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2024年高考二轮复习高频考点强化训练卷
27 实用类文本阅读之探究类
【高考真题】
一、【2023·全国甲卷】阅读下面的文字，完成各题。
根据《杜登德语辞典》，“语言”是一种人类自我表达的能力。如此看来，只有我们人类可以说话，
但是如果我们可以知道树木是否也会自我表达，这不是很有趣吗？那么树木会如何“说话”呢？我们当然
不可能听得见，因为它们肯定是静悄悄的，那些强风刮过时枝丫摇摆的嘎嘎声，以及轻风拂面时叶片婆娑
的簌簌声，都是被动发出的。不过它们确实以另一种方式沟通：通过气味。在非洲大陆的莽原上，金合欢
树是长颈鹿的珍馐，为了摆脱这种草食性的庞然大物，金合欢树短短几分钟内就可以在叶子里散布毒素。
长颈鹿便会转移到其他树木那里。是旁边的树吗？不。它们会避开邻近的树木，然后在大约100米开外的
金合欢树那里重新开始大快朵颐。因为被啃食的金合欢树会施放一种警示气体，向邻近的同伴传递不速之
客来袭的信息。所有得到警讯的树木会立即分泌毒素来回应。长颈鹿因为知道金合欢树的这个把戏，所以
会走远一些，以寻找那些尚未知情的树木。又或者它们会逆风而行，因为气味信息是顺着风向其他树木传
送的。
这样的防卫行为自然需要时间，所以早期预警阶段的工作如何协调就具有决定性的意义。对此，树木
当然不能只依赖空气，它也通过根部来传送信息。一棵树的根可以蔓延得很广，其距离大过树冠宽度的两
倍，因此在地底下会与周遭树木的根交错而产生联系。但也有偶然情形，因为森林里也有独行侠，一点也
不想与别人有任何瓜葛。所以有没有可能因为这些家伙的不合群，而导致警示信息被阻断呢？幸好不会。
树木为了确保信息能够快速传递，多数情况下都会以真菌为媒介，其作用就像网络光纤那样，纤细的菌丝
密布在土壤中，并以我们无法想象的密度交织成网络，借助其网络，真菌可以把从某棵树得到的信号继续
传递下去，帮助它们交换害虫、干旱或其他危险消息。在共同的生存空间里，可能森林里所有的植物都会
以这种方式进行交流。但我们若踏入田野，就会发现所有的绿色植物都很沉默。这是因为人工栽培的植物
在育种繁殖的过程中，大多已经失去这种在地面或地下进行沟通的能力。它们几乎是又聋又哑，因此特别
容易成为昆虫的猎物。而这自然也是现代农业必须使用这么多农药的原因之一，或许今后育种专家应该要
多多少少再从森林里“剽窃”一点野性基因，例如把“多嘴”这个属性加入谷物及马铃薯的品种里。
虽然我一开始时说过树木是静悄悄的，但这点从最新的发现来看却值得质疑。一些研究人员想测试地
底下是不是可以听到什么声音，不过要想把树木带进实验室里有点不切实际，因此他们观察的对象是谷物
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幼苗。果不其然！仪器很快就记录到了由根部发出的轻响，频率约220赫兹。而且有趣的是没有参与实验
的幼苗对它也会起反应——在播放着频率约220 赫兹声响的环境里，这些幼苗的顶端总会往声源方向生长，
这意味着禾本科草类可以察觉到，或是干脆直接说“听到”这个频率。所以，植物可以通过声波来交换信
息？我还没想过这可能代表着什么，因为这一领域的研究才刚刚起步。不过下次当你漫步在森林里，那些
林间传来的窸窣细响，说不定不只是因为风……
（摘编自彼得·渥雷本《树的秘密生命》，钟宝珍译）
1．下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A．叶片婆娑的簌簌声以及谷物幼苗根部发出的轻响，都属于植物被动发出的声音，而并非是它们在通
过声波交换信息。
B．当金合欢树被长颈鹿啃食时，它既会分泌出毒素进行自我防卫，也能够通过施放气体向邻近的其他
树木发出警告。
C．树木凭借流动的空气可以做到早期的预警，但是这种预警需要的时间较长，因此气味“语言”一般
作为一种辅助手段。
D．森林中的独行侠由于失去了与其他植物进行沟通的能力，无法意识到步步逼近的灾难，因而终将沦
为昆虫的大餐。
2．下列对原文相关内容的分析和评价，正确的一项是（ ）
A．作者认为，《杜登德语辞典》将“语言”定义为“一种人类自我表达的能力”并不全面，其实树木
也可以通过特定的语言进行沟通。
B．下面的发现可以作为证明第一段中心观点的材料：当昆虫啃噬橡树时，橡树为了自救会把苦涩且具
有毒性的单宁酸导入树皮与叶子中。
C．第二段中的“多嘴”以及第三段中的“听到”，这两处使用的引号有表示特殊含义的作用，这种用
法与第一段中的“语言”具有明显的不同。
D．作者在介绍禾本科草类的科学实验和地下真菌网络时，都使用了打比方和举例子的说明方法，这使
本文的内容更准确、更科学，也更具说服力。
3．与野生植物不同，人工栽培的植物要经常喷洒农药，这给我们带来哪些思考？
【高考真题】
二、阅读下面的文字，完成下面小题。
树懒的名声相当糟糕。在这个星球上的任何一种语言中，这种生物的俗称的含义都差不多。在英语中，
它是“懒惰”；法语中则是“懒家伏”；德语里面，它是“懒动物”；西班牙语里面则是“懒惰的熊”,
诸如此类。
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当然，这些共同印象不是毫无依据。但这种刻板印象，遮盖了树懒身上更加有趣的真相。
树懒确实行动很缓慢，哪怕最快速度下，它们差不多每秒钟也只能移动6厘米，但是它们并不懒。很
多年前，我采访过英国斯旺西大学的生物学家洛瑞·威尔逊，他发明了“动物日记”——这是一个精巧的
电子设备，可以将动物的运动状况事无巨细地记录下来。当时，这个小发明主要用在研究快速移动的动物
上。
不过，威尔逊也很热衷于将这种装置运用到动作缓慢的动物上，树懒就成了他们的不二选择。事实上，
行动缓慢并不意味着它们懒惰，威尔逊告诉我。“没人会说一只双壳动物‘懒’。”他说，指的是河蚌或
者蛤蜊这些行动缓慢的贝类生物。言之有理。
生活在充满了捕食者——比如大型猫科动物或者猛禽——的世界里，你或许会认为敏捷是个优点。在
树懒生活的中美洲和南美洲森林冠层里，猴子确实是选择了敏捷路线；但是树懒面对这样的危险只是一笑
而过，当那些猴子四处奔逃的时候，它们只不过缓慢地闭上了眼睛。比起四处逃跑寻找掩体，树懒选择了
更加令人叹服的策略：隐形。
对于一只树懒来说，最恐怖的天敌莫过于角雕。“它们是强悍的大雕，有着最骇人的爪子和恐怖的尖
嘴。”威尔逊说。“面对它们，树懒一丁点儿生还的希望都没有。”除非，它们可以行动缓慢到角雕看不
见它们。“我怀疑树懒根本不是懒，它们只是超级谨慎。”
在威尔逊的指导下，博士生贝琪·克里夫对哥斯达黎加树懒保护中心中的圈养个体采用了这种“日
记”装置，这个保护中心是世界上唯一的树懒保护中心。当我打通电话的时候，我询问了关于树懒茂密毛
发中欣欣向荣的微生物。树懒的每一根毛发都差不多对半折叠。“我们能想到的关于这种毛发结构的唯一
好处就是这样藻类可以生长。”她说。
最近一项关于树懒毛发的研究表明，树懒的毛发是多种真菌的家园，这些真菌可以抵抗造成疟疾和美
洲锥虫病的寄生虫，并且对某些人类乳腺癌细胞也有一定的抗性。对研究人员来说，树懒的毛发是个发现
奇特药用菌类的新地方。他们也考虑了这些微生物会对树懒健康有益的可能性。“这不会令我感到惊
讶。”克里夫说，“树懒太奇怪了，这绝对有可能。”
另一篇文章猜测，树懒其实是在经营农业。除了养殖真菌，它们在毛发里面还有很多藻类花园，这些
“非常好消化并且富含脂质”的藻类可以补充它们有限的饮食。但是克里夫对这种说法不屑一顾。“树懒
不用嘴梳理毛发。它们不舔毛，而是用爪子梳毛。”她说。并且，这些藻类往往集中在头部和颈部，这些
位置的毛发最长。“你难以想象一只树懒会去试图舔自己的后脑勺。”对于克里夫来说，树懒对藻类和其
它微生物的钟爱最合理的解释就是树懒要用它们来伪装自己的毛发，以躲过那些可怕的雕。“野生的树懒
完全是绿色的，可以融入树冠。”
树懒还有一项不怎么出名的纯技：憨。“它们的胃重可以高达它们体重的三分之一。”克里夫说，这
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是同等体型的动物的胃的两倍多。人们发现，这是它们极其俭省的消化策略的一部分。相比于其他哺乳动
物，一只树懒吃得很少，但是这点少量的食物却要在树懒的肠道里面经历一段难以置信的曲折历程。一项
上世纪七十年代的研究指出，食物从进入树懒嘴里算起，要经过50天才能到达它的肛门。当这些食物再次
出现的时候，树懒已经想方设法从里面榨取了最后一点养分。至于剩下的，克里夫说，“只是一团充满纤
维的硬粪球。”
当然，一只表情僵硬的树懒看起来就是个傻瓜。但真相是，人类甚至还没怎么搞清楚树懒为什么要表
现成这个样子。“如此不同寻常，而我们又知之甚少，这样的哺乳动物在这个星球上其实已经不多了。”
克里夫说。
(摘编自《慢吞吞的树懒总是很懒？别再误会它们了》)
4．下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是 （ ）
A．因为树懒行动特别缓慢，世界各地的人们对它有着相似的印象，普遍认为它是一种懒惰的动物，它
的名声并不好。
B．树懒生活的世界充满了捕食者，它面对危险时的策略与猴子恰恰相反，它选择了通过缓慢行动来躲
避敌人的策略。
C．克里夫认为树懒身上的藻类和其他微生物没有补充饮食的功能，树懒是用它们来伪装自己的毛发，
来保护自己安全。
D．克里夫发现，与其他哺乳动物相比，树懒的食量很小，但食物在它的肠道里的时间很长，树懒能将
食物中的养分充分吸收。
5．下列对原文相关引用的分析正确的一项是 （ ）
A．“没人会说一只双壳动物‘懒’。”是说贝类生物给人的印象就是速度慢，不会被人们批评它们是
懒惰的。
B．“野生的树懒完全是绿色的，可以融入树冠。”是为证明树懒的毛发里面有很多藻类，因而呈现出
绿色。
C．“只是一团充满纤维的硬粪球。”是通过写树懒粪便的形状和成分，来说明说明树懒的消化时间很
长。
D．“如此不同寻常，而我们又知之甚少。”意在批评人们对树懒的特点缺少了解，只满足于已有的刻
板印象。
6．要去除掉对树懒的刻板印象，我们可以做些什么？请根据文本内容谈谈你的看法。
三、阅读下面的文字，完成下面小题。
不久前，朱永官获得2022年国际土壤科学联合会李比希奖，成为第一位获此殊荣的亚洲学者。
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1995年，英国帝国理工学院的温室里，一株株蚕豆的幼苗陆续发芽。朱永官把它们栽在最大号的水培
桶里，用几十升的去离子水来培植。因为桶太大，换一次去离子水，需要用掉一整根大号的离子交换树脂
柱子。朱永官乐此不疲，这些蚕豆是它的“宝贝”，是用来科研的模式植物。
尽管当时距离切尔诺贝利核电站爆炸已经过去近10年，那场灾难带来的有害物质仍然弥散在全球土地
中。一边做实验，朱永官一边思考：放射性元素在土壤中积累并持久存在，它们会被植物吸收多少？如何
才能降低植物对放射性元素的吸收？因为这些放射性元素最终会随着食物链进入人体。
蚕豆实验中，他计划以土壤中持久存在的放射性元素铯为例开展研究。两三个月后，没等蚕豆苗长出
豆子，朱永官通过检测植物体中放射性铯发出的伽马射线强度反推出结果。实验结果显示，植物必需的营
养元素钾的供应可以有效缓解植物对放射性铯的吸收，并建立了相应的预测模型，为控制植物吸收放射性
铯提供了科学依据。
青年时代，朱永官有梦想，也有“爱豆”。在浙江桐乡一中读高中时，他的“爱豆”是科学家。“学
校发了一本白皮书，把许多科学家的故事编在一起，第一篇就是陈景润和《哥德巴赫猜想》，还有谢希德
院士住牛棚、扫厕所仍然钻研表面物理学的故事，给我留下了深刻的印象。”他说，“我想要成为他们那
样的人。”
在新江农业大学上本科时，他也“追星”。大三时，一位美国特拉华大学的副教授Donald Sparks讲学，
朱永官跑去听了。
那次讲座，他虽然误解了一些内容，但却更加明白了土壤科学应当做什么。因为食物链的存在，土壤
几乎是所有动植物的营养来源，包括人类。作为“食材”的土壤，一旦被一些工业、农业活动添加的“佐
料”污染，将威胁人类健康。
砷就是土壤中一种典型的有害“佐料”。2002年起，朱永官在国内开拓水稻砷污染研究领域，围绕砷
在土壤一作物系统中的迁移转化、砷在生物体内的吸收/排除机制等开展了深入研究，取得一系列成果。
2008年，朱永官及其合作者在《科学》上发表论文展示了这些成果。
2007年，朱永官主持第九届国际微量元素生物地球化学大会时，邀请Sparks作为大会特邀报告人。多
年未见的Sparks在学术界的地位不断增加，已成为国际土壤学界名副其实的“重量级人物”。
虽然二人年龄上差了10多岁，但Sparks一直都把朱永官当成平辈的同行好友。一次，朱永官主动坦
白曾经在浙江农业大学听他讲学，他绷不住哈哈大笑：“原来你是我在中国的学生！”和“爱豆”一起长
胖，一起并肩做科学。这件事也给朱永官深刻的启示：“想要实现科技自立自强，就要对标国际一流水平
把学问做好，也要胸怀人类命运共同体。你的工作对全人类都有贡献，自然会受到认可。”
2022年李比希奖提名时，几近退休的Sparks毫不犹豫地给朱永官写了一封推荐信。信中写道：“朱永
官着实是一名杰出的研究者，是世界上最具影响力的土壤学家之一。”
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1998年，朱永官完成博士论文后前往澳大利亚工作，不久后，他向中科院提出了回国工作的希望。时
任中科院副院长的白春礼亲笔回信，鼓励他尽早回国工作。2002年1月，朱永官作为引进人才举家回国。
在他心中，个人成长始终要融入国家的发展中，永远怀有那份家国情怀，人生价值才能最大化。
2002年前后，朱永官在关注土壤中砷元素的来源时，追溯到了来源于集约化养殖场动物粪便的有机肥。
除了观察到有机肥中砷超标，他们还获得一项重要发现，即动物粪便里存在“抗性基因”污染。朱永官敏
锐地意识到，这不同于过去研究的化学污染，是由于添加抗生素导致细菌耐药的生物污染。“抗性基因是
遗传信息，可以自我复制，这可能是更加严重的环境污染问题。”到2010年，朱永官经过拓展研究方向，
逐渐把研究重心从砷调整到抗性基因上。
此后，他们开发出用一种碳含量极为丰富的木炭“生物炭”治理土壤污染的方法。在600℃及以上的
温度条件下，将猪粪或鸡粪等炭化，使其中的典型抗生素和抗生素抗性基因完全分解，获得安全的生物炭，
再将这种生物炭作为有机肥的组分使用，确保农作物的土壤安全。如今，这项研究已经走出实验室；走上
生产线。
朱永官始终认为，做好土壤“料理”，是土壤学家应有的责任和担当。
（摘编自《朱永官：做好土壤这盘高级料理》，《中国科学报》2022年4月7日）
7．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．文章运用倒叙的手法，从朱永官获得2022年国际土壤科学联合会李比希奖写起，突出其科学上的
贡献，也激发了读者的阅读兴趣
B．朱永官在英国帝国理工学院进行的蚕豆苗栽培试验，成功找到了有效缓解植物吸收放射性元素铯的
办法，并建立了相应的预测模型。
C．朱永官从小就有当一位土壤科学家的梦想，他爱读有关科学家的故事；在浙江农业大学时，还去听
了美国副教授Sparks的讲座。
D．2002年起，朱永官在国内开拓了水稻砷污染研究领域，帮助解决砷在土壤一作物系统中迁移转化、
在生物体内的吸收/排除机制等问题。
8．下列对材料相关内容的概括和分析，正确的一项是（ ）
A．切尔诺贝利核电站爆炸过去近10年，但核污染仍在蔓延，这是当时英国帝国理工学院和朱永官培
育蚕豆苗进行有关核污染土壤实验的原因。
B．由于国际土壤学界著名科学家Sparks的鼎力推荐，朱永官的研究成果引起了世界同行的重视，并获
得了国际土壤科学联合会李比希奖。
C．1998年，朱永官完成博士论文后，为了能顺利回国，实现报效祖国的愿望，他特意辗转到澳大利亚，
于2002年1月作为引进人才举家回国。
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D．朱永官发现土壤中砷元素有的来源于集约化养殖场动物粪便，还发现动物粪便里存在“抗性基因”
污染，并研究出“生物炭”治理土壤污染的方法。
9．朱永官在科学研究上的成功给你怎样的启示？请结合全文谈谈你的看法。
四、阅读下面的文字，完成小题。
2020年11月25日晚，“上海音乐学院民乐系青年教师协奏曲专场音乐会”献演于上海交响乐团音乐
厅。文汇专访了为观众带来唢呐协奏曲版《麒麟颂》首演的刘雯雯：她是上海音乐学院的优秀青年教师、
中国首位唢呐博士（在读），亦是活跃于国内外乐坛最优秀、最年轻、具有国际影响力的青年唢呐演奏家。
从古至今不少唢呐作品都承载了唢呐在不同时期的重要发展，从不同方面促进了唢呐演奏技术的进步，
刘雯雯近些年也在不断地推陈出新，连续首演了当代多部唢呐优秀作品。“和一线交响乐团合作，交响乐
浑厚和具有张力的音响效果把独具个性的唢呐包容得恰到好处，更能烘托得住它的音量和气势，给人以全
新的听觉视觉的完美呈现。把我们最具中国特色的唢呐融合在西方的交响乐之中，用世界语言讲述中国音
乐、中国故事，也是作为新一代的国乐继承者的责任和使命。”刘雯雯表示。
最“土”的东西，反而最能带动观众的情绪
去年11月在中俄建交70周年第八届圣彼得堡国际文化论坛的开幕音乐会中，作为特邀演奏家和开幕
音乐会唯一的独奏家，刘雯雯的演出受到俄罗斯观众的热烈好评。“唢呐其实是从国外传到中国的乐器，
但在中国这么多年生根发芽，已经完全是中国味道、中国特色的民族乐器了，作为中国最古老的吹管乐器
之一，带着中国符号向国际传播。”刘雯雯告诉记者，外国观众都对唢呐非常惊讶和好奇，为什么那么小
的乐器声音可以如此响亮？为什么唢呐没有按键，却能音色如此灵动地模仿那么丰富的鸟鸣声？“外国人
觉得非常奇妙。唢呐和双簧管、单簧管、小号的演奏技法不同，唢呐演奏完全靠唇舌控制，很多技法是外
观无法直接看到的，教学中师生口传心授，还要靠声音去辨别。”唢呐本身作为传统乐器，每个音孔都会
有一定幅度的音准区间，靠口风、气息来控制音准对孩子来说很不好掌握。正因传承、教学的不易，刘雯
雯坦言自己和老师这一代“80％的唢呐演奏者都是在家庭影响下选择了这门乐器”。她自己也出生于唢呐
世家，母亲家族从明末清初就开始吹奏唢呐，已经传至12代，父亲则是唢呐演奏的第八代传人。上海音乐
学院的刘英教授收这个学生，也是看中刘雯雯出生于这样的唢呐世家，血液里流淌着传统民间音乐。“现
在我们每年放假也会带着学生，跟着不同地域的唢呐民间艺人去采风，学习民间曲牌、体验乡间生活。没
有这些民间音乐背景，演奏出来的内容很难打动别人。”“唢呐只有在民间才能找到最原始的味道。走向
国际舞台时，唢呐演奏一些外国曲目、现代派难度极高的作品，观众反映不一定会很大。但《百鸟朝凤》
的音一出来，大家都欢呼雀跃。因为他们懂得，最‘土’的东西，反而最能带动观众的情绪。每次在国外
演出，《百鸟朝凤》都会成为音乐会的高潮部分，每次都要返场谢幕三次以上。”刘雯雯说。
教学是一条无尽的道路
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在扎根传统的同时，唢呐也可以很时尚。刘雯雯近年在流行、爵士、摇滚等领域都进行过尝试。“音
乐工作者的责任，必须要探索未知的内容。作为上海音乐学院的青年教师，我也希望在有限的时间里，最
大化优化学生学习的内容，使新创的当代优秀作品能够丰富我们的教学资源。”刘雯雯回忆起2018年刚刚
成为老师时，角色的转换，逐渐让她更加深耕自己专业，“对我来说，演奏时只要拿起唢呐就能自信地站
在舞台上；但教学是一条无尽的道路，要通过不停的实践和积累，才能体会到艺术精深的内涵。”也是在
成为教师之后，刘雯雯才理解自己恩师、唢呐演奏家刘英的话。
“要在舞台上摸爬滚打十年，（你演奏的）这首曲子才真的叫《百鸟朝凤》。”《百鸟朝凤》通过模
仿不同的鸟鸣，是含金量非常高的作品，几乎囊括了唢呐大部分高难度的演奏技法。刘英老师对她说：
“舞台艺术不是在台下练好就行了，台上有很多不确定因素：演奏心态、乐器状况、观众反馈……而鸟鸣
又是非常灵动的，需要舞台上很多动作、肢体、眼神的配合，才能在日积月累的磨练中变得生动，让鸟儿
活灵活现。”十年过去，她的《百鸟朝凤》终于磨练出较为成熟的风格，并能将其中的技巧生动运用于其
他曲目中。
作为新一代的民乐传承者，向下扎根的同时，能走向更广阔的舞台是幸运的。“我们的民族乐器有老
一辈艺术家从民间带到了高等院校，将演奏技术科学化，整理出丰富的曲目，才有可能走向更高的舞
台。”刘雯雯说，民乐新生代有更好的演出环境和发展环境，但也面临更残酷的竞争。对于如今的民乐青
年演奏家来说，可能开几百场音乐会都难以真正“破圈”获得公众影响力和知名度。但这些90后青年演奏
家不会停止尝试，而民乐的未来也将在他们每个人逐渐磨砺出的代表曲目中，展现百花齐放更丰富的样态。
（摘编自吴钰《专访90后唢呐演奏家刘雯雯：舞台上摸爬滚打十年，这曲子才真叫百鸟朝凤》）
10．下列对于刘雯雯的话的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．新一代国乐继承者有用世界语言讲述中国音乐、中国故事的责任和使命。
B．外国人觉得唢呐奇妙之处在于其吹奏的很多技法无法直接看到，只能靠师生口传心授并通过声音
辨别。
C．《百鸟朝凤》成为音乐会的高潮，印证了“最‘土’的东西，最能带动观众的情绪”这一观点。
D．民族乐器成为高等院校的授课科目，民乐演奏更科学更丰富，是民乐能够推向世界舞台的条件。
11．下列对原文相关内容的概括和分析，正确的一项是（ ）
A．因为刘雯雯是中俄建交70周年第八届圣彼得堡国际文化论坛的开幕音乐会中唯一的独奏家，她的
演出受到俄罗斯观众的热烈好评。
B．因为唢呐只有在民间才能找到最原始的味道，所以唢呐走向国际舞台，演奏一些外国曲目、现代
派难度极高的作品时，观众反映不大。
C．《百鸟朝凤》的演奏需要把台下练习与台上演绎相融合，通过日积月累的磨练才能将其中的技巧
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生动运用于其他曲目中。
D．90后民乐青年演奏家不停尝试，不断磨砺，有可能会给民乐未来带来更丰富的样态。
12．一直在学习民乐的高中生小李欣赏了这场音乐会，被刘雯雯等青年民乐演奏家的表演所吸引，决定将
民乐作为自己的人生事业，请你根据对刘雯雯的访谈，对小李说一说你的看法和建议。
五、阅读下面的新闻访谈，完成下面小题。
董夏青青是早慧的作家。12岁出版专著，学生生涯中已经获得很多重要的文学奖项。2009年，大学毕
业的董夏青青主动申请前往新疆工作。在新疆，董夏青青完成了小说集《科恰里特山下》的创作。2022年，
董夏青青的短篇小说《在阿吾斯奇》获得第八届鲁迅文学奖。
以下是《文艺报》记者行超对董夏青青的专访。
行超：董夏好，祝贺你获得这届鲁迅文学奖短篇小说奖。除了早期的校园主题，之后你的写作一直根
植于军旅生活。我们熟知的许多经典军旅作品大都是以战争为背景的，而年轻一代的军旅作家整体上成长
于和平年代，你觉得在这样的背景下，军旅文学应该更多关注哪些问题？
董：谢谢鼓励！我在湖南长大，幼时对军人最初的印象就是每当洪水过境，军人都是大坝上最牢固的
一道防线，带给我很深的感动。我在新疆走边防的过程中，也看到很多连队和边地百姓团结一致、互相帮
助的故事，由此更感到军旅文学一定要尽可能全方位捕捉素材，将军人们的牺牲奉献和智慧才情充分书写。
习近平主席强调：“能战方能止战。”军人们为了“能战”而做的艰辛付出，同样值得记录。
行超：2009年，你主动申请前往新疆，在那里工作、生活了十年。为什么大学毕业时做出这样的选择？
这段生活给你的写作和人生带来了什么改变？
董：我是“80后”，赶上了文学热潮的“后浪”。从小就翻家里的藏书，幼时到长沙生活后，又深受
湖湘文化熏陶，向往理想主义的生活。大学四年，系里经常请一些著名的作家、学者到学校讲课，他们鼓
励我们这些文学青年要从民间汲取创作养分。有一位老师告诉我们这些军队学员，如果要成为有出息的作
家，就要敢于到新疆、西藏这些地方工作、生活。大学毕业时，我想“以文学为志业”，于是照猫画虎打
算“到人间去”，寻找写作的富矿。
这段工作经历也是我心性的重要塑造期。在新疆的经历奠定了我写作的基石，我也在那里找到了人生
的意义，以前只感到我需要父母、长辈和朋友的爱与关照，在那里，我感到战士们也需要我。前些天，一
位高三同学说做语文考卷时，读到了《冻土观测段》的节选，这叫我有了愿望成真之感。对于常年戍守边
关的军人来说，每天面对荒无人烟的雪山戈壁，最难忍受的是没有通讯信号，担心被人遗忘或忽略。但当
这些优秀的中学生阅读到他们的生活，并在内心向他们不惧艰险的无私品质深深致敬，也就证明了战友们
理想的意义。
行超：小说《冻土观测段》里有一个细节十分动人。牺牲者许元屹的母亲来到儿子生前所在部队，教
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导员问她有什么要求，她却只想知道儿子最后的表现是不是勇敢，她问教导员：“我儿子，他是英雄
吗？”你觉得我们今天该如何理解新时代的英雄，如何书写英雄？
董：你提到的这个细节，原型来自烈士陈祥榕的母亲，当时得知儿子牺牲后，她告诉部队的领导没什
么需要帮助的地方，只想问一句，儿子在战斗的时候，勇不勇敢。
我觉得“英雄”一词在军旅文学中的内涵一直在演变，经过几代军旅文学作家的开拓和积淀，以及大
众认识的变化进步，时至今日，军旅文学和文艺作品中的“英雄”形象内涵得到了极大丰富。电影《长津
湖》中，段奕宏的一句台词打动了很多观众——“没有打不死的英雄，只有打不死的军人的荣耀”。这启
发我们在书写新时代的英雄时，应当深入思考其作为普通人和其身心当下性的一面。英雄有其生活的具体
时代背景，正是通过具体描写其作为一个人的“普遍性”和其身上体现的时代特性成为英雄的。
行超：读你的小说，我常常想起苏联作家巴别尔。巴别尔叙事简洁，情感深沉，追求语词的准确性。
你的小说也具有这样的特征。战争是人性的试炼场，面对其中时常出现的极端情境，有的作家选择浪漫主
义式的情感抒发，有的则趋向于现代主义的冷静、自控。你怎么理解这两种风格？
董：我很喜欢巴别尔的小说作品。记得他曾说过，一定要亲眼看到马辔头上缀的穗子，他才能安心下
笔，来写骑乘这匹马的骑兵。这让我之后在观察时，也注重现实细节。同时他偏于冷静和自控的语调，也
让我思考——既然他是不动声色的，为什么我仍能从中感到汹涌澎湃的情感？我想，也许正因为他做到了
“不隐恶、不虚美”的前提。
另外让我感到惭愧的，是我崇敬的大作家，像托尔斯泰、鲁迅等，他们都有能力一方面追求叙事和语
词的准确性，一方面抒情感怀。但我自知能力有限，写起来只勉力能顾上一头，所以先躲进了您所说的
——“趋于现代主义的冷静、自控。”
我也向往《战争与和平》这样的雄浑作品，托翁既能将故事人物写得生动精彩，夹叙夹议。的思索也
令人获益匪浅。但刚健的思辨是一种卓绝的能力，将来我会努力精进，希望有一天：也能让自己的“风
格”更丰富和多元一些。
（摘编自《第八届鲁迅文学奖获奖作家专访》）
13．下列有关文本内容的理解，正确的一项是（ ）
A．董夏青青少年成名，学生时代就获得了许多文学奖项，2022年更是凭借小说集《科恰里特山下》
中的作品斩获了鲁迅文学奖。
B．出生于湖南的董夏青青，自幼为军人在洪灾中保护家园的情景感动，因此她的文学之路贯穿着对
军人、军旅生活的叙写。
C．访谈中，董夏青青特意谈到一位高三学生做试卷时读到她的作品，表明需要有人来展现战士的生
活，从而让更多人知道战士们的意义。
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D．英雄形象的内涵随着时代发展而不断得以丰富，新时代文学中英雄形象最突出的特点在于开始具
有了普通人的特质。
14．下列对访谈相关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）
A．在和平年代，军旅文学也应因时而变，作家要尽可能全面地书写军人，特别是普通战士的牺牲奉
献、智慧才情，以真情打动读者。
B．《冻土观测段》中许元屹的母亲在儿子牺牲后没什么要求，只是问指导员“他是英雄吗”的细节，
令读者十分感动，这正源于现实生活中陈祥榕母亲的真实表现。
C．苏联作家巴别尔的作品对董夏青青有着积极影响，从巴别尔身上她明白了现实细节对作家创作的
重要性，也学会了文学写作中应保持一种冷静与自控。
D．董夏青青虽在文学创作领域取得了不错成绩，但并没停止追求的脚步，她清醒地认识到自己的作
品风格还需更加丰富、多元。
15．董夏青青在2009年大学毕业时为什么会主动申请去边远的新疆？从她的选择中你得到什么启示？请结
合访谈并联系现实，谈谈你的看法。
六、阅读下面的文字，完成后面的题目。
周有光先生访谈实录
2017年1月14日，著名语言学家、“汉语拼音之父”周有光先生逝世，享年112岁。本次访谈完成于
2010年1月21日。
访：吟诵是中国传统的读书法，但今天已经是需要抢救的非物质文化遗产了。您以前进私塾时，经常
吟诵吗？
周：我们那时读古书，都喜欢吟诵，那是一种比较初级的音律，用不着教就会的，因为常常听到某个
人吟诵。每个人吟起来不完全一样，它是很自由的，等于是唱山歌啊。唱山歌有一个音乐的调子，这调子
用不着教，他就会了。唱起来每一个人都有一点改变，没有很严格的标准。
访：我们现在要把这种吟诵传承下来，要教孩子去学习，有没有要掌握的规则呢？
周：什么东西都是从没有规则到有规则的。我看你们可以自己创造吟诵的规则，但首先要把它保留下
来，甚至可以用五线谱把它记下来。
我做了一次试验。苏州的评弹非常有名，我就想用科学的方法把它记录下来，万一将来失传，可以根
据记录来恢复。记录它的语言呢，要用汉字，要用国际音标，还要另外设计一种吴语拼音，可以方便打字；
记录音乐呢，要用五线谱，用简谱。每一句都有5个方法记录下来。隔了许多年以后，就算完全失传了，
学者也可以根据这个东西把它恢复。
访：我们也可以做这个工作。
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周：现在世界上的语言共同化很厉害，许多语言都失传了，中国许多方言都失传了。怎样来保留文化
保留古代的东西，很值得研究。
访：周先生，诗的体裁不一样吟诵就不同吗？律诗和绝句它的吟诵是否一样？近体诗和古体诗是不是
不同？
周：调子跟文字的内容没有绝对的关系。文字的内容，你吟诵时会感觉到对于这种意义有共鸣的时候，
可以用调子表达。可是你的表达人家不一定理解。所以说吟诵主要是给自己听的。小时候，我父亲有个小
书房特别雅致，常听到他一个人在那边吟诵古书。他念给自己听，自己觉得舒服。
访：周先生，刚才您在吟诵的过程中，我注意到您这有摇晃，这个摇，是该前后摇，还是左右摇？
周：是很自然的。唱山歌的时候自己会手舞足蹈，就是这个道理。他的语言、手和脚、身体的运动，
是会发生共鸣的，都是自然的现象。
访：现在的老师教学生读书，已经没有这个姿态。已经不用了吗？
周：在课堂上面，老师念，很少摇。可是，我们常常看到老师一个人在房间里边念边摇头晃脑。所以
这些都是自己表达的需要，自己发现里边情绪的需要，不是给人看的。
访：中国古代私塾的这种读的方法，只求把文章记熟，不去追求理解它的深意，就是您刚才说您小时
候老师这样教你们读书的方法，您说好不好？
周：我们那时候念书就是老师怎么教，就怎么学，这是一笔糊涂账。那时几乎没听到教学法这个名字，
反正是你跟着我学就是了。
还有个有趣味的事情。我们中学有个同学从小就读古书，会背许多古书。我很羡慕他，我家里没有古
书，他会背，我不会。他很用功，早上五点钟就起来吟诵念书，我也五点钟起来跟着他学，我会背的好多
古书就是跟他学的，现在也忘不了。
那时候的教育跟今天完全不一样。我们那时候中学上午上三节课，九点钟上课，每节课是五十分钟。
下午没有正课，有许多课叫作游艺课，你可以去学，也可以不去学。你今天学这个，明天学那个。游艺课
什么都有，有古文，有历史，有写字，有音乐。音乐有中国音乐和外国音乐。还有打拳，打拳还有南拳和
北拳。随便你去学，你高兴学什么都行。就这随便学的当中出了许多人才，有一个叫储师竹的，他就是把
精力放在下午的游艺课上面，去学胡琴，变成“胡琴圣手”。还有一个叫刘天华，是音乐家，那时他已经
在我们那里教书了，可是他下午还是上游艺课去学。
游艺课这个制度很有意思，这里面出了很多人才。所以现在用强逼的方法叫学生考试，不一定好。随
便他自己学，会学出好东西来。
（摘编自《我读书时如何学习中国古诗文——周有光先生访谈实录》）
16．下列对材料有关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
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A．吟诵是文学、音律和肢体语言的结合，为防止其失传，可用科学的方法把它记录下来。
B．周有光读私塾时吟诵是没有规则的，也不用专门去学习，但他不反对给吟诵制定规则。
C．周有光视野开阔，知识渊博，他认为记录一种文化可综合运用古今中外各种不同手段。
D．周有光认为吟诵的调子和内容没有什么关系，吟诵是给自己听的，完全可以自由表达。
17．下列对材料有关内容的概括和分析，正确的一项是（ ）
A．统观这篇访谈，采访者围绕“吟诵”这一话题，从吟诵的规则、记录的方法、吟诵的调子、身体
摇晃的姿势等方面提出问题。
B．吟诵这种中国传统的读书法虽然历史悠久，但一直处于自由散漫的状态，周有光认为今人可以自
己为其创造规则，目的是将其规范化，更有利于传承。
C．周有光谈到用科学方法记录苏州评弹的一次试验，采访者表示他们也可以把记录苏州评弹的工作
继续下去，这表明周有光保留传统文化的方法对采访者深有启发。
D．周有光发现老师一个人在房间里念书时常摇头摆脑，而在课堂上就很少摇。长此以往，吟诵的姿
态就无法得以传承，学生在吟诵时也不知该怎样摇晃了。
18．这篇访谈围绕“吟诵”这一话题展开，但最后周有光为什么会谈到“游艺课制度”呢？请结合文本，
谈谈你的看法。
七、阅读下面的文字，完成下面小题。
2021年7月17-21日，河南省遭遇极端强降雨。极端降水强度高达201. 9毫米/小时，相当于150个西
湖的水在1小时内倾倒在郑州境内，造成城市严重内涝，引发巨灾。就河南暴雨相关问题，本刊专程采访
了中国科学院大气物理研究所的崔晓鹏研究员。
一般情况下，暴雨的持续时间不会很长，这次河南的暴雨为什么下了这么久？
崔晓鹏：7月下旬，副热带高压已经北抬至我国东北、朝鲜半岛和日本附近。与此同时，河南的西侧
还存在一个大陆高压。两个高压系统相对稳定地维持在河南省两侧，而此时河南处于一个相对较弱的低涡
（低压涡旋）系统控制中。海洋上，台风“烟花”和“查帕卡”逼近我国，为这次河南特大暴雨的发生提
供了充沛的水汽来源。在副热带高压的外围，气流是顺时针旋转，而其南侧的台风环流则是逆时针旋转。
副热带高压和台风相互配合，仿佛转动的齿轮，把海洋上的水汽源源不断地输送至河南地区。
当然，水汽在输送途中会有损失，但偏偏这次河南暴雨期间水汽输送路径途经的地区地形相对平坦，
所以大量水汽可以长驱直入到达河南。河南的西北侧是太行山脉，西侧还有伏牛山等，地形的阻挡抬升作
用很明显，水汽在此堆积，为暴雨的发生提供了有利条件；对流云团在山前不断形成，并向郑州附近移动，
形成所谓的“列车效应”，也就是说，在相对持续稳定的环流背景下，对流云团像一辆辆呼啸而来的列车，
不断驶入郑州这个站台，造成了该区域的极端降水。
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那是不是暴雨持续的时间越长，危害性就越大？
崔晓鹏：我们先来看看暴雨的定义是什么。按照我国气象部门的定义，24小时内降水量超过50毫米
定义为暴雨，超过100毫米为大暴雨，超过250毫米为特大暴雨。河南郑州这次极端降雨，最大的1小时
降水量超过了200毫米。我们在讨论暴雨可能带来的危害时，除了关注整个过程的持续时间、降水总量，
还要关注降雨过程是否平缓。如果每个小时的降水量都达到20毫米，一天算下来就要超过400毫米，属于
特大暴雨了。但如果小时降水强度较弱，即使持续时间较长、降水总量大，危害性一般也不会太大。目前，
国际上已有不少针对降水极端性的相关研究。一些研究通过几十年的雨量监测发现，伴随全球变暖，日降
水量有所增加，但如果从每小时降水量，或者每10分钟的降水量来看，增幅更为显著。这说明降水过程变
得更加集中，不仅在时间上更加集中，在地点上也更加集中，局地大暴雨、特大暴雨事件可能会在未来更
加频繁地发生。
我们该如何应对这种灾害性天气？
崔晓鹏：气象科研部门和相关高校要通过加强基础性的研究不断提升对灾害性天气的认识水平和天气
预报能力。气象业务部门通过紧密追踪最新研究成果并转化应用，第一时间发布预报和预警信息。同时，
气象业务部门也会不断地及时订正预报和预警信息，这就需要其他部门、包括老百姓自己密切关注预报预
警信息，对预警信息（尤其是高级别预警信息）一定要心存敬畏。
有时候经验是通过历史教训得来的。比如在这次有关河南暴雨的新闻报道中，我了解到有一个人在隧
道口附近逐一敲打车窗，让大家尽快弃车逃生，最终救了很多人。这个人经历过北京“7•21”大暴雨，所
以知道暴雨的恐怖之处。但防灾减灾不可能只依靠少数警醒的个体，社会各部门之间的有效联动至关重要。
气象业务部门只能发布各类预报和预警信息，没有权力让预警区域停学、停工、停业、停运，这可能就需
要建立某种机制，强制要求在必要时必须停学、停工、停业和停运，全社会联动，强制执行各类措施和规
定。此外，针对公众开展气象相关知识，尤其是防灾减灾知识的深度科普也是极其必要和 迫切的，对大
自然，我们要永远心存敬畏。
（摘编自《科学世界》总第357期，记者蔡璐）
19．下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．7月下旬河南省副热带高压与大陆高压相对稳定于河南省两侧，加上与逼近我国的台风相互配合，
把水汽不断地输送至河南地区。
B．大量水汽在输送途中被河南西北侧及西侧山脉阻挡抬升，对流云团在山前不断形成，持续进入郑
州，造成该区域极端降雨。
C．郑州最大的1小时降水量接近24小时特大暴雨的降水量，降水过程在时间和地点上极其集中，产
生的危害性很大。
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D．气象科研部门要提升对灾害性天气的预报能力，及时发布预警信息，但是没有权力让预警区域停
学停工、停业停运。
20．下列对材料相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ）
A．“副热带高压和台风相互配合，仿佛转动的齿轮”“对流云团像一辆辆呼啸而来的列车”，崔晓
鹏形象的讲解有助于读者理解相对专业的知识。
B．崔晓鹏使用数据，向读者证明了即使降水持续时间长、总量大也不一定带来极大危害，如果降雨
过程平缓，就不会产生太大的危害。
C．作为没有气象专业背景知识的普通民众，最应该关注的是相关部门发布的气象预警信息，暴雨预
警级别越高，致灾可能性越大。
D．本文采用访谈形式进行科普教育，采访对象权威，所提问题聚焦，有利于增强文章的说服力，便
于读者准确快捷地了解相关知识。
21．学校要开展气象知识讲座，请你根据材料简要地介绍河南特大暴雨形成的基本条件，并就学生该如何
应对这种灾害性天气提出建议。
八、阅读下面的文字，完成下面小题。
对话人：
贾文龙（河南豫剧院副院长、三团团长）
武丹丹（中国戏剧家协会《剧本》副主编）
任飞帆（本报记者）
记者：若以20世纪初“时装新戏”为起点，戏曲现代戏至今已有百年历史。尤其近年来，在现实主义
创作精神推动下，戏曲现代戏呈现生机勃发的景象。在文艺作品多样化的今天，现代戏为什么能够受到观
众喜爱？
贾文龙：我认为最重要的原因，是现代戏展现老百姓身边的故事，很容易与观众产生情感共鸣。比如
我所在的河南豫剧院创排“公仆三部曲”：《村官李天成》讲述改革开放后，基层党员干部带领全村勤劳
致富的故事；《重渡沟》紧扣时代脉搏，将环境保护、旅游开发和精准扶贫相结合，展现新时代党员干部
形象；《焦裕禄》在舞台上再现“为民、求实、奋斗和无私”的优秀党员干部形象，其开拓进取、无私奉
献的精神感动了无数观众。
记者：现代戏与传统剧、新编历史剧相比，有哪些独特魅力？
武丹丹：传统戏比较注重人物的语言和外部动作，现代戏更注重对人物内心的开掘、重视人物情感和
心理的外化，这是现代审美的体现，也是对戏曲表现空间的拓展。此外，既善于表现现代生活、讲述观众
身边的人与事，又绝不照搬生活的自然面目，而是恰如其分地拿捏艺术真实与现实真实的分寸，这是现代
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戏的另一大魅力。
记者：现代戏在题材上面对的是当代生活，在艺术形式上承接的是传统表现手法，作为戏曲传统表现
手法的程式，如何“适配”当代题材和人物？
贾文龙：当代生活与古代相比，确实已发生翻天覆地的变化。在传统戏中，很多生活场景都有相应的
服饰和程式来表现，观众一下子就理解了剧情。在现代戏里，虽然不能再通过髯口、水袖或脸谱来帮助观
众认识人物，但依然可以利用传统程式展现人物内心。比如在传统戏中，“跪搓步”这个程式是双膝跪地，
通过膝盖的交错挪动前行，一般用于危急之时。在现代戏《焦裕禄》中，我就用“跪搓步”来表现焦裕禄
面对饥饿的乡亲时内心的痛苦；表现焦裕禄在生命后期病痛难挨，但仍坚持工作时，我加入“硬抢背”等
传统动作，以此外化人物肉体上的剧烈疼痛和精神上的坚忍；最后，当主人公积劳成疾，终于坚持不住时，
我再次借用传统戏中的动作，重重地倒在舞台上。一连串传统戏曲表现手法鲜明刻画出主人公一心为民的
崇高精神，在最后这一瞬达到高潮。
武丹丹：程式是中国戏曲的审美载体，坚持虚拟化与情感外化是其重要特色。程式既要对典型的动作
特征进行提炼和再创造，又要与传统戏曲的四功五法和写意之美结合。打个比方，表现现代生活中驾驶汽
车、接打电话等动作，把相关道具直接搬上舞台是最简单的做法，但这样做有悖戏曲的审美特质。现代戏
可以借助传统的步法身法，让观众意会。现代戏《梅兰芳·当年梅郎》有一个场景表现梅兰芳与一位黄包
车夫的相遇：舞台上用一根麻绳、一盏马灯代指黄包车，“拉车人”与“坐车人”通过脚下功夫，共同营
造出车行车止、车快车慢等具体情境，进而表现出迷茫时的梅兰芳如何在普通大众身上找到前行动力、如
何经过激烈的思想斗争达到精神境界的升华，这种手法就化自传统。
记者：现代戏《朝阳沟》《杨三姐告状》等如今已成为经典。回望经典，它们有哪些共同特点？对当
下现代戏讲好中国故事有哪些启示？
武丹丹：戏以曲兴，戏以曲传，能够流传下来的戏曲作品，一定有成功的戏曲声腔艺术和经久流传的
唱段。很多经典剧目的唱段广为流传，比如《朝阳沟》“亲家母”一段传唱至今。除了经典唱段，经典作
品一定还有“留得下”的人物形象，《朝阳沟》里的拴保、银环和银环妈就是比较成功的人物形象。这些
人物语言生动活泼，乡土气息浓郁，令人印象深刻。现代戏需避免“见事不见人”——人物是情感和思想
的载体，没有“立得住”的人物，作品就容易流于空泛叙事。
贾文龙：深入生活，认真揣摩人物动机、行为和思想，是前人留给我们的宝贵经验。《朝阳沟》编剧
杨兰春笃信“生活是创作的唯一源泉”，他反复告诫大家“要把根扎深、扎透”。在《朝阳沟》中，他让
银环这个知识青年最终在农村扎根就是最好的体现。我主演的“公仆三部曲”都有原型人物，每次创作前，
我们都要去故事发生地深入生活。
（摘编自《拓展现代戏的创作手法和表现空间》，《人民日报》2020年10月23日）
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22．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A．本次对话的目的是希望通过贾文龙、武丹丹等现代戏方面的专业人士的解读，让大众能更加全面
地了解现代戏曲的表现形式。
B．《村官李天成》《杨三姐告状》和《朝阳沟》等现代戏成功的原因是它们都塑造了优秀的共产党
员形象，这些形象打动了观众。
C．程式指演员对生活情景中典型的动作特征进行提炼和再创造，它是传统戏曲四功五法中的一种，
蕴含了传统戏曲的写意之美。
D．现代戏以传统的表现手法来展现当代的生活，这样既可以贴近百姓的生活，展现中国的时代精神，
又传承了中国的文化传统。
23．下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）
A．传统戏剧比较重视人物的语言和外部动作，现代戏和传统戏剧相比，更加重视挖掘人物内在的情
感和心理，这种变化更好地拓展了戏曲的表现空间。
B．河南豫剧院副院长贾文龙在回答记者的三次提问时，都列举了具体的现代戏剧目，通过解读具体
的现代戏作品，帮助读者更好地理解现代戏的特点。
C．能够流传下来的戏剧作品一定有经典的唱段和优秀的表演艺术家，因此，现代戏剧作品想要流传
后世，创作者和表演者就应该在戏剧唱段上下功夫。
D．《朝阳沟》编剧杨兰春告诫大家“要把根扎深、扎透”，这里的“根”指的是社会生活，杨兰春
编剧重视生活，他坚信只有生活才是创作的唯一源泉。
24．为更好地促进现代戏的发展，我们应该从哪些方面努力？请结合文章内容，提出三条建议。
九、阅读下面的文字，完成下面小题。
如果到我国北方的大兴安岭中的某处针叶林里散一会儿步，你可能会出现一种错觉：不管朝哪个方向
走，走多远，遇见的好像基本都是那几种杉树或松树，很少遇到其它的树种。但如果到赤道周围的某片热
带雨林去逛逛，你可能每走一步路都会遇见好几种之前没有见过的树，琳琅满目、应接不暇，反而很难遇
见之前见过的那些树种。事实上，在热带的森林里，你可能难以见到一种树“扎堆”生长的情况，相反，
一棵树旁更容易出现和它不同种而非同种的树。
科学家发现，在位于热带的巴拿马的巴鲁科罗拉多岛上，平均来说，一棵树和与它同种树之间的距离，
是和不同种树之间距离的三倍。按理说，越靠近一棵树的成年个体，土壤里这种树的种子密度应该越大，
也更有可能出现另一棵同种大树。但在这个岛上，很多树和另一棵同种树之间的最近距离，甚至会大于其
大多数种子能传播的距离。事实证明在靠近大树、种子掉落多的区域，反而不如离大树远、种子掉落更少
的区域容易出现同种大树。
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早在半个多世纪之前，科学家丹尼尔·詹曾和约瑟夫·康奈尔就各自独立发现了这个现象，并分别发
表文章提出：越接近与其同种的成年树木，种子和幼苗的存活率越低，这后来被称为詹曾——康奈尔假说。
该假说认为，距成年树木越近，针对其种子或幼苗的特异性“天敌”就越多，比如只感染该树种的土壤病
原体和专门以该树种种子或幼苗为食的植食性动物。这些特异性“天敌”通常会让这些树木周围的种子和
幼苗，在发育为成年树木之前就得病死掉或被吃掉，从而抑制了该成年树周围同种树的生长。詹曾在他的
论文中描述了这个假说：尽管距离一棵成年大树越近，它的种子散播得越多，但由于特异性“天敌”的制
约，反而让距离它更远的种子生长为另一棵成年大树的概率越高。所以，在距离成年大树足够远且种子能
够到达的地方，才更可能生长出另一棵同种的大树。后来，其他研究者补充道，除了特异性“天敌”的作
用，大树间对一些同物种特需营养物质的竞争，以及自毒作用，都可能会降低成年大树附近种子或幼苗的
存活率。而正是这些作用，让靠近大树的区域里难以再长出同种大树，从而抑制了热带森林中同种树的密
度过度增长，这个结果也被称为“同种负密度依赖”。大量的研究结果证明，“同种负密度依赖”普遍存
在于热带甚至一些温带的森林里，并且越靠近赤道，其作用越强。
但是，热带森林中的大树对和自己不同种的大树的态度却截然不同。许多研究表明，大多数热带树种
对同类的排斥，通常远大于与自己异种的树，都符合“同种负密度依赖”远大于“异种负密度依赖”的现
象。也就是说 ，针对同类，它们过于 “ 社恐 ” ；但对于其它种的树，相比起来它们甚至有些 “ 社牛 ” ，可
以说是非常双标。
在一般情况下，你也不必太担心数量稀少的“稀有物种”会在当地灭绝。那些“稀有树种”，它们之
所以成为“稀有树种”，可能不是因为生存能力不如其它树，而是自己的存在抑制了附近同类的生长。因
为一旦种群数量受到干扰，“同种负密度依赖”的作用就会解除，新的个体会迅速生长，使种群数量迅速
恢复。另一方面，由于周围其它树的种子仍然被自己同种成年大树的“同种负密度依赖”作用抑制，因此
这棵稀有树的种子和幼苗更容易在与其它树的竞争中胜出，成功生长为新的大树，取代原来那棵树的位置，
使种群数量保持稳定。
（摘编自《如何让“社恐”变成“社牛”？建议向树学习一下》）
25．下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A．丹尼尔·詹曾和约瑟夫·康奈尔都发现，树种的特异性“天敌”和同物种特需营养物质的竞争会降低
成年大树附近种子或幼苗的成活率。
B．本文的研究结论是以热带雨林为研究对象得出的，因此这一结论并不适合热带雨林之外的地方，
比如我国的大兴安岭。
C．某些树种之所以成为“稀有物种”，往往是“同种负密度依赖”的作用导致，而并不是因为这些
物种的生存能力更弱。
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D．一旦某个树木种群的数量减少到一定程度，树木对同种树木的抑制作用会消除，使得种群树木迅
速恢复。
26．下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ）
A．文章第一段，将在大兴安岭和热带雨林看到的不同景象进行对比，意在引出下文对造成这一现象
的原因进行深入探究。
B．文章第二段，以巴拿马巴鲁科罗拉多岛上的树为例，说明热带的树喜欢和同类保持距离，显得有
理有据，具有说服力。
C．文章第三段，从热带雨林物种的特异性“天敌”和同物种对特需营养物质的竞争两个方面论述出
现“同种负密度依赖”的缘由。
D．文章在论述科学道理的过程中，运用了“扎堆”“天敌”“社恐”等词语来表述，使文章既有严
谨的科学性，又有较强的可读性。
27．文章第五段划线句子指出“针对同类，它们过于‘社恐’；但对于其它种的树，相比起来它们甚至有
些‘社牛’”，请简析“社恐”和“社牛”在文中的含义，并谈谈这给我们的社交带来怎样的启示。
十、阅读下面的文字，完成下面小题。
①海滩上经常可以看到一种蟹，长着一只特大蟹螯，比小螯大5倍，看上去就像是在拉提琴，人称
“提琴蟹”。蟹壳的颜色仿佛变色龙，一天要变几变。白天颜色变深，晚上颜色变浅，到黎明时又转深了。
②稀奇的是提琴蟹颜色变得最深或最浅的时间，是遵循着一定的规律的。每天比前一天大约晚50分钟，
正像海水每天的涨落潮时辰要推迟50分钟一样。
③提琴蟹的日常活动，也正是随着潮汐的涨落表现出一种“打游击”的节律。潮退时海滩露出水面，
它变得异常活跃，到处找食吃，而在它感到潮水即将卷土重来的10分钟前，它就赶快去找个安全洞穴躲藏
起来，以逃避海潮凶猛的袭击。我国沿海渔民形象地把它称呼为“招潮”，大螯一招，酣兮其来！
④要是将提琴蟹关进黑屋子里，蟹壳颜色变得最深的时间，也仍然坚持每天推迟50分钟。可见它们一
定是通过某种方式，得知原来生活的海滩上潮水涨落的情况。多年来，科学家们总是用“适应性”，即生
物对环境的长期适应来解释这类行为。然而究竟是什么自然力量或物质力量支配着适应性呢？是否至今还
存在着人们所不知道的力，在控制着地球上生物的活动呢？
⑤潮汐主要是由月球引潮力造成的。事实上，海洋里的每种生物似乎都以某种方式对月光或者月球引
力的变化做出反应。像蛤蜊、贻贝和牡蛎，也是根据潮涨潮落来觅食的，不过它们的生活方式同招潮蟹恰
好相反：涨潮时张开贝壳捕捉食物，退潮时则把贝壳紧紧关闭起来。如果你把牡蛎拿到它们看不到也感觉
不到海滩的陌生地方，就会发现它们每日活动和休息的时间规律，同月球的运动仍然是合拍的。
⑥眼虫藻是一种介于植物和动物之间的仅长1毫米的单细胞生命体，含有叶绿素，它们在潮差较大的
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英国亚芬河口的活动特点表现得特别明显；落潮时，眼虫藻从潮区的湿润沙土里钻出来，暴露于日光下，
使叶绿素制造淀粉和糖，几小时后潮水返回，它便立即隐蔽到沙土里，以免被海浪冲走。一位海洋生物学
家曾将眼虫藻带到实验室的水池里，它们照样每天两次潜沉到沙里，也每天两次从沙里钻出来寻求阳光。
尽管它们没有脑筋和记忆，可是竟然晓得像在海边那样生活，好像它们身体里的每个部分都不会忘记潮汐
的节奏。
⑦更有趣的是，不少海洋生物的产卵期同月相、潮情密切相关。譬如北非的海胆仅在满月时才肯排卵。
逢到夏天“花好月圆”，又有成群结队的大西洋萤火虫，聚集在百慕大群岛附近交尾。
⑧就是植物也不例外，美国伊利诺斯大学根据实验测得的数据宣称：每当月圆，也就是月球对地球的
引潮力较大时，马铃薯块茎淀粉的积聚速度也最快。于是人们产生了疑惑；那些生物怎么会预见到月相和
潮汐的变化呢？有一部分科学家推测，这很可能是生物体的生理功能，对来自宇宙环境的某种外部信号，
特别是月球的节律所做出的反应。既然太阳尤其是月球的引潮力对地球上不论液体、固体和气体都起作用，
产生相应的海潮、陆潮、气潮甚至地磁潮，那么也就完全可能在生物体中产生相应的生物潮作用。何况构
成生命体的绝大部分本来就是受引潮力影响最大的液体。
⑨人体跟地球的表面也差不多，大约80％是液体，20％是固体，那么人的行为同月相圆缺有没有关系
呢？美国迈阿密的精神病学家利伯，就一直在探讨两者之间的关系，并得出惊人结论：左右人情绪变化的
主要是月球！月相的圆缺造成了人体的“生物高潮”和“生物低潮”。朔望时生物潮处于高峰，也使人的
行为达到“最强状态”。他认为，人们的越轨行动往往同月球的运行周期有密切联系。这在嗜酒者、吸毒
者、精神反复无常者以及有闯祸和犯罪倾向的人身上表现得格外突出。
⑩利伯还列举了大量事实来证明，月球以及其他天体，主要是影响人的激素、体液和兴奋神经的电解
质的复杂平衡。如果人体组织突然遭受到强大的引潮力以及周围地磁场的干扰，人体与外界间的平衡就会
发生明显变化：人体不同部位的水分有的增多，有的降低；神经兴奋阈随之改变，神经系统的兴奋性就加
剧了。
（摘编自郑石平《生物潮漫谈》）
28．下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A．提琴蟹颜色变得最深或最浅的时间及其日常活动的活跃程度，总是遵循着特定的自然规律，即与
潮水的涨落成反比。
B．蛤蜊、贻贝和牡蛎等都根据海潮涨落来觅食，但它们的生活方式与招潮蟹相反，这是由它们的适
应性不同决定的。
C．因为眼虫藻身体里的各个组成部分能识记潮汐节奏，所以它即使处在实验室的水池里仍然可以像
在海边那样生活。
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D．构成生命体的绝大部分是受引潮力影响最大的液体，因此月球的引潮力可能在生物体中产生类似
海潮的生物潮作用。
29．下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（ ）
A．本文语言特点丰富多样：“一定”“正是”“事实上”等词语显示出准确性；“大约”“可能”
等词语显示出严谨性；“酣兮其来”显示出风趣性。
B．下面的发现可以作为证明第⑨段中心论点的材料：精神病房护理人员报告，望月时病人的乖房程
度和表现受到扰乱的行为显著增加。
C．作者认为，月相圆缺是左右人体情绪变化的关键因素，它改变了人的激素、体液和兴奋神经的电
解质的复杂平衡，导致非正常行为。
D．作者在介绍生物潮这一自然现象时，使用了举例子、打比方、列数字等说明方法，这使本文的内
容更准确、更科学，也更具说服力和可读性。
30．结合本文内容，为“生物潮”下一个简明的定义（不超过50个字），并简要说明：利伯关于人体
“生物潮”现象的研究，给我们科学问题研究带来哪些启示。
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