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茶馆
为什么要单单写一个茶馆？老舍如是说：茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色
人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这
些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描
写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆
的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就
侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。
1. 赏析戏剧准确、生动、幽默而富于个性化的语言。
2. 探究戏剧主题，认识清末民族危机和社会危机，感受戏剧体现的历史感。
一、文本探究：赏析戏剧语言
一部话剧，主要是通过剧中人物的语言（独白或对话）推动情节发展，塑造人物形象，
揭示作品主题。所以，对戏剧的研究分析自然应从戏剧语言入手。
《茶馆》的语言有何特点？
1. 鲜明的时代特征。
戏剧中每一句台词都带着强烈的时代烙印，具有鲜明的时代特征，准确地反映了那个
时代的历史真实。将故事置于一个宏大的历史背景下，使戏剧增加了真实性和历史厚重感。
人物 台词 反映的时代特征
二德子 怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？ 洋人横行中国，主宰命运
唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子
常四爷 帝国主义的经济侵略
啊！
帝国主义、封建主义的双重
刘麻子 有女儿，你可养活不起，这怪谁呢？
压迫下，民不聊生
找遍了你们全村儿，找得出十两银子找不出？在 帝国主义、封建主义的双重
刘麻子
乡下，五斤白面就换个孩子，你不是不知道！ 压迫下，民不聊生
我这儿正咂摸这个味儿：咱们一个人身上有多少
常四爷 洋玩意儿啊！老刘，就看你身上吧：洋鼻烟，洋 帝国主义的经济侵略
表，洋缎大衫，洋布裤褂……
宋恩子 我这儿可带着“王法”呢！ 清末特务横行遍地
庞太监 谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就 封建帝制垂死挣扎
第1页掉脑袋！
庞太监 听说呀，好些财主都讲维新！ 维新思想引入中国
黄胖子 哟，老爷在这儿哪？听说要安份儿家，我先给您 太监娶媳妇，封建残余势力
道喜！ 猖獗
2. 独特的个性色彩。
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈
的特点。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格：王利发
的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的
语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。
人物 身份 台词 反映的性格特征
要抖威风，跟洋人干去，洋人厉
害！英法联军烧了圆明园，尊家 嫉恶如仇，直爽，
旗人，松二爷的好
吃着官饷，可没见您去冲锋打 快人快语。
友，都是裕泰的主
常四爷 仗！
顾。在满清时吃皇
刘爷，您可真有个狠劲儿，给拉 嫉恶如仇，直爽，
粮
拢这路事！ 快人快语。
我看哪，大清国要完。 耿直。豪爽
多说好话，多请安，讨人人的喜
精明，老好人
欢，就不会出大岔子！
对难民的语气比较
王利发 裕泰茶馆的掌柜 出去吧，这里坐不住！ 强硬，缺乏同情
心。
这路事儿太多了，太多了！谁也
自私
管不了！
裕泰茶馆的房东
维新运动后出现在
秦仲义 可是，用不着奉承我！ 直爽，直来直去
政治舞台上的新生
民族资本家
真是天庭饱满，地阁方圆，虽无 油嘴滑舌，见风使
唐铁嘴 算卦相面的骗子
宰相之权，而有陶朱之富。 舵
刘麻子 说媒拉纤、拐卖人 我给您办事，比给我亲爸爸做事 无耻献媚
第2页口的人 都更尽心，一丝一毫不能马虎！
流氓头子，负责调
黄胖子 官厅管不了的事，我管！ 滑头，狡诈
停
3. 浓郁的地域风味。
老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用原汁原味、
地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
人物 台词 现代汉语对应的意思
您要能赏给我几个烟泡儿，我可就更有出
唐铁嘴 长进了，精神了。
息了！
王利发 李三，沏一碗高的来！ 高：浓。
生意口：商贩为吸引顾客所说的成套
王利发 你就甭卖那套生意口啦！ 动听的话，多数是夸张、虚伪的表
达。
二德子 你这是对谁摔闲话呢？ 讲不满意的话。也就是没事闹事
外场人：指在外面做事，见世面的
盖碗多少钱？我赔！外场人不做老娘们
松二爷 人。北京人不仅礼数多，而且做事要
事。
脸面，男人，阔亮人。
常四爷 尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！ 尊家：您的意思
王利发 哥儿们，都是街面上的朋友，有话好说。 街面：街市，公众场合，社会上。
二德子 我可眼拙，没看见您。 是没有看出来、没有认出来的意思。
二德子 这儿的茶钱我候啦！ 候：支付。
刘爷，您可真有个狠劲儿，给拉拢这路
常四爷 狠劲儿：韧劲，耐心，狠心。
事！
我这儿正咂摸这个味儿：咱们一个人身上
常四爷 咂摸：仔细品味，琢磨。
有多少洋玩意儿啊！
后院里，人家正说和事呢，没人买您的东
李三 说和：劝说。
西！
秦二爷，您怎么这样闲在，会想起下茶馆
王利发 闲在：没事。
来了？
王利发 这路事儿太多了，太多了！ 路：样。
茶客丁 不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！ 铁杆庄稼：旗兵的月饷
宋恩子 我这儿可带着“王法”呢！ 王法：指抓人的铁链子。
第3页4. 幽默的语言风格。
把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑
中蕴藏着严肃和悲哀。
如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民
对动荡时局的不满。常四爷：“我今天出门没挑好日子。”语言幽默，有京味；自嘲考虑
不周，反映出对兵荒马乱的现实的无奈。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫
外罩青布马褂，说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!”表现出松二爷的
怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者以思考。
5. 丰富的潜台词
老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往短短几句，却蕴含
着丰富的思想情感。
比如“秦庞斗嘴”的语言尤为精彩，每一句话都有丰富的潜台词，每句话都有弦外之
音。
庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
秦仲义听出敌意，先是礼数周到喊一声“庞老爷”，继而假装关心庞老爷的心情状态，
表面是应酬和讨好，实则暗讽，“这两天”背后是说你只是暂时安稳，前些日子你也有惶
惶然的时候，不要太得意，高兴得太早。
“天下太平了”“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”
庞太监自然听出其中含意，尤感不爽，开口谈国事，一个“那还用说吗”表示应答和
回击，派头十足，以谭嗣同问斩一事炫耀保守派的胜利，“天下太平了”意即我不仅是这
两天安顿，以后我都安顿。随后又提出警告，开始放狠话，言外之意是谁敢支持维新派，
谭嗣同就是下场，你秦仲义小心着点。
我早就知道！
秦仲义接受了警告，但不服软，不畏惧，意即你不用威胁我，同时，一方面是知道变
法掉脑袋但还讲维新，表示他的坚定立场；另一方面是早就知道自上而下的变法长不了，
还是认为实业救国才是良策，不吃庞太监的含沙射影，让庞有点悻悻然，因为变法的失败
没影响秦仲义发财。
您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！
第一回合不分伯仲，庞太监见警告无效，退一步寻求新的攻击点，以经济实力为借口
发动进攻，意即你不老老实实学聪明点，你那点财产怕是都不保，以个人利益为恐吓点。
再比如第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形
成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征
着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作
第4页目的。
二、文本探究：戏剧主题
概括《茶馆》第一幕里的事件和矛盾冲突，探究它们表现的主题。
解析：
“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆就是一个小社会。”
“在这些变迁里，没法子躲开政治。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子
正面描写他们的促进和促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。”
“那时候的政治黑暗，国弱民贫，洋人的势力越来越大，弄得农村破产，卖儿卖女。
有些知识分子见此情形，就想变法、改良，劝皇帝维新。也有的想办实业，富国裕民。可
是，统治阶级中的顽固派不肯改良，反而把维新派的头脑杀了几个，把改良的办法一概打
倒。戏中的第一幕，正说的是顽固派得势以后，连太监都想娶老婆，而乡下人依然卖儿卖
女，特务们也更加猖狂，随便抓人问罪。”
——老舍谈《茶馆》
（1）《茶馆》第一幕里出现的事件概括如下：
马五爷施威——洋势力强
康六卖女——农民破产
常四爷骂洋货——洋货倾销
鸽子之争——阶级对立
秦仲义梦想实业救国——实业救国
秦庞交锋——维顽矛盾
茶客对话——漠视变法
常四爷被抓——腐朽黑暗
庞太监买妻——荒淫无耻
这些事件涉及戊戌变法、实业救国、洋教势力强大、民族资本家兴起、洋货倾销中国
等等，反映了帝国主义的侵略、封建统治的腐朽、农村的民不聊生，从而表明清末整个社
会的黑暗腐朽，不可救药。
（2）《茶馆》第一幕里的矛盾冲突如下：
①二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会
腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境。
②刘麻子和康六之间的冲突，庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突，揭露了旧社会人
吃人的黑暗本质。
③秦仲义和王利发之间的冲突，将封建小业主与民族资产阶级的矛盾展现出来。
④庞太监和秦二爷的冲突，表明民族资产阶级(维新派）和封建势力（守旧派）之间不
第5页可调和的矛盾。
⑤特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄
西山之后必将被历史埋葬的命运。
《茶馆》中的戏剧冲突很特殊。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存
在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿
佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的
袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究
他们个人品质上的某种邪恶之处。老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之
间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓
特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的
时代。
【小结】
剧中这些大大小小、形形色色的矛盾事件，从多个侧面、多个角度暴露了晚清社会的
黑暗腐朽。小茶馆，大社会，这揭示了腐朽的旧时代必然被埋葬、黑暗的旧中国必将走向
灭亡的历史趋势。
阅读下面文章，回答问题。
茶馆（节选）
老舍
时间与前幕相隔十余年，现在是袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时
发动内战的时候。初夏，上午。
地点同前幕。
【幕启：北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是
为避免被淘汰，它已改变了样子与作风。现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。
前部只卖茶和瓜子什么的，“烂肉面”等等已成为历史名词。厨房挪到后面去，专包公寓
住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。墙上的“醉八
仙”大画，连财神龛，均已撤去，代以时装美人——外国香烟公司的广告画。“莫谈国
事”的纸条可是保存了下来，而且字写得更大。王利发真像个“圣之时者也”，不但没使
“裕泰”灭亡，而且使它有了新的发展。】
【因为修理门面，茶馆停了几天营业，预备明天开张。王淑芬正和李三忙着布置，把
桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美。】
【王淑芬梳时兴的圆髻，而李三却还带着小辫儿。】.
第6页【二三学生由后面来，与他们打招呼，出去。】
王淑芬 （看李三的辫子碍事）三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？
李 三 改良！改良！越改越凉，冰凉！
王淑芬 也不能那么说！三爷你看，听说西直门的德泰，北新桥的广泰，鼓楼前的天
泰，这些大茶馆全先后脚儿关了门！只有咱们裕泰还开着，为什么？不是因为栓子的爸爸
懂得改良吗？
李 三 哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改来改去，袁世凯还是要做皇上。袁世
凯死后，天下大乱，今几个打炮，明几个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把
皇上改回来呢！
王淑芬 别顽固啦，三爷！人家给咱们改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们
这么一收拾，不比以前干净，好看？专招待文明人，不更体面？可是，你要还带着小辫儿，
看着多么不顺眼哪！
李 三 太太，您觉得不顺眼，我还不顺心呢！
王淑芬 哟，你不顺心？怎么？
李 三 你还不明白？前面茶馆，后面公寓，全仗着掌柜的跟我两个人，无论怎么说，
也忙不过来呀！
王淑芬 前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗？
李 三 就算有你帮助，打扫二十来间屋子，侍候二十多人的伙食，还要沏茶灌水，
买东西送信，问问你自己，受得了受不了！
王淑芬 三爷，你说的对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛！
咱们都得忍着点！
李 三 我干不了！天天睡四五个钟头的觉，谁也不是铁打的！
王淑芬 唉！三爷，这年月谁也舒服不了！你等着，大栓子暑假就高小毕业，二栓子
也快长起来，他们一有用处，咱们可就清闲点啦。从老王掌柜在世的时候，你就帮助我们，
老朋友，老伙计啦！
【王利发老气横秋地从后面进来。】
李 三 老伙计？二十多年了，他们可给我涨过工钱？什么都改良，为什么工钱不跟
着改良呢？
王利发 哟！你这是什么话呀？咱们的买卖要是越做越好，我能不给你涨工钱吗？得
了，明天咱们开张，取个吉利，先别吵嘴，就这么办吧！All right？
李三 就这么办啦？不改我的良，我干不下去啦！
【后面叫：李三！李三！】
王利发 崔先生叫你快去！咱们的事，有工夫再细研究！
李 三 哼！
第7页王淑芬 我说，昨天就关了城门，今几个还说不定关不关，三爷，这里的事交给掌柜
的，你去买点菜吧！别的不说，咸菜总得买下点呀！
【后面又叫：李三！李三！】
李 三 对，后边叫，前边催，把我劈成两半儿好不好！（忿忿地往后走）
王利发 栓子的妈，他岁数大了点，你可得……
王淑芬 他抱怨了大半天了！可是抱怨得对！当着他，我不便直说；对你，我可得说
实话：咱们得添人！
王利发 添人得给工钱，咱们赚得出来吗？我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙
子！
【远处隐隐有炮声。】
王利发 听听，又开炮了！你闹，闹！明天开得了张才怪！这是怎么说的！
王淑芬 明白人别说糊涂话，开炮是我闹的？
王利发 别再瞎扯，干活儿去！嘿！
王淑芬 早晚不是累死，就得叫炮轰死，我看透了！（慢慢地往后边走）
王利发 （温和了些）栓子的妈，甭害怕，开过多少回炮，一回也没打死咱们，北京
城是宝地！
王淑芬 心哪，老跳到嗓子眼里，宝地！我给三爷拿菜钱去。（下）
1. 下列对剧本相关内容的理解和概括，不正确的一项是（ ）
A. 经过了停业改良的裕泰茶馆准备重新开张，老伙计李三却抱怨工资少而事务多，这
一情节暗示出茶馆的前景暗淡。
B. 文中说“王利发真像个“圣之时者也””，这句话表明了王利发精明干练，善于经
营，善于改良，能够顺应时代。
C. “改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”由此可见李三老于世
故，也可见他对清王朝的愚忠。
D. “可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿做也就得念佛。”王淑芬的这句话道出
了当时人们生存的艰难与无奈。
2. 下列对剧本艺术特点的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 开头的舞台说明属于社会环境描写。“莫谈国事”的纸条是剧中的重要道具，对它
的交代属于细节描写，字写得更大，影射社会更加黑暗。
B. “王淑芬正和李三忙着布置，把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美”既摹动
作又写心理，表现出她们对茶馆即将开业的期待和兴奋。
C. “改良！改良！越改越凉，冰凉！”运用了谐音双关的手法，在无奈而悲凉的语气
里折射出李三对社会改良的失望，这是一种含泪的幽默。
第8页D. 在影视片或戏剧中，有时会出现一种画外音。上文中的“远处有隐隐的炮声”，就
是画外音，与开头的时间交代相照应，暗示了时代背景。
3. 在《茶馆》一剧中，王淑芬是一个不具有主角光环的次要人物，但在上述节选部分中，
她形象丰满，性格鲜明，请简要分析其形象特点。
4. 矛盾冲突是戏剧的灵魂，一部优秀剧作中的矛盾冲突往往是多层面，立体性的。上述
《茶馆》节选部分主要揭示了哪些矛盾冲突？请简要分析。
参考答案：
1. C 解析：“可见他对清王朝的愚忠”理解错误，李三之所以发出这样的感慨，是
因为他见惯了军阀混战、你方唱罢我登场的情景，对社会的改良失去了信心。
2. B 解析：“表现出她们对茶馆即将开业的期待和兴奋”分析错误。这些动作描写，
不能表现出她们对茶馆即将开业的期待和兴奋，主要是表现此时没有顾客光临，她们的无
事可做以及对茶馆前景的不自信。
3. ①能够顺应时代潮流。王淑芬是裕泰茶馆的老板娘，也许是平时见惯了三教九流的
人，所以她的思想比较超前、活跃，在急剧变革的时代，没有因循守旧，抵制变革。她梳
着时兴的圆髻，看不顺眼李三的小辫儿，又劝李三“不要顽固，既然改了民国，就应该随
着走”，都可表现出她的与时俱进。
②勤劳。作为老板娘，她并没有把自己放在主子的位置上，吆三喝四，而是和伙计一
起忙前忙后，里外操劳。
③善良。从王淑芬对李三抱怨的理解中可以看出她比王利发更能体谅别人，内心更为
善良；她还劝王利发添人，既是茶馆的实际需要，也是出于对李三忙不过来的关照。
4. ①雇员（李三）与老板（王利发）之间的薪酬利益冲突。②新思潮（王淑芬时兴的
圆髻）与旧思想（李三的小辫儿）之间的冲突。③小人物（王利发一干人等）与大时代
（军阀割据）之间的冲突。
（答题时间：30分钟）
1. 结合你对剧本第一幕的理解，判断台词出自何人之口。
（1）送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（ ）
（2）要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没
见您去冲锋打仗！（ ）
（3）二德子，你威风啊！（ ）
第9页（4）唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！（ ）
（5）咱们大清国有的是金山银山，永远花不完！（ ）
（6）那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天能吃上一顿粥，我要
还想卖女儿，我就不是人！（ ）
（7）洋东西可真是漂亮呢！我要是穿一身土布，像个乡下脑壳，谁还理我呀！（
）
（8）好在照顾主儿都是我父亲的老朋友，我有不周到的地方，都肯包涵，闭闭眼就过
去了。在街面上混饭吃，人缘儿顶要紧。我按着我父亲遗留下的老办法，多说好话，多请
安，讨人人的喜欢，就不会出大岔子！（ ）
（9）坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！（ ）
（10）这位爷好相貌，真是天庭饱满，地阁方圆，虽无宰相之权，而有陶朱之富！（
）
（11）小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸爸给我的那点租钱，
还不够我喝茶用的呢！（ ）
（12）可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租
钱，我一定照办！（ ）
（13）您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到
街上卖热茶去！（ ）
（14）顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！（ ）
（15）那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章
程，谁就掉脑袋！（ ）
（16）哼，凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子，年头真是改了！（ ）
2. 曹禺曾称赞《茶馆》第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”。对于这
“罕见”，有人认为是说老舍“大茶馆小社会”的构思，有人认为是说老舍“召之即来，
挥之即去”的编剧手法，有人认为是说老舍对事件与情节的处理，有人说是语言的准确生
动。你赞成哪一种观点？为什么？
3. 简析《茶馆》的戏剧冲突。
4. 简析《茶馆》的结构特色。
5. 下面这段话反映出茶馆老板王利发是个怎样的人？
改良，我老没忘改良，总不肯落在人家后头。卖茶不行啊，开公寓。公寓没啦，添评
书！评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！人总得活吧？我变尽了方法，不过
第10页是为活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没有做过缺德的事，伤天害理的事，为
什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，单不
允许我吃窝窝头，谁出的主意？
6. 通读《茶馆》全剧，请简要概括和（举例）分析《茶馆》中王利发这个人物形象的特
征。
7. 通读《茶馆》全剧，分析常四爷的人物形象。
第11页1. （1）——（16）
（唐铁嘴）/（常四爷）/（马五爷）/（常四爷）/（刘麻子）/（康六）/
（刘麻子）/（王利发）/（王利发）/（唐铁嘴）/（秦仲义）/（王利发）/
（王利发）/（秦仲义）/（庞太监）/（庞太监）
2. 示例一：主要是语言“罕见的”简洁与含蓄。第一幕中光有台词的人物就有22个，
但台词极凝练，常常寥寥三两句台词就把一个人物形象凸显在读者的眼前。典型的例子是
马五爷的形象塑造。马五爷只在第一幕里出现，后边就消失了。他见到二德子寻衅打人，
只说了一句：“二德子，你威风啊！”就让这个小恶霸甘拜下风。
示例二：采用了独具一格的编剧方法。老舍不追求编织完整的故事情节，而是以刻画
人物，多方面反映社会风貌为目标，“设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代
发生关系”，“无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去”。这样的编剧方法，是属于散
文化的编剧方法，这是老舍的一个创举。
示例三：“大茶馆，小社会”的构思独特巧妙。茶馆是一个三教九流的聚集地，可容
纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》
第一幕里有台词的人物就有二十多个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕中，社会身份殊
异的人物——上至在宫廷内当太监总管的人物、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸，
下至卖女儿的农民、卖亲生女儿的乡妇。他们同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广
阔的社会现实。
示例四：事件与情节巧妙结合。老舍善于选择特定的事件和让人物亮眼的情节。如第
一幕的时代背景是戊戌变法失败后，顽固派获得了“胜利”。那么怎么来表现这个腐朽的
“胜利”呢?老舍选择了“太监娶媳妇”这个情节，顽固派的腐朽与荒唐通过庞太监的腐朽
与荒唐得到了充分的揭露。又如马五爷早就在茶馆里了，但作者让他在二德子动手的时候
亮相，马五爷短短的几句话就把二德子的气焰灭了下去，也把压在旧社会人民头上的帝国
主义这座大山展示了出来。
3. 老舍把矛盾的焦点指向那个时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与
旧时代的冲突。这种近乎“无事的悲剧”，更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。
4. 卷轴式的平面结构和巧妙的衔接穿插。
《茶馆》第一幕的人物有30多个，有台词的就有近20个，这些人物没有特别突出的
主次之分，每一个的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。因此，
该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便
构成了一幅卷轴画，随着剧情展开。人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，
关键是衔接得巧妙。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。
第12页5. 反映出王利发不肯落后，不断挣扎；善良本分，生活无奈；对不公正的社会充满疑虑，
满怀怨愤却又无力反抗。
6. ①王利发精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待
方式。如对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的客人崔久峰，能耐心地倾听他的牢骚。②
作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民
的哀告，虽然也有同情，但很有限度。在旧中国黑暗现实面前，他无法抵御各种反动势力
的欺压，最终没能逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他只能悬梁自尽。③王利发
的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。
7. 常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因
一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，
善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在
发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们
的中国呀，可是谁爱我呢？”其典型意义是代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人
民的反抗精神。
第13页感受社会变革历程，透视民众精神世界
——现当代文学作品群文阅读
中国现当代文学，裹挟着历史的风云，踏着中国近现代社会变革的脚步，从炮火的轰
鸣中吹响号角，从改革的时代大潮中逐浪前行……它用新的思想、新的语言、新的样式为
中国文学开辟了新的天地。
它将特定的社会历史背景浓缩成沉重的文字，将丰富的思想文化内涵冲刷成泛黄的书
页，表达着各个阶层民众的喜怒哀乐，揭示着纷繁芜杂的世态人情，探索着其中蕴含着的
民族心理和时代精神，勾勒出百年来人们社会生活和情感世界变动的轨迹……
披卷细览，我们面前便展开了一片崭新的天地：闪耀着光芒的思想、引人入胜的故事，
飘逸着馨香的文字、简洁凝练的语言、丰富多彩的文学样式……
我们可以从中了解时代的变迁，社会的发展，思想的革新，文化的进步；可以探究作
品深厚的意蕴，解读作品独特的个性，获得鲜活的审美体验……
群文阅读，感受现当代伟大作家凝聚国家命运和人民悲欢的“感时忧国”的使命感。
现当代文学的天空，闪耀着众多璀璨的明星。鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹
禺、沈从文、艾青、徐志摩……他们是从旧时代走来的战士，也是为新思想呐喊的旗手，
他们用手中的如椽大笔挥洒着自己的热情，书写着自己的思想，为时代矗立起座座灯塔，
指引着人们向着光明和未来前进……
王蒙、路遥、蒋子龙、刘心武、莫言、铁凝、贾平凹、余秋雨……他们接过先辈手中
的笔，又吹响了冲锋的号角。或反思历史，或讴歌时代；或赞美生活，或礼赞人生；或回
顾过去，或放眼未来……
一、经典品读
林家铺子（节选）
茅 盾
天又簌簌地下起冻雨来了。一条街上冷清清地简直没有人行。自有这条街以来，从没
见过这样萧索的腊尾岁尽。朔风吹着那些招牌，嚓嚓地响。渐渐地冻雨又变成雪花的模样
沿街店铺里的伙计们靠在柜台上仰起了脸发怔。
林先生和那位收账客人有一句没一句地闲谈着。林小姐忽然走出蝴蝶门来站在街边看
那簌簌的冻雨。从蝴蝶门后送来的林大娘的呃呃的声音又渐渐儿加勤。林先生嘴里应酬着
第14页一边看看女儿，又听听老婆的打呃，心里一阵一阵酸上来，想起他的一生简直毫没幸福，
然而又不知道坑害他到这地步的，究竟是谁。那位上海客人似乎气平了一些了，忽然很恳
切地说：“林老板，你是个好人。一点嗜好都没有，做生意很巴结认真。放在二十年前，
你怕不发财么？可是现今时势不同，捐税重，开销大，生意又清，混得过也还是你的本
事。”
林先生叹一口气苦笑着，算是谦逊。
上海客人顿了一顿，又接着说下去：
“贵镇上的市面今年又比上年差些，是不是？内地全靠乡庄生意，乡下人太穷，真是
没有法子，——呀，九点钟了！怎么你们的收账伙计还没来呢？这个人靠得住么？”
林先生心里一跳，暂时回答不出来。虽然是七八年的老伙计，一向没有出过岔子，但
谁能保到底呢！而况又是过期不见回来。上海客人看着林先生那迟疑的神气，就笑；那笑
声有几分异样。忽然那边林小姐转脸对林先生急促地叫道：
“爸爸，寿生回来了！一身泥！”
显然林小姐的叫声也是异样的。林先生跳起来，又惊又喜，着急地想跑到柜台前去看，
可是心慌了，两腿发软。这时寿生已经跑了进来，当真是一身泥，气喘喘地坐下了，说不
出话来。林先生估量那情形不对，吓得没有主意，也不开口。上海客人在旁边皱眉头。过
了一会儿，寿生方才喘着气说：
“好险呀！差一些儿被他们抓住了。”
“到底是强盗抢了快班船么？”
林先生惊极，心一横，倒逼出话来了。
“不是强盗。是兵队拉夫呀！昨天下午赶不上乘快班。今天一早乘航船，哪里知道航
船听得这里要捉船，就停在东栅外了。我上岸走不到半里路，就碰到拉夫。西面宝祥衣庄
的阿毛被他们拉去了。我跑得快，抄小路逃了回来。他妈的，性命交关！”
寿生一面说，一面撩起衣服，从肚兜里掏出一个手巾包来递给了林先生，又说道：
“都在这里了。栗市的那家黄茂记很可恶，这种户头，我们明年要留心！——我去洗
一个脸，换件衣服再来。”
林先生接了那手巾包，捏一把，脸上有些笑容了。他到账台里打开那手巾包来。先看
一看那张“清单”，打了一会儿算盘，然后点检银钱数目：是大洋十一元，小洋二百角，
钞票四百二十元，这全部付给上海客人，照账算也还差一百多元。林先生凝神想了半晌，
斜眼偷看了坐在那里吸烟的上海客人几次，方才叹一口气，割肉似的捧到上海客人跟前，
又说了许多好话，方才得到上海客人点一下头，叹口气：“再加一点吧，我也熬不过这个
年关呀。”
林先生几乎想哭出来，没有话回答，只是叹气。除了央求那上海客人再通融，还有什
么别的办法？林先生忍痛又把这几天内卖得的现款凑成了五十元，这才把那位叫人头痛的
第15页上海收账客人送走了。
此时已有十一点了，天还是飘飘扬扬落着雪。买客没有半个。林先生纳闷了一会儿，
和寿生商量本街的账头怎样去收讨。两个人的眉头都皱紧了，都觉得本镇的六百多元账头
收起来真没有把握。寿生挨着林先生的耳朵悄悄地说道：
“听说南栅的聚隆，西栅的和源，都不稳呢！这两处欠我们的，就有三百光景，这两
笔倒账要预先防着，吃下了，可不是玩的！”
林先生脸色变了，嘴唇有点抖。
“不过，师傅，随他们去造谣罢，你不要发急。荒年传乱话，听说是镇上的店铺十家
有九家没法过年关。时势不好，市面清得不成话。素来硬朗的铺子今年都打饥荒，也不是
我们一家困难！天塌压大家，商会里总得议个办法出来；总不能大家一齐拖倒，弄得市面
更加不像市面。”
看见林先生急苦了，寿生姑且安慰着，忍不住也叹了一口气。
雪是愈下愈密了，街上已经见白。偶尔有一条狗垂着尾巴走过，抖一抖身体，摇落了
厚积在毛上的那些雪，就又悄悄地夹着尾巴走了。自从有这条街以来，从没见过这样冷落
凄凉的年关！此时，远在上海，日本军的重炮正在发狂地轰毁那边繁盛的市廛。
【问题探究】
1. 《林家铺子（节选）》中林先生是一个怎样的人？请结合全文简要分析。
参考答案：
①看清单，打算盘，点检银钱数目，是个精明能干的人；
②关心妻女，担心收账，忧虑时局，是个本分怕事的人；
③想方设法还账，毫不隐瞒收入，是个诚信厚道的人。
2. 这段选文情节安排巧妙，多条线索交织在短短的篇幅中。请理出三条并简要分析其作
用。
参考答案：
（1）线索：①上海客人生意艰难，来找林先生收账；
②林先生等寿生收账回来，好还上海客人的钱；
③寿生到乡镇收账，途中遇险。
（2）作用：①使得小说情节紧凑，故事容量加大，能够在有限的篇幅中展示阔大的社
会背景；
②使得主要人物性格在复杂的矛盾冲突中得以更加充分的展现，形象更加饱满；
③使得林家铺子面临的困境更具典型性和普遍性，强化了小说城乡经济日渐艰难行将
崩溃的主题。
第16页平凡的世界（节选）
路 遥
几天之后，在少平即将离开省城的时刻，金秀和兰香相跟着来旅店找他，想陪他出去
到街上转转。但少平推诿着不想去。最少在眼下，他不愿带着脸上的疤痕，和任何女性相
跟着逛大街，他无法忍受陌生人用异样的目光看他和身边两个漂亮的妹妹。说实话，对脸
上的那道疤痕，尽管他显得不在乎，但内心却为此而万般痛苦，爱美之心人人有，更何况
他正当青春年华！至于他的脸究竟被毁到了何种程度，直到现在他都没有勇气去照镜子。
金秀见他执意不到街上去转，就提议他们三个人一块到她的宿舍去坐坐；她说她们宿
舍实习的同学都没回来，就她一个人。医学院离这儿很近，少平也就同意了。
三个人到医学院金秀的宿舍后，金秀特意让少平坐到她床上休息。她让少平先一个人
待一会，自己随即又拉了兰香，到外面去采买吃的，她想好好款待一下少平哥。
兰香和金秀走后，少平一个人没事，就在金秀的枕头边拿了几本医学杂志看。他在无
意间发现金秀床铺那头的墙上挂一面圆镜子。他犹豫了一下，过去摘下那面镜子。当镜子
就要举到面前的时候，他闭住了眼睛。
他闭着眼，举着镜子，脚步艰难地挪到了靠近房门的空地上。他久久地立着，拿镜子
的那胳膊抖得像筛糠一般。在这一刻里，孙少平不再是血性男儿，完全成了一个胆怯的懦
夫！
我看到的将会是怎样的一个我？他在心里问自己。你啊！为什么不敢正视自己的不幸
呢？你不愿看见它，难道它就不存在吗？你连看见它的勇气都鼓不起来，你又怎样带着它
回到人们中间去生活？可笑。你这可笑的鸵鸟心理！
他睁开了眼睛。呀！他看见，那道可怕的伤疤从额头的发楞起斜劈过右眼角，一直拉
过颧骨直至脸颊，活像调皮孩子在公厕墙上写了一句骂人话后所划下的惊叹号！
他猛地把那面镜子摔在水泥地板上；一声爆响，镜子的碎片四处飞溅。接着，他一下
伏在金秀的床铺上，埋住脸痛哭起来……
他听见了开门声——是金秀和兰香回来了。
他爬起来，用金秀的毛巾揩去了脸上的泪痕。接着，匆忙地拿起扫帚，把满地的碎镜
片扫到门后。在手捉住门锁柄的时候，他停留片刻，以便自己镇静下来——尽管他知道这
是徒劳的。
在门打开的一刹那间，他看见两个妹妹都怀里抱着一堆吃的东西，脸色苍白地愣住看
他。她们显然感到这屋里曾发生了什么事，其实，他自己的神态就说明了这一点。
不过，她们很快说笑着走过来了。以后，她们一直装着没有看见门背后的那一堆碎镜
片。
两个女孩子像演戏一样，大声说笑着，甚至有点咋咋唬唬，在桌子上铺开了块干净的
白布，然后把那些罐头、啤酒、果子露、牛肉、面包等等吃的东西都摆好，让他坐到“上
第17页席”上，并且开玩笑称他“革命老前辈”……吃过东西后，少平没让她们送他，自己一个
人来到大街上。
啊，最为严重的时刻也许已经过去了！
现在，他行走在这人流如潮的大街上，不管有多少含义复杂的目光在他脸上扫射，他
也坦然如常。不知为什么，他甚至感到自己的情绪渐渐亢奋起来。
他在个体户的小摊上买了一副黑镜，随即就戴起来——部分地遮掩了脸上那道疤痕。
接着，他又到商店买了一件铁灰色风雨衣穿在身上。这打扮加上脸上那道疤，奇特地使他
具有了另一种男子汉的魅力——这正是他想象中自己的“新”形象。在下午剩下的最后一
点时光里，他还到新华书店买了几本书。
当天晚上，他静静地坐在小旅店的房间里，分别给妹妹、仲平和金秀写了两封信。在
给兰香和仲平的信中，他向他们“阐述”了他为什么现在不想来大城市工作的想法。他说
他也许一辈子可能和煤炭打交道。第二天，孙少平提着自己的东西，在火车站发出了那两
封信，就一个人悄然离开了省城。中午时分，他回到了久别的大牙湾煤矿。
他在矿部前下了车，抬头望了望高耸的选煤楼、雄伟的开石山和黑油油的煤堆，眼里
忍不住涌满了泪水。温暖的季风吹过了绿黄相间的山野；蓝天上，是太阳永恒的微笑。
他依稀听见一支用口哨吹出的充满活力的歌在耳边回响。这是赞美青春和生命的歌。
（有删改）
【问题探究】
1. 从《平凡的世界（节选）》中可看出孙少平的情感经历了哪些变化？
参考答案：
①因脸上的伤疤内心痛苦，无法忍受别人的眼光。
②和妹妹交谈后，行走在街上，变得坦然甚至亢奋起来。
③晚上给妹妹写信的时候，内心已平静下来。
2. 《平凡的世界（节选）》中，孙少平的经历可谓不平凡，那么如何理解小说的标题
“平凡的世界”？请结合选文内容加以分析。
参考答案：
①“平凡的世界”在选文中指孙少平选择回到煤矿过平凡的生活。
②“平凡的世界”，还指以孙少平为代表的平凡的人们，要战胜生活中的艰辛，追求
属于自己的幸福。
③平凡之中蕴含着不平凡，不平凡之后又归于平凡，两者对立又统一，这正是平凡世
第18页界里很多人的生活状态。
日出（节选）
曹 禺
剧情简介：四幕话剧《日出》以都市生活为背景，以交际花陈白露的活动为线索，反
映了20世纪30年代初期中国社会的黑暗现实。本文节选的是李石清和潘月亭在第二幕中
明争暗斗的一场戏。
（潘月亭由中门进。）
潘月亭 石清！你回来了。
李石清 （恭谨地）早来了。我听说您正跟报馆的人谈天，所以没敢叫人请您去。报
馆有什么特别关于时局的消息吗？
潘月亭 你不用管，叫你买的公债都买好了吗？
李石清 买了，一共二百万，本月份。
潘月亭 买了之后，情形怎么样？
李石清 我怕不太好。外面有谣言，市面很紧，行市只往下落，有公债的都抛出，可
是您反而——
潘月亭 我反而买进。
李石清 （表示殷勤）经理，平常做存货没什么大风险，可现在情形特别，行市一个
劲儿往下跌。要是平定一点，行市还有翻回来的那一天，那您就大赚了。不过这可是由不
得我们的事。
潘月亭 （拿吕宋烟）你怎么知道谣言一定可靠？
李石清 （卑屈地笑）是，是，您说这是空气？这是空户们要买进，故意造出的空气？
潘月亭 空气不空气？我想我干公债这么多年，总可以知道一点真消息。
李石清 （讨好地）不过金八的消息最灵通，我听说他老人家一点也没有买进，并且
——
潘月亭 （不愉快）石清先生，一个人顶好自己管自己的事，在行里，叫你做的你做，
不叫你做的就少多事，少问。这是行里做事的规矩。
李石清 （被这样顶撞，自然不悦，但极力压制着自己）是，经理，我不过是说说，
跟您提个醒。
潘月亭 银行里面的事情，不是说说讲讲的事，并且我用不着你提醒。
李石清 是，经理。
潘月亭 你到金八爷那儿去了吗？
李石清 去过了。我跟他提过这回盖大丰大楼的事情。他说银行现在怎么会有钱盖房
子？后来他又讲市面太坏，地价落，他说这楼既然刚盖，最好立刻停工。
第19页潘月亭 你没说这房子已经订了合同，定款已经付了吗？
李石清 我自然说了，我说包给一个外国公司，钱决不能退，所以金八爷在银行的存
款一时实在周转不过来，请缓一两天提。
潘月亭 他怎么样？
李石清 他想了想，他说“再看吧”，看神气仿佛还免不了有变故。
潘月亭 这个流氓！一点交情也不讲！
李石清 （偷看他）哦，他还问我现在银行所有的房地产是不是已经都抵押出去了？
潘月亭 怎么，他会问你这些事情？
李石清 是，我也奇怪呢，可是我也没怎么说。
潘月亭 你对他说什么？
李石清 我说银行的房地产并没有抵押出去。（停一下。又偷看潘的脸，胆子大起
来）固然我知道银行的产业早已全部押给别人了。
潘月亭 （愣住）你——谁跟你说押给人了？
李石清 （抬起头）经理，您不是在前几个月把最后的一片房产都给押出去了吗？
潘月亭 笑话。这是谁说的？
李石清 经理，您不是全部都押给友华公司了吗？
潘月亭 哦，哦，（走了两步）哦，石清，你从哪儿得来这个消息？（坐下）怎么，
这件事会有人知道吗？
李石清 （明白已抓住了潘月亭的短处）您放心，放心，没有人知道。就是我自己看
见您签字的合同。
潘月亭 你在哪儿看见这个合同？
李石清 在您的抽屉里。
潘月亭 你怎么敢——
李石清 不瞒您说，（狞笑）因为我在行里觉得很奇怪，经理忽而又是盖大楼，又是
买公债的，我就有一天趁您见客的那一会工夫，开了您的抽屉看看。（笑）可是，我知道
我这一举动是有点多事。
潘月亭 （呆了半天）石清，不不——这不算什么。不算多事。（不安地笑着）互相
监督也是好的。你请坐，你请坐，我们可以谈谈。
李石清 经理。您何必这么客气？
潘月亭 不，你坐坐，不要再拘束了。（坐下）你既然知道了这件事，你自然明白这
件事的秘密性，这决不可泄露出去。
李石清 是，我知道最近银行大宗提款的不算少。
潘月亭 好了，我们是一个船上的人啦。我们应该互相帮助，团结起来。这些日子关
于银行的谣言很多，他们都疑惑行里的准备金不够的。
第20页李石清 （故意再顶一句）的的确确行里准备金不足，而且有点周转不灵。金八爷这
次提款不就是个例子吗？
潘月亭 （不安地）可是，石清——
李石清 （抢一句）可是，经理，自从您宣布银行赚了钱，把银行又要盖大楼的计划
宣布出去，大家提款的又平稳了些。
潘月亭 你很聪明，你明白我的用意。所以大楼必须盖，哪一天盖齐不管他，这一期
的建筑费拿得出去，那就是银行准备金充足，是巩固的。
李石清 然而不赚钱，行里的人是知道的。
潘月亭 所以抵押房产，同金八提款这两个消息千万不要让人知道。
李石清 我自然会小心，伺候经理我一向谨慎，这件事我不会做错的。
潘月亭 这一次公债只要买得顺当，我们就可以平平安安地度过去。这关度过去，你
这点功劳我要充分酬报的。
李石清 我总是为经理服务的。呃，呃，最近我听说襄理张先生要调到旁的地方去？
潘月亭 （沉吟）是，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件事我总可以帮忙。
李石清 谢谢，谢谢，经理，您放心，我总是尽我的全力为您做事。
潘月亭 好，好。
…… （潘下）
【问题探究】
1. 潘月亭、李石清二人说话的态度、语气前后变化极大，产生这种变化的原因是什么？
参考答案：
当李石清说出了他趁潘月亭不在，打开了潘月亭的抽屉，偷看了潘月亭把最后的一片
房产都押给友华公司签字的合同，知道了银行的准备金不足之后，潘月亭怕李石清将这一
秘密暴露出去，而李石清又想借此谋得升迁，于是二人说话的态度、语气前后都发生了极
大的变化。
2. 请简要分析潘月亭、李石清的性格特征。
参考答案：
潘月亭：狡诈奸猾、投机钻营、唯利是图。
李石清：卑鄙阴险，别有用心。
二、群文研读
1. 所选三篇文章，分别反映了怎样的社会现实？
第21页参考答案：
①《林家铺子》是茅盾于1932年6月发表的，当时的中国正值多事之秋。作品描写的
是1932年“一二八”上海战争前后的动乱生活。“一二八”后，茅盾曾经回到故乡小住。
在那里，他亲眼看到帝国主义经济侵略的魔爪，已经将农村经济推入破产的境地，帝国主
义军事侵略的炮火更加速了它的崩溃。原先曾经是相当富庶的江南农村及小市镇，呈现出
一片萧条的凄惨景象。
《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。
《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会。
《平凡的世界》以中国20世纪70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的
矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；
劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深
刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
②三篇文章，分别反映了广阔的社会背景。《林家铺子》和《日出》都写于中国处于
半殖民地半封建社会的背景之下，但是又有着不同。前者重在揭示“外患”，即帝国主义
经济侵略；后者揭露“内忧”，即大都市黑暗糜烂的生活。而《平凡的世界》的触角延伸
到社会主义建设时期，当时的中国正处于重大变革的阵痛期，揭示的是在这一时期普通人
的挣扎与拼搏。
2. 从以上几部作品看出，中国现当代伟大作家创作是有何共同特点？
参考答案：
①紧扣时代脉搏，关注社会变革。
②目光聚焦底层，富含悲悯情怀。
③关注草根命运，力图抑恶扬善。
所以说，中国现当代文学的特点之一就是“感时忧国”，作家的目光更多地凝聚在国
家命运和人民悲欢上，这样的选择体现出现当代伟大作家凝聚国家命运和人民悲欢的“感
时忧国”的崇高使命感。
（答题时间：30分钟）
一、阅读下面的文字，回答问题。
材料一
《伟大的转折》用镜头寻觅红军战士的闪光足迹，用艺术丈量惊心动魄的血色距离，
第22页力图通过一幕幕以少胜多的浴血搏战、一场场殊死战役的惨烈与凶险，叩问如今的人们：
我们当年为什么出发可还记得清？红军在长征路上书写的壮烈史诗可还读得懂？
《伟大的转折》植根史实，坚持现实主义创作手法，尽量对长征的真实状态做历史和
艺术的还原——艰难的抉择、艰苦的跋涉、艰窘的生活和浴血的战斗。作品描写的是红军
长征最关键的一段时间，即湘江战役后，转战黔、滇、川等地的5个月。应当说，这是我
党的一次思想解放，是我党带领灾难深重的中华民族走向胜利与复兴的伟大转折。
经过80多年的岁月淘沥、时空化合，长征精神已不仅仅属于一个军队、一个政党、一
片地域，它已经成为中华民族优秀文化的一部分，表现出人类敢于牺牲的大无畏的英雄气
概。《伟大的转折》真实地再现历史，艺术地揭示历史经验，这是为了坚守和传承留存在
历史中的高贵英雄主义精神，以期其成为今天的思想烛照和精神钙质。当然，我们也必须
承认，这部剧还存在一些不足，有制作不够精良、特型演员的形与神拿捏得不够到位等问
题。长征有着说不尽的深厚历史内涵、思想内涵、人文内涵，虽然它在历史的长河中渐渐
远去，但艺术创作的长征依旧任重道远。
（摘编自李树声《让长征精神成为我们的精神之钙》，《光明日报》）
材料二
80多年前，长征的胜利鼓舞了当时大批进步青年奔赴革命圣地延安，投身革命事业，
这直接促进了我们党和军队在抗日战争中的大发展。80多年后的今天，实现“两个一百
年”奋斗目标就是新的长征。长征精神没有丢，不能丢，更不会丢，因为它具有更多更新
的时代意义。
长征途中，“风雨侵衣骨更硬，野菜充饥志越坚”，革命战士为何有如此英雄气概，
答案是他们坚守着共产主义信仰追求，正所谓“心有所信，才能行远；不忘初心，方得始
终”。中国共产党人带领中国人民走过的这些年，又何尝不是一场“不忘初心，继续前
进”的伟大长征？80多年前的长征体现了中国共产党人的精神自信与文化自信，这种“走
自己的路”的自信正逐渐沉淀升华为中华民族前进的强大定力和深厚历史底蕴。正如毛泽
东同志后来所说：“我们现在遇到的困难不算很大，有什么了不起呀!比起万里长征，爬雪
山过草地，总要好一点吧。”长征的胜利表明，中国共产党人只有高扬理想信念的风帆，
保有对社会主义事业的必胜信念，从对中国特色社会主义事业的摸索中、自省中、挫折中、
成功中获得自信，才能从容应对各种考验，不断推动中国特色社会主义伟大事业的前进。
“一个行动胜过一打纲领。”世界上的事情都是干出来的，当年的红军既尊重客观规
律，又永葆斗志和毅力，既勇于直面困难，又敢于接受挑战。长征的胜利启示我们，艰难
困苦，玉汝于成。长征不常有，长征亦常态。当前，我国进入全面建成小康社会的决胜阶
段，我们应明确关键时期还会有许多新的“雪山”“草地”需要跨越，许多新的“金沙
江”“大渡河”需要征服。绝不能看到困难就畏首畏尾、喊苦喊累，提条件讲难度，向挫
折和压力妥协，否则，任何工作都只能受困于“泥沼”，寸步难行。
第23页在长征前，红军的三大任务之一就是要向群众宣传，做群众工作，帮助群众建立政权
和地方党组织。长征途中，红军用实际行动丰富和发展了党的群众路线。在红军途经少数
民族地区时，很多少数民族同胞主动为红军带路、送粮草、救护伤病员。可以说，长征精
神形成的一个重要因素就是红军是人民的军队，人民群众是红军的胜利之本。
80多年前的长征有终点，中国共产党人、中国人民的长征没有终点。中国梦的具体表
现是国家富强、民族振兴、人民幸福，它归根结底是人民的梦。但幸福不会从天而降，美
梦不会自动成真。只有把党的战略目标变成群众的自觉实践，不忘密切联系群众，不断调
动人民群众干事、创业的积极性和创造性，才能聚合众力、融合众智，以实现中华民族近
代以来最伟大的梦想——中华民族的伟大复兴。
（摘编自季琳欢《新时期长征精神的时代意义》）
材料三
长征是“当今时代无与伦比的一次史诗般的远征”。令人感叹的是，长征其实也是
“一群年轻人的进发”。因为在这支一往无前的队伍里，大约54%的人是24岁以下的年轻
人。在江西信丰，中央红军长征路上牺牲的第一位师长洪超只有25岁；在湖南道县，死守
湘江阵地的陈树湘也不到30岁……就是这群胸怀理想的年轻人。在这条淬火成钢的道路上
舍生忘死、抛洒热血，谱写了一曲壮丽的青春之歌。
对今天的年轻人来说，怎么看待来时的路，往往决定了能否走好未来的路。让人欣慰
的是，不断有年轻人回到长征路上，用脚步与先辈对话，切身感受这一传奇史诗。一名20
多岁的网络主播，用直播的形式挖掘红军艰苦卓绝的英雄故事，观察长征路上变化与发展
中的今日中国；一名95后大学生在重走长征路时，为过去不了解红军的艰辛而流泪。精神
是可以传承的，这条地球红飘带所孕育的英雄的基因，感染与召唤着一代又一代人在这条
曲折而顽强的道路上努力奔跑、奋力前进，探寻走向胜利的密码。
有人曾提出疑问，今天的年轻人还用“长征”、还能“长征”吗？答案当然是肯定的。
因为长征除了是脚步的丈量，更是精神的洗礼、思想的升华。青年的人生目标会有不同，
职业选择也有差异，在成长和奋斗中会收获成功和喜悦，也会面临困难和压力。只有把自
己的小我融入祖国的大我、人民的大我之中，与时代同步伐，与人民共命运，才能更好地
实现人生价值，升华人生境界。
（摘编自盛玉雷《激扬新长征的青春力量》，《人民日报》）
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A. 长征精神表现出了敢于牺牲的大无畏的英雄气概，是中华民族优秀文化的重要组成
部分。
B. 长征精神启示我们，只要发扬艰苦奋斗的精神，直面困难，接受挑战，就能在新时
代阔步前行。
C. 长征的历史告诉我们，只有依靠人民群众，发展群众路线，才能实现中华民族的伟
第24页大复兴。
D. 以直播的形式挖掘红军的英雄故事、重走长征路等，都是当代年轻人感受长征的做
法。
2. 下列说法中，不能作为论据来支撑材料二观点的一项是（ ）
A. 闽南师范大学校团委组织团员开展“重走红军路”主题活动，通过带领学生们体验
“红军长征路”，提升新时代青年的思想和精神境界。
B. “不忘初心，牢记使命”主题教育活动扎实推进，某地组织开展革命传统教育活动，
沿着红军在当地的足迹重走长征路，从红色基因中汲取营养和力量，奋力走好新时代的长
征路。
C. “他们这种长征精神，将成为我人生中重要的一课，我也会坚守和发扬这种精神，
走好我今后的人生路。”广西大学生“重走长征路”主题活动结束后，参加的学生这样说。
D. 近日，共青团江西省委“创在江西”青创AI基地举行电影《红色往事》公益放映
活动，这标志着电影《红色往事》“重走长征路公益放映万里行”活动正式开始。
3. 下列说法不正确的一项是（ ）
A. 《伟大的转折》采用现实主义的创作手法，聚焦红军长征最关键的时间，为我们展
现了我党我军的成长轨迹。
B. 《伟大的转折》这部作品对于传承长征精神有着十分重要的作用，但作者也并未回
避作品存在的问题。
C. 新时代的年轻人，依然需要“长征”，只不过“长征”的含义有所变化，它更多地
强调精神和价值。
D. 年轻人重走长征路，不仅可以用脚步与先辈对话，还可以确定未来之路的方向，探
寻成功的密码。
4. 请简要说明材料二的行文脉络。
5. 我们应该如何传承和发扬长征精神？请结合材料和自己的生活实际谈谈你的看法。
二、阅读下面的文字，回答问题。
文本一：
遍地应答
韩少功
打开院子的后门，从一棵挂满红叶的老树下穿过，就可以下水游泳了。
风平浪静之时，湖面不再是水波的拼凑，而是一块巨大的整体镜面，让人不知如何是
好。你在水这边敲一敲，水那边似乎也会震动。你在水这边挠一挠，水那边似乎也会发痒。
若是有一条小船压过来，压得水平线撑不住，镜面就可能倾斜甚至翘起——这种担心一度
第25页让我紧张。
在这个时候下水难免有些踌躇，有些心怯。扑通一声，令宝贵的镜面破碎，实为一大
暴行。好在碎片经过一阵揉挤，一阵折叠，一阵摇荡，只要泳者不动，待倒影从层层褶皱
中逐一释放，渐次舒展和平复，湖面又会成为平滑的极目一镜。
在通向山外的公路修通之前，这里有很多机船，每天接送出行的农民，还有挑担的，
骑脚踏车的，以及活猪活牛。眼下客船少了，只有几只小渔船偶尔出现。船家大多是傍晚
下网，清晨收网，手摇船桨轻点着水面，静悄悄地来，又静悄悄地去，留下冷清和落寞的
湖面，一如思绪突然消失的大脑。
水边常有两样“静物”，那是垂钓的老人和少年。据说老人身患绝症，活不了多久了。
但他一心把最后的时光留在水边，留给自己的倒影。少年呢，中学生模样，总在黄昏时出
现。他也许是特别喜欢吃鱼，也许是惦记着母亲特别喜欢吃鱼，也许不过是要用这种方式
来积攒自己的学费。谁知道呢？
阵雨扑来时，雨点敲打着水面，打出满湖的水芽，打出升腾的水雾，模糊了水平线。
如果雨点敲醒了水面的花粉，水上就冒出一大片水泡，冷不丁看去，像光溜溜的背脊上突
然长满疖子。
几只野鸭惶惶地叫着，大概被这事儿吓着了，很快钻入草丛。
不远处，一条横越水峡的电线上，有个黑物突然直端端砸下，激起水花四溅。我以为
有什么东西坠落，过了片刻才发现，那不是坠物，而是一只鸟突然垂直俯冲，捕获了什么
以后，带水的翅膀扑棱扑棱，又旋回高高的天空，在阳光中播下一串闪闪的水珠。我不知
道这种鸟的名字，只记住了它一身蓝绿相杂的迷彩。
还有一只白鹭在水面上低飞，飞累了，先大翅一扬，再稳稳地落在岸石上，让人想起
优雅的贵妇，先把大白裙子一提，再得体地款款入座。它一坐好半天，平视远方，纹丝不
动，恍若一尊玉雕。但如果发现什么情况，玉雕眨眼间就成了银箭。一声鹭鸣撒出去，树
丛里就有数十只白鹭跃出，扑棱棱组成数十道白光，在青山绿水中绽放和飞掠。
它们有时候绕着我巡飞，肯定把我误认为鱼，一条比较奇怪的大鱼，大得让它们不知
如何下口；小鱼也经常围着我巡游，肯定把我当成一只落水的大鸟，同样大得让它们不知
如何下口。
不知是什么鱼愣头愣脑，胡乱嘬咬，在我的腿上和腰上留下痒点，其中一口咬得太狠，
咬在一个脚趾头上，痛得我从迷糊中惊醒。我这才发现，钓鱼的“静物”已经走了，天地
间全无人迹。
其实，这里还有很多人，只是我看不见罢了。想想看，这里无处不隐含着一代代逝者
的残质，也无处不隐含着一代代来者的原质——物物相生的造化循环从不中断，人不过是
这个过程中的短暂一环。对人来说，大自然是人的来处和去处，是万千隐者在眼下这一刻
的隐形伪装之所。有人说，接近自然就是接近上帝。那么，上帝是什么？不就是不在场者
第26页的在场吗？不就是太多空无的实在吗？不就是一个独行人无端的惦念、向往以及感动吗？
就因为这一点，我在无人之地从不孤单。我大叫一声，分明还听到了回声，听到了来
自水波、草木、山林、破船以及石堰的遍地应答。
寂静中有无边喧哗。
（选自韩少功散文随笔集《山南水北》）
文本二：
在我看来，在中国当代的小说家中，很少有人像韩少功那样将随笔写得那么得心应手，
那么睿智。经过办《海南纪实》《天涯》杂志的考验，经过大特区商海浪潮的冲击，他的
思想更深刻成熟了，他的文风更老辣简洁了，他对文学的追求似乎更执著了。他右手写小
说，左手写随笔。在随笔的写作中，韩少功天赋中那种我们称之为智慧的素质被发挥到一
种巅峰状态。读着他近年的随笔，我有时会产生出这样一种古怪的想法：不知随笔这种文
体是专为韩少功准备的，还是韩少功天生就应当写随笔？
不管是韩少功无意间碰上了随笔，还是随笔找上了韩少功，韩少功的随笔写得好，却
是读过他的作品的人都公认的事实——那是智慧的独语，是哲学的散文化，也是生活常态
的文学化。
随笔是一种需要智慧的文体。智慧不是聪明的滑头和取巧，不是知识的炫耀和卖弄；
智慧从根本上说是一种生活态度，一种精神境界，一种心血的燃烧。韩少功的随笔，给我
们印象最深刻的就是智慧。不过他的智慧，不是经院或书斋里的智慧；他的智慧，更多的
是来自生活的启示，来自他的生命的激发；他的智慧，不是体现于某篇文章，某个局部或
某个词句，而是化为一种精气流荡于他所有的文字中，并成为他作品的纹章印记，成为他
的人格在随笔中的自然呈现。
（摘编自陈剑晖《智慧的独语——关于韩少功散文随笔的札记》）
6. 下列对文本一相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 文章以“我”这个下湖游泳者的视角观察和感受世界，文中直接表现“我”的笔墨
不多，却让人感觉到处处都有“我”的存在。
B. 作者面对镜子般的湖面“不知如何是好”，感觉下水打破湖面“实为一大暴行”，
生动传达出视湖水为有生命之物的微妙心理。
C. 老人和少年像两样“静物”一样在水边垂钓，作者不仅欣赏这样一幅安静的生活画
面，更赞赏他们面对生活磨难时的沉静和坚毅。
D. 静是作者刻意营造的大境界，静中又充满生机勃勃的动，包括阵雨、水鸟、游鱼这
样真实可感的动，也包括意念中的“无边喧哗”。
7. 下列与文本有关的说法，正确的一项是（ ）
A. 文本一选自韩少功散文随笔集《山南水北》，字里行间流荡着一种睿智和精气，
是一篇个性色彩鲜明的“智慧的独语”。
第27页B. 随笔是一种需要智慧的文体，这是它与小说、散文等文体的不同之处，而真正的智
慧大都来自生活的启示和生命的激发。
C. 韩少功作为著名作家，写过小说，办过杂志，后来他在随笔这种文体中真正找到了
用武之地，文学成就也达到了巅峰。
D. 凡是读过韩少功作品的人，都认为他的随笔写得好，因为这些作品不耍小聪明，不
投机取巧，也不炫耀和卖弄知识。
8. 请简要赏析文本一中画横线的段落。
9. 文本二认为韩少功的随笔“是哲学的散文化，也是生活常态的文学化”，文本一是怎
样体现这些特点的？
第28页1. B 解析： C项，发扬艰苦奋斗的精神，直面困难，接受挑战并不是新时代阔步前行
的唯一条件，因此“……就……”表述绝对。故选B。
2. D 解析：材料二主要论证的观点是长征精神具有的时代意义。D项，强调电影《红
色往事》“重走长征路公益放映万里行”活动正式开始，并未提及长征精神在新时期的意
义。故选B。
3. D 解析：D项，曲解文意，对重走长征路的意义理解不当，文中并无重走长征路可
以“确定未来之路的方向”的意思。材料三第二段说的是“对今天的年轻人来说，怎么看
待来时的路，往往决定了能否走好未来的路”，文中是“怎么看待来时的路”，而不是
“重走长征路”。故选D。
4. 材料二开头先提出论点“长征精神具有更多新的时代意义”，然后分为“坚定理想信
念”“发扬艰苦奋斗精神”“依靠人民群众”三个分论点进行论述，最后再次总结观点，
强调长征精神的时代意义。
5. ①重走长征路，用脚步与先辈对话，在心底与先辈共鸣，了解红军英雄们的艰辛；②
积极主动地参加不同形式的红色教育活动，了解更多的红军故事，从中汲取精神营养，使
自己的思想得到升华；③坚定理想信念，不断追求，朝着自己的目标不断奋进；④生活中，
遇到困难的时候，想想当年红军长征的不易，鼓励自己勇敢向前。
6. C 解析：“更赞赏他们面对生活磨难时的沉静和坚毅”错，无中生有。
7. A 解析：B项“随笔是一种需要智慧的文体，这是它与小说、散文等文体的不同之
处”表述错误，不能说小说、散文不需要智慧；C项，“他在随笔这种文体中真正找到了
用武之地，文学成就也达到了巅峰”于文无据；D项不合文意，因果关系不能成立。
8. 动词使用新颖贴切，十分传神。如写白鹭栖息时“款款入座”，既拟人化，又切合前
文“贵妇”的身体，妙趣横生；再如写鹭鸣“撒出去”，化无形的声音为有形的物体，生
动可感。多用比喻修辞手法，富于表现力。“优雅的贵妇”“大白裙子”“玉雕” “银
箭”“数十道白光”等多个喻体，都运用得非常形象恰切。动静相映，给人深刻印象。先
充分描写白鹭的静，“稳稳地”“纹丝不动”，再突出刻画白鹭的动，“跃出”“绽放和
飞掠”，动静前后对比，形象十分鲜明。
9. 文本一的思想内核是作者对于世界、自然和生命的哲学思考，文体形式却是一篇意境
幽远、文采斐然的散文，这种将哲学散文化写法既有深刻的思想性，又有浓厚的文学色彩。
文本一记述的是作者下湖游泳这样的寻常的生活情景，呈现出来的是一篇优美耐读的文学
作品，作品将生活常态文学化，使读者既能感受到生活的情趣，又得到了文学的熏陶。
第29页
