。
影片用绿幕的方式拍摄并合成男主角差点摔下车来的惊险过程。
绿幕（或蓝幕）合成示意图
51
课
第3
同学们正值青春年少，都体验过赛道上的挥汗如雨，也曾在课堂内外的挑战
游戏中感受过意气风发的激情。
各类青少年成长主题的综艺节目将这种挑战的趣味感与氛围感营造到了极
致。让我们看看这些节目是怎样做到把知识性、趣味性、激励性汇于一体的。
竞技综艺
多元的内容
展示青少年成长与奋斗的综艺节目内容十分丰富。有些节目通过答题、竞赛
来考验青少年的知识储备，也让观众在观看中提升知识素养；有些节目展现了青
少年唱歌、舞蹈等多元才艺，鼓励青少年观众勇敢追梦；有些节目通过展示选手
某些方面超越常人之处，给观众带来震撼与感叹；有些节目则通过呈现选手篮球
竞赛、灌篮比拼等场景，鼓励青少年积极参加体育运动。由此可见，此类综艺节
目关注到青少年成长发展的各个环节、各个领域，在内容的多元化方面卓有成效。
综艺节目 《一站到底》 2012（首播） 赵庆阳等 导演
综艺节目《一站到底》是一档形式新颖、趣味十足，在挑战中挖掘个性，又充满悬念的益智类节目。
了解竞技类综艺节目
52
奋斗的精神
通过观看相关综艺节目，观众能感受到选手和嘉宾为取得成功和成就而不断
奋斗的精神。青少年选手和嘉宾的才艺，都是经过长年累月的坚持、锻炼和学习
才获得的。在获得某项才艺或能力的过程中，他们一定也有过痛苦和失败，挥洒
过汗水和泪水，在成功之前也面临过崩溃的情绪，但他们通过自己坚强的意志、坚
韧的努力、坚定的信念，克服了种种艰难阻碍，最终取得了成功。这些成功和成
就背后的奋斗故事和奋斗精神，不仅让观众为之感动，也激励着我们在未来的生
活和学习中向榜样学习，在奋斗中不断提升自己的能力。
通过观看和鉴赏展示青少年成长与奋斗内容的综艺节目，我们可以了解不同
年龄、地域、爱好的青少年奋斗的历程，从而激发我们自身奋斗的力量，激励我
们勇于探索、勇于追梦。
综艺节目 《这！就是灌篮》 2018（首播） 朱玲等 导演
综艺节目《这！就是灌篮》邀请祖国各地喜爱篮球运动的青少年进行竞技比拼，考验他们的团队协作能
力，展现他们不轻言放弃的人生态度。
你还记得哪些有趣的综艺节目？
思考·练习
53
有趣的环节
竞技类综艺节目
中会设置许多提升观
众兴致的环节，以提
高节目的可看性和趣
味性。
综艺节目 《一站到底》 2012（首播） 赵庆阳等 导演
设置多种知识竞赛环节，选手在规定的时间内比拼答题的速度和准确率。
综艺节目 《超级大脑》 2011 （德国）
展现大脑的各种神奇功能，例如让选手在人群中
快速找到某个人，在众多符号中定位特定的符号。
综艺节目 《上线吧！华彩少年》 2020 周聪 导演
展现青少年在唱歌、曲艺、魔术、杂技等不同
领域的才艺，传播中华优秀传统文化。
综艺节目《这！就是灌篮》
2018（首播） 朱玲等 导演
在篮球比赛中安排青少
年选手进行不同方式的竞技。
54
1. 了解革命历史题材影视剧创作的基本知识。
2. 初步了解影视的绿幕（或蓝幕）特效，并可以运用于拍摄。
3. 初步了解竞技类综艺节目的主题设置与环节设计，能动手设计班级晚会节目。
4. 理解重大革命历史题材影视作品所传达的信念与坚持的力量。
评
价
要
点
学习活动
以竞技综艺的形式设计一个班级晚会的节目。
综艺节目《中央广播电视总台2023 主持人大赛》 李超等 总导演
特选嘉宾
设计事件或话题
设计竞赛环节
制造悬念
其他
把控矛盾与争论
发挥独特技能
有趣的环节
节目将主持人选拔
活动搬上银屏，不仅让
更多的观众了解和关注
主持人的选拔过程，也
发掘出更多优秀的主持
人人才。
55
电影剧作中的人物
影视作品中，人物是故事的核心，影视作品
主要通过人物的行为、活动和人物之间的关系来展
现生活，并传达创作者对生活的感受与评价。通常
影视作品会特别突出主要人物，特别是那些剧情冲
突中的重要角色，而次要人物的描写相对简略。
优秀的影视作品通常能成功地塑造出典型人
物，这些人物还能反映一定历史时期的社会生活与
社会关系。需要注意的是，人物的塑造要避免简单
化或刻板化，使角色缺乏深度和真实感。
历史片
指以历史事件和人物为题材的故事片，一般
取材于真实的历史故事。在创作上，历史片要求
忠实于史实，也允许有一定的艺术处理。历史片
运用影视艺术对历史进行逼真再现，展示特定历
史时期的社会风貌和人物精神面貌，具有历史的
真实感，并揭示出历史发展的规律。
绿幕（蓝幕）合成摄影
指以绿色或蓝色幕布作为背景拍摄人或物，
经后期软件抠像合成完成特效制作，即俗称的绿、
蓝底抠像。之所以采用绿、蓝二色，是因为这两
种颜色较少出现在人物或物体身上，便于在后期
制作中去除。这种技术要求幕布干净整洁，无褶皱。
如果涉及运动拍摄，则需在幕布上粘贴比较明显
的十字标记，方便后期合成中的跟踪。
影视特效
指在影视作品中通过特殊技术制造的假象和
幻觉，也叫特技效果。它们通常是用来避免让演
员处于危险的环境、减少拍摄的难度或节省制作
成本，同时还能增强视听效果，提升观众的观影
体验。影视特效有很多种类型，常见的有实物特
效（比如使用道具、机械装置制造爆炸或其他场
面）、数字特效（通过电脑生成的画面，如虚拟
场景或角色）以及两者结合使用。
实物特效与数字特效相结合
数字特效
实物特效（模型）
相关链接
56
第五单元
科技重塑社会生活
智创未来
初步了解我国超级工程与数字媒体艺术，学习超级工程的摄制方法，了解数字媒体艺术的应
用与延展，理解数字科技对人们生活的影响。
厚重的中华文明正激扬开来。
引领世界的超级工程、太空深处的空间站、无处不在的人工智能，各领域
的高精尖科技如同繁星闪烁，点缀着中华民族伟大复兴之路。
让我们一起从影视与数媒中见证时代伟力的磅礴、科技力量的喷薄，从智
慧浪潮中瞩见明日的方向。
学习
目标
中国空间站
57
课
第1
了解工程技术题材纪录片的摄制
工程纪实
新时代的大国形象
新时代中国科技的迅猛
发展惠及百姓衣食住行，中
国制造成为亮丽的国际名
片。2012 年，纪录片《超级
工程》应时而生，它讲述了
数个国内重点工程项目从设
计到施工过程中鲜为人知的
故事，描绘出中国现代化建
设雄伟壮阔的美好蓝图。
在此之前，中国纪录
片大多关注中国自然地理与
历史文化景观，塑造地域辽
阔、物产丰富、历史悠久的
传统中国形象。《超级工程》
聚焦现代工程技术题材，向
国际社会展现出一个科技发
达、实力雄厚的新时代大国
形象，符合当代中国对外传
播的新需求。
纪录片《超级工程》（第一季） 2012 李炳 总导演
该片对五大重点工程跟踪拍摄长达数年，配合专业人士的讲解，让
观众对中国综合国力的提升有了更为直观的认识。
在日常生活中，我们看到一座座高楼大厦拔地而起，并为其雄伟壮观赞叹不
已；一座座巨型桥梁、隧道跨山越水，展现出科技在时代建设中的创造之美。你
是否好奇过这些“超级工程”背后的故事？
58
工程技术题材纪录片
工程技术题材纪录片通常
需要对大型工程建设进行长时
间的跟踪拍摄。这类纪录片不
仅能够普及科学技术知识，还
能展现国家、社会的历史变迁
与深刻的人文关怀，成为划时
代“超级工程”的见证者和记
录者。
工程技术题材纪录片的摄制具有哪些特点呢？
一是重视前期策划的专业性。工程技术题材纪录片对制作者的专业知识有极
高要求，必须保证工程建设的科学性、严谨性、准确性。在纪录片前期策划中，拍
摄细节应反复同专业人士进行确认，确保视听呈现准确无误。
二是采用丰富的拍摄手段，其中特殊摄影尤为重要。由于工程技术题材纪录
片的拍摄对象往往需要长时间的观察跟踪，拍摄环境恶劣复杂，拍摄难度高，因
此需要借助丰富的技术手段完成拍摄，如延时摄影、航拍、水下摄影、电脑三维
动画技术（CGI）等等。
纪录片《超级工程》（第一季） 2012 李炳 总导演
纪录片《超级工程》（第一季）第一集讲述了港珠澳大桥的
建设，其高难度的建造过程进一步凸显了中国工程专家高超的技
术水平。
一定程度上，工程技术
题材纪录片的叙事主题标志
着人类现代文明发展的新高
度，是国家科技、经济、教育
等竞争力指标的重要体现。它
易于国际传播。
依托于“超级工程”塑造
更易接受的大国形象，是推动
工程技术题材纪录片发展的
主要动力。
纪录片《惊天工程》（第一季） 2015
[ 英国] 格雷格·兰德·威廉姆斯等 导演
其中一集介绍了位于贵州省黔南布依族苗族自治州平塘县的
500 米口径球面射电望远镜，这是世界上已经建成的最大最灵敏
的射电望远镜。
59
纪录片《了不起的工程》 2023 刘昀 总导演
新大桥的航拍，视角新颖，画面宏大优美。
在校园里，哪些场
景可以用延时摄影的方
法来表现？
思考·练习
纪录片《超级工程》（第一季） 2012 李炳 总导演
水下摄影以不常见的视角呈现水下施工的实验
过程。
纪录片《惊天工程》（第一季） 2015 [ 英国] 格雷格·兰德·威廉姆斯等 导演
用延时摄影的方法，以数秒的播放时间展示了射电望远镜建设过程中持续一天的建设进度。
纪录片《大国建造》（第二季） 2022 潘敏等 导演
以电脑三维动画技术将盾构机的结构与施工过
程进行可视化的呈现。
60
学习活动
在老师的指导下，用防水摄影器材拍摄几个水下摄影的镜头，并总结拍摄心得。
三是创造视觉美感。工程技术题材纪录片十分重视场面调度带来的视觉美
感，一方面工程的建造过程较为枯燥，较好的画面能够有效消除观众的视觉疲劳；另
一方面，也能够传递创作者的意图，将潜台词藏在画面背后，强化画面的叙事张力。
四是设计戏剧性结构，用戏剧性手法讲真实故事。工程技术题材纪录片擅长
在真实的基础上设置情节点，通过“悬念设置”“引导推理”等方式让观众对工
程建设过程始终保持好奇心，并参与到故事情节中，增强观看的趣味性。
纪录片《大国建造》（第二季） 2022 潘敏等 导演
用不同视角、不同景别、不同光效等方法展现同一被摄工程主体，使观众不易视觉疲劳，同时也有更好
的视觉美感。
纪录片《了不起的工程师》之《我在峡谷画“彩虹”》 2024 戴磊 编导
用动画与实拍画面相结合的方式展现大桥架缆绳的过程。有一种“引导推理”的效果，使观众对工程过
程保持好奇心。
①
④
②
⑤
③
⑥
61
课
第2
智能生成
了解人工智能的发展历程，知悉AI生成图像与影像内
容的原理
AI 的成长
人工智能的旅程就像一部跌宕起
伏的电影。20 世纪50 年代，艾伦·图
灵提出机器能思考的设想；1956 年，这
一概念被正式命名为“人工智能”。随
后，它经历了一段艰难的停滞期，仿佛
进入了一个技术的冬眠期。
在银幕上，我们见证了无数关于未来的梦想与预言。从早期的黑白无声影像
到现在的高清3D 视觉盛宴，技术的进步改变了我们观看电影的方式，人工智能也
正悄然在幕后塑造更多更新的梦想。AI 从诞生开始，就像是从影视幻想中走出的
艺术家，正逐渐成为现实世界中不可或缺的新力量。
1968 年初，查尔斯·楚里利用计
算机创建了三万多张蜂鸟的图像，其中
包括大约25 个动作序列，生成了世界
上第一个完全由计算机制作的动画短片
《蜂鸟》，该片在第四届国际实验电影
大赛中获奖。
查尔斯·楚里与他制作的《蜂鸟》
初期的探索
机器学习和
神经网络
深度学习技术
的革命
向生成式人工
智能迈进
技术局限性导致
怀疑与阻碍
1950—1970：
达特茅斯会议
首次提出“人工智能”
1970—1990：
AI 研究的焦点转向
模仿专家决策的能力
机器学习概念
开始发芽
1990—2010：
互联网兴起和
数字化数据爆炸性增长
AI 开始学会从数据中学习
识别图片中的事物，
理解和回答复杂的问题
2010—2020：
深度学习技术的发展
和应用使得AI 有了重大突破
2020 年至今：
朝着生成式人工智能迈进
早期发展和
逻辑编程
62
AI 在影视创作中可以
有哪些运用？
思考·练习
科学家们没有放弃，他们通过发明专家
系统和机器学习，为AI 找到了新的发展方
向。互联网的兴起让AI 找到了新的舞台，数
据的海量增长让它学会了从中学习。进入
21 世纪第二个十年，深度学习技术的革命
使AI 能够完成更加复杂的任务，如图像识
别和自然语言处理，甚至在游戏竞赛中战胜
该领域的世界冠军。
1997 年，“深蓝”超级计算机打败了当时
的国际象棋世界冠军卡斯帕罗夫, 成为第一台
战胜国际象棋世界冠军的电脑。
2016—2017 年，AlphaGo（阿尔法围棋）在围棋比
赛中先后击败了来自韩国的围棋世界冠军李世石和来
自中国的围棋世界冠军柯洁。
现在，我们正向着创
建能够在各种任务中协助人
类的通用人工智能的梦想迈
进，尽管挑战重重，但不断
创新正将我们推向这一梦想
的实现。这段历程充满了惊
奇和挑战，展现了人类对智
能极限的不懈追求。
2023 年在中国上海举办的世界人工智能大会
2012 年，AI 的深度学习模型在国际比赛中
大放异彩，它能识别图片中的猫、狗，准确度
甚至超过了人类。
63
生成式AI 创作的作品
21 世纪初期，随着深度学习和大数
据技术的发展，生成式人工智能技术出
现了，通过给予关键词，就可以输出人
们脑海当中想展示的语言、画面甚至是
影像的片段。
一位慈祥的老奶奶把手上捧的小鸟展示给小孩子看，形成了一个温馨的场面。这
幅画不是任何一位画家所作，而是通过AI 生成的，这也是当今科技融合艺术创作
的示例。
在GAN（生成对抗网络）的架构中，有
两个神经网络，即生成器和判别器。二者相
互竞争，生成器试图创造出尽量接近真实的
内容，而判别器则试图辨别作品是由生成器
创造的还是真实存在的。这种对抗性训练过
程使得GAN 能够不断地自我学习，从而生成
新颖的高质量视觉作品。
油画《星空》 1889 [ 荷兰] 凡·高
GAN 可以用来模仿经典艺术家的风格，例
如模仿凡·高的画风形成新的作品，也能让画面
动起来。
随机数据
生成器
真实数据
判别器
判断真伪
写入提示词
情感：欣喜、
温馨、真诚
光线：统一的
左上侧方向暖光
主体：和蔼的老人
与可爱的小孩
元素：中国乡村
的小院，小动物
风格：写实的
油画风格
64
学习活动
在老师的指导下使用人工智
能软件生成一篇文章或一幅图画。
了解生成式影像
随着技术的进步，AI 技术生成的影像已经越来越真实，使用深度学习模型，如
生成对抗网络（GAN）和变分自编码器（VAE），根据输入数据能自动创造出新的
视觉内容。AI 影像可以模拟真实世界的风景、人物、物体或完全基于创意的场景，从
而在艺术创作、娱乐、教育和科研等领域有着广泛应用。
变分自编码器（VAE）工作原理
是通过学习输入数据（比如影像），然
后生成该影像元素的新样本。它包括
两个主要部分：编码器和解码器。编
码器对输入的影像进行分解、分
析，而解码器则重构出新的影像。
人工智能生成的影像
分解、分析
编码器
生成器
判别器
判断
真伪
解码器
完整的影像或图像
被分成小块的影像或图像
视觉编码器
新的排列组合
提示词：一只柯基犬在热
带岛屿上舒适地自拍。
65
课
第3
了解影像中数字技术的艺术价值，以及与我们自身乃
至社会的关系，知悉中国在数字技术领域的成就
数字变革
影像中的数字技术给我们的生活带来新的机遇和挑战。我们应了解这些技术
如何影响我们的生活和社会，更好地利用它们来丰富我们的日常经验，同时也积
极应对由此带来的挑战。
影像中数字技术的艺术价值
影像中的数字化不仅开拓了艺
术新的表现方式，还通过提供新的
创作工具和互动平台，加深了艺术
与观众之间的互动及观众参与度。它
能促进跨学科融合，拓展艺术探讨
的社会、科技和文化议题，同时通
过数据化的方式保存文化记忆，促
进全球文化的交流和理解。
动画片《深海》 2023 田晓鹏 导演
数字化影像艺术的发展不仅让传统文
化艺术得以保存，还在这些已经保存的数
据基础上开启了新的艺术篇章，从而加强
了艺术在全球化时代的社会和文化价值。
“纹”以载道——故宫文物沉浸式数字体验展
水墨感
的画作
数字技
术加工
制作成
动画
基于数据制作
成影像艺术
数字技术结合
文物展陈
66
动画片《长安三万里》 2023 谢君伟、邹靖 导演
故事片《流浪地球2》 2023 郭帆 导演
“盛世修典——中国历代绘画大系”嘉兴特展 嘉兴美术馆
创造力的无限可能
数字技术提供了前所未有
的工具和平台，使我们都能以创
新的方式表达自己。通过CG 技
术、视频制作、交互技术、生成
式AI 等手段，创造力的边界不断
拓展。这种技术使得艺术创作不
再受到传统媒介的限制，打开了
新的艺术表达和探索的空间。
新的艺术形式也应运而生。这些
新形式挑战和扩展了我们对艺术的传
统理解，为艺术家与观看者提供了新
的语言和媒介来探索未知的领域。
3D 动画
艺术
运用CG 技术
制作的
影像
交互技术
与影像的
融合
生成式AI
生成的
动画视频
67
影像中的数字技术与我们
我们与影像中的数字技术是互动和共生的关
系。个人通过使用数字技术捕捉、创造和分享影
像，不仅记录了个人经历，表达了创意，也为数
据驱动的技术发展提供了原材料。
这种参与促进了技术的进步，如AI 在图像
识别、处理和生成方面的能力增强，反过来又影
响了我们与世界互动的方式，包括我们如何学
习、工作和生活。
影像中的数字技术成为连接个体与社
会的桥梁。它们使得个人能够以前所未有
的速度和规模分享信息，促进了全球化的
交流和理解。
社会运动、教育倡议和文化交流都得
益于能够迅速广泛地分享信息。同时，这
也带来了社会责任的问题，如确保网络空
间的正面影响、对抗虚假信息的传播，以
及在公共和私人空间中寻找平衡。
数字技术在我们的生活中已经随处可见
数字时代中真真假假的信息
如何在影像
能仿真的今天，保
护自己不受假消
息的误导？
思考·练习
迅速广泛地
分享信息
便携式触摸屏
气体传感器
火灾传感器
红外传感器
彩色触摸屏
温度控制器
电动窗帘开关
水晶面板开关
无线传感器
门磁开关
10 寸触摸屏
智能遥控器
控制主机
电视
红外线发射器
紧急按钮
监控主机
半球型摄像机
球型摄像机
手机
个人电脑
电话
互联网
以太网
AP
空调
68
1. 了解我国的超级工程与相关题材纪录片的拍摄方法。
2. 能初步体验特殊摄影和人工智能技术。
3. 能了解数字技术对当今科技、艺术等社会生活领域的影响。
评
价
要
点
我国在数字技术领域的成就
中国已经成为全球数字技术和人工智能发展的领先国家之一。从智能助手帮
助我们管理日常任务，到推荐系统定制我们的学习方案，再到自动驾驶技术、智
能家居的便利，以及人脸识别和自然语言处理的进步，AI 已经融入我们的学习、工
作和日常生活的方方面面。
如今，我国在健康医疗、教育以及制造业和物流等经济和社会生活领域大范
围使用AI 技术，从而提高了我们的效率和创新能力。随着技术的进步，AI 将在更
多领域解锁新的可能性，极大地丰富和便利我们的生活。
中国超级计算机
学习活动
与同学讨论数字技术将会怎样影响我们
的学习、工作和生活。
大数据
是一种需要新的处理模式才能具有更强
的决策力、洞察力及流程优化能力的海
量、多样化和高增长率的信息资产
深度学习
目标是让机器能够像人一样具有分析学习能力，
能够识别文字、图像和声音等数据
云计算
是一种通过网络统一组织和灵活调用各种信息
资源，实现大规模计算的信息处理方式
知识图谱
实现对客观世界从字符串描述到结构化语义描述
智慧地图
以多维时空GIS(地理信息系统)平台为基
础，实现对空间数据应用的深层次挖掘
量子计算
是一种遵循量子力学规律调控量子信息单元
进行计算的新型计算模式
智慧医疗
通过数字化技术实现患者与医务人员、
医疗机构、医疗设备之间的互动
自然语言处理
使计算机自动分析、表征人类自然语言的技术，
用于实现人机间的信息交流
智能驾驶
是机器帮人驾驶，以及在特殊情况下
完全取代人驾驶的技术
智能语音
实现人机语言的通信，主要包括语音识别技术、
语音合成技术和人机对话技术
智能检索
是对检索词有较强判断能力、理解能力和
处理能力的人工智能型多媒体检索系统
计算机视觉技术
利用摄像机以及电脑替代人眼，从而使得
计算机拥有人类所具有的分割、分类、识
别、跟踪、判别决策功能
智慧城市
将城市的系统和服务打通、集成，
实现精细化和动态管理
智能芯片
为人工智能提供算力资源的专用计算硬件
应
用
技
术
支
撑
技
术
基
础
通
用
技
术
关
键
领
域
技
术
69
工程技术类纪录片
是一种专门展示
和解释各种工程项目、
技术和创新的电影或
电视制作。这类纪录片
通常深入讲解多个工
程领域的历史、发展和
未来展望，如土木工程、
机械工程、电子科技、
航天技术等。
工程技术类纪录
片能帮助观众了解复杂的工程技术是如何运作的，
揭示工程设计中的挑战，并展示工程师们是如何
解决实际问题的。通过这些纪录片，观众可以更
好地理解工程技术在实际生活中的应用，并了解
技术背后的创新和突破。
特种拍摄
指使用非标准或特别的技术、设备和方法来
拍摄影像，目的是创造出不同寻常的视觉效果或
记录那些无法用常规方式拍摄的场景。这种拍摄
技术包括但不限于高速摄影、微距摄影、水下摄影、
空中摄影、夜视摄影和红外线摄影等。
水下摄影拍摄场景
数字技术的艺术性
影像中的数字技术不仅彻底改变了影像的制
作和展示方式，而且极大地提升了它的表现能力。
通过为艺术家提供无限的创作可能性、降低艺术
创作门槛、促进与其他领域的融合创新、增加作
品的互动性和参与性，以及鼓励探索新的艺术表
现空间，数字技术不仅加深了艺术作品的视觉和
情感深度，也推动了艺术风格的不断演进，映射
出社会科技和文化的发展趋势。
观众与影像互动
人工智能（AI）
是指由人造系统所展现的智能。这些系统能
够通过分析数据和环境进行学习、推理、适应，
并执行通常需要人类智能才能完成的任务。人工
智能的能力范围从基本的模式识别到复杂的决策
制定和问题解决。简单来说，AI 能够模拟和执行
类似人类思考的过程。
AI 短视频《AI 我中华》 2024 央视网团队制作
相关链接
纪录片《越山河》 2024
李浩洋、陈曦 总导演
70
中外优秀电影作品概览（四）
故事片《英雄》 2002
张艺谋 导演
《英雄》是一部武侠
电影，上映于2002年底。该
片讲述了战国末年各国侠客打算刺杀秦王嬴政，但在
得知秦王统一天下的大志后，为了百姓的安宁最终放
弃刺杀的故事。影片打斗场面空灵、飘逸，色彩浓烈，配
乐也极为出色，具有一种形式化的美感。该片是首部
票房过亿的中国电影（不含港澳台），被认为是中国
电影大片时代的里程碑，对中国商业电影产业的发展
起到了重要的推动作用。
故事片《可可西里》
2004 陆川 导演
《可可西里》于2004
年上映，斩获国内外多个
奖项。影片改编自真实故
事，讲述了记者尕玉与巡
山队员们为了保护可可西里的藏羚羊和生态环境，同藏
羚羊盗猎分子顽强抗争甚至不惜牺牲生命的故事。本片
以写实报道的手法，借助记者的眼睛展现了可可西里令
人敬畏的纯净之美，具有一种洗练的纪实美学风格，通
过对比和象征的手法展现了人与自然的关系，引发观众
对生存、死亡、善恶和信仰的深刻思考。
故事片《千与千寻》 2001
[ 日本] 宫崎骏 导演
《千与千寻》是2001 年
上映的一部动画电影，讲述了
少女千寻与父母意外来到异世界，为了拯救因惩罚而变成
动物的家人，千寻踏上冒险成长之旅的故事。影片采用电
脑数位技术来制作画面，以活灵活现的人物、美丽精致的
画面、跌宕起伏的情节和丰富的想象受到各国观众的欢迎
与好评，并获得多项国际大奖。
故事片《当幸福来敲门》
2006 [ 意大利] 加布里
尔·穆奇诺 导演
本片于2008 年在中国
上映。影片取材于真实故
事，讲述了一位濒临破产的落魄业务员历经磨难与
打击，始终保持乐观，奋发向上，最终成为知名的
金融投资家的励志故事。影片通过主人公的视角来
叙事，给人一种身临其境的感觉，演员精湛的演技
结合具有象征意味的镜头和配乐，引发人们的共鸣。
71
故事片《建党伟业》
2011 韩三平、黄建
新 导演
本片于2011 年上
映，是为庆祝中国共产党建党九十周年而制作的献
礼影片。该片讲述了从1911 年至1921 年的10 年间
中国所发生的一系列重大历史事件，以光影的艺术
谱写了这段红色史诗，讲述了我国各阶层在民族存
亡的关键时刻作出的历史抉择。电影中所呈现的强
烈的民族责任感和朴素的爱国情怀，对于主旋律电
影创作、红色电影的发展都具有新的启示。
故事片《唐山大地震》
2010 冯小刚 导演
本片于2010 年上
映，以唐山大地震为
背景，叙述了一个普通家庭悲欢离合、命运变迁的
故事。影片采用了双线叙事，主线清晰，情感得体，运
用色调来表达电影的内涵；同时为了还原场景，还
使用了三维模型等国际顶尖特效技术。该片展示了
坚强的中国民众在震后治愈伤痛与创伤的过程，也
通过地震后的互助表现了人间大爱，提醒后来人铭
记历史，勇毅前行。
故事片《哪吒之魔童
降世》 2019
饺子 导演
本片于2019 年上
映，通过对传统神话
故事的改编，讲述
了哪吒在顽劣反叛与被预言的悲剧命运中成长，在
父母、师父的耐心帮助下，对抗命运和偏见，找回
自我的故事。《哪吒之魔童降世》是国内首部3D
IMAX 动画电影，其特效镜头在水准和数量上都较
以往大大提高，历经3 年后期制作，最终呈现出特
效精美、场面震撼人心的3D 动画效果。本片获得
了市场的高票房回应，也收获了观众的口碑，是国
产动画电影史上不容忽视的现象级作品。
故事片《红海行动》
2018 林超贤 导演
本片根据2015
年也门撤侨的真实
事件改编，讲述了
在索马里海域外，中
国商船遭遇劫持，我国海军蛟龙突击队沉着应对，成
功解救全部人质的故事。我国海军全力支持本片拍
摄，提供了诸多鲜少展现在银幕前的武器装备，如影
片开头的六艘国产军舰，这是我国首次在动作大片
中调动现役最新军舰参加拍摄，力求真实还原现代
化海军全貌。本片将军事战争片的工业化升级程度
及专业化水平提升到了新的高度，成为国产军事战
争片的新标杆。
72
故事片《1917》 2020 [ 英国] 萨姆·门德斯 导演
本片于2020 年在中国上映。影片讲述了在第
一次世界大战中，2 名战士为拯救1600 名战友，逆
行传信，跨越生死的故事。该片的亮点是采用了伪
“一镜到底”的技术，将全片打造成一个连续的长
镜头，观众仿佛跟随主角们一起横穿1917 年西线
战场，感受了第一次世界大战中各种惊心动魄的场
景，影片同时展现了人性中的善良、勇敢、牺牲和
友情。
故事片《长津湖》 2021（第一部）、2022（第
二部《水门桥》） 陈凯歌、徐克等 导演
《长津湖》两部曲分别于2021 年、2022 年上
映。电影以抗美援朝战争第二次战役中的长津湖战
役为背景，讲述了中国人民志愿军赴朝作战，在极
严酷的环境下英勇无畏地扭转战场态势，打出军威
国威的故事。本片的题材内容、制作规模、导演团
队、投资成本等都颇令人瞩目，是一部顶尖规模的
大制作。本片以大气磅礴的史诗气质、震撼人心的
战争场景，书写了一段壮丽的民族精神史诗，将中
国战争电影推到了一个新的高度，也将抗美援朝战
争片的创作热潮推向了一个新的高点。
故事片《阿凡达：水之
道》 2022 [ 加拿大]
詹姆斯·卡梅隆 导演
本片于2022年上映。
影片讲述了萨利一家面对并未消散的危机，拼尽全
力彼此守护、奋力求生，并历经艰险磨难的故事。在
前作精美绝伦的视觉效果，以及将3D 立体电影技
术推向新高峰的基础上，《阿凡达：水之道》的创
作团队借助运动捕捉技术、高动态范围成像技术等
新技术、新形式，为观众带来了全新的视听奇观和
心灵奇景。
故事片《流浪地球2》
2023 郭帆 导演
本片于2023年上映。
影片讲述了“ 太阳危
机”来袭，世界一片恐慌，行星发动机正在建造，人
类面临灾难与生存的双重挑战的故事。为展现片中宏
大的世界观与想象，影片对影视工业化与工业美学的
要求极高，片中种种视听奇景，体现的是目前中国电
影对标世界第一流的工业水平和科技水平。《流浪地
球》系列是国产科幻电影崛起的标志性作品。
73
本套《义务教育教科书·艺术·影视（含数字媒体艺术）》如期完
成，要感谢学科专家、教育专家等的引领和指导。
除了核心编写人员之外，胡榕、罗百君、张丹琨、李佳桐、赵天奇、贾
一宸、王子滔、雷英、朱瑶佳、毛豆等老师参与了本册教材的编写，在
试教、试用过程中，全国各地的一线教师对该教材的完善提出了意见
与建议，一并感谢！
按照教育部的编写规范和相关要求，编、校、审团队层层把关，历
经多次修改，但因时间所限，不足之处在所难免。欢迎大家建言献策，帮
助教材日臻完善！
联系电话：0731-84745337
电子邮箱：XMJCFW2024@163.com
后 记
电影《月球旅行记》1902
义
务
教
育
教
科
书
艺
术
·
影
视
（
含
数
字
媒
体
艺
术
）
九
年
级
下
册
ISBN 978-7-5746-0671-5
9 787574 606715>
定价：9.75 元
