文档文本内容
让更多的孩子得到更好的教育
《说“屏”》知识讲解
责编:高菲
梳理运用
作者与背景
陈从周（1918—2000），别名梓室，中国著名古建筑、园林艺术家。同济大学教授，博士生导师。浙江杭
州人。早年学习文史；后专门从事古建筑、园林艺术的教学和研究，成绩卓著；对国画和诗文亦有研究。其
对造园有独到见解，他认为“造园有法而无式，变化万千，新意层出，园因景胜，景因园异”。主要著述有
《苏州园林》
《扬州园林》《园林谈丛》《说园》等，其中《说园》最为精辟，谈景言情、论虚说实、文笔清丽，影
响力之大，其远及日、俄、英、美、法、意、西班牙等地。陈从周先生还是一位知名的散文作家和画家，是张
大千先生的入室弟子。
屏风是中国独有外邦绝无的集建筑与绘画等艺术于一体的艺术品。可是随着社会的发展，屏已淡出
了大众的生活，在家庭中使用得越来越少了。陈从周先生深受传统文化的影响，对屏有深刻的研究，对弘
扬传统文化有神圣的责任感，故写出《说“屏”》一文。
知识积累
1．天井：宅院中房子和房子或房子和围墙所围成的露天空地。
2．伧（cāng）俗：粗俗鄙陋。
3．得体：恰当，恰如其分。
4．屏（píng）风：放在室内用来挡风或隔断视线的用具，有的单扇，有的多扇相连，可以折叠。屏，遮
挡。
5．纳（nà）凉：乘凉。
6．帷（wéi）幕：挂在较大的屋子里或舞台上的遮挡用的幕。帷，帐子。
7．缓冲：使冲突缓和。
8．造型：创造出来的物体的形象。
9．微妙：深奥玄妙，难以捉摸。
10．雅俗之别：高雅和低俗的区别。
11．擅（shàn）：长于；善于。
12．韶（sháo）光：美丽的春光。比喻美好的青年时代。韶，美。
13．闺（guī）中 14．休憩（qì） 15．倚（yǐ）靠
考题例析
1.（2015·广东广州中考）把下列句子组合成语序合理、语意连贯的一段话，最恰当的一项是( )
①而且这种现象越来越低龄化
②但是互联网时代，汉字却陷入有声无形的窘境
③汉子承载了中华民族的文和智慧
④专家学者认为：汉字对智力的开发有巨大作用；认识的汉字越多，联想就越丰富
⑤其兼备象形和表意的特点及蕴含的思想和文化内涵是任何科技也无法模拟和取代的
⑥现在越来越多的人出现提笔忘字的现象
A．③⑥①⑤④② B．③⑤④②⑥①
C．⑥①②③④⑤ D．⑥②①④③⑤
答案：B
2.（2015·福建龙岩中考）阅读下面的文字，完成文后各题。
汀州至宋代已成为客家人聚居的最大城市，其繁华的程度是：“十万人家溪两岸，绿杨深锁济川桥
□□随着推移的历史，客家人又沿着汀江流域不断向外迁徙，到达广东，甚至漂洋过海。无论走多远，身在
何方，客家人的印记总是伴随着子孙后代。千年汀江水bǔ( )育了勤劳的客家人，坚固的城墙却
( A.坚持 B.坚守 )了一种独特的客家文化。客家首府繁华得有点朴实，也许由迁徙( )的性格构建
而成的城市注定了没有帝都省城的大气。这座繁华一时的客家首府在崇山峻岭的包围中，像是做了一个
地址：北京市西城区新德街20 号4 层 电话：010-82025511 传真：010-82079687 第1页 共4页
让更多的孩子得到更好的教育
( A.穿越 B.逾越 )时空的深沉的梦，一梦醒来，汀水依旧。
（1）根据拼音写汉字，给加点字注音。
bǔ( )育 迁徙( )
（2）文中横线处应填入的词语分别是 、 （填写字母）。
（3）在文中的“□□”内填入恰当的标点符号。
（4）下面句子有一处语病，请写出修改后的句子。
随着推移的历史，客家人又沿着汀江流域不断向外迁徙。
解析：1.本题考查句子的衔接排序。通读语段，可以确定语段的主题是从汉字重要性出发谈到目前为
止出现的“提笔忘字”的现象。根据这个主题，可以判断出首句为③，⑤紧承其后，介绍汉字的特点，④接
着引出专家的观点来说明汉字对智力开发的作用。②中“但是”转换话题，介绍了当今社会上“提笔忘
字”的现象，引起人们的注意和思考。⑥①总结这种现象。本题选B。
2.本题考查基础知识，具体涉及到字音、字形、近义词辨析、标点和病句等知识。（1）哺；xǐ。（2）B 、
A。（3）。”（4）随着历史的推移，客家人又沿着汀江流域不断向外迁徙。
课文讲解
理解主旨
这篇文章介绍屏风的实用功能与艺术装饰功能，并对屏风的使用和设置发表自己的看法。作者希望
借此唤起建筑师、家具师乃至使用者的注意，以期屏风在今天得到更好的使用，能够推陈出新。
理清结构
写作特色
本文是一篇轻松、随意的小品式说明文。
对于屏风，作者不是从专业工作者的角度，用一些专业术语详细介绍屏风，使读者获得比较全面的关
于屏风的知识，而是主要从欣赏者的角度，介绍有关屏风的功用及如何使用屏风。同时，课文里多处引用
古诗词，使全文具有浓郁的诗意和韵味。
语言特点是准确、科学，富有文学色彩。
“……必置一屏，上面有书有画，既起分隔作用，又是艺术点缀，而且可以挡风。而空间上还是流通的，
如今称为‘流动空间’。”这一句中的“置”是布置之意，是用心安放，若换上“放”字，则无此表达效
果；“点缀”是加以衬托和装饰，使原有的事物更加美好，准确地说明了屏风在居室中的作用。
把握重点
1．作者介绍了关于“屏”的哪些知识？
作者介绍了屏风的这些知识：在室外和室内安置屏风的作用，其中有实用性的，也有艺术性的；从建
筑材料和装饰的华丽程度角度划分出的屏风种类；屏风在设置上应该注意的问题。
（1）按其所在的空间分，有室内屏、室外屏，作者介绍了室外(在院子或天井中)安置屏风的作用：①
避免从门外直接望到厅室；②屏风上有书有画，起分隔作用,是一种艺术点缀；③可以挡风；④空间仍然是
地址：北京市西城区新德街20 号4 层 电话：010-82025511 传真：010-82079687 第2页 共4页
总——引出说明对象，点出屏风特点
屏风的作用
分 屏风的种类
屏风在设置上应注意的问题
总——总结全文，再次强调屏的作用，点明写作意图
说“屏”
（逻辑顺序）
赞赏之情
期盼之情
让更多的孩子得到更好的教育
流通的。室内屏起着与帷幕相同的作用，“可以缓冲一下视线”。
（2）按照建造材料及其装饰的华丽程度，分为金屏、银屏、锦屏、画屏、石屏、木屏、竹屏等。
（3）设置：需因地制宜，在与整体的相称、安放的位置与作用、曲屏的折度、视线的远近诸方面，均要
做到得体才是。
简而言之，屏风的功用与设置全在一个“巧”字。
2．文中作者对屏的感情是怎样的？请找出具体句子。
“富有诗意”“心生向往之情”“更觉得它实在微妙”。把“屏”看作是一个富有诗意的名词，表
露了作者对屏风的情有独钟；受古诗词和古画的感染和影响，作者从小就对屏风产生了喜爱和向往之情；
后来在实际接触和研究工作中，对屏风的认识更深，也就“更觉得它实在微妙”。作者对屏风的感情逐步
加深。此外，还有不少地方也流露出作者对屏风的赞赏之情。
3．【高清课堂：科学小品文】试分析“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”在文中的作用。
这是一个失意宫女深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画
添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正在用夏日用的小凉扇扑打着飞来飞去的萤火虫。整
首诗描绘出寂静凄清的环境气氛，烘托出人物内心世界的痛苦。
引用《秋夕》诗句，表达了作者幼时对屏风无限地向往与喜爱之情，放在开篇，易引起读者的阅读兴趣。
4．【高清课堂：科学小品文】分析“锦屏人忒看得这韶光贱”在文中的作用。
“锦屏人忒看得这韶光贱”出自明代戏剧家汤显祖《牡丹亭》的“游园”一出。杜丽娘为自己没有珍
惜大好春光而感到惋惜，也因此激起了追求青春幸福的热望。“锦屏人”指闺中女郎。“韶光”指美丽的
春光，也暗指自己的青春。“忒”读“tuī”，“太”的意思。这句话凝聚着主人公心中的无限哀怨。
放在屏风的定义后既补充了屏风的含义，又使语言生动有趣。
5．【高清课堂：科学小品文】分析“抱膝看屏山”在文中的作用。
“抱膝看屏山”出于张恨水的《金粉世家》，填的是“临江仙”的词牌。写女主人公冷清秋在小楼参
佛诵经，顿悟一生得失。结尾两处引用古诗佳句，点出“屏”这种古代器具所具有的文化内涵，表达了作
者希望人们更好地开发和使用屏风的愿望。
这些古诗词句，使全文具有了浓浓的诗意和韵味，而这和本文的说明对象——屏风——这种中国传
统器具是相称的。
拓展阅读
古代的屏风
汪莱茵
屏风历来是我国室内的主要器具之一。古代称之为“（yǐ）”，亦写作“依”，即设在户牖之间的屏风。
《辞海》上载有“黼（fǔ）”“斧”“斧依”，都是一个意思，指的是古代帝王使用的屏风，因上有斧形花
纹，故名。
我国古代建筑大都是土木结构的院落形式，不如今世钢筋水泥房屋那么严紧。为了挡风，古人开始制
造屏风这种家具。除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚
靠或挂置什物之用。后汉李尤的《屏风铭》有这样一段：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏
风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”它正确地道出了屏风的特征和功用。紫禁城太和殿（俗称金銮
殿）正中的宝座上，设有雕龙髹金大椅，椅后摆着雕龙髹金屏风。这样陈设，不仅可以御风，又能增加御座
的庄重肃穆气氛。由于屏风常摆设在室内明显的位置上，人们在屏风本身的美化和装饰上下过许多功夫，
因此它逐渐发展成为我国传统的具有实用价值的著名手工艺品之一。
屏风有插屏和围屏之分。插屏多是单扇的，围屏则由多扇组成，少则二扇，多则十二扇，能随意折叠，
可宽可窄，使用方便。制作屏风，一般采用木板，或以木料为骨，蒙上丝织品作为屏面，用石、陶或金属等
其他材料做柱基。屏面饰以各种彩绘，或镶嵌不同题材的图画，也有全素的屏风。帝王贵族们使用的屏风，
地址：北京市西城区新德街20 号4 层 电话：010-82025511 传真：010-82079687 第3页 共4页
让更多的孩子得到更好的教育
用材尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。据史书记载，在西汉皇室的宫廷里，曾使用过璀璨斑
斓的云母屏风、琉璃屏风和杂玉龟甲屏风等。《太平广记·奢侈·赵飞燕》称，西汉成帝时，皇后赵飞燕，
向以挥霍无度闻名于世，有一次臣下向她进献三十五种贡品，其中就包括云母屏风和琉璃屏风。后世还出
现有珐琅屏风、象牙屏风等等。这些屏风价值连城，多为统治阶级专用的奢侈品。所以《盐铁论·散不足》
说，“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”。
在我国，屏风的使用虽然已有几千年的历史，但留存的实物甚少。1972 年湖南省长沙马王堆一号汉墓
出土的屏风，可说是现在见到的我国最早最完整的屏风实物。这是一具彩绘漆插屏，木胎，长方形，通高
62 厘米。屏板长72 厘米，宽58 厘米，厚2．5 厘米。屏板下安有两个承托的足座。屏面髹漆，一面红漆地上
满绘浅绿色油彩，中心绘一谷纹圆璧，周围绘几何形方连纹，边缘髹黑漆地，朱绘菱形图案。另一面髹黑漆
地，以红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹。但见一条游龙飞舞于长空之中，昂首张口，腾云遣雾，体态轻盈
矫健，形象神奇生动，富有想像力和艺术魅力。绿色龙身，丹赤鳞和爪，边缘菱形图案呈朱红色，色调醒目
鲜艳，画工技巧高超，落笔潇洒利落，刚柔结合，奔放有力。
马王堆一号汉墓还出土了许多简册，其中第217 简记载：“木五菜（彩）画并（屏）风一，长五尺，高三
尺。”简文所记的尺寸，可能是当时一般实用屏风的尺寸。汉代5 尺约合现在公制1．2 米左右。但出土的
这架彩画漆屏风与该简文所述的尺寸不符，面积要小一些。
马王堆一号汉墓共出土了184 件绚丽缤纷的漆器。就其胎骨质地来说，不外木、竹胎和夹胎两类。这
具屏风的胎骨经鉴定为斫木，制作比较粗糙，可能是一件模拟死者生前使用过的实物的明器，专为陪葬而
准备的。
经专家鉴定，马王堆一号汉墓的年代，在汉文帝前元五年（前175）之后，汉景帝中元五年（前145）之
前。死者可能是第二、三代侯的妻子，也可能是第一代侯的妻子。因此这架彩绘漆屏风，距今已有二千一百
余年的历史了。它的首次完整出土，为我国研究屏风史提供了稀有的实物资料。
是否有比西汉更早的屏风实物出土呢？现在有的学者认为近年河北省平山县战国中山王墓出土的
错金银虎噬鹿铜器座、错金银犀牛铜器座及错金银水牛铜器座，可能就是一架屏风的柱础。器座上都有銎，
虎噬鹿器座为双銎，犀牛和水牛器座各为一銎。三个器座共有四个銎，銎上还残留有木榫，可惜出土时已
看不到屏面的形状及其大小了，它可能就是一件围屏的柱础。当然，这一点尚有待于进一步考证。
比起马王堆一号汉墓出土的漆屏风迟得多的模拟明器，则有甘肃武威旱滩坡东汉墓出土的一件彩绘
木屏风架，以及河南洛阳涧西七里河东汉墓出土的一件小型陶质屏风。
说起古代实用屏风，则要推1966 年出土的山西大同石家寨司马金龙墓的一架漆画屏风。这是南北朝
后魏太和八年（484）以前的作品，大部分已经朽毁了，所余五块屏板还比较完整。板高约八十厘米，还有
四件浅灰色细砂石精雕的小柱础，每个高十六点五厘米。如果复原起来，可能是一具四尺屏风，其形状不
同于马王堆一号汉墓出土的插屏，而是可供一人使用的设置在床头的围屏。
紫禁城宫殿里每个殿堂上的宝座后面，几乎都设有屏风，如“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”“乾隆牙
雕山水人物染色围屏”“雕龙髹金屏风”等都是清代极为珍贵的工艺品。屏面上的纹饰更是巧夺天工，
美不胜收，有浮雕的云龙纹，有镶嵌和刺绣的花鸟、山水、人物等各种图案。它们是我国古代屏风的精品，
集中反映了我国手工艺的高度水平。
地址：北京市西城区新德街20 号4 层 电话：010-82025511 传真：010-82079687 第4页 共4页
