文档文本内容
古代诗歌观点评价与文本互证
目录导航
01 知识脑图·核心脉络搭建——梳理专题框架，搭建知识体系
02 考点深研·知能分层突破——深挖高频考点，分层突破重难点
▶基础梳理·自主夯基
▶重难突破·考向精练/深研
考点一 古代诗歌观点评价 ► 考向 01 作者观点态度评价 考向 02 他人观点辨析评价 考向 03 多文
本观点比较
考点二 古代诗歌文本互证 ► 考向 01 同题诗歌文本互证 考向 02 异题诗歌文本互证 考向 03 诗歌
与文史材料互证
03 素养进阶·答题技法突破——提炼解题范式，提升答题素养
模板建构
▶
·答题指导
技法提炼
▶
·审题点拨
易错剖析
▶
·避坑攻略
【答题模板 01】作者观点评价答题模板 【答题模板 02】他人观点辨析答题模板
【答题模板 03】文本互证类答题模板
【技法点拨 01】观点评价三步法 【技法点拨 02】文本互证四步法
04 优题精练·专题实战通关——精选优质试题，强化实战应用
知识脑图·核心脉络搭建
考点深研·知能分层突破
基础梳理・自主夯基——核心背记
1.核心概念界定与考查价值
概念
定义
高考考查价值
诗歌观点评价
对诗歌中作者的思想观点、他人对诗歌的评价观点进
行分析、判断和评价
考查思辨能力、批判性思维
和文本解读能力
文本互证
通过不同文本之间的相互印证、补充和对比，更全
面、准确地理解诗歌的思想内容和艺术特色
考查综合分析能力、关联思
维和文史素养
2.两大考点命题维度
考点
考查频率
核心考查内容
观点评价
全国卷高频，占比约60%
1.作者对历史、现实、人生的观点态度
2.他人对诗歌或诗人的评价辨析
3.不同文本中作者观点的比较
文本互证
京津沪高频，全国卷快速上
升，占比约40%
1.同题不同作者诗歌的相互印证
2.同一作者不同诗歌的相互印证
3.诗歌与历史文献、传记材料的互证
3.常见设问方式分类
设问类型
典型例句
作者观点评价
诗人在诗中表达了怎样的观点？/这首诗体现了诗人怎样的人生态度？
他人观点辨析
有人认为……，你是否同意？请结合全诗说明理由。/请谈谈你对这一评价的理
解。
多文本观点比较
两首诗在……观点上有何异同？/第二首诗对第一首诗的观点有何继承和发展？
同题互证
结合两首诗的内容，谈谈你对……的理解。/两首诗都写到了……，它们的侧重点
有何不同？
文史互证
结合下面的材料，分析这首诗的创作背景和思想内涵。/材料中说……，请结合诗
歌内容谈谈你的看法。
重难突破・考向深研——要点提炼
考点一 古代诗歌观点评价
考向01 作者观点态度评价
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“观点”“态度”“看法”“人生态
度”等关键词
1.作者观点往往隐含在议论、抒
情句中，尾联是重点；
2.注意区分作者的观点与诗中人
物的观点；
3.评价要客观公正，不能用现代
标准苛求古人
提炼观点
从诗歌的议论句、抒情句、标题、注释中提炼作
者的核心观点
找文本依据
从全诗中找出支撑该观点的具体诗句
解题要点
分析阐述
注意事项
分析内涵
结合作者生平、创作背景，分析观点的内涵和产
生的原因
辩证评价
客观评价观点的进步性和局限性（如有）
考向02 他人观点辨析评价
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“有人认为”“你是否同意”“谈谈
你的看法”等关键词
1.无论同意与否，都必须立足文
本，不能脱离文本空谈；
2.鼓励辩证分析，言之成理即
可；
3.不能只亮明态度，不分析理由
亮明态度
明确表明自己的观点（同意/不同意/辩证看待）
找文本依据
从诗歌中找出支撑自己观点的具体诗句
分析论证
结合诗句内容，分析自己观点的合理性，反驳相
反观点（如有）
总结升华
重申观点，点明该观点对理解诗歌主旨的意义
考向03 多文本观点比较
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“比较”“异同”“继承”“发展”
等关键词
1.先分别提炼每首诗的核心观
点，再进行比较；
2.重点分析观点的差异及产生差
异的原因；
3.注意观点之间的内在联系
分别提炼
逐一阅读每首诗，提炼各自的核心观点
求同存异
找出观点的相同点和不同点，重点分析不同点
分析原因
结合作者生平、创作背景、时代背景，分析观点
差异的原因
总结评价
综合评价不同观点的价值和意义
考点二 古代诗歌文本互证
考向01 同题诗歌文本互证
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“结合两首诗”“两首诗都写到了”等关键
词
1.同题诗歌往往有相同的题材
或主题，但观点和手法可能不
同；
2.重点分析两首诗在内容、情
感、观点上的关联和差异；
3.互证要双向，不能只分析一
首诗
分别解读
分别分析两首诗的内容、情感、观点和手法
找关联点
找出两首诗在题材、意象、情感、观点上的共同点和关
联点
对比分析
对比分析两首诗的不同点，以及产生不同点的原因
综合理解
结合两首诗的内容，形成对该主题更全面、准确的理解
考向02 异题诗歌文本互证
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“结合另一首诗”“两首诗相互印证”等关
键词
1.异题诗歌往往有共同的主题
或作者，但题材不同；
2.重点分析两首诗在思想情
感、人生态度上的一致性；
3.注意同一作者不同时期作品
的思想变化
分别解读
分别分析两首诗的核心思想和情感
找契合点
找出两首诗在思想、情感、观点上的契合点
相互印证
用一首诗的内容印证另一首诗的观点，或用另一首诗的
内容补充说明
综合结论
结合两首诗的内容，得出更全面的结论
考向 03 诗歌与文史材料互证
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“结合下面的材料”“根据材料”等关键词
1.文史材料包括作者传记、历史
文献、评论资料等；
2.材料是理解诗歌的辅助，不能
代替诗歌本身的解读；
3.重点分析材料与诗歌的对应关
系，用材料印证诗歌内容，或用
诗歌印证材料观点
通读材料
仔细阅读所给材料，提炼材料的核心信息和观点
解读诗歌
分析诗歌的内容、情感和观点
找对应点
找出材料与诗歌之间的对应点和关联点
互证分析
用材料解释诗歌的创作背景、思想内涵，或用诗歌印证材
料的观点
素养进阶·答题技法突破
模板建构・答题指导——答题模板
【答题模板01】作者观点评价答题模板
答题模板
规范术语
诗人在诗中表达了……的观点。诗中“……”一句，表明了诗人对……的
看法；“……”一句，进一步阐述了这一观点。这一观点体现了诗人……
的人生态度，在当时具有……的进步意义，同时也存在……的局限性（如
有）。
客观公正、深刻独到、具
有进步性、存在一定局限
性、体现了……的思想
【答题模板02】他人观点辨析答题模板
答题模板
规范术语
我同意（不同意/辩证看待）这一观点。同意的理由：从诗中“……”一句可
以看出，……；“……”一句也表明，……。不同意的理由（辩证分析时
用）：但从诗中“……”一句可以看出，……。因此，这一观点有一定的合理
性，但也存在…… 的不足。
言之成理、持之有据、
符合文本、辩证分析、
有一定合理性、存在片
面性
【答题模板03】文本互证类答题模板
答题模板
规范术语
两首诗（与材料）在……方面可以相互印证。第一首诗中“……”一句，写
相互印证、互为补充、
出……；第二首诗中“……”一句，也表达了同样的意思。同时，两首诗又
各有侧重：第一首诗……，第二首诗……。综合来看，……。
各有侧重、共同点是、
不同点在于、综合得出
技法提炼・审题点拨——技巧总结
【技法点拨01】观点评价三步法
明观点：准确提炼作者或他人的核心观点，不能曲解或断章取义。
找依据：从文本中找出支撑或反驳该观点的具体诗句，做到 "无一字无来处"。
作评价：客观公正地评价观点的合理性和局限性，结合时代背景和作者生平进行分析，避免用现代标准苛
求古人。
【技法点拨02】文本互证四步法
读文本：分别通读所有文本，提炼每则文本的核心信息和观点。
找关联：找出文本之间的共同点、差异点和内在关联点。
互印证：用一则文本的信息印证另一则文本的观点，或用一则文本的内容补充说明另一则文本。
得结论：综合所有文本的信息，得出全面、准确的结论。
易错剖析・避坑攻略——易错归纳
【易错点01】脱离文本，主观臆断
错误表现：评价观点或进行文本互证时，不结合文本内容，仅凭自己的主观感受或固有印象进行分析。
避坑方法：所有观点和结论都必须有文本依据，答题时要先引用诗句，再进行分析。
【易错点02】观点模棱两可，态度不明确
错误表现：辨析他人观点时，既不说同意，也不说不同意，态度模糊，没有明确的立场。
避坑方法：答题时首先要亮明自己的观点，然后再分析理由；即使是辩证看待，也要明确指出哪些方面合
理，哪些方面不合理。
【易错点03】只答观点，不分析论证
错误表现：只亮明观点或找出文本间的关联，不进行具体的分析和论证，导致答案空洞无物。
避坑方法：每个观点都要有对应的文本依据和分析过程，做到“观点+论据+分析”三位一体。
【易错点04】互证单向，只分析一则文本
错误表现：进行文本互证时，只分析其中一则文本，忽略了另一则文本，没有体现“互证”的特点。
避坑方法：互证要双向进行，既要用A 文本印证B 文本，也要用B 文本补充A 文本，做到相互印证、互为
补充。
优题精练·专题实战通关
（2026·广东广州·一模）阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
和江陵宋大少府暮春雨后同诸公及舍弟宴书斋[注]
杜 甫
渥洼汗血种，天上麒麟儿。
才士得神秀，书斋闻尔为。
棣华晴雨好，彩服暮春宜。
朋酒日欢会，老夫今始知。
【注】本诗与《登岳阳楼》为同期作品，是诗人听闻江陵宋大少府得子宴集后的唱和之作。
1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．诗歌的题目交代了宴集的时令与地点，也提及了主人的身份和参会的宾客。
B．首联以传说中的神马与瑞兽麒麟喻指宋大少府之子，表达作者的美好祝福。
C．颔联描述了书斋之中宾主济济一堂的盛况，间接写出作者未能参会的事实。
D．“彩服暮春宜”化用《论语》中曾皙的典故，赞美主人的风姿和高雅情怀。
2．有评论者认为诗歌末句是“戏笔”，戏谑地表达了诗人“不得与宴之憾”，也有评论者认为末句“以
沧桑笔调收束”，是“少陵独绝处”。你同意哪种观点？请结合全诗简要分析。
【答案】
1．C
2．示例一：同意“戏谑地表达不得与宴之憾
‘
’”。末句“老夫今始知”，诗人以自嘲的口吻，幽默地表达
了自己未能参加宴会的遗憾，同时也展现了诗人的豁达。
示例二：同意“以沧桑笔调收束，是少陵独绝处
‘
’”。末句“老夫今始知”，诗人以历经沧桑的感慨，表
达了对人生的深刻认识，体现了杜甫诗歌的独特风格。
【解析】这是杜甫晚年贺友人得子的唱和诗，开篇以神驹麒麟赞新生儿，笔调轻快雅致，暗合贺喜场境。
末句收束藏入诗人暮年漂泊的沧桑，轻笔压重情，尽显杜诗沉郁蕴藉的特色。
1．本题考查学生综合鉴赏诗歌的形象、语言和表达技巧的能力。
C.“间接写出作者未能参会的事实”错误，颔联“才士得神秀，书斋闻尔为”的意思是：宋大少府家诞生
了优秀的新生儿，书斋中举行的宴集之事，我是听闻得知的。这直接表明诗人没有到场，并非“间接写
出”。
故选C。
2．本题考查学生评价诗歌思想内容的能力。
同意“戏谑地表达不得与宴之憾
‘
’”：“老夫今始知”一句，诗人以自嘲、戏谑的口吻，说自己到现在才
知道这场欢会，语气轻松幽默，表面是埋怨自己消息太迟，实则委婉表达没能参加宴会的遗憾，同时体现
出诗人豁达随和的性情。
同意“以沧桑笔调收束，少陵独绝处
‘
’”：“老夫今始知”中的“老夫” 二字，透出杜甫晚年漂泊、苍老、
历经世事沧桑的心境。他人欢会热闹，自己却迟知、未能参与，以热闹反衬自身孤寂，在平淡语句中藏着
深沉的人生感慨，笔调苍凉厚重，体现杜甫沉郁独到的诗风。
（2026·吉林延边·一模）阅读下面诗词，完成下面小题。
过杭州故宫二首·其一
【宋】谢 翱
①
禾黍何人为守阍
②？落花台殿黯销魂。
朝元阁下归来燕，不见前头鹦鹉言
③！
浣溪沙·杜鹃
【明】屈大均
④
血洒青山尽作花，花残人影未还家。声声只是为天涯。
有恨朱楼当凤阙，无穷青冢在龙沙
⑤。催还未得恨琵琶。
【注】①谢翱为南宋遗民。②守阍：守门。③此句化用朱庆馀《宫中词》“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不
敢言”。④屈大均为明末清初遗民。⑤龙沙：泛指塞外荒漠之地。
3．下列对这两首诗词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．谢诗以“禾黍”“落花”写故国荒凉，屈词以“血洒青山”起笔，皆以自然景象承载深沉情感。
B．谢诗“朝元阁下归来燕”。与屈词“声声只是为天涯”分别借鸟影、鸟鸣，表达对往昔的追忆。
C．“燕”与“杜鹃”都是古典诗词中的经典意象，谢诗之燕寄旧日繁华之叹，屈词之燕寓哀怨思归之
情。
D．两首作品语言特点鲜明，谢诗倾向含蓄典雅，屈词用语重浓烈凄艳，皆体现语言的锤炼之功。
4．有学者认为，谢翱《过杭州故宫》体现了“以寂景写大哀”的遗民诗风，而屈大均《浣溪沙·杜鹃》则
展现了“以艳语写深悲”的审美特质。请结合两首作品对上述观点作简要分析。
【答案】
3．C
4．
谢诗
①
“以寂景写大哀”：以“禾黍满宫”“落花台殿”“归燕独飞”等萧瑟、寂静的景象，描绘南宋
故宫的荒凉破败，借寂景抒发国破家亡的深沉悲痛和遗民的故国之思，景愈寂则哀愈深；
屈词
②
“以艳语
写深悲”：以“血洒青山尽作花”这样浓艳、凄美的词句起笔，将杜鹃泣血与山花绽放相融，用艳丽的意
象写杜鹃的哀怨，进而抒发遗民的思乡之苦和故国之恨，语愈艳则悲愈切。
【解析】这两首同为遗民抒怀之作，一写南宋故宫荒芜，一借杜鹃寄故国哀思，同寓山河易代之痛。谢翱
以寂景写深哀，屈大均以艳语写沉悲，风格有别而沉恸动人，尽见遗民刻骨家国愁思。
3．本题考查学生对诗词的理解和赏析能力。
C.“屈词之燕寓哀怨思归之情”错误。屈词中并未出现“燕”的意象，其核心意象是“杜鹃”。故选C。
4．本题考查学生鉴赏诗歌表达技巧的能力。
谢诗
①
“以寂景写大哀”：诗人借禾黍丛生、落花台殿、朝元阁燕归却不闻人语等寂静萧瑟之景，写出杭
州故宫的荒凉破败。全诗无直抒悲痛之语，却在冷清景物中寄寓国破家亡的沉痛与故国之思，景色越寂寥，
哀伤越深沉。
屈词
②
“以艳语写深悲”：开篇“血洒青山尽作花”，用浓艳绮丽的语言，将杜鹃泣血化为山花，意象华
美却情感凄厉。词人以艳丽词句写杜鹃悲啼、家国之恨，表面色彩浓烈，实则藏着故国沦亡、归乡不得的
深切悲苦，语言越艳丽，悲情越刻骨。
（2026·湖南衡阳·一模）阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
林亭①书事二首（其二）②
陆 游
期会文书日日忙，偷闲聊得卧方床。
花藏密叶多时在？风度
③疏帘特地凉。
野艇空怀菱蔓滑，冰盆谁弄藕丝长。
角声唤觉东归梦，十里平湖一草堂（自注：峡中绝无菱藕）。
【注】①林亭：陆游衙门中的一座亭子。②此诗作于乾道七年。乾道五年十二月六日，四十四岁的陆
游出任夔州（今重庆奉节一带）通判，此前陆游因被弹劾罢官，在家乡山阴（今浙江绍兴）闲居五年。③
度：穿过。
5．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．首联以“文书日日忙”勾画出琐务缠身的官吏形象，忙里偷闲时“卧方床”，暗示诗人身心疲惫。
B．第三句紧承上联，因为公务繁忙，以至叶子长得茂盛遮住了花，诗人都没有发现，“多时在”含有
“惊讶”之感。
C．尾联中，角声响起，瞬间将诗人从“东归梦”的逸趣之境拉回现实，理想与现实形成鲜明对照，余
韵悠长。
D．诗歌按时间顺序写一日生活，从晨起办公到午间歇息再到夜间闻角声，形成完整的叙事结构。
6．有人说，诗歌中的“自注：峡中绝无菱藕”纯属多余，可以去掉。请结合诗歌谈谈你的看法。
【答案】
5．D
6．自注不可以去掉。
自注本身包含情感，诗人已经在夔州待了两年，他知道此地没有菱藕。
①
“绝无”二
字表现了对滞留夔州、沉沦琐务的不满。
自注也是在提示读者要注意诗歌颈联中的藕
②
“丝长”谐音“思
长”，表达了对故乡乘船采摘菱藕这种闲逸生活的向往。
【解析】这首小诗以闲适笔调勾勒出陆游宦海浮沉中的片刻喘息。首联“文书日日忙”与“偷闲卧方床”
形成张力，展现仕途困顿与精神超脱的矛盾。中二联以花叶、帘风、野艇、冰盆等意象，构建出疏淡清凉
的意境，暗含对江南故园的思念。尾联角声惊梦，将虚幻的归乡之思拉回夔州现实，自注“绝无菱藕”更
强化了地理阻隔与心理落差的苍凉感，堪称南宋士人羁旅诗的代表作。
5．本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。
D.“诗歌按时间顺序写一日生活，从晨起办公到午间歇息再到夜间闻角声”不正确。诗歌并非按“晨起办
公到午间歇息再到夜间闻角声”的明确时间顺序叙事。首联写白日公务繁忙，偶尔闲暇时才得以休息，颔
联、颈联写闲卧时所见所思，尾联以角声惊梦收束，更多是以情感与思绪的流动为线索，并未严格按照晨
起到午间再到夜间的时间推进。故选D。
6．本题考查学生分析诗句作用、理解诗歌创作意图的能力。
自注直接点明
①
“峡中绝无菱藕”，表明颈联所写“菱蔓”“藕丝”并非夔州实有之物，而是诗人的联想。
若无此注，读者可能误以为诗人在描写当地风物，从而削弱诗歌虚实相生的艺术效果。诗人身处巴峡，却
心念江南水乡的菱藕之景，这一联想本身已寄托乡思；自注以平淡语气强调“绝无”，反而更凸显出诗人
对记忆中故乡风物的熟悉与珍视，在“无”与“有”的对照中，加深了宦游漂泊的孤寂与对归乡生活的渴
望。
自注提示读者关注颈联
②
“藕丝长”的谐音双关，“丝长”即“思长”，强化了对故乡闲逸生活的深切思
念。注释使颈联的联想与尾联的梦境之间的逻辑更加紧密，全诗由“忙中偷闲”到“因景生情”，再到
“忆乡入梦”的情感推进更为自然有力。
（2026·内蒙古鄂尔多斯·一模）阅读下面这首宋诗，完成下面小题。
晚泊岳阳
欧阳修
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
【注】本诗写于作者被贬夷陵途中。
7．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．一二句照应标题，点明停舟地点及环境。两句可理解为倒装，诗人因“系舟岳阳城下树”才“卧闻
岳阳城里钟”，灵活不刻板。
B．三四句意象组合巧妙合理，“空江”“明月”“云水” 等构成参差交错的视觉层次，虚实结合，
拓展了诗歌的时空纵深感。
C．五六句描绘空明意境，景中含情，与张孝祥《念奴娇・过洞庭》“素月分辉，明河共影，表里俱澄
澈”之句有异曲同工之妙。
D．这首诗的语言朴素平实，自然流畅，不求工而自工，“岳阳城”“江”“月”“水”等词语多次出
现，却并无繁复冗余之感。
8．本诗结句“轻舟短楫去如飞”，有人读出了诗人的豁达超脱，有人读出了诗人的失意落寞，你同意哪
一种？请结合全诗谈谈你的看法。
【答案】
7．B
8．示例一：豁达洒脱
起笔暗含疏离朝廷之意。虽漂泊在外，但钟声悠远，岳阳城远离朝廷，很有宁静之感。
①
在自然中开阔心胸。
②
“空江”之“空”，既写江面空阔，也可暗指心境抽离之后的空明，“明月”之
“来”与“云水苍茫”的宏大意象的组合，让个人愁绪被稀释，安放在无垠的天地，情感升华。
在静观中获得超脱。诗歌后半部分写诗人看到月弄清辉，月下人归，
③
“轻舟短楫去如飞”，诗人从中观
照到生命另一种自由、洒脱的存在状态。心境转向澄明与豁达。
示例二：失意落寞
起笔含蓄表现羁旅之苦。
①
“卧闻”、“系舟”，以简淡笔触勾勒出漂泊在外的“旅人”形象，环境冷清，
心境落寞。
在宏大自然中深感迷茫。江面辽阔，前路何在？一个
②
“失”字写出诗人内心的迷茫、失落。
在对比衬托中更感落寞。
③
“人歌月下归”充满生活气息，“轻舟短楫去如飞”，他人乘兴自由归去，
“归”与“泊”，“飞”与“听”形成微妙的对照，有欣赏羡慕，更有对比失落。
【解析】这首欧阳修贬途所作的泊舟诗，以卧舟视角次第铺展岳阳夜景：城钟、空江明月、苍茫云水、夜
歌归舟错落呈现，语浅境阔，将贬途心绪藏于清灵夜景中，含蓄蕴藉余味悠长。
7．先通读全诗，把握诗歌大意及作者情感，再依次判断各选项所涉及的手法、句义、情感倾向等是否正
确。
B.“虚实结合”错误。“正见空江明月来，云水苍茫失江路”主要是眼前实景，描写诗人泊船时所见的江
面、明月、云水迷茫的景象，并没有运用虚实结合的手法。故选B。
8．解答此题，须在充分理解诗歌内容的基础上，分析诗人的情感内涵。提取情感时，可重点关注诗中意
象、情感词、典故等。本题需表达观点，然后再结合重要意象进行分析。
示例一：豁达洒脱
诗人被贬途中泊舟岳阳，起笔写系舟城下、静听钟声，远离朝堂纷争，内心已得一份宁静。
①
面对空江明月、云水苍茫，阔大的自然景象冲淡了个人贬谪的愁绪，
②
“空”既写江面，也写心境的空明
释然。
后半夜江月清辉、渔人踏歌而归，充满平和生机。
③
示例二：失意落寞
诗人被贬途中泊舟岳阳，
①
“卧闻”“系舟”写出羁旅在外、身不由己的漂泊之苦，透着孤寂冷清。
面对空江明月、云水苍茫，一个
②
“失”字，既写江面迷茫，更道出诗人贬谪途中前路渺茫、内心失落。
他人
③
“归”而自己“泊”，他人舟楫“飞”而去，自己却滞留原地，在鲜明对比中，更显出诗人的孤独
与羡慕。
（2026·江西南昌·二模）阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
湘南春日怀古
罗 隐
[注]
晴江春暖兰蕙薰，凫鹥冉冉鸥著群。
洛阳贾谊自无命，少陵杜甫兼有文。
空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
松醪酒好昭潭静，闲过中流一吊君。
[注]罗隐（833—909），杭州人，一生“十上不第”，落拓江湖。此诗为作者游历湘南（今湖南长沙
一带）时所作。
9．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．全诗以春日江景起笔，调动视觉嗅觉等多种感官，写出了水鸟悠然群飞的灵动姿态。
B．颔联借贾杜两位文名卓著的古人抒怀，两句对仗工整严密，词性与结构一一对应。
C．颈联由怀古转为写景，远帆遮日、野树碍云，既是实景，亦含有耐人寻味的象征意。
D．尾联写松醪酒美、昭潭幽静，为下句的江中怀古行为提供了环境与心境上的铺垫。
10．有读者认为，这首诗是“乐景写哀”；也有读者认为，诗人情感随诗中景物变化而“由乐转哀”。你
更赞同哪一种观点？请结合全诗进行分析。
【答案】
9．B
10．示例一：我更赞同“乐景写哀”的观点。
首联描绘晴江春暖、兰蕙飘香、水鸟成群的明丽春景，色调明快、生机盎然，是典型的乐景。
①
但诗人是借眼前乐景反衬内心悲情，颔联怀想贾谊、杜甫才高命蹇，实为自伤怀才不遇。
②
颈联苍茫之景进一步强化沉郁怅惘之情。全诗情感始终沉郁苍凉，以乐景衬哀情，更显身世之悲深沉动
③
人。
示例二：我更赞同“由乐转哀”的观点。
开篇诗人见湘南春景秀美和畅，心境较为平和舒缓；继而联想到前贤坎坷际遇与自身仕途失意，心绪转
①
向沉郁苍凉，景物随之变为远帆落日、野树归云的苍茫之景，情绪压抑低落。
尾联
②
“闲过中流一吊君”中的“吊”字，也将情感导向哀伤凭吊。
全诗景物由明媚渐趋苍茫，情感由欣悦渐趋悲凉，情随事迁，流转自然。
③
【解析】这首《湘南春日怀古》以湘南春日晴江暖景开篇，兰蕙芬芳、凫鹥群飞绘就柔丽底色，继而借贾
谊、杜甫的坎坷际遇抒怀，寄寓自身十上不第的落拓愁思，将怀古之慨融于空阔野景，末了借酒吊古，尽
显失意文人的沉郁襟怀。
9．本题需结合诗句内容、对仗知识逐一核对选项表述。
B.“两句对仗工整严密，词性与结构一一对应”错误。地名对称号、人物对人物虽大体相近，但“自无
命”与“兼有文”结构、词性并不严整，不属于精工对仗，句式松散，对仗并不严密工整。故选B。
10．解答此题需先明确持论立场，再紧扣全诗景、情、典故的对应关系，结合注释中罗隐“十上不第”的
身世背景推导结论。
锚定核心逻辑：
①
“乐景写哀”是以乐景反衬恒常哀情的逻辑，“由乐转哀”是景随情迁的同步变化逻辑，
两类观点均需锚定文本细节论证。
若持
②
“乐景写哀”：先抓首联“晴江春暖兰蕙薰”等明丽乐景，再关联颔联贾谊、杜甫才高命蹇的典故，
点明哀情为贯穿主线，乐景起反衬作用，颈联苍茫景是哀情的自然外化。
若持
③
“由乐转哀”：按行文顺序梳理，首联明丽景对应初游的平和心境，颔联怀古触发失意之悲，颈联
“远帆遮落日”“野树碍归云”的苍茫景同步承接沉郁情绪，尾联“吊君”收束为哀伤，景情流转自然。
