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专题08 诗歌鉴赏（参考答案）
（2026·河北沧州·一模）
1．A
2．高适的痛苦与矛盾体现在多个层面：
①自由天性与官场束缚的矛盾：诗人自称“渔樵孟诸”的“悠悠者”，向往“狂歌草泽”的自由，但担任
县尉后，“公门百事皆有期”，官场琐事繁杂，令他深感压抑。
②理想人格与现实职责的撕裂：“拜迎官长心欲碎”写出屈从权势的屈辱，“鞭挞黎庶令人悲”则暴露了
职责与良知的冲突，使他陷入道德煎熬。
③归隐愿望与君命在身的徘徊：他渴望“生事应须南亩田”，将世情付与流水，但“为衔君命且迟回”，
无法决然离去，进退两难。
④个人坚守与世俗环境的冲突：向家人倾诉悲苦，却遭“举家尽笑今如此”，反衬出他的痛苦不被理解，
更显其孤立与无奈。
（2026·江苏盐城·一模）
1．B
2．①“自足”表明袁长卿对归隐生活的满足，以及诗人的赞赏羡慕之情；②“聊”表明袁长卿在隐居生
活中略有落寞之情，诗人也感受到友人并非全然超脱；③“忽相亲”表达诗人与友人的情感共鸣，也联结
诗人归休后相伴终老的心愿。
（2025·浙江温州·一模）
1．C
2．①“霞外终须去”：预判未来归宿，寄寓理解认同。“终须”二字明确指向未来，预判僧人终将前往
“霞外”（喻超脱尘俗的禅境）。这种对未来归宿的笃定，传递出对僧人精神追求的理解与认同。
②“人间作么来”：以未来观照当下，流露释然通透。这句反问以“霞外终须去”的必然为前提，回溯僧
人“来人间”的偶然。诗人通过未来“归真”的结局，消解了对“人间暂居”的执念，流露出对尘世虚妄
的勘破，以及对僧人暂入尘俗的释然。
③“他日终相觅”：设想未来重逢，承载眷恋期许。“他日”直接将视角拉向未来，诗人的关注点从“此
刻分别”延伸至“未来相见”，在对未来重逢的期许中，承载着对友人的眷恋不舍与对再聚的深切期盼。
④“山门何处开”：叩问未来禅境，蕴含禅思赞美。“山门”喻指禅门与大道。此问意为诗人预想未来寻
觅时，将发现僧人已与禅道相融。这种对未来禅境的关注，既流露对“大道无形”的禅理体悟，更暗含对
僧人归真后境界升华的由衷赞美。
（2026·安徽六安·一模）
1．A
2．词人写东篱菊花盛开、劝人饮酒赏菊的乐景，看似洒脱旷达，实则是以乐景衬哀情。明丽的菊景与词
人凄凉孤寂、怀远思乡的愁苦形成强烈反差，越写赏菊之乐，越反衬出内心无法排遣的悲凉，使哀情更深
沉。
（2026·福建泉州·一模）。
1．C
2．①李白拜帖封面自冠“海上钓鳌客”之号，显示了自己豪迈不羁的个性，也暗含了不愿屈膝求人的姿
态。
②李白以神话传说中的巨人自喻，既表明自己有“钓六鳌”之能，也表达了自己施展才华治理国家的宏伟
志向。
（2026·江西·一模）
1．D
2．①情感表达：颈联以农夫被强征军号、商贾船头插上战旗的具象化细节，直击乱世中民生凋敝、百姓
流离失所的现状，间接烘托张县令履职时的煎熬与无力，将对百姓的悲悯、对时局的痛惜融入客观描写，
情感更具冲击力与感染力。
②结构安排：颈联为全诗承上启下的关键——上承首联对张县令心力交瘁的描摹、颔联对其仕途困境的慨
叹，下启尾联对自身忧国情怀的抒发，以百姓苦难为纽带，串联起自身的赤诚与对友人的惋惜，使全诗逻
辑更连贯，情感层次更清晰。
（2026·山东日照·一模）
1．D
2．①情感超脱豁达，诗人劝慰友人不必因仕途失意、年岁已晚而忧愁，一扫沉郁感伤之气；②意象雄奇
壮阔，以“潜龙”喻困顿中的友人，“一声雷”喻机遇降临，气势充沛；③格调积极昂扬，寄寓对友人守
志待时、终展宏图的坚定期许，志意高远，尽显豪迈气概。
（2026·河南周口·一模）
1．C
2．①尾联诗人自忖定力尚可，但仍夜夜静坐蒲团之上，直至五更天明。②诗人长期漂泊南方，以夜坐的
方式排遣羁旅之苦，寻求内心安宁。③诗人与自我“较量”，“夜夜”“五更”强调夜坐的持久与执着，
暗含诗人在清冷境遇中坚守本心的孤高品格。
（2026·湖北·一模）
1．D
2．①自然之理：动荡终将归于平静，狂风骤雨之后，就是静谧和明丽。由狂风骤雨到淡月笼云的自然现
象，看出自然的道理。
②人生之理：人生的种种磨难与心灵的暗夜，终将成为过去，终会重现清明开阔的境界。由“寂”“独”
“凉”到万丈青翠的清明开阔，看出人生的哲理。
③认知之理：人能够凭借理性与经验，超越眼前局限，预见事物发展的趋势。由尾联的想象推理，看到人
的认知规律。
（2026·湖南·一模）
1．B
2．情感变化：从途中的低沉、孤寂愁苦，转为早日回京、重返朝堂的美好期盼。
具体体现：①意象（或意境）切换（景物描写的色调变化）：从前文的“白花”“青山”“残月”“暮
烟”“哀猿”“孤鹄”等冷色调的苍凉意象，陡然转换为“莺”“紫庭”等明丽的意象，与前文形成强烈
对比。
②虚实转换：从实写赴途艰辛与眼前景物，转为虚写对归期和归后生活的美好预想。情感由对现实的悲愁
困顿转为对未来的美好期盼。（或时空转换：从当下漫长艰辛的“道中”现实时空，跳转到未来可期的
“三月”南京的想象时空。）
（2026·广东广州·一模）
1．C
2．示例一：同意“戏谑地表达‘不得与宴之憾’”。末句“老夫今始知”，诗人以自嘲的口吻，幽默地
表达了自己未能参加宴会的遗憾，同时也展现了诗人的豁达。
示例二：同意“以沧桑笔调收束，是‘少陵独绝处’”。末句“老夫今始知”，诗人以历经沧桑的感慨，
表达了对人生的深刻认识，体现了杜甫诗歌的独特风格。
（2026·山西·一模）
1．D
2．①“散”字描绘晴云舒卷于长空之动态，赋予画面生机与飘逸感；“旷荡”写天空辽阔无垠，境界开
阔。
②“无限隔”则直抒胸臆，既言空间无碍，又暗喻心尘尽洗、与天地精神往来的自由之境，将物理空间与
心理感受融为一体。
（2026·辽宁抚顺·一模）
1．D
2．①“年长”本应看淡世事，诗人却反生“多情”，暗寓诗人历经仕途浮沉和世事沧桑后，心绪愈加复
杂；
②“重凭栏干”表达了诗人对年轻时美好时光的怀念，有时光荏苒、人事已非之叹；
③“独吟”描写诗人当下处境，与当年游乐情景形成反差，暗寓诗人孤独寂寞、灵魂无处安放的寂寥。
（2026·吉林长春·一模）
1．C
2．①“天理从来屈有信”是说天道运行中，委屈压抑最终必会伸展，困境终将过去；②“东风到处物皆
春”是说东风吹拂，万物复苏，衰败必化为生机；③以自然天理作比，既蕴含哲理，又为父亲祝寿，祝愿
老人晚年安康顺遂。
（2026·黑龙江齐齐哈尔·一模）
1．C
2．①由兴致浓郁变为失意惆怅。诗人病体初愈，顿生郊游兴致，因此拄杖漫步于夕阳之下，但眼前陂泽
草枯、园林叶落的衰残之景，又让他情怀黯淡，想起了与自己处境相似、仕途不顺的扬雄和遭受冷遇的马
周，不免心生惆怅。
②由失意惆怅变为壮志昂扬。马周虽曾身处困境，但终究受君主赏识，成为一代名相，这让年近花甲的诗
人恢复了施展抱负、收复失地的信心，故而凭高一笑，目送断鸿，显示出壮心不已、矢志不渝的昂扬气概。
（2026·广西贵港·一模）
1．C
2．①尾联“聚散穷通何足道，醉来一曲放歌行”意为：人生的聚散、仕途的穷达都不值一提，不如醉后
放声高歌。
②“放言遣忧，愈放愈悲”的意思是：用放纵的言辞排遣忧愁，越是放纵，越能见出内心的悲凉。诗人表
面上说“何足道”，似乎看淡一切，实则是在无奈中寻求解脱。
③诗人与好友元稹聚少离多，仕途坎坷，虽以“放歌行”自我宽慰，但“醉来”二字暗示了借酒浇愁的无
奈，表面豁达的背后，是深沉的悲慨。
（2026·海南儋州·一模）
1．A
2．①颔联纯为写景叙事，选取宣城标志性景物与生活场景叠嶂楼纳凉、宛陵堂探梅，细致描绘出昔日在
宣城与故旧共处的闲适美好时光。
②诗句未直接抒发思念、留恋等情感，只客观追忆往昔场景，但清凉惬意、雅趣盎然的画面中，饱含对宣
城旧游生活的怀念，以及对故友情谊的珍视。
（2026·重庆沙坪坝·一模）
1．A
2．①不惧艰难的品格。
②敢为人先的豪情。
③自信从容的人生态度。
（2026·贵州遵义·一模）
1．B
2．①再三：写词人再三挽留友人，直白抒发对友人离去的不舍与惜别之情。
②万家：以万千百姓泪眼相送，侧面凸显友人深受百姓爱戴，饱含对其政绩与品行的赞美。
③一点：指友人眉间吉兆，表达对友人此次赴调升官、前程顺遂的真诚祝福与期许。
（2026·云南昆明·一模）
1．D
2．①一反“明朝始添岁”的常情，指出今年立春在除夕之前，岁未尽而春已至，充满新奇与欣喜，冲淡
了岁暮除夜的感伤与迟暮之感。
②借特殊时序宽慰好友白居易，虽二人分隔两地、宦游异乡，却共沐早至春意，暗含对挚友的牵挂与慰藉。
③以春日提前到来自解自慰，展现出豁达乐观的情怀，也深化了二人晚年相知相惜、心意相通的深厚情谊。
（2026·甘肃武威·一模）
1．B
2．①座上少年气概不凡，展现出昂扬的精神面貌，让词人感受到青春的活力与豪情。②词人将当下的宴
饮与古代英雄名士宴会联系起来，认为当下的人能与古代英雄名士相媲美。③词中提及曾经北伐的东晋大
将刘裕，暗含着词人的自我期许，流露出词人力主抗金、渴望建功立业的爱国豪情。
（2026·新疆·一模）
1．D
2．①对清幽自然之景的喜爱与赞美之情。诗人描绘“翠微深处”“萝薜层层”“云迷洞口”“水度花
间”的山林春景，以及“晴波白淼”“拳石青浮”的山水之态，字里行间流露出对春日山林清幽雅致、生
机盎然之景的由衷喜爱。
②因良辰美景而闲适悠然之情。“春自闲”以拟人手法写春日的闲适，实则映射诗人的心境；置身于禅关
深藏、云绕水流的景致中，诗人的身心也融入这份静谧，尽显悠然自得、超然物外的状态。
③因友人相聚的愉悦与对重游的期盼之情。尾联写主人新开“逸老堂”，点明春社相聚的背景，暗含与友
人同游的愉悦；“清秋绝巘会应攀”又设想清秋时节重攀此山，传递出对此次春社之游的留恋，以及对未
来与友人再聚的期待。
（2026·内蒙古赤峰·一模）
1．C
2．①视听结合：视觉写晴日蝴蝶绕池岸青草，听觉写傍晚黄鹂鸣于柳园花丛，景致清新鲜活。
②动静相生：以蝴蝶翩飞、黄鹂晚出的动态，衬出高斋环境的幽静闲适。
③借景抒情：不直抒胸臆，借明丽灵动的暮春之景，含蓄表达对高斋景致的喜爱与流连之情。
（2025·四川凉山·一模）
1．C
2．①用典。“剡中人”和“湖上雪”相对，巧妙应用“子猷访戴”的典故，强调两人之间高雅的情趣、
纯洁的友谊、深厚的友情。
②通感。“静试恰如湖上雪”的意思是：我一个人静静饮茶的时候，那茶叶的馨香味道让我心旷神怡，恰
如王子猷打开房门，眺望四方，一片皎洁。诗人将品尝新茶的感受比作欣赏“湖上雪”，将味觉转化为视
觉，生动形象，既突出了茶汤的清澈与纯净，又暗示了茶香的高洁与淡雅。
（2026·陕西西安·一模）
1．B
2．①首联和颈联描写焦山的自然风光和安逸、平和的游览体验，表达喜欢之情；
②尾联的写景生出变化，使诗歌的内容和节奏有了张弛；
③尾联并抒发惜春之意，蕴含了变化常在不知不觉中顿然发生的哲理。
（2026·青海西宁·一模）
1．C
2．①手法上：运用了拟人手法，“有恨”赋予巴莺人的情感，“无情”赋予野水人的冷漠，使景物富有
情感色彩。
②内容上：巴莺对时局变迁、国势衰微心怀幽怨，野水不顾人间兴衰，依旧冷漠地流入已成州仓的故宫，
形成鲜明对照。
③情感上：这两个词含蓄而深沉地表达了诗人对国事日非、壮志难酬的悲愤与无奈，也暗含了对历史沧桑、
人事无常的深沉感慨。
（2026·宁夏中卫·一模）
1．B
2．①抒发对时光流逝、物是人非的感慨；②对山河破败、中原不复的悲愤；③对少年豪情已逝，对现实
处境的无奈。
