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《音乐巨人贝多芬》《福楼拜家的星期天》知识讲解
责编：王军霞
梳理运用
作者与背景
《音乐巨人贝多芬》
何为，原名何敬业，1922 年生于浙江定海，历任报纸记者、刊物编辑和电影文学编辑，1937 年开始发
表文学作品。写过诗歌、小说和散文，1956 年后主要从事散文的创作，著有《第二次考试》《织锦集》《临窗
集》等散文集。何为的散文，善于抓住生活中的典型事件进行深入的开掘，同时，又注意人物和故事的生动
性，有较精巧的构思和深远的意境，语言简洁优美。
一个不幸的人，贫穷、残废、孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界！
他用他的苦难来铸成欢乐。贝多芬是伟大的，不仅是因为他是一位杰出的音乐家，也因为他是一位能勇敢
与命运作斗争的人。随着科技的进步，物质的丰富，人类的生存状况渐趋舒适，“扼住命运的咽喉”以反
抗苦难作为其生存方式的贝多芬精神，时下已稍显疏阔，但是，生活不会总是一帆风顺，挫折与忧患还是
需要我们直面的人生课题，故贝多芬的榜样于我们仍能有所感悟。这篇文章，让我们走进贝多芬的心灵，
学习贝多芬那生命不息、战斗不止的顽强精神。因为生活不会总是一帆风顺的，会有许多挫折与不幸等着
我们去面对，我们只有以贝多芬那样顽强的精神才能战胜它们。
关于贝多芬
贝多芬(1770～1827)，德国作曲家、钢琴家、指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一。出身于德国波恩
的一个平民家庭，父亲是宫廷歌手，自幼跟从父亲学音乐。1787 年起任音乐教师。1792 年定居维也纳，三
年后出版第一部作品，自此开始创作生涯。他28 岁时开始耳聋，晚年全聋，但从未辍笔，在健康情况恶化
和艰苦的生活下，仍以巨人般的毅力创作了“第九交响曲”。他的作品总是能激励人们，鼓舞人们的斗志
与生活的勇气。贝多芬受革命影响，向往自由、平等，作品中充满英雄气概，在音乐史上起了承前启后、继
往开来的作用，被称为乐圣。其创作成就极大地深化了音乐艺术的思想性和表现力，对后世有极深远的影
响。主要作品有交响曲九部(以第三《英雄》、第五《命运》、第六《田园》、第九《合唱》最为著名)，歌剧《费
黛里奥》等。
《福楼拜家的星期天》
莫泊桑(1850～1893)，法国著名作家。曾拜著名作家福楼拜为师学习小说创作。他的作品有中短篇小
说约300 篇，长篇小说6 部，游记3 部，以及许多关于文学和时政的评论文章，其中以短篇小说最为突出，
有“短篇小说巨匠”的美称。他的短篇小说侧重摹写人情世态，充分显示出他的社会风俗画作家的才能。
代表作有《项链》《羊脂球》等。他与美国的欧·亨利、俄国的契诃夫并称为世界三大短篇小说之王。
福楼拜是欧洲文坛著名的大文豪，作为他的弟子，莫泊桑之所以有“世界短篇小说巨匠”的美称，得
益于1873 年受教于福楼拜，福楼拜的严格要求、精心培养更让莫泊桑的才能迅速进步。据说福楼拜曾要
莫泊桑对过路人进行语言素描训练，即用最概括的语言对不同的人进行素描练习。近乎苛刻的要求，让莫
泊桑终成优秀艺术家。莫泊桑在创作上受福楼拜、屠格涅夫、都德和左拉的影响较大。福楼拜博学、睿智而
又宽厚，擅长交际，因此许多文人经常星期天在他家经聚会，莫泊桑以自己敏锐的观察力和生动传神的笔
墨，通过一次聚会，描绘了福楼拜与他的几位朋友聚会的场景，刻画了福楼拜、屠格涅夫、都德、左拉的形
象，栩栩如生地展示出人物的性格特点。
关于福楼拜、屠格涅夫、都德和左拉
福楼拜(1821～1880)，法国作家。代表作有长篇小说《包法利夫人》等。他的作品文字精练，是法国近
世散文的典范。
屠格涅夫(1818～1883)，俄国作家。1847～1852 年发表《猎人日记》，揭露农奴主的残暴，农奴的悲惨
生活，因此被放逐。以后又发表长篇小说《罗亭》(1856)、《贵族之家》(1859)等，描写贵族地主出身的知识
分子好发议论而缺少斗争精神的性格。在长篇小说《前夜》(1860)中，塑造出保加利亚革命者英沙罗夫的
形象。后来发表长篇小说《父与子》，刻画贵族自由主义者同平民知识分子之间的思想冲突。
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都德(1840～1897)，法国著名小说家。他的早期代表作品有长篇自传体小说《小东西》。1870 年普法
战争爆发以后，都德应征人伍，后来曾以战争生活为题材，创作了不少短篇作品，有《柏林之围》《最后一
课》等。《最后一课》是他的短篇小说代表作。
左拉(1840～1902)，法国作家。1871～1893 年间，创作了由20 部长篇小说组成的《卢贡·马卡尔家
族》，其中重要的有《小酒店》
《娜娜》
《萌芽》等，内容主要通过一个家族中各个成员的不同遭遇，以自然主
义笔法反映拿破仑三世时代法国的社会生活，揭露资产阶级的荒淫无耻。
知识积累
《音乐巨人贝多芬》
1.孤独：独自一个人；孤单。
2.捏弄（niēnòng）：用手来回捏。
3.惹（rě）人注目：招引（别人）把注意力集中在某种事物上。
4.杂乱无章：又多又乱，没有条理。
5.清晰：清楚。
6.含蓄（xù）：包含。
7.踌躇（chóuchú）：犹豫。
8.小心翼翼（yi）:小心谨慎的样子。
9.凝（níng）视：专注地看。
10.喃喃（nán）：形容连续不断地小声说话的声音。
11.巴望：指望。
12.锁闭：指不与外界来往。
13.磐（pán）石：厚而大的石头。
14.不见天日：看不见天空和太阳，喻指昏暗没有光明。
15.徒劳：无益地耗费劳力。
16.愁苦：忧愁苦恼。
17.神往：心里向往。
18.门槛（kǎn） 19.纽（niǔ）扣 20.下颏（kē） 21.厌恶（wù）
22.重荷（hè） 23.深邃（suì） 24.喧嚣（xuānxiāo） 25.蓬勃（bó）
26.兽穴（xué） 27.女佣（yōng） 28.模（mó）仿
《福楼拜家的星期天》
1.鉴（jiàn）赏：鉴别和欣赏。
2.博学多识：学识广博、丰富。
3.一拍即（jí）合：一打拍子就合上曲子的节奏。形容很快取得一致。
4.魅（mèi）力：很能吸引人的力量。
5.白皙（xī）：白净。
6.钦（qīn）佩：佩服尊敬。
7.忘乎所以：由于过度兴奋或骄傲自满而忘记了一切。
8.不约而同：没有事先商量而彼此见解或行动一致。
9.寻欢作乐：寻求快乐。
10.义愤填膺（yīng）：胸中充满了正义的愤恨。膺，胸。
11.雄辩：强有力的辩论。
12.轮廓（kuò） 13.琐（suǒ）事 14.活跃（yuè） 15.滑稽（jī）
16.捋（lǚ）着 17.脚踝（huái） 18.荒谬（miù） 19.头颅（lú）
20.戏谑（xuè） 21.和蔼（ǎi） 22.迸发（bèng）
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考题例析
1.（2015•山东聊城中考）按要求答题。
我市“阳光读写推介会”后，学校开展“名著推荐墙”活动，要求同学们将所读名著浓缩为一句话，
推荐给其他同学。请你从以下备选名著中选择一部，仿照示例，完成推荐。
示例：《水浒》——梁山好汉嫉恶如仇，除暴安良，显英雄本色。
备选名著：《骆驼祥子》《名人传》《钢铁是怎样炼成的》《格列佛游记》
2．（2015•黑龙江大庆中考）结合上下文，在画线处补写句子，使语意连贯通顺。
一张弓的好坏，不单要看它是否射得远，更要看它是否射得准。一张弓虽然有力，但射出的箭不走正
道，也算不上一张好弓。评判人才也是如此，一个人不但要有能力， ，即一个人不但要
有才，更要有德。可见， 。
解析：1.此题考查名著阅读。要了解名著中的重要人物，并分析出人物性格特点，识记其相关的故事
情节。从备选名著中选择自己最熟悉，最有把握的来写，注意格式。
答案示例：《骆驼祥子》——祥子三起三落，体强命苦，演绎昔日事。
《名人传》——贝多芬扼住命运的咽喉，顽强拼搏，奏响生命赞歌。
《钢铁是怎样炼成的》——保尔不畏艰难，意志坚定，成就人生传奇。
《格列佛游记》——格列佛航海探险游历奇异国，机敏博学，造就奇闻妙谈。
2．此题考查学生的理解能力和语言表达能力。作答时首先理解文段的中心思想，然后根据上文写出
下句。本段内容出自刘伟的《决定成功的利器》。答案：更要走正道 德才兼备者才是真正的人才
课文讲解
理解主旨
《音乐巨人贝多芬》
文章按照访问的顺序，交代了贝多芬的基本生活状况和目前的精神状态，再现了贝多芬的形象，袒露
了他的内心世界，以贝多芬对厄运的态度为中心，从外表逐步深入到贝多芬的内心世界，成功地表现了贝
多芬的独特气质和坚强个性。
《福楼拜家的星期天》
本文基本上以时间为序，描写了福楼拜在家与诸位作家会面的情形，通过人物的肖像、语言、动作描
写，着力刻画了四位著名作家的形象，表现了他们各自的思想和性格特征。
理清结构
《音乐巨人贝多芬》
《福楼拜家的星期天》
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写作特色
《音乐巨人贝多芬》
1.高超的肖像描写技巧。
在贝多芬刚刚出场时，作者对他不但从远到近、由上至下进行描写，秩序井然，而且以形传神，从对贝
多芬的肖像描写中，表现出了他的生活遭际、个性气质和特有的精神世界：他那“十分陈旧，甚至是不整
洁的”衣饰，“拖在衣服后面的”“早已失效了”的助听器，“愁苦”的脸，蓬乱的头发，都在印证着生
活的窘迫和苦难的压力。然而，与此同时，他那“仿佛要挑起整个生命的重荷及命运的担子”的宽阔双肩，
“有力的大手”，“有一种凝重不可逼视的光”的“深邃的眼睛”“紧闭的嘴”都在显示着他对于不幸
遭遇不妥协不屈服的抗争意志。
2.层次清晰，脉络清楚。
文章按照访问的顺序，首先从女佣——贝多芬日常生活的见证人的角度，交代了贝多芬的基本生活
状况和目前的精神状态。接着，以一个初次拜访贝多芬的陌生人的眼光，再现了贝多芬的形象。最后，作者
让主人公自己开口，袒露他的内心世界。以贝多芬对厄运的态度为中心，从外表逐步深入到贝多芬的内心
世界，成功地表现出了贝多芬的独特气质和坚强个性。这样既让我们看到了一个与不幸命运顽强抗争的
伟大的贝多芬，也让我们看到了一个现实生活中平凡的贝多芬。
《福楼拜家的星期天》
1.这篇写人的文章就像一部电视剧一样精彩纷呈。
文章以时间为线索，叙述和描写了福楼拜家的星期天的情况，从“第一个到来的”屠格涅夫、到“过
了一会儿”来的都德、到“接着来的”左拉、到主人福楼拜下楼，把四位在欧洲文学史上占有一席之地的
大作家依次推到读者面前，各具形态，主次分明，显示了作者描写人物的精妙技巧。善于抓住特征刻画人
物，观察敏锐细致，刻画生动传神，是本文突出的写作技法。
（1）抓住特点，勾勒形象。屠格涅夫等人都是当时的著名文豪，其个性特征极为明显。作者几乎只用
短短的几句话，他们的举止、神态，他们喜欢谈论的话题，他们的性格特征便呼之欲出。比如写屠格涅夫，
开始一句就是：“屠格涅夫仰坐在沙发上，用一种轻轻的并有点犹豫的声调慢慢地讲着。”就这短短的一
句话，屠格涅夫的气质就显露出来。再看都德，“他的头很小却很漂亮，乌木色的浓密卷发从头上一直披
到肩上，和卷曲的胡须连成一片”，言不甚多，都德的肖像便被勾勒了出来。又以写左拉为例，抓住他体质
较差、不善言谈的特点。如“他爬了六层的楼梯累得呼呼直喘。一进来就歪在一把沙发上”，“他很少讲
话，总是歪坐着。”描写左拉的肖像时，随处议论点出他的性格特点：“朴实但很固执”“聪慧和坚强”
“坚毅”“十分滑稽和戏谑”。
（2）突出个性，勾画语言。作者对文豪们谈论的具体内容，只是作一般性的概述，着重描写他们谈论
的声调、仪态，评论他们的口才，使人如闻其声，如见其人。如写都德，“他一来就谈起巴黎的事情，讲叙
着这个贪图享受、寻欢作乐并十分活跃和愉快的巴黎。他只用几句话，就勾画出某人滑稽的轮廓。他用他
那独特的具有南方风味和吸引人的讽刺口吻谈论着一切事物和一切人……”这里有三句话，第一句讲述
谈论的内容，第二、三句讲述谈论的语调、情态，以及谈论中显示的才能。再如写屠格涅夫，“用一种轻轻
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的并有点犹豫的声调慢慢地讲着”，仅从语调一个方面来描写，但足以表现人物的性格特点。唯一引用话
语的是左拉，“可是……可是……”显示性格的内向、心里的犹豫，以及一时激动出现语塞的窘迫。
（3）根据需要，有所侧重。作者善于抓住人物的特点进行描写，人物的哪一方面最富有特点，就侧重
写哪一方面，这样写能避免重复累赘，使行文更活，内容更集中，人物特点更突出。比如肖像描写时最多的
是左拉，其次是都德，这两个人的肖像又形成鲜明的对照，左拉“不漂亮”；都德则“很漂亮”。行动描写
时都德的行动是一笔带过，福楼拜和左拉的写得最详。福楼拜是活跃的中心人物，着墨较多，拥抱屠格涅
夫，充满激情说话，在客人面前周旋等，突出热情大方的性格特点。左拉的坐姿较为特殊，因此也有较多笔
墨的描写。又如同写发须时，各自特点更为突出，发须型式、色彩、长短，还有与其他五官的搭配等，都彼
此互别，而且写得精细、生动。写福楼拜，“仿佛在他那古高卢斗士式的大胡须下面，吹响着一把军号”。
写都德，“乌木色的浓密卷发从头上一直披到肩上，和卷曲的胡须连成一片”。写左拉，“在他那很发达
的前额上竖立着很短的头发，直挺挺的鼻子像是被人很突然地在那长满浓密胡子的嘴上一刀切断了。这
张肥胖但很坚毅的脸的下半部都覆盖着修得很短的胡须”。
（4）有详有略，点染动作。左拉是坐相比较特殊，两个“歪”字显示其人的动作特点，也多少显示性
格特点；都德有一个有特征性的动作，“习惯用手捋着自己的胡子尖”，可以看出作者观察的准确细致；
福楼拜是最活跃的中心人物，着墨较多，文章最后两段聚焦于他，写了他不少的动作，可以看出他作为房
屋主人、文学沙龙主人的风度、气势、胸怀。
（5）主次分明，宾主有别。福楼拜是聚会的主人，为了突出中心人物，在表现的手法上，作者采用了正
衬和直接表现相结合的方法，以屠格涅夫、都德、左拉这些在文学史上占有一席地位的人作为福楼拜的衬
托来突出福楼拜；同时，对福楼拜进行直接描写，集中写他的语言、神情、动作，表现他的活跃、情感丰富、
思想深邃、话语深刻的特点，显示出他的才气，同时也表现出作者对他的崇敬之情。在情节的安排上，作者
将主人福楼拜安排在后面出现，符合会面的习惯，避免了给读者突兀的感觉，更为合理一些。主次分明的
描写不但节省了笔墨，而且重点突出，留给人的印象是深刻的，而不是让人厌烦的。
2.精辟议论，画龙点睛。
作者在叙述和描写中适当地插入议论，有助于揭示人物的性格特点，有助于读者更深刻地认识这几
位大文豪。例如写左拉，“他的头……虽然不漂亮，但表现出他的智慧和坚强性格”“黑色的眼睛……十
分尖锐，透着探求的目光”，这样在描写中插入了议论，既能把人物的特点表现得更加鲜明，又隐含了作
者的感情，给读者留下了深刻的印象。有些议论同时也表明作者的感情倾向，深化了文章的主题。例如写
屠格涅夫与福楼拜见面，“两人都不约而同地感到一种与其说是相互理解的愉快，倒不如说是心灵内在
的欢乐”，不仅写出了两人的某种友善的品性，写出了两人的亲密友好关系，还暗含着作者对他们的崇敬
心情，这种议论所达到的效果，是单纯的叙述和描写难以比拟的。
3.条理有序，叙事清晰。
作者在结构上采用的是“总——分——总”的模式。先写福楼拜家的情景和他工作情况，这便有了
故事的缘起；接下来描写客人一一到来的情况，是文章的主体部分；最后两段又通过写主人福楼拜的言谈
举止，引出聚会场景的总写。这一“总写”很重要：始总而后分，最后分而必总，既要放得开，又要收得拢，
这才成为一个完整的篇章。层次分明，结构严谨，这两点在文中表现得非常明显。
4.本文的语言在绘情状物上，准确生动。
福楼拜是莫泊桑文学创作的启蒙老师，他曾对莫泊桑说：“你所要说的事物，都只有一个词来表达，
只有一个动词来表示它的行动，只有一个形容词来形容它。因此就应该去寻找，直到发现这个词，这个动
词和这个形容词，而决不应满足于‘差不多’……”作者在本文中确确实实没有乱用一个词，人物描写
准确生动得令人感叹折服。如写左拉，“他还变得忧虑起来，晃动一下大腿，不时发出几声：‘可是……可
是……’……他就又不慌不忙地开始讨论，声音总是很平静，也很温和。”“忧虑”——神情，“晃动”
——动作，“不慌不忙”“平静”“温和”——神情，这些都暗示着一种温和、内向的性格，是作者在观
察过后对人物的准确的体认，并用准确的词语描写出来，写出了神韵。
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把握重点
《音乐巨人贝多芬》
1.“请看一看罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，在那本大书里流着一条大河，那条大河就是从贝
多芬身上流出来，并且加以引申开的。”这句话应如何理解？
《约翰·克利斯朵夫》以集中表现克利斯朵夫的生活遭际和人生追求为基本内容，贯穿在小说中的是
克利斯朵夫对艺术和生活的热爱，对理想的不懈追求。克利斯朵夫的经历和性格与贝多芬相似，罗曼·罗
兰完成于此前的《贝多芬传》是最著名的贝多芬传记，
《约翰·克利斯朵夫》最初就是受贝多芬精神的感召
而创作的。茨威格的传记作品《罗曼·罗兰》详细地说明了这一点。
2．“听我心里的音乐！你不知道我心里的感觉！一个乐队只能奏出我在一分钟里希望写出的音
乐！”这几句话是什么意思？
贝多芬以他整个的生命和热情从事音乐创作，音乐在贝多芬的笔下和心里，已经成为生命的象征，而
乐队只能奏出有声的音符，却不能完美传达心灵的律动和生命的节奏，即贝多芬“心里的音乐”。
3．“你们竟敢到兽穴里来抓老狮子的毛”是什么意思？
这是一个比喻。贝多芬的意思是说，一般人都以为他很可怕，很难接近，而“客人”竟然来拜访他，
女佣也未经他的允许就让客人进门，他对他们的做法感到吃惊。
4.为什么贝多芬说“一株树也比一个人好？”
这需要联系贝多芬耳聋后的心理来分析。一方面，耳聋给贝多芬造成了交流的障碍，常常被人误解，
他的社会交往受到极大的约束，耳聋的他比不上一棵树，因为一棵树尚且可以谛听大自然的声音；另一方
面，耳聋后的贝多芬远离人世的喧嚣和纷争，获得了心灵的纯净和安宁，就心灵的纯净而言，社会中的人
不如树好。
5．“你可能想到我——一座已倒落了的火山，头颅在熔岩内燃烧，拼命巴望挣扎出来。”如何理解这
句话的意思？
贝多芬把耳聋的自己比作是“倒落的火山”，“熔岩”指他的创作激情。他的意思是说，正当他对音
乐的理解更进一步，创作欲望旺盛之时，遭到耳聋的打击，他不甘心就此放弃他的音乐事业，“拼命巴
望”表现他与不幸命运作斗争的决心。
6．“他诚然孤独，可是有‘永恒’为伴”，这里的“永恒”指的是什么？
“永恒”指作为心灵载体的音乐艺术。这句话是说，贝多芬虽然因为耳聋，与人的交流和沟通发生困
难，但是这种局限又使他超越形体和言辞，直接感知人的心灵世界，进而领悟音乐的真谛。音乐成为他忠
实的朋友，抚慰他的心灵，并传达他的心声，朋友会离去，会误解他，但是音乐不会，音乐永远陪伴他。
《福楼拜家的星期天》
1.作者在叙述和描写中间，插入一些抒情和议论，有什么作用？
有助于揭示人物的性格特征，使读者更深刻地认识这四位作家。例如，对屠格涅夫与福楼拜的会面，
作者议论说：“……两人常常是一拍即合，一见面，两人都不约而同地感到一种与其说是相互理解的愉快，
倒不如说是心灵内在的欢乐。”这里的议论告诉读者，由于屠格涅夫同福楼拜有相同的思想、哲学观点，
共同的趣味、生活梦想，相同的文学主张、狂热的理想，共同的鉴赏能力与博学多识，因此早就超出了“相
互理解的愉快”，而是“心灵内在的欢乐”，使读者对两位大作家之间的关系有更深刻的认识。
2.比较四人的肖像、语言、动作描写，体会作者善于抓住人物的特点，各有侧重地刻画人物的性格。
（1）语言描写方面，都没有具体展开谈话的内容，只是概述他们谈话内容，着重描写他们谈论的声调
仪态，评论他们的口才。使人如闻其声，如见其人。
（2）肖像描写，下笔最多的是左拉，其次是都德。两人的肖像形成鲜明的对照。
（3）动作描写方面有详有略。根据人物身份不同而不同。如福楼拜是主人，所以最活跃，是中心人物。
着墨较多。左拉坐相比较特殊，体质差，也有较多的文字描写。至于屠格涅夫的动作只略写一句，也是人物
性格有关。
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拓展阅读
关于贝多芬
丰子恺
英雄的贝多芬
贝多芬的伟大，决不仅在于一个音乐家。他有对于人生的大苦闷与精练的美丽的灵魂，他是心的英雄。
他的音乐就是这英雄心的表现。
在贝多芬稍前的时代，欧洲乐坛上的大圣是莫扎特。然莫扎特的音乐的价值，毕竟止于一种“音的建
筑”，即仅因音乐的“美”而有存在的意义而已。至于贝多芬，则更有异彩，他的音乐是他的伟大的灵魂
的表征。莫扎特的音乐是感觉的艺术，贝多芬的音乐是灵魂的声响。
他的全生涯中最伟大的作品《第九交响曲》，是全聋后的所作。聋子能作音乐，已是妙谈；而况所作的
又是世间最伟大的杰品！可知这全是超越的灵的产物，只有能超越人生的大苦闷的精神的英雄，乃能得
之。又可知命运对于人类，只能操纵怯弱懦夫，而无可奈何这伟大的精神的英雄。贝多芬的耳疾起于28 岁
的时候（1798 年）。自此至57 岁（1827 年）逝世，其间的二十余年的日月，全是聋疾为祟的时期。然而大部
分的作品却在这时期产生。直到入了全聋期，站在演奏台上听不见听众的拍掌声的时候，他仍是继续作曲，
终于作出了最伟大的《第九交响曲》而搁笔。临终的时候，他口中还这样叫叹：
“唉！我只写了几个音符！”
在这句话中可以窥见他的抱负的伟大。
贝多芬的《第五交响曲》标题为《命运交响曲》。贝多芬自己曾经指这曲的第一乐章的第一主题说：
“命运来叩门的声音，正是这样的。”
狂徒的贝多芬
贝多芬对于世故人情，疏忽得很，又往往专横独断，藐视一世。表面看来简直是一个狂徒。所以除了能
十分理解他、原谅他的人──以外，贝多芬没有知交的朋友。且对于寓居的旅舍的主人，常常冲突，至于激
烈，故一年中必迁居数次。评论家形容他这横暴的性格，有这样的话：
“贝多芬是独自生活在无人的荒岛上，而一旦突然被带到欧洲的文明社会里来的人。”
这话把贝多芬的一面说得十分透彻。自来艺术家往往有浪漫不拘的行为，而贝多芬竟是一个极例。当
时欧洲有名的钢琴家车尔尼有一天去访问他，看见他耳上缠着重重的纱布，蹲伏在室内。车尔尼出来对人
说：
“这人不像欧洲第一大音乐家，倒颇像漂流在荒岛上的鲁滨孙。”
他常常用棉花蘸黄色药水，塞在耳中，外缠纱布。他颚上的须常常长到半英寸以上。头发似乎从来不
曾接触过梳栉。麦束一般地矗立在头上。他曾经为了一盆汤做得不好，大动怒气，拿起来连盆投在旅舍主
人的身上。他常常拔出蜡烛的心子来当牙签用。又在上午，街上正热闹的时候，穿了寝衣，在靠街的窗口剃
胡须，不管人家的注目与惊讶。有一次为了动怒，拿起一个开盖的墨水瓶来，投在钢琴的键盘上。他弹琴的
时候，因为长久之后手指发热，常常在钢琴旁边放一盆冷水，弹到手指发热的时候，就把两手在冷水中一
浸，然后继续弹奏。然而他的动作很乱暴，每逢弹一回琴，必洒一大堆的冷水在地板上，这冷水从地板缝中
流下去，滴在下面的住人的寝床中。楼下的主人诘问这旅舍主人，旅舍主人对贝多芬说了几句话，贝多芬
就动怒，立刻迁出这旅舍。
贝多芬的姿势极为丑陋。头大，身短，面上不容易有笑容，动作又极拙劣。有一次他也想学跳舞，然而
他不会按了拍子而动作。据传记者说，他的相貌的表情常常是冷酷而苦闷。身长五英尺四英寸，肩幅极广，
面上多痘疮疤，脸皮作赤茶色而粗糙，鼻硬而直。指短，且五指长短略等，手的背面长着很长的毛。头发多
而黑，永不梳栉，永不戴帽，常常蓬头出外散步。起风的日子，他的头发就被吹得像火焰一般。人们在荒郊
中遇见他，几疑为地狱中的恶魔。
……
凡此种种强顽怒暴的习气，都是因了他心中所怀抱的大苦闷而来的。而他的苦闷的源泉，全在于他所
罹的聋疾。
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苦恼的贝多芬
贝多芬在1797 年的冬日的日记簿上这样记录着：
“身体无论怎样弱，我的心一定要征服他。我今年25 岁了。我必须尽我所能，成遂一切愿望。” 写了
这段日记之后，不久就达到了剥夺他的后半生的幸福的肉体上的大苦痛。他的聋疾发生于1798 年的夏日。
贝多芬的艺术生活，在十八九世纪的交代期起一大变化。以前即是海顿和莫扎特的影响的时代，以后
是自己的乐风独立的时代。十八九两世纪之交的数年间，贝多芬正在埋头于作曲中，对于自己的健康状态
差不多全不注意。因这原故，耳疾愈加重了。到了1801 年，他在剧场中必须坐在第一排椅子上，方能听见
歌手的唱声。
他在写给一个知友的信上这样说：
“你所亲爱的贝多芬，完全是一个不幸的人，他已经在和自然与神相冲突了！我常常诅咒神明。因为
神明在拿他的所造物来当作自然界的极细微的事故的牺牲品。又在破坏人间可成为最美的事业。我所最
宝贵的耳，今已听不出大部分的音了。这是何等可悲的人生！我所亲爱的一切事物，今已离去我了。像从
前的没有耳病，是何等的幸福！倘得与从前一样地健听，我真要立刻飞奔来告诉你。然而我决不能得到这
欢喜了！我的青春已经长逝，青年时代的希望的实现，艺术上的铭记的完成，在我都已不可能。我只得悲
极而放弃我的一生了。…… 到了次年，即1802 年，他的耳疾更加深起来，又常常耳鸣。他是自然爱好者，
野外散步是他的最大的慰安。这时候他到野外，听不出农夫的吹笛的声响，顿时又起悲观，写了“遗言”
寄送朋友。然而他终于是强者，用不屈不挠的态度，来同这聋疾战斗，他曾经对人说： “我一定要克制我
的命运。”
从此以后的生活，全部是对于聋疾的苦战了。1809 年，拿破仑军队侵入维也纳，炮弹飞走空中的时候，
贝多芬恐怕炮弹的声音增进他耳疾，用两手指紧紧地塞住自己的耳孔，满腔忧闷地躺在床上。
聋疾是贝多芬的生涯中的一大悲哀。他的作品常是生活的反映。他能在黑暗中打出光明。故在贝多芬，
音乐是苦恼的赴诉处，同时又是苦恼的逃避所。
（选自《近世西洋十大音乐家故事》，湖南文艺出版社2001 年版）
罗曼·罗兰和《贝多芬传》
傅雷
贝多芬传存世已无虑几百种之多，流传最广的要数罗曼·罗兰所撰的这薄薄一本，为其别出诸家而
自成一书，不溺于繁枝细节而以宏显传主精神取胜。随着科技的进步，物质的丰富，人类的生存状况渐趋
舒适，“扼住命运的咽喉”以反抗苦难作为其生存方式的贝多芬精神，时下已稍显疏阔，但是，生活不会
总是一帆风顺，挫折与忧患还是需要我们直面的人生课题，故贝多芬的榜样于我们仍能有所感悟。
文学史家朱东润先生推许罗曼·罗兰《贝多芬传》为世界三大传记之一，不失为值得一读的好书。
隐遁在自己的内心生活里，和其余的人类隔绝着，他只有在自然中觅得些许安慰。特雷泽·特·布伦
瑞克说：“自然是他惟一的知己。”它成为他的托庇所。1815 年时认识他的查理·纳德，说他从未见过像
他这样的爱花木、云彩、自然……他似乎靠着自然而生活。贝多芬写道：“世界上没有一个人像我这样的
爱田野……我爱一株树甚于爱一个人……”在维也纳时，每天他沿着城墙绕一个圈子。在乡间，从黎明到
黑夜，他独自在外散步，不戴帽子，冒着太阳，冒着风雨。“全能的上帝！──在森林中我快乐了，──在
森林中我快乐了，──每株树都传达着你的声音。──天哪！何等的神奇！──在这些树林里，在这些岗
峦上，──一片宁谧，──供你役使的宁谧。”
（选自《贝多芬传》，安徽文艺出版社1999 年版）
批判现实主义作家莫泊桑
19 世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家——莫泊桑，一生创作了6 部长篇小说和三百多篇中短
篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，被誉为“短篇小说之王”，对后世产生了极大影响。
莫泊桑出生于一个没落贵族之家，母亲醉心文艺，并有很深的文学修养，尤其喜爱诗歌，在其影响下，
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莫泊桑少年时代便憧憬作一名诗人。他 13 岁开始写诗。
在鲁昂读中学时，他又受老师、诗人路易·布那影响，开始多种体裁的文学习作，后在福楼拜亲自指
导下练习写作，参加了以左拉为首的自然主义作家集团的活动。 1870 年，莫泊桑参加了普法战争，退伍
后，在工作之余，依然从事文学写作。
他以《羊脂球》（ 1880）入选《梅塘晚会》短篇小说集，一跃登上法国文坛，其创作盛期是80 年代。10
年间，他创作了6 部长篇小说：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《温 泉》（1886）、《 皮埃尔和若望》
（1887）、《像死一般坚强》（1889）、《我们的心》（1890）。这些作品揭露了第三共和国的黑暗内幕：内阁要
员从金融巨头的利益出发，欺骗议会和民众，发动掠夺非洲殖民地摩洛哥的帝国主义战争；抨击了统治集
团的腐朽、贪婪、尔虞我诈的荒淫无耻。莫泊桑还创作了三百多部中短篇小说，在揭露上层统治者及其毒
化下的社会风气的同时，对被侮辱被损害的小人物寄予深切同情。
短篇的主题大致可归纳为三个方面：第一是讽刺虚荣心和拜金主义，如《项链》、《我的叔叔于勒》；第
二是描写劳动人民的悲惨遭遇，赞颂其正直、淳朴、宽厚的品格，如《归来》；第三是描写普法战争，反映法
国人民爱国情绪，如《羊脂球》。
莫泊桑短篇小说布局结构的精巧。典型细节的选用、叙事抒情的手法以及行云流水般的自然文笔，都
给后世作家提供了楷模。
另外，他敏锐的观察也是令人称道的，自从他拜师福楼拜之后，每逢星期日就带着新习作，从巴黎长
途奔波到鲁昂近郊的福楼拜的住处去，聆听福楼拜对他前一周交上的习作的点评。福楼拜对他的要求非
常严格，首先要求他敏锐透彻的观察事物。莫泊桑遵从师教，逐渐善于“发现别人没有发现过和没有写过
的特点”，后来，当他在谈到作家应该细致、敏锐的观察事物时，说：“必须详细的观察你想要表达的一切
东西，时间要长，而且要全神贯注，才能从其中发现迄今还没有人看到与说过的那些方面。为了描写烧的
很旺的火或平地上的一棵树，我们就需要站在这堆火或这棵树的面前，一直到我们觉得它们不再跟别的
火焰和别的树木一样为止。”
莫泊桑趣事
“嗨，我真白活了!真的!”莫泊桑神情沮丧，在屋里跛来跛去。
“你怎么啦 ?”朋友吃惊地问他。
“刚读完托尔斯泰的《伊凡·伊里奇之死》。”莫泊桑指指桌上的一部小说。
朋友对莫泊桑说 :“当然，伯爵的这部小说是写得不错，但是，你的小说並不亚于他呀!”
的确，莫泊桑曾写过不少的长篇小说，尤其短篇小說写得又多又好，被誉为世界“短篇小說之王”。
听了朋友的話，他搖搖头，说 :“你別说了，我差远啦。今天我再一次地读了它。”莫泊桑一指桌上托尔斯
泰的那部小说，感慨万分地说：“我发现我的一切活动都毫无意义，我那十卷书也完全算不了什么。”
朋友恍然大悟了，他虽感到莫泊桑对自己的评价是不符合实际的，但他却沒再辯解，因为朋友认为 :
莫泊桑的谦虚态度正是他获得巨大成功的奧秘，对此只有尊敬而已。
莫泊桑初学写作时，拜福楼拜为师。福楼拜要求十分严格，他说 :“当你走过一个坐在自己店门前的
杂货商面前，走过一个吸著烟斗的守门人面前，走过一个马车站面前时，请你给我描绘一下这个杂货商和
这个守门人，他们的姿态，他们整个的身体外貌，要用画家那样的手法传达出他们全部的精神本质，使我
不至于把他们和任何別的杂货商人，任何別的守门人混同起來。还请你只用一句话就让我知道马车站有
一匹马和他前前后后五十多匹是不一样的。”
莫泊桑遵照老师的教导，认真观察生活，勤奋写作。十年之间，他写了十六部短篇集、六部長篇小說、
三本遊记。
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