《无色之花·诗歌卷》十四行诗韵式说明

十四行诗起源于13世纪的西西里岛，14世纪传入意大利，当时正值文艺复兴，由彼特拉克等人发扬光大，形成影响深远的“彼特拉克体”。16世纪传入英国，由莎士比亚、斯宾塞等人进一步发扬，形成“莎士比亚体”、”斯宾塞体“。此后，十四行诗逐步在全欧洲普及。

中国引入十四行诗，则在民国时期，主要由冯至进行了深度探索和推广。尽管后来若干年，不少诗人积极尝试，却远远未达冯至的系统化，仅是零星创作几首，浅尝辄止。近年来，倒是有诗人学者提出十四行诗的本土化，其韵律体系却严重影响现代诗的流畅性与美感。

关于十四行诗的中国化，在我看来，暂没有最佳创作方法和韵式的定论，还需众同行和众前辈进一步讨论和批判。中国需要十四行诗，需要符合汉语审美的现代十四行诗。

我对十四行诗的浅薄建议：不要企图以古代诗词的平仄去替代抑扬五步格，这是两种文化不可兼容的东西。只需遵循十四行诗的建筑框架，以及统一韵脚，如此即可保留现代诗的流畅性，兼具审美，降低押韵难度。闻一多提出的“三美主张”是现代诗创作不可忽视的法条（特别是十四行诗），以及覃子豪提出的“诗与绘画艺术的互通性”，洛夫提出的“中西诗艺融合的创造性转化”，此三人的诗歌理论务必引起重视，无论应用于自由体诗还是格律诗都尤为重要。

我在《无色之花》进行了十四行诗的简单尝试，有的诗用了传统韵式，有的诗用了前人变体，有的诗用了自己想象的变体。以下便是各韵式之下的十四行诗汇总：

彼特拉克体

ABAB  ABAB  CDE  CDE （彼特拉克体前身，西西里诗派）

01.青铜神树        02.我是一颗未发芽的种子

ABBA  ABBA  CDC  DCD

01.黑衣人

ABBA  ABBA  CDE  CDE

01.拜月       02.澜沧江为什么总是静静地流       03.第五交响曲

ABBA  ABBA  CDC  CDC

01.解放玫瑰

莎士比亚体

ABAB  CDCD  EFEF  GG

01.巨人       02.浣花溪       03.纪念冯至先生

斯宾塞体

ABAB  BCBC  CDCD  EE

01.泥巴世界       02.石室圣心大教堂       03.命运

柯特尔体

ABC  ABC  DB  CD  C

01.啄木鸟       02.祁连山草原       03.钟       04.晚风

05.自省       06.三十年蝉       07.击鼓者

ABC  ABC  DC  BD  C

01.山鹿       02.洛阳红       03.自赞       04.两个灵魂

05.咏鹅       06.无远弗届       07.维度       08.天外来客

百里幽体

ABAB  BCBC  CDE  EDC

01.灵台       02.我是一只晚飞的海鸟       03.千里江山图       04.洛神归兮

05.墨子说       06.毒      07.昆仑的雾       08.假如我是一个盲人

ABAB  BCBC  CDE  ECD

01.羽衣曲       02.竹枝村       03.风雨，留给我们

ABAB  BCBC  DEF  FED

01.丰碑       02.药山       03.摘星少年

ABBA  CDDC  EFFE  GG

01.废话十四行

ABAB  BCBC  CDE  EFG（3个孤韵，此韵式不再使用）

01.敦煌

除了传统十四行诗韵式，本人尤其喜欢“柯特尔10.5”，该韵式是十四行诗的压缩版，是19世纪英国诗人霍普金斯创造，百余年来鲜有人提及和使用，但其价值是不容忽视的。中国诗坛而言，貌似并没有出现霍普金斯的这种诗体，亦或者是我孤陋寡闻没有发现罢？

以上标注的“百里幽体”是未经严格证实的韵式归属，或则早有前人采用亦未可知，毕竟不属于主流韵式，也未得见名家尝试，暂且归入本人名下，以方便记忆。

从真诚的内心出发，自然希望这些非主流最先出自本人，毕竟有着强烈愿望追随冯至，且柯特尔体若能发扬光大，那该是多么精彩而极具意义。本人道行尚浅，创作甚是粗糙，还望众前辈和众同行多多包涵，愿未来相互印证，以探索出真正适合中国的十四行诗技法。