看不见,也能抵达:我用AI为视障朋友做了一款可以听的游戏

我们这些看得见的人，大概从来没有想过一个问题：如果有一天看不见了，会怎样？

你睁开眼睛，世界是一片模糊，连从自己家卧室走到客厅的路都要重新学习。

前段时间，我戴上了一副微微透光的眼镜，世界一下子就变了，我的杯子放在哪里？会不会绊到桌子或椅子……一开始磕磕绊绊……然后我意识到一件事：我以前看到的世界，都是视觉的被动接受。

我做的这一款给视障朋友玩的游戏，叫《拾云踏火》。走完整个过程，我发现它教给我的，不只是”怎么做无障碍”，而是怎么重新看待”设计”这件事本身。

01 一切从一副”看不清”的眼镜开始

做这款游戏之前，我做了三件准备工作。

第一件，就是上面说的——戴着透光眼镜在家里走。这件事看起来很笨，但它是整个项目的起点，我得先视障的世界是怎样的，才有资格谈”为他们做”什么。

第二件，是去找视障朋友了解他们的生活是什么样。我的朋友跳跳是一名视障开发者，自己写代码，做过一款无障碍版的《大富翁》。我在他那儿第一次真正体验到”不看屏幕玩游戏”是什么感觉。他在游戏里做了一堆快捷键——按 B 听余额、按 P 听地产、按 L 听位置。你不用翻菜单，听一下就知道自己在哪儿。那种”信息按需调取”的设计感，是我从那以后一直在琢磨的事。

第三件，是去研究真正给视障玩家做的游戏。我看了一款叫《红与黑》的视障游戏，开发者在介绍里说了一句话：

后来在做《拾云踏火》的每一步，我都会想起它，去找真实的玩家测试。

02 《拾云踏火》的创作理念

很多人问过我，为什么主角选悟空和哪吒？

因为他们身上都藏着一件特别契合视障玩家的东西：失去和重建。

孙悟空被压在五行山下五百年，表面上他失去了火眼金睛、失去了筋斗云。但你换个角度看，他失去的是”靠眼睛认知世界”的方式。从五行山出来的悟空，他对世界的理解是一步一步走出来的，不是一眼看穿的。他的故事，是一个”失去眼睛，却学会了真正看见”的故事。

哪吒削骨还父、削肉还母，把自己彻底拆毁，然后在莲花中重生。他的故事更直接：当原来的身体、原来的规则不再适用，你不是被毁灭，你只是需要一种新的组装方式。所以我让哪吒收集的胜利物品是风火轮零件，不是恢复旧的自己，而是用新的方式重新站起来。

我做这两个角色的时候，越想越觉得：他们是中国神话里最早讲”重新认识自己“的人。

视障玩家走进这款游戏的时候，玩的不是”专门为他做的简化版”，他玩的是一段本来属于自己的故事。我不想做一款让人觉得”被照顾”的游戏。我想做的是，让他走进这个世界的时候，会觉得”这个角色有点像我”。

03 他们也要等同深度”而不是”也能玩”

写产品需求的时候，我把目标定成一句话：

不是”也能玩”，是”同等深度”。这两句话听起来很像，指向的却是两个完全不同的产品。

“也能玩”的意思是：主版本是给明眼人玩的，再做一个简化版让视障玩家用。这种思路下，无障碍是补丁，是附加层。”同等深度”的意思是：同一款游戏，用两种感官通道做对等表达。

这个目标定下来之后，所有的设计都得围着它转。我做了一个自己挺得意的机制，叫双阶段玩法：

🔹 探测态：按方向键，每走一格，系统会播报你当前的坐标，以及你触碰到的物体声音。坐标用 3 倍语速念出来，最小播报间隔 300ms。这个阶段的核心是：慢，让你充分了解环境，用声音构建视觉地图。

🔹 行动态：按住空格键切换。这个阶段没有坐标播报，只有脚步声、跳跃音、重力切换音。节奏紧凑，是要做出反应的时候。

为什么要分两个状态？

因为视障玩家有一个隐形的困境：他既需要充分的环境信息，又需要在关键时刻做出快速反应。但这两件事的信息密度是冲突的。如果一直播报坐标，他来不及反应；如果完全不播报，他没办法定位。

健全玩家其实也有这个矛盾，只不过他用眼睛一扫就解决了，眼睛是一个可以”按需调用”的信息通道。我做的，就是用一个机械结构（按住空格切换），把这个”按需调用”的能力还给视障玩家。用一个机械动作，补回了一个生理优势。

还有一个细节：坐标系的步长 = 探针的直径。听起来像废话，但很重要。这个设定意味着探针不会”漏格子”，你用方向键探索的时候，不会因为步长过大而错过一个物体。这种细节没法靠想象推出来，只能靠把自己代入进去才能发现。

04 跳跳说：我刚开始玩的时候迷茫

MVP 1.0 做出来之后，我第一时间发给跳跳玩。他玩完，给我发了几条反馈。最扎心的一条是：

我看到这条的时候，内心一紧，是呀，我没有意识到这个问题。我回：这个反馈太好了，确实确实，没有介绍这个游戏是什么，玩家就会很懵。

健全玩家进入一款新游戏，可以快速扫一眼界面，看个大概；视障玩家进入一款新游戏，他面对的是一片黑。如果你不在最开始告诉他这是一款什么游戏、他要做什么、按什么键，他就会一直懵下去。

于是 2.0 版本里我加了三个东西：

1. 1. 进入游戏后的剧情/游戏介绍，告诉玩家这是一段什么样的旅程；
2. 2. 主菜单里加了”游戏帮助”，分两类：按键帮助、游戏规则；
3. 3. 主菜单里加了”音效试听”，用上下键切换不同的音效，比如切到”障碍物”，就能听到障碍物对应的声音。这样玩家在正式开始之前，已经在脑子里建立起了”这个声音 = 这个东西”的索引。

这一轮迭代教给我的事情是：对视障玩家而言，”开始之前”和”游戏之中”一样重要。也是这一轮让我明白：所谓用户测试，不是来证明你做得对的，是来发现你以为对、但其实根本没成立的那些假设。

05写在最后

娜娜说：

当时听到这段话我挺感动，但是具体不知道为什么感动。当我做完《拾云踏火》之后，对这句话的理解又深了一层。

很多人对”无障碍”的第一反应是：哦，这是给残障人士做的。这个反应没错，但它把无障碍设计的格局做小了。无障碍设计的本质，是承认人和人感知世界的方式是不同的，然后为这种差异提供对等的表达。

视障玩家用耳朵感知，他需要声音。 健全玩家用眼睛感知，他需要画面。 未来某一天，地铁上单手拿手机的你、眼睛疲劳的你、开车时只能用语音的你，你也会需要无障碍设计。

无障碍不是一个特殊群体的需求，它是人在不同状态下的需求。我做这款游戏的时候，最初是想做点对视障朋友有用的事。但走到现在，我发现真正被改变的是我自己。

我开始注意到电梯里的语音播报够不够清晰，注意到 App 里按钮的对比度够不够高，注意到一段视频有没有字幕。这些细节以前都从我眼前流过，现在我会停下来。

设计师的任务，不是让大多数人觉得”还行”，是让每一个走进这个世界的人，都能有自己的位置。

看不见，也能抵达。

这是这款游戏的标语，也是我想说给所有做产品、做设计、做教育的人，和那些有一天会变得”暂时看不见”的我们自己。

如果你想体验《拾云踏火》：

• 想用耳朵玩：戴上耳机，闭上眼睛，按方向键探索；
• 想用眼睛玩：直接进入，体验国风视觉版本；
• 想了解更多：扫海报上的二维码联系我。

-END-

我是大白，关注我（betterme-bai），我们一起做不被AI时代抛下的清醒教育者。