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古代诗歌比较阅读
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01 知识脑图·核心脉络搭建——梳理专题框架，搭建知识体系
02 考点深研·知能分层突破——深挖高频考点，分层突破重难点
▶基础梳理·自主夯基
▶重难突破·考向精练/深研
考点一 内容与情感比较 ► 考向 01 情感主旨异同比较 考向 02 内容细节异同比较
考点二 手法与技巧比较 ► 考向 01 艺术手法异同比较 考向 02 语言风格异同比较
考点三 形象与意境比较 ► 考向 01 人物 / 事物形象比较 考向 02 意境氛围比较
03 素养进阶·答题技法突破——提炼解题范式，提升答题素养
模板建构
▶
·答题指导
技法提炼
▶
·审题点拨
易错剖析
▶
·避坑攻略
【答题模板 01】异同比较类答题模板 【答题模板 02】优劣评价类答题模板
【答题模板 03】关联分析类答题模板
【技法点拨 01】求同存异分层法 【技法点拨 02】背景关联分析法
04 优题精练·专题实战通关——精选优质试题，强化实战应用
知识脑图·核心脉络搭建
考点深研·知能分层突破
基础梳理・自主夯基——核心背记
1.比较阅读四大核心命题维度对照表
比较维度
考查频率
核心考查内容
内容与情感
全国卷最高频，占比
约50%
情感主旨异同、情感层次差异、内容细节差异、思想内涵异
同
手法与技巧
全国卷次高频，占比
约25%
修辞手法异同、表现手法异同、抒情方式异同、语言风格异
同
形象与意境
占比约15%
人物形象异同、事物形象异同、意象选择异同、意境氛围异
同
综合鉴赏
京津沪高频，占比约
10%
整体思想艺术比较、观点评价比较、价值意义比较
2.高频比较题材类型及考查要点
比较类型
特点
核心考查要点
代表真题组合
同题同旨
同一题目，主旨相近，表
现手法不同
艺术手法、语言风
格、表达效果的差异
李白《望庐山瀑布》vs 徐凝《庐山
瀑布》
同题异旨
同一题目，主旨和情感截
然不同
情感内涵、思想观
点、价值取向的差异
杜牧《题乌江亭》vs 王安石《乌江
亭》vs 李清照《夏日绝句》
异题同旨
不同题目，主旨和情感相
近
表现手法、意象选
择、意境营造的异同
王维《山居秋暝》vs 孟浩然《过故
人庄》
异题异旨
不同题目，主旨和情感不
同，但有某一共同点
共同点分析及各自特
色的比较
杜甫《登高》vs 李白《行路难》
同一作者
不同时期
同一作者不同人生阶段的
作品
思想情感、艺术风格
的变化
李清照《如梦令常记溪亭日暮》
・
vs
《声声慢寻寻觅觅》
・
3.比较阅读常见设问方式分类
设问类型
典型例句
相同点设问
两首诗都表达了怎样的情感？/ 两首诗在写法上有哪些相同之处？
不同点设问
两首诗的情感侧重点有何不同？/ 两首诗的语言风格有何差异？
异同点设问
请简要分析两首诗在思想内容上的异同。/ 两首诗都运用了托物言志的手法，请分析
其异同。
优劣评价设问
你更喜欢哪一首诗？请说明理由。/ 有人认为第一首诗写得更好，你是否同意？
关联分析设问
两首诗有何内在联系？/ 第二首诗是如何回应第一首诗的观点的？
重难突破・考向深研——要点提炼
考点一 内容与情感比较
考向01 情感主旨异同比较
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“情感”“主旨”“思想”“侧重点”等
关键词，明确比较角度
1.全国卷高频考点，几乎每
套比较阅读题都会涉及；
2.注意区分“相同情感”和
“不同侧重点”；
3.情感比较要结合作者生
平、创作背景和诗歌内容综
合判断
分别解读
分别分析两首诗的情感主旨，提炼核心情感和情感层
次
求同存异
找出两首诗情感的相同点和不同点，重点分析不同点
诗句印证
每个情感点都要结合具体诗句进行分析
分析原因
结合作者生平、创作背景分析产生情感差异的原因
考向02 内容细节异同比较
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“内容”“细节”“事件”“场景”等关
键词，明确比较对象
1.内容细节比较是情感比较
的基础；
2.注意比较两首诗中相同意
象的不同含义、相同事件的
不同叙述；
3.不能遗漏任何一个细节差
异
逐句比对
逐句阅读两首诗，找出内容上的相同点和不同点
分类整理
将相同点和不同点分类整理，条理清晰
诗句印证
结合具体诗句说明内容细节的异同
考点二 手法与技巧比较
考向01 艺术手法异同比较
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“手法”“技巧”“写法”“抒情方式”
等关键词，明确比较角度
1.全国卷次高频考点，常与
情感比较结合考查；
2.注意区分修辞手法、表现
手法、表达方式和结构技
巧；
3.手法比较不仅要指出异
同，还要分析不同手法的表
达效果差异
分别分析
分别分析两首诗运用的主要艺术手法
求同存异
找出两首诗手法的相同点和不同点，重点分析不同点
效果分析
分析不同手法在表达情感、塑造形象、营造意境方面
的不同效果
诗句印证
结合具体诗句说明手法的运用及效果
考向02 语言风格异同比较
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“语言风格”“语言特色”“用词特点”
等关键词，明确比较角度
1.京津沪卷高频考点，全国
卷偶考；
2.语言风格比较要从用词、
句式、修辞、整体格调等方
面入手；
3.注意同一诗人不同时期的
语言风格可能不同
整体感知
从整体上把握两首诗的语言风格
具体分析
从用词特点、句式特点、修辞手法、音韵节奏等方面
具体分析
解题要点
分析阐述
注意事项
求同存异
找出两首诗语言风格的相同点和不同点
效果分析
分析不同语言风格对表达情感和主旨的作用
考点三 形象与意境比较
考向01 人物/事物形象比较
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“形象”“人物”“事物”“意象”等关键
词，明确比较对象
1.形象比较是理解诗歌情感
和主旨的关键；
2.事物形象比较要注意分析
其象征意义的异同；
3.人物形象比较要注意分析
其身份、性格、情感的异同
分别解读
分别分析两首诗中形象的特点和象征意义
求同存异
找出两首诗中形象的相同点和不同点
诗句印证
结合具体诗句说明形象的特点
分析关联
分析形象与诗歌情感、主旨的关联
考向02 意境氛围比较
解题要点
分析阐述
注意事项
审题定位
圈出题干中“意境”“氛围”“画面”等关键词，
明确比较角度
1.意境比较要结合意象组合和景
物特点进行分析；
2.注意区分"雄浑壮阔""清新明
丽""孤寂冷清"等不同意境类型；
3.意境氛围与情感基调是一致的
找全意象
分别找出两首诗中的核心意象
分析特点
分析意象组合的特点和景物的整体特点
概括意境
用规范术语概括两首诗的意境氛围
求同存异
找出两首诗意境氛围的相同点和不同点
素养进阶·答题技法突破
模板建构・答题指导——答题模板
【答题模板01】异同比较类答题模板
答题模板
规范术语
相同点：两首诗都……。第一首诗中“……”一句，……；第
二首诗中“……”一句，……。
不同点：第一首诗……，表达了…… 的情感；第二首诗……，
表达了……的情感。
相同之处、共同之处、都表达了、都
运用了；
不同之处、侧重点不同、差异在于、
前者…… 后者……
【答题模板02】优劣评价类答题模板
答题模板
规范术语
我更喜欢第×首诗。理由如下：第一，在思想内容上，……；第二，在
艺术手法上，……；第三，在情感表达上，……。因此，第×首诗的艺
思想深刻、意蕴丰富、手法新
颖、情感真挚、语言优美、意
答题模板
规范术语
术成就更高。
境深远
【答题模板03】关联分析类答题模板
答题模板
规范术语
两首诗有着密切的内在联系。第一首诗……，第二首诗……。第二首诗
是对第一首诗的……（继承/发展/反驳/补充），具体表现在：……。
继承了、发展了、反驳了、
补充了、相互呼应、互为补
充
技法提炼・审题点拨——技巧总结
【技法点拨01】求同存异分层法
先求同：找出两首诗在题材、情感、手法、形象等方面的共同点，这是比较的基础。
再析异：在共同点的基础上，深入分析两首诗的不同点，这是考查的核心。
分层答：答题时先答相同点，再答不同点，每个要点都要结合具体诗句分析，做到条理清晰。
【技法点拨02】背景关联分析法
联作者：结合两首诗作者的生平经历、思想性格、创作风格进行比较。
联时代：结合两首诗创作的时代背景进行比较，分析时代对诗歌思想内容的影响。
联背景：结合两首诗的具体创作背景进行比较，分析作者当时的心境和创作意图。
易错剖析・避坑攻略——易错归纳
【易错点01】只答相同点，不答不同点，或只答不同点，不答相同点
错误表现：题干要求分析异同，却只答其中一方面，导致答案不完整。
避坑方法：审题时圈出“异同”二字，答题时严格按照“先同后异”的顺序作答，确保两方面都不遗漏。
【易错点02】脱离文本，空泛分析
错误表现：只说两首诗有什么异同，不结合具体诗句分析，导致答案空洞无物。
避坑方法：每个比较点都要有对应的诗句支撑，做到“观点+诗句+分析”三位一体。
【易错点03】分析笼统，要点不清
错误表现：将多个比较点混在一起说，条理不清，要点不明确。
避坑方法：分点作答，每个要点只说一个方面的异同，用“相同点”“不同点”“第一”“首先”等词语
标识。
【易错点04】强加关联，无中生有
错误表现：将两首诗没有关联的内容强行联系在一起，或凭空添加两首诗的内在联系。
避坑方法：所有比较和关联都必须基于文本内容，不能主观臆断。
优题精练·专题实战通关
（2026·重庆·二模）阅读下面两首宋诗，完成下面小题。
杖 藜
王安石
杖藜随水转东岗，兴罢还来赴一床。
尧桀是非时入梦，固
①知余习未全忘。
中 年
王安石
中年许国邯郸梦
②，晚岁还家圹埌游。
南望青山知不远，五湖春草入扁舟。
【注】①固：一说为“因”。②邯郸梦：化用唐代沈既济《枕中记》“黄粱一梦”的典故，即卢生在邯郸
客店梦中历尽荣华，醒时黄粱未熟。
1．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．《杖藜》首句写诗人拄杖漫步、随水而行的闲适姿态，暗示了退居后的生活状态。
B．《杖藜》第三句紧承前文，暗示人世间的功过是非都如梦一样虚幻，不必执著。
C．《中年》第二句“圹埌”都是形声字，根据形旁及后文可以推断其意为“原野”。
D．《中年》一诗用典巧妙，“邯郸梦”一句同陆游“塞上长城空自许”意味相似。
2．两首诗都写于作者晚年退居江宁时期，但展现的心境却大不相同，请结合内容简要分析。
【答案】
1．B
2．两首诗心境对比
《杖藜》：闲适之中藏牵挂与不甘。拄杖漫步看似闲适，却梦到尧桀是非，表明晚年仍未忘却家国政事
①
，
有理想未竟的遗憾。
《中年》：超脱淡然、归隐自适。以“邯郸梦”叹仕途如梦，晚年归隐江湖，寄情山水扁舟，放下功名
②
，
心境旷达平和。
【解析】这两首是王安石晚年退居江宁所作，将个人身世感慨融入行止与山水意象，藏着政治生涯落幕后，
入世余情与出世旷放的微妙矛盾，语淡意沉，尽显退隐者的真实心境。
1．B.“暗示人世间的功过是非都如梦一样虚幻，不必执著”错误，原诗“尧桀是非时入梦”意思是常常梦
到尧、桀那样的是非功过，说明诗人仍放不下朝政是非，心系家国，并不是功过是非如梦虚幻、不必执著。
故选B。
2．此题是诗歌情感对比题。题干说这两首诗同是晚年退居所写，心境却大不相同，常见的解题思路是分
别概括两首诗的心境，然后再结合诗句分析。
《杖藜》：“杖藜随水”表面是归隐闲适的生活；“尧桀是非时入梦”写时常梦到尧桀朝政是非，自知关
心国事的旧习没忘掉。可见诗人表面闲适，内心仍牵挂朝政，有放不下家国的执念与不甘。
《中年》：“邯郸梦”用典，把中年报国从政看作一场虚幻梦境；后面写晚岁归家旷野漫游，南望青山、
五湖扁舟，寄情山水江湖。可见诗人看淡仕途功名，内心超脱旷达，安心归隐、淡然自适。
两首诗分开答，每点先总说心境，再结合诗句分析。
（2026·广西南宁·三模）阅读下面两首宋诗，完成下面小题。
翠微亭
林 逋
亭在江干寺，清凉更翠微。
秋阶响松子，雨壁上苔衣。
绝境长难得，浮生不拟归。
旅怀所计是，西崦入斜晖。
池州翠微亭
岳 飞
经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。
好水好山看不足，马蹄催趁月明归。
3．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．林、岳这两首诗题材相同，都是描写登亭所见与所感。
B．两诗写景笔法不同，林诗描摹细致，岳诗则简笔勾勒。
C．林诗意境清新幽静，风格淡远，字里行间亦有雄健之气。
D．岳诗首句似与题目无关，却反衬了出游的难得与可贵。
4．两首诗同涉一“归”字，却心境各殊，请简要分析。
【答案】
3．C
4．
林诗的“归”是“不拟归”，表达对幽静山水的留恋与超然世外的隐逸之志，不愿重返尘嚣。
①
岳诗的“归”是“月明归”，虽爱山水却因军务在身、报国心切，不得不策马而归，抒发诗人对祖国大
②
好河山的热爱，以及戎马倥偬中难得的闲适情怀。
【解析】两首同题咏翠微亭，一出自隐逸诗人林逋，一出自抗金名将岳飞。林诗写幽亭清景，寄闲隐逸致；
岳诗于戎马间隙寻幽，藏家国襟抱，同亭异趣，各见风神。
3．C．“字里行间亦有雄健之气”错误，这首诗刻画翠微亭的清幽景致，体现了隐逸诗人的闲适情怀，并
无“雄健之气”。故选C。
4．聚焦两诗“归”字，结合诗人身份、诗句的语境及全诗的意境，分析其心境差异。
第一步，析林诗的“不拟归”：由“清凉”“松子”“苔衣”等幽寂意象，点明“不拟归”表明诗人对山
水的沉醉，不愿回到喧嚣俗世的想法，体现诗人对山水美景的热爱，对俗世的厌倦，对隐逸的向往心境。
第二步，析岳诗的“月明归”：由“尘土满征衣”“马蹄催趁”等句，说明“月明归”虽含对“好水好
山”的留恋，但军务紧迫、报国心切，不得不策马而归，抒写戎马倥偬中的闲适与爱国热忱。
第三步，据上分析，分点作答即可。
（2026·山东临沂·二模）阅读下面两首宋诗，完成小题。
夜 坐
张 耒
庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。
梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
夜坐【注】
文天祥
淡烟枫叶路，细雨蓼花时。
宿雁半江画，寒蛩四壁诗。
少年成老大，吾道付逶迤。
终有剑心在，闻鸡坐欲驰。
【注】本诗作于德祐元年（1275 年），文天祥起兵勤王之初。
5．下列对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．张诗前两句写夜霜骤然降临后，寒意弥漫，为后两句写梧桐的形象提供了背景。
B．文诗首联选取典型秋日意象从时空两个维度渲染气氛，与张诗前两句异曲同工。
C．文诗颔联由远及近描摹景致，又通过描写寒蛩的夜鸣之声衬托出了环境的静谧。
D．文诗颈联中诗人喟然兴叹，借“逶迤”的蜿蜒曲折之意，写出了对前路艰难的认识。
6．两首诗末两句均使诗歌情感陡然振起，请具体分析。
【答案】
5．A
6．
都由前文孤寂沉郁转为尾联昂扬振作。
①
都借景物或动作表达不屈之志与进取之心。
②
都体现身处困境而心怀理想、不甘消沉的精神。
③
【解析】两首《夜坐》皆借秋夜清景寄怀，秋霜秋月、烟枫蓼雁、宿雁寒蛩，铺展清冷寂寥意境。张耒以
梧桐残叶迎风自守，寓不甘衰颓之骨；文天祥由身世感慨转入闻鸡励志，藏报国剑心，皆于萧瑟中翻出昂
扬气骨。
5．先通读全诗，把握诗歌大意及作者情感，再依次判断各选项所涉及的手法、句义、情感倾向等是否正
确。
A.“夜霜骤然降临后”错，张诗“夜霜欲落气先清”中“欲落”是将要落下、尚未落下。故选A。
6．解答此题，须在充分理解诗歌内容的基础上，从前后意境基调、情感变化、抒情方式、精神主旨四个
角度对比剖析。
先把握两首诗前文整体氛围：张耒诗前两句描绘秋夜月明、霜气清寒的孤寂清冷之景，基调萧瑟沉静；文
天祥诗前四句描摹淡烟细雨、宿雁寒蛩的凄清秋景，颈联又抒发年华老去、报国前路曲折的感慨，整体情
绪低沉。
再聚焦末两句的转折作用：两首诗作都先铺垫孤寂落寞、感伤沉郁的氛围，尾句笔锋一转，打破低沉基调。
张诗借梧桐残叶迎风作响，托物言志；文诗借闻鸡欲起的动作典故，明怀壮志。
最后提炼共性：二者都由前文孤寂沉郁转向结尾昂扬振作，依托景物或行为寄托情怀，共同表现身处逆境
仍坚守理想、不屈不挠、不甘消沉、心怀进取的精神品格。
（2026·北京丰台·二模）阅读下面诗歌，完成小题。
咏燕[1]
［唐］张九龄
海燕何微眇
[2]，乘春亦暂来。
岂知泥滓贱？只见玉堂开。
绣户时双入，华轩日几回？
无心与物竞，鹰隼莫相猜。
拟张九龄咏燕
［宋］梅尧臣
眇眇双来燕，长年与社
[3]违。
任从新历改，只向旧巢归。
永日当人语，轻寒逆雨飞。
自亲梁栋惯，不识海鸥机
[4]。
注：[1]据《明皇杂录》记载，张九龄与李林甫同朝为官，遭其排挤，被玄宗疏远。公元736 年，张九龄写
下这首诗赠与李林甫，林甫知其必退，恚怒稍解。[2]眇：通“渺”。梅诗中的“眇”同。[3]社：社日。
燕子作为候鸟通常在春社时飞来，在秋社时飞走。[4]海鸥机：此处指海鸥能够辨识人世机心的机敏。
7．下列对两首诗的理解，不正确的一项是（ ）
A．张诗首联写海上飞来的燕子何等微小，乘着春意来也只暂居一时。
B．张诗颔联以燕写自己不在意出身多么低微，只想着追求荣华富贵。
C．梅诗首联写远道飞来的那双小燕子，已长年不按社日的时令迁徙。
D．梅诗颈联写燕子整日在人们面前呢喃鸣叫，冒着微寒在雨中飞翔。
8．下列对两首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A．张诗描写了燕子形象与其生活环境，以燕自喻，生动形象，借燕抒怀，含蓄蕴藉。
B．张诗尾联“鹰隼”句中的“莫”字情感复杂，既有求和之心，又有委婉劝说之意。
C．梅诗颔联“新历改”“旧巢归”形成对照，突出诗人不随时代变迁而改变的操守。
D．梅诗“自亲”句中“梁栋”语义双关，既指燕子筑巢的房梁屋栋，又喻朝廷权贵。
9．有人评价梅尧臣《拟张九龄咏燕》“拟古但不泥古”，意思是梅尧臣模仿前人又自出新意。请结合上
面两首诗，从意象、主旨两个角度中任选一个，分析梅诗是如何“拟古”而又“不泥古”的。
【答案】
7．B 8．D
9．参考答案一
从意象角度：
拟古：梅诗沿用张诗微渺之燕的意象。张诗以“海燕何微眇”开篇，梅诗亦以“眇眇双来燕”起笔，二
①
者均选取微小的燕子来抒发情感。
不泥古：梅诗改变了燕子所处的环境和对照的意象。张诗中燕子出入“玉堂”“绣户”“华轩”，环境
②
华美；梅诗中燕子归栖“旧巢”“梁栋”，环境朴素。张诗中与燕子对照的意象是“鹰隼”，表达不要猜
忌之意；梅诗中与燕子对照的意象是“海鸥”，表达坚守自我、勇敢面对的心志。
参考答案二
从主旨角度：
拟古：梅诗承袭张诗的没有机心。如“不识海鸥机”化用典故，与张诗“无心与物竞”一样，借燕子不
①
谙机巧表达没有机心的主旨。
不泥古：张诗“乘春亦暂来”“鹰隼莫相猜”既有表明心迹、祈免猜忌之意，也有委婉规讽、毋相迫害
②
之情。梅诗“任从新历改，只向旧巢归”“永日当人语，轻寒逆雨飞”则体现的是不随时代变迁、直面逆
境的坚守与勇气。
【解析】这两首咏燕诗均以燕托物言志，含蓄寄怀。张九龄遭排挤借燕自陈无心争竞，消弭权臣猜忌；梅
尧臣拟作承托物喻己的写法，又另铸己意，写出不随时改的坚守，同题异趣，各见怀抱。
7．B.“只想着追求荣华富贵”错误。张诗颔联写燕子不嫌筑巢泥滓卑贱，只见到玉堂敞开便飞入栖息。诗
人以燕自喻，自甘卑微、无心攀附权势，并非向往富贵。故选B。
8．D.“喻朝廷权贵”错误。“梁栋”并非喻朝廷权贵，就是指寻常屋梁宅院，喻诗人安于清贫旧居、亲近
平凡人世，不依附权贵、不卷入官场机心纷争。
故选D。
9．
审题干：把握“拟古但不泥古”核心要求，明确要分两步作答，先答模仿承袭，再答自出新意，限定
①
从意象、主旨任选其一分析。
定角度：抓住两诗都以微渺燕子为核心意象托物言志，借燕子表达与世无争、不怀机心的立身情怀，依
②
据张诗“微眇”、梅诗“眇眇”等关键词，确立拟古承袭的依据。
找差异：从意象环境、对比物象入手，也可结合注释，联系张九龄遭排挤、梅尧臣自守节操的处境，深
③
挖情感主旨与创作立意的不同。
分层作答：先概括拟古的承袭之处，再对比景物、意象、情感立意的不同，条理清晰分两点组织语言，
④
贴合题意规范表述。
（2026·广东深圳·二模）阅读下面两首诗歌，完成下面小题。
牡 丹
[唐]李益
紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
始知年少求名处，满眼空中别有花。
牡 丹
[宋]张舜民
去年岐路遇春残，满院笙歌赏牡丹。
今岁杜陵千万朵，却垂衰泪洒阑干。
10．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．李诗以“始知”形成内容上的转折，从争赏牡丹的盛景联想到自己对功名的追求。
B．张诗以赏牡丹花串联起今昔不同的情境，抒发境遇变迁的内心感慨，情感真切动人。
C．李诗首句以“紫蕊”代指牡丹，张诗首句的“春残”既点明季节，也暗喻人生的失意。
D．两首诗中“满”字各有妙处，李诗描摹牡丹繁盛之态，张诗则用“满院笙歌”渲染赏花的热闹场
景。
11．两首诗歌都蕴含了多重对比反差，请简要分析。
【答案】
10．D
11．李诗：
“紫蕊丛开”的繁华热闹景象与“未到家”的感伤遗憾之情形成对比反差。
①
游人欣赏到牡丹盛开的景象与少年未欣赏盛开之景构成对比反差。
②
少年追求的盲目与如今认知的清醒构成对比反差。
③
张诗：
去年自己在漂泊中错过花开与他人去年赏花的热闹形成对比反差。
①
“今岁杜陵”与“去年岐路”形成时间和地点上的对比反差。
②
牡丹盛开之乐景与垂泪阑干的哀情形成对比反差：“千万朵”极言花开之盛，但“却垂衰泪洒阑干”，
③
面对盛开的牡丹，诗人反而垂泪，以乐景写哀情。
去年赏花之喜悦与今年对花之伤悲构成对比反差。
④
【解析】这两首同题咏牡丹的小诗，均不粘滞于描摹花容，转而借牡丹寄寓身世感慨。短小篇幅藏沉郁情
思，以浅语写深慨，同题抒发不同人生喟叹，意蕴蕴藉，耐人咀嚼。
10．D.“李诗描摹牡丹繁盛之态”错误，结合后文“空中别有花”可知，这里的“花”是指虚幻的功名利禄，
诗人是用“满眼”看到的虚幻景象来反衬现实的空虚，而非单纯描摹牡丹的繁盛之态。
故选D。
11．本题考查对诗歌表现手法中“反差”的分析。我们需要分别从两首诗中找出“景与情”“今与昔”
“实与虚”“自我与他人”等方面的矛盾点。
李诗分析：
景与情：“紫蕊丛开”的繁华热闹景象，与诗人“未到家”的感伤与遗憾形成反差。
游人与自我：游客尽情沉醉当下美景，而自身年少时一心奔走求名，无法静心赏花。游人和少年时自我形
成对照。
年少与当下：年少时盲目追逐功名，“始知”看清虚名的虚无，前后认知形成反差。
张诗分析：
他人与自我：去年诗人漂泊流离，而他人却从容赏花，自身漂泊失意和旁人闲适形成对比。
时间的反差：“去年”与“今岁”形成时间上的对比，今昔赏花情境不同。
景与情：“满院笙歌”的热闹与“垂衰泪”的悲伤形成反差，乐景衬哀情，倍增其哀。
今昔与去年：去年众人欢聚赏花，满是愉悦热闹，今年诗人独自凭栏垂泪，昔时赏花和今日悲凉形成反差。
（2026·黑龙江大庆·二模）阅读下面两首宋诗，完成小题。
弈棋二首呈任公渐（其二）
黄庭坚
偶无公事客休时，席上谈兵校两棋。
心似蛛丝游碧落，身如蜩甲
①化枯枝。
湘东一目
②诚甘死，天下中分尚可持。
谁谓吾徒犹爱日，参横月落不曾知。
棋
王安石
莫将戏事扰真情，且可随缘道我赢。
战罢两奁分白黑，一枰
③何处有亏成。
【注】①蜩甲化枯枝：典出《庄子·达生》，佝偻丈人捕蝉时凝神入定，身如枯枝。②湘东一目：《南
史·梁本纪》载，南朝梁湘东王萧绎自幼盲一目。围棋中，棋子在棋盘上围成的空白交点称为目。围棋需
有两目才能成活，一目就是死棋。③枰：棋盘。
12．下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．黄诗首联以“偶无公事”“客休”点明二人弈棋的闲暇契机，“席上谈兵”既点题，又为后文棋
局的紧张对抗作铺垫。
B．黄诗颔联用“蛛丝游碧落”状写棋手心思之细密、思虑之辽远，“蜩甲化枯枝”刻画其凝神专注
的姿态，神形兼备。
C．黄诗尾联“爱日”意为珍惜光阴，“参横月落”形容时光流逝，表达了诗人对专注于弈棋以致虚
度光阴的惋惜和自责。
D．两首诗都通过弈棋这一活动映照心境，但语言风格各有特色：黄诗造语新奇，力避俗熟；王诗简
淡从容，平白如话。
13．两首诗以弈棋为载体，分别表达了诗人怎样的人生态度？请简要分析。
【答案】
12．C
13．
黄诗展现专注投入、逆境抗争、执着热爱的人生态度。颔联以“蛛丝游碧落”“蜩甲化枯枝”为喻
①
，
刻画棋手物我两忘的专注态度；颈联化用典故凸显直面困境、逆势求存的抗争精神；尾联以忘时沉迷表现
对弈棋的执着热爱。
王诗蕴含看淡得失、顺应随缘、超然物外的豁达态度。前二句直言弈棋为戏，不必
②
因输赢扰心，体现不执胜负、看淡得失的态度；后两句借棋局收束后棋子归盒、棋盘空寂之景，升华出荣
辱成败皆为过眼云烟的豁达超脱。
【解析】这两首宋诗以弈棋为意象，展现了不同的人生态度。黄庭坚诗以奇崛的比喻（蛛丝、蜩甲）和典
故（湘东一目）描摹棋局之专注，暗喻人生当如棋手般全神贯注；王安石则以“戏事”“随缘”的豁达态
度，表达超然物外的处世哲学。两诗一密一疏，一凝一放，形成鲜明对比，共同构成宋代士大夫精神世界
的两面。
12．本题考查学生综合鉴赏诗歌的形象、语言和表达技巧的能力。
C.“惋惜和自责”错误，尾联“爱日”指珍惜光阴，“参横月落”指夜深时分。这两句直译为“谁说我们这
些人吝惜时间？参星横斜，月亮西沉也浑然不知”，并非“惋惜和自责”，而是凸显了弈棋时的专注投入，
以及对这种雅趣的沉醉。故选C。
13．本题考查学生评价诗歌思想内容和情感的能力。
黄诗：颔联以“蛛丝游碧落”比喻棋手心思细密、思虑深远，用“蜩甲化枯枝”的典故，刻画棋手凝神
①
入定、物我两忘的状态，体现出做事需全神贯注的人生态度。颈联化用“湘东一目”的典故，写棋局处于
劣势却仍有平分天下的转机，彰显出面对困境不放弃、逆势求存的坚韧与斗志。尾联“参横月落不曾知”，
写弈棋至深夜而不觉时光流逝，表现出对所热爱之事全身心投入、沉醉其中的执着。
王诗：首联“莫将”“随缘”直言弈棋本是游戏，不必因输赢扰乱本心，体现出不执着于胜负、顺应自
②
然的人生态度。尾联“战罢两奁分白黑，一枰何处有亏成”，写棋局结束后黑白棋子各归其盒，棋盘空寂，
没有所谓的输赢得失，升华出荣辱成败皆为过眼云烟的超然与通透。
